Natural lacquer boasts the extensive application value. Under three directions of research, this paper focuses on lacquering technology and its development status, analyzes the production process and concept of luxury goods, andgains insights into the correlation with lacquering technology and existing modes.

天然大漆具有非常廣泛的運用價值，本文通過三個方向的研究，從大漆工藝與其發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，分析奢侈品產(chǎn)品的制作工藝理念，找出與大漆工藝的相關(guān)性及現(xiàn)存模式，并舉例說明與奢侈品牌結(jié)合產(chǎn)生的一系列產(chǎn)品，通過大漆工藝與奢侈品牌結(jié)合的特征，引發(fā)相關(guān)思考：今后是否應(yīng)該與奢侈品進行合作、從技藝角度如何繼續(xù)與奢侈品牌進行合作，中國漆文化能否從中獲得更多的社會宣傳等系列問題。

奢侈品 pexels

一、大漆的主要工藝與大漆工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

1.大漆的主要工藝簡介

大漆工藝多種多樣，不同朝代各具特色，如：金漆鑲嵌、天水雕填、漆線裝飾等，而同樣的一種大漆工藝在不同地區(qū)也有各式各樣的制作手法和特色。如：北京雕漆、福州脫胎漆器、云南漆器等，但漆器的制作流程都是基本相同的。大體是做胎、刮灰、裱布、上漆、打磨、繪畫或不同鑲嵌工藝打磨推光，其中最為特別的就是繪畫與不同鑲嵌工藝的階段，如描金（起源于戰(zhàn)國時期，在漆器表面，用金色描繪花紋）；堆漆（用漆或者漆灰在器物上堆出花紋的裝飾技法）等，各式各樣的大漆工藝都各不相同，也各有特色。

2.大漆工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

到了現(xiàn)代，工業(yè)科技的不斷創(chuàng)新，大漆因為工期長與成本高這些特點，逐漸淡出人們的生活，取而代之的是化學(xué)漆。天然大漆在產(chǎn)品生產(chǎn)上的成本極高，市場中產(chǎn)品必須能夠保證有品牌加持的溢價空間，才能相對輕松地進行大漆工藝的運用而不產(chǎn)生虧損?，F(xiàn)代天然大漆開始轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，進行小范圍的材料用途的研究，開拓漆藝更多的可能性。但當(dāng)代藝術(shù)在整個中國社會生活當(dāng)中僅僅是小眾群體，并不能產(chǎn)生強大的經(jīng)濟與社會效益，因此最好是大漆涂料在產(chǎn)品個別地方運用或在奢侈品中進行運用。為了節(jié)約時間和降低成本，產(chǎn)品也會盡量減少運用復(fù)雜的大漆工藝，而運用簡單普遍的工藝手法：髹漆工藝（不帶任何花紋），并運用在小面積的產(chǎn)品當(dāng)中，如手提包、珠寶或手表表面等。大漆工藝依舊是精湛工藝技術(shù)的一種，因此大漆與品牌的合作是推動大漆發(fā)展的一個重要手段，更是邁向價值的一種探究。

二、奢侈品工藝與大漆運用的模式研究

奢侈品重視工藝技術(shù)的研究，重視材料與技術(shù)的稀有性，重視產(chǎn)品稀有性，從而擁有更高的溢價空間。羅曼尼康帝葡萄園每年僅生產(chǎn)幾千瓶葡萄酒。法拉利也限制其生產(chǎn)，手表制造商百達翡麗也是如此。愛馬仕的凱麗包銷量受到全球范圍內(nèi)非常完美的鱷魚皮的實際稀缺性的限制。奢侈品的溢價空間與可以不過分計較成本的特性，能夠使產(chǎn)品投入更多的設(shè)計研發(fā)當(dāng)中，并能夠制造稀缺性，這種稀缺性能夠提升消費者對奢侈品牌的持續(xù)關(guān)注，并增強購買欲望。這些奢侈品運用材料與工藝的稀有來提升自身品牌的價值與溢價，盡管這對傳統(tǒng)的市場產(chǎn)品經(jīng)驗是一種顛覆，但不得不說這樣更好地保護了奢侈品在消費者中的印象與好感，并給予更多購買者的社會價值與心態(tài)自信。奢侈品為了繼續(xù)制造限量版的驚喜，會不斷地進行工藝技術(shù)的革新，運用更為珍貴的材料與工藝進行制作，因此漆的稀缺性與純手工的制作手法的復(fù)雜性也十分契合奢侈品的產(chǎn)品定位，可以進行更多的嘗試結(jié)合。

當(dāng)下，奢侈品與大漆已經(jīng)產(chǎn)生了一些結(jié)合運用，在此將通過展示三種奢侈品與大漆結(jié)合的產(chǎn)品來直觀探究大漆在奢侈品中的運用，探究奢侈品與大漆工藝的現(xiàn)存運用模式。在此將選擇路易·威登漆皮包，迪奧漆藝珠寶與寶格麗漆表具有代表性的產(chǎn)品進行探究。

寶格麗 Antony Trivet

1.運用大漆的原始特性

大漆具有堅實輕便，耐熱耐酸，抗潮防腐與便于修復(fù)的原始特性。以路易·威登漆皮包為例。以大漆為皮包表面的涂料，不僅能夠防污防潮，還可以便于修復(fù)，倘若皮包放置時間過久而產(chǎn)生脫皮掉色等現(xiàn)象，可及時進行修復(fù)或進行顏色變換。

2.運用大漆的彩漆工藝

彩漆工藝是涂在各種器物表面、色彩呈現(xiàn)出絢麗典雅、富有民族特色、極具裝飾性，并因為不同的運用手法而呈現(xiàn)出不同的色彩創(chuàng)新的工藝，以迪奧彩漆戒指為例。對于中號迪奧ETTE戒指來說，色彩是一大亮點，戒指采用了彩漆工藝，并運用了黃色K金、鉆石、黃水晶和高級珠寶彩漆裝飾，再看MILLY CARNIVORA戒指，亦是采用彩漆工藝，呈現(xiàn)色調(diào)鮮艷的花瓣，白色18K金、鉆石和高級珠寶彩漆裝飾，讓玫瑰在指間綻放，十分珍貴。彩漆顏色絢麗，能夠調(diào)和出不同的顏色，并且大漆顏色本身具有變化，這也增加了戒指的神秘色彩。

大漆工藝（底漆的髹涂）

3.產(chǎn)品理念的強輸出與大漆工藝的弱輸出

產(chǎn)品理念的強輸出與大漆工藝的弱輸出是在產(chǎn)品制作過程當(dāng)中，主要突出產(chǎn)品的設(shè)計理念，其他及大漆工藝均服務(wù)于此產(chǎn)品觀念，工藝本身不體現(xiàn)過多的自身價值。以寶格麗腕表為例，在寶格麗 Octo白色漆面表盤腕表中對于漆的運用就簡單一些了，一切大漆的元素圍繞表體本身的理念，突出設(shè)計風(fēng)格與設(shè)計觀念。腕表選用精鋼配玫瑰金打造，配以白色漆面表盤精鋼與玫瑰金交錯的色彩效果，加上Octo腕表大膽而經(jīng)典的設(shè)計風(fēng)格，令這款腕表予人更堅實更有力量之感，是完美幾何的象征，白色的漆面也呈現(xiàn)出簡潔空曠之感。

綜上，大漆工藝現(xiàn)今在奢侈品當(dāng)中運用的比例非常小，不光是產(chǎn)品種類，更體現(xiàn)在大漆工藝的運用上。大漆工藝經(jīng)過歷史的傳承種類繁多，奢侈品當(dāng)中運用的工藝僅僅是漆工藝中的冰山一角，還有更多探究大漆工藝與奢侈品牌合作的空間，如鑲嵌工藝、金銀平脫等，從工藝的角度來說，希望能夠更多的與奢侈品產(chǎn)品進行結(jié)合，將技藝運用到富有影響力的產(chǎn)品中，也有利于奢侈品品牌的技藝創(chuàng)新，賦予品牌新鮮的血液。

三、大漆工藝與奢侈品牌的未來發(fā)展

中國已占全球奢侈品消費的三分之一，預(yù)計到2025年，中國消費者將在全球奢侈品銷售額中貢獻1萬億元人民幣，Z世代是奢侈品購買的重要力量，年輕人更認可中國文化并且希望奢侈品在進入中國市場的同時能夠與更多的中國文化結(jié)合。與前幾代人相比，中國Z世代在時尚領(lǐng)域更注重愛國主義。因此對于大漆工藝是否能更好地融入奢侈品產(chǎn)品，也是非常具有正向推動力的。

四、結(jié)論

基于現(xiàn)狀，大漆工藝在奢侈品中的運用十分有限，漆器設(shè)計師應(yīng)盡更多的辦法將大漆技藝發(fā)揚光大，隨著中國年輕人對中國文化的認同感逐漸加強，大漆工藝是有極大的可能性與更多的奢侈品牌合作的。在中國，已有一些大眾品牌進行與大漆工藝的合作探索，如化妝品品牌花西子，漆盒品牌錦貝傳說等，都在開拓大漆的應(yīng)用市場，這也不斷提升了中國漆文化的影響力，中國漆文化從中獲得更多的社會宣傳。今后大漆在與品牌的互動中，應(yīng)推動與奢侈品品牌的合作，同時繼續(xù)與大眾品牌合作，進行創(chuàng)新與傳承，融入現(xiàn)代科技，繼承大漆工藝中的精湛技藝，一旦可以在奢侈品產(chǎn)品中得以更廣泛的運用與宣傳，中國漆藝將會有更多的發(fā)展空間。