文/王阿秀

從《沙汀煙樹圖》看北宋小景山水和新三遠(yuǎn)

文/王阿秀

惠崇的山水畫在北宋山水巨幅式的全景山水的大潮流中開創(chuàng)了一個(gè)新的審美傾向，這種審美傾向和文人畫的興盛、文人畫論引領(lǐng)的繪畫潮流、“平淡”的文學(xué)思潮等大有關(guān)系。

沙汀煙樹圖；小景山水；江湖小景；新三遠(yuǎn)

以惠崇為代表的小景風(fēng)景產(chǎn)生于五代宋初，最終形成于北宋中后期具有自身豐富的審美意蘊(yùn)與獨(dú)特的特色。《圖畫見聞志》稱贊惠崇“善為寒汀遠(yuǎn)渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也”；沈括在詩文中也說道：“小景惠崇煙漠漠”；蘇軾的“春江水暖鴨先知”就點(diǎn)出了畫中詩一般的意境；這些都側(cè)面說明了惠崇的畫富有詩意，這種詩情畫意也奠定了惠崇小景畫的文人畫文化基調(diào)，也代表了小景畫對(duì)于詩意的表現(xiàn)上與文人畫的相通之處。

“小景”的含義，郭熙在《林泉高致》中有云：“鋪舒為宏圖而無余，消縮為小景而不少?！倍缎彤嬜V》對(duì)此解釋為“布景運(yùn)思，不盈咫尺而萬里可論”。從現(xiàn)在傳世的小景畫作品來看，小景主要突出在“小”字上，此景的“小”相對(duì)于北宋時(shí)期的全景山水的大，多數(shù)的小景畫尺幅是不及全景山水的，但是其中也有較為大幅的佳作。例如：《沙汀煙樹圖》冊(cè)頁，縱25.9厘米，橫25.3厘米。尺寸不足30厘米，尺幅是較小的。小景山水注重“小”的韻味與詩意的格調(diào)，“小”的趣味性表現(xiàn)格外突出，小而精，精而準(zhǔn)，使得北宋山水畫從“遠(yuǎn)觀其勢(shì)”轉(zhuǎn)而到“近觀其質(zhì)”。這種理趣和詩意的傾向，明顯是受到了文人的推動(dòng)和文人畫的影響。

一、《沙汀煙樹圖》中體現(xiàn)出的小景山水的藝術(shù)特色

惠崇的《沙汀煙樹圖》冊(cè)頁，縱25.9厘米，橫25.3厘米。畫心無作者款印，畫前裱工有清梁清標(biāo)題簽“釋惠崇沙汀煙樹”。曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，原為《唐宋元集繪冊(cè)》第12幅，現(xiàn)藏遼寧省博物館。該幅圖上有鑒藏印章五方，其中有“太上皇帝之寶”印。畫幅左側(cè)有清帝乾隆題詩一首：“小景由來稱惠崇，沙汀煙樹望無窮。不知何處吹漁笛，驚起水禽飛破空?！眻D中表現(xiàn)了一水橫流，上下兩岸，沙汀平鋪，有水草荇萍點(diǎn)綴岸邊，左邊水中似有兩水鳥在撲翅。構(gòu)圖簡練，小中見大，用筆工致。取一江兩岸式布局，近岸一角柳蔭成林枝葉茂密；水中浮萍點(diǎn)點(diǎn)，對(duì)岸遠(yuǎn)樹密集成林，遠(yuǎn)景煙靄茫茫，水草叢生，水面上飛鳥成行；該是春末夏初的情景，整幅畫著墨不多，讓人感覺蕭疏荒漠。

江湖小景雖然產(chǎn)生于五代末宋初，但是其技法根源卻是在唐代。王維在《山水論》中有云：“春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍(lán)染，山色漸清……凡畫山水，須按四時(shí)?；蛟粺熁\霧鎖，或曰楚岫云歸。”王維常常是略施渲染，便使畫面表現(xiàn)出深長悠遠(yuǎn)的意境，耐人玩味。

宋代蘇軾引導(dǎo)了北宋文人畫理論的潮流。蘇軾提出“論畫以形似，見與兒童鄰”，這種竭力推崇簡約與平淡天真的畫面內(nèi)涵，受到了宋代文人畫家的推崇。這種審美取向更好地傳達(dá)了文人情趣。江湖小景既是江南山水畫派的旁支，又是小景的真子集，在小景基礎(chǔ)上加強(qiáng)了兩點(diǎn)：一是意識(shí)更精于局部取材選景，有“江湖意”，畫中表現(xiàn)在于水塘、坡岸，而不在于山；二是多有水禽穿插其中。五代北宋的每一幅全景山水畫都透露出“圖真”的藝術(shù)追求，這種“真”便顯得是山水畫可游可居的一種狀態(tài)。畫家們盡力去表現(xiàn)視覺上的真實(shí)，用巧妙的表現(xiàn)技法營造一種真實(shí)的審美境界。

北宋小景山水往往選取最具有詩意的部分，表現(xiàn)的多為近景的湖水，遠(yuǎn)處的坡地和林湖。北宋中后期，江南有善為汀渚沙坡、溪橋煙樹的小景山水畫家惠崇，北方有描繪京洛間尋常湖光山色平遠(yuǎn)景致的趙令穰。從趙令穰現(xiàn)存的作品《湖莊清夏圖》可以看出，趙令穰的山水畫更加偏向于溫婉詩意一路。山石的表現(xiàn)只是淡筆皴擦，無凝滯厚重之感，樹木的描繪微妙細(xì)致?；莩绲摹渡惩煒鋱D》中霧的表現(xiàn)可能受到董源“煙景”的一些影響，在董源的《洞山天堂圖》可見煙霧彌漫籠罩樹木。從云霧煙靄這點(diǎn)可以看出，董源對(duì)江湖小景畫派技法上的影響。

郭熙在《林泉高致》中指出：“鋪舒為宏圖而無余，消縮為小景而不少。”這一小截山水對(duì)一個(gè)局部的詳細(xì)描述，與早期的北方山水“崇高”的方法相比，圖片的比例小，景觀的比例比較大，幾乎可以被忽略的鳥也處于較為重要的地位了，這實(shí)際上是花鳥畫與山水畫相融的產(chǎn)物。傳統(tǒng)的全景山水大多是非常繁復(fù)。小景山水突破了北方山水“頂天立地”的布局，畫家對(duì)畫面進(jìn)行大膽的取舍，描繪主要的部分，以小見大。

二、新“三遠(yuǎn)”的運(yùn)用

北宋的韓拙在山水畫論《山水純?nèi)分刑岢隽恕靶氯h(yuǎn)”的概念，新三遠(yuǎn)可以認(rèn)為是郭熙“三遠(yuǎn)”的發(fā)展。小景山水中的平遠(yuǎn)與韓拙在《山水純?nèi)分刑岬降男氯h(yuǎn)更為貼切：“愚又論三遠(yuǎn)著，有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之闊遠(yuǎn)；有煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見者，謂之迷遠(yuǎn)；景物至絕而微?？~緲者，謂之幽遠(yuǎn)?！薄伴熯h(yuǎn)”“迷遠(yuǎn)”“幽遠(yuǎn)”更加關(guān)注的是水面和景物，前兩遠(yuǎn)提及的都是與水有關(guān)的，而后者提出的則是畫面的景物處理。

江湖小景山水畫較之北方山水在構(gòu)圖上不僅大膽剪裁，細(xì)節(jié)處細(xì)微刻畫，而且畫面中描繪的側(cè)重點(diǎn)不同。小景山水對(duì)于畫面在構(gòu)圖上力求簡潔，基本上就是近景和遠(yuǎn)景兩個(gè)層面。以《沙汀煙樹圖》為例：近景處，水波迷蒙，點(diǎn)點(diǎn)浮萍。樹木叢生，枝葉茂密。中景多為廣水，雖有筆墨但是較之于近景和遠(yuǎn)景，細(xì)節(jié)刻畫較少，多是水波彌漫；遠(yuǎn)景處的遠(yuǎn)山和樹林仍然用了一定的筆墨，但是景物處理虛實(shí)相間，更有詩情畫意。所以從這幅畫中可以看出，畫面刻畫的重點(diǎn)集中在近景和遠(yuǎn)景中?？偨Y(jié)來說：《沙汀煙樹圖》中的廣闊湖水正合近岸廣水，曠闊遙山者的“闊遠(yuǎn)”，遠(yuǎn)景和近景銜接的中部，河流和湖泊微?？~緲，呈現(xiàn)出一種幽遠(yuǎn)之感。遠(yuǎn)景部分，描繪煙霧彌漫，樹木叢生，呈現(xiàn)出微?？~緲之感，正是體現(xiàn)“三遠(yuǎn)”中的迷遠(yuǎn)。平遠(yuǎn)構(gòu)圖最利于表現(xiàn)小景山水瀟灑虛曠、清淡簡遠(yuǎn)的意境。

惠崇/沙汀煙樹圖紙本設(shè)色23.8cm×24.5cm

結(jié)語

對(duì)小景山水作出突出貢獻(xiàn)的惠崇，不僅改變了北宗山水在山水畫壇上獨(dú)樹一幟的局面，而且傳承了南宗山水的筆墨意趣和詩情畫意，對(duì)韓拙新三遠(yuǎn)的運(yùn)用也是出新軸的一個(gè)方面。惠崇對(duì)山水畫這些大膽的嘗試為之后文人畫的出現(xiàn)和發(fā)展都奠定了基礎(chǔ)。

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[4]徐聲.從趙令穰《湖莊清夏圖》看北宋江湖小景風(fēng)格成因[J].國畫家，2006（3）.

[5]王立群.從“全景大美”到“邊角小趣”——論五代兩宋山水畫審美趨向的變遷[D].淄博：山東理工大學(xué)，2013.

【王阿秀，華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所】