丁夢(mèng)然

“我年輕的時(shí)候曾塑造過(guò)莎士比亞戲劇中許多天真、甜美，像洋娃娃一樣?jì)尚〈嗳酢⑷侨藨z愛(ài)的角色，不過(guò)我對(duì)那些人物都并不欣賞?！睉蛘介_演前，該劇的女主角兼編劇Tina Packer，簡(jiǎn)明地表達(dá)了自己對(duì)于莎劇中某類女性角色的態(tài)度，由此勾連出她在這部戲里試圖與觀眾深入探討的命題——女性的角色、地位及命運(yùn)在莎劇中的發(fā)展變化。

《威爾的女人》這部戲的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單而靈活，由多部莎士比亞戲劇作品的經(jīng)典片段串聯(lián)而成，這些片段按時(shí)間順序集中展現(xiàn)了莎翁筆下不同時(shí)期的女性角色形象，映襯了劇名“Woman of Will”的第一層含義。女主角在段落與段落之間，不斷跳出介紹故事背景并發(fā)表一些簡(jiǎn)短的議論，以此轉(zhuǎn)場(chǎng)并幫助觀眾加深對(duì)劇情和主題的理解。

在早期莎劇中，女性角色的出場(chǎng)和臺(tái)詞都很少，其作用主要在于陪襯男性，并被冠以“溫順、善良、軟弱、無(wú)知、被動(dòng)”等固化的標(biāo)簽。該劇選取的第一個(gè)片段來(lái)自《馴悍記》，“悍婦”凱瑟琳在丈夫的馴服下，失去了說(shuō)話和思考的權(quán)利，變成了一個(gè)乖巧、順從、守本分的妻子，印證了封建制度下男人對(duì)女人的絕對(duì)控制。

在之后的每一個(gè)片段中，編劇都試圖摘掉女性身上的“固化”觀點(diǎn)，女性角色的地位隨之一步一步提高。《亨利六世》中的圣女貞德，通過(guò)測(cè)試證明自己并不軟弱而是個(gè)無(wú)畏的戰(zhàn)士，被塑造成一個(gè)走出家庭、參與政治，承擔(dān)起拯救國(guó)家重任的女性；瑪格萊特王后為捍衛(wèi)權(quán)利，狠心斬下約克公爵之子愛(ài)德華的頭顱，并用蘸著愛(ài)德華血的毛巾拭去約克的眼淚，顛覆了女性應(yīng)有的溫存、柔和的慈母形象。這兩個(gè)人物對(duì)應(yīng)了劇名“Woman of Will”的第二層深意，即有堅(jiān)強(qiáng)意志的女人。緊隨其后，在《羅密歐與朱麗葉》“陽(yáng)臺(tái)幽會(huì)”這場(chǎng)戲中，主創(chuàng)著重挖掘和放大朱麗葉潛伏心底卻跳躍著的情欲，扮演朱麗葉的演員隔著一張椅子將羅密歐壓在身下，形象而毫無(wú)掩飾地傳情達(dá)意，頗為大膽與直白?？梢哉f(shuō)，在這個(gè)階段，莎劇中的女性角色擁有了表達(dá)自己身體和精神欲望的權(quán)利，人物更為真實(shí)、豐滿和自由，但在傳統(tǒng)價(jià)值觀念的制約下，這類女性在劇中鮮有光明的結(jié)局，總是難逃死亡的命運(yùn)。提到女性的欲望和野心，絕對(duì)不能忽略的是讓人聞風(fēng)喪膽的麥克白夫人。但在《威爾的女人》這部戲中，我們不必追究她的邪惡和殘暴，只需留意她對(duì)于丈夫的慫恿和鼓動(dòng)作用。此時(shí)，女性角色發(fā)展到甚至可以左右男人、玩弄權(quán)謀的境地。女人，不再是弱者的代名詞。

通過(guò)主創(chuàng)對(duì)片段的選擇和拼貼，追溯莎士比亞劇中經(jīng)典女性角色的發(fā)展歷程，感受著女性的地位在淚與血的代價(jià)中逐步地提升，不難察覺(jué)到主創(chuàng)的女權(quán)主義思想。編劇在場(chǎng)刊上留下一個(gè)問(wèn)題：“女性的思維方式是不是能把我們帶出現(xiàn)今這個(gè)充滿破壞性的世界？”