李曉南

摘 ? 要：王宏劍，現(xiàn)實主義油畫代表人物之一，他的題材主要以農(nóng)民為主。王宏劍的畫不管從內(nèi)容到形式、意蘊到外延、或者感情到表達都自然的折射出了一種中國精神。王宏劍在繪畫手法上追求中國畫和西方古典油畫相結(jié)合，力求用西方的繪畫技法體現(xiàn)中國的精神。

關(guān)鍵詞：王宏劍;肖像;繪畫語言;農(nóng)民生活

中圖分類號： ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0172-01

一、王宏劍油畫繪畫色彩的特點

上個世紀的80年代，鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義油畫在中國出現(xiàn)，隨之出現(xiàn)了大批藝術(shù)家。他們的作品大多從現(xiàn)實主義出發(fā)，用畫家自己的視角去觀察人們的現(xiàn)實世界，表現(xiàn)了自然樸實的鄉(xiāng)野生活。畫家王宏劍也是在這個時候走上現(xiàn)實主義繪畫道路的。

從王宏劍的作品我們不難看出，他選取題材都與農(nóng)民有關(guān)。自從他選擇了農(nóng)民現(xiàn)實主義題材，一直堅持探索，不隨波逐流。王宏劍在布置畫面色彩時，畫面亦暖亦冷。例如《春之祭》中，畫家用暖色調(diào)使作品給人以悲愴的感覺，在蔚藍的天空中飄著朵朵白云，在溫暖的陽光下暴露著雜草和巖石。紅褐色的巖石與遍地的斑斑血跡相互呼應(yīng)，前面的雜草幾乎根根分明，衣服繩索散落在遍地，在畫面的視覺中心，唯一一個正面觀眾的人，微微抬起的頭部，眼睛凝視著遠方隆起的小腹此刻卻血跡斑斑。畫面中背對著觀眾的少女身穿紅衣，讓人眼前一顫。暖暖的陽光下卻發(fā)生著罪惡的行徑，暖色調(diào)與罪惡形成了強烈的對比，就連畫面唯一一塊紅布和藍天都顯得不再突兀。

王宏劍在表現(xiàn)不同的場景或不同的題材時，所采用的繪畫色彩也不盡相同。不管是什么，他所傳遞給我們的情感卻是一樣的，都是對他熱愛的黃土地的眷戀，對世世代代生活在這里的農(nóng)民刻骨銘心的感情。

二、王宏劍油畫空間構(gòu)圖的特點

從空間構(gòu)圖來看，王宏劍的油畫有著鮮明的中國色彩。王宏劍的許多大幅創(chuàng)作，都采用了中國畫式的構(gòu)圖：大面積的留白和中國的“起、承、轉(zhuǎn)、合”來構(gòu)圖，也有按照中國畫的三遠法構(gòu)圖。當然，油畫中的所謂的留白就是用藍天、大山、花草樹木等填充以此拉開空間感，每幅畫都有一個氣勢博大的空間。王宏劍還遵循中國畫的虛虛實實，認為畫的四邊決定著畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，他們的關(guān)系應(yīng)該是三實一虛。四個角決定著畫面的大空間，中間輪廓的銜接處則是決定著畫面的局部細節(jié)，筆鋒的走向則決定著油畫中蘊含著的中國畫韻味。《陽關(guān)三疊》是運用了留白的空間構(gòu)圖，計白當黑，在細致刻畫人物的背后，常常安排大面積空曠的原野和高坡，或者碩大的天空。就在這虛實之間，終會讓人聯(lián)想到人與自然的關(guān)系，天地悠悠地老天荒。這種獨特的空間構(gòu)圖技巧，堪稱中國美學意境與西方傳統(tǒng)油畫相結(jié)合的典范。

三、王宏劍油畫繪畫手法的特點

王宏劍受法國現(xiàn)實主義大師庫爾貝、米勒和維米爾的影響，使用現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作方法。王宏劍在從事創(chuàng)作以來，選取身邊的人和事，定位于鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義，且從未動搖過，一步一個腳印地走到今天，他的現(xiàn)實主義作品充滿感染力。王宏劍在其繪畫手法上，一直采用寫實風格。寫實繪畫是一種表現(xiàn)力，能夠表現(xiàn)人與自然的和諧，能夠最直接地切入情感。從最早的成名作《奠基者》，到《春之祭》、《陽關(guān)三疊》，都是采用的西方寫實主義手法與中國畫表現(xiàn)形式相結(jié)合，這種手法在畫《冬之祭》時尤為突出。《冬之祭》的創(chuàng)作，描述的是在黃土高原上，農(nóng)民送葬后稍微休息的場景。在創(chuàng)作的時候，王宏劍有意將古典繪畫的色彩、結(jié)構(gòu)和筆墨皴法融入其中。畫面前方的土地就是運用了類似于水墨皴法的技法。種中國與西方繪畫之間的融合，正是王宏劍所追求的方向，在技法上，追求西方古典油畫的法則，力求用西方的技法來表現(xiàn)中國的精神。這種獨特的空間圖技巧，堪稱中國美學意境與西方傳統(tǒng)油畫相結(jié)合的典范。

四、王宏劍油畫題材的特點

從作品來看，畫家王宏劍選取的題材都是與農(nóng)民有關(guān)。他生長在千年流淌著黃河的中原大地，幾乎毫無例外的選取了賴以生存在黃土高原上的農(nóng)民為題材。農(nóng)民題材的油畫是從20世紀初開始的，農(nóng)民題材的發(fā)展不僅見證了中國社會環(huán)境的轉(zhuǎn)變，更見證了油畫藝術(shù)的發(fā)展過程。改革開放以后，在社會經(jīng)濟、政治、文化都快速發(fā)展的背下，農(nóng)民也拋卻了思想的枷鎖，農(nóng)民題材油畫創(chuàng)作也趨向平實與自然。進入當代，農(nóng)民形象也隨之被新時代賦予新的內(nèi)涵，畫家們以扎實的寫實風格來熱情的贊美質(zhì)樸的中國農(nóng)民。例如王宏劍的《黃河花園口》中，描繪的是麥收后的情景。杏兒黃，麥收忙，人們經(jīng)過了一年的辛勤勞作，終于到了豐收的季節(jié)。王宏劍選擇的這群有代表性的農(nóng)民，正是說明了農(nóng)民大軍在現(xiàn)在高速發(fā)展的中國，城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村兩個元素的碰撞。王宏劍用第三者的眼光去感受當代生活中人們生存境況的相互依賴的變化關(guān)系

王宏劍繪畫是光影的交響，在冷灰或者暖灰主導(dǎo)的調(diào)式中，總有一道光從畫面之外照射進來，一抹亮色出現(xiàn)在天地之間，有時逆光人物的明亮輪廓呈現(xiàn)豐富微妙的色彩變化。畫家王宏劍用中西結(jié)合，虛實相生計白當黑，兩種抽象之美的熏習使得王宏劍的繪畫在史詩意象和生命關(guān)懷之外具備一種超凡脫俗的美學品格。細細讀來，就會發(fā)現(xiàn)，與其說藝術(shù)家堅持的是西方現(xiàn)實主義創(chuàng)作之路，不如說藝術(shù)家守望的是中國兩宋繪畫的傳統(tǒng)。

參考文獻：

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