徐江

某影視公司老總對媒體放炮，說為了提高劇本質(zhì)量，他們正嘗試引入機器人編劇云云。此報道一出，各方論點迅即“繁榮”，有指責(zé)對專業(yè)編劇不尊重的，有指責(zé)影視公司老板唯利是圖的，有擔(dān)心未來影視作品中人類情感被計算機扭曲的……總而言之，否定的腔調(diào)占了上風(fēng)。

所謂機器人編劇、機器人寫劇本，不過是啟用編劇軟件，進行劇本創(chuàng)作嘗試，并不是真弄一個人形機器人坐在電腦前寫，而且后一種場景過于科幻和詩意，即便真會出現(xiàn)，恐怕也得等到半個多世紀(jì)之后。

電腦軟件創(chuàng)作劇本，會不會真的就比人類編劇強？我覺得有這個可能——當(dāng)然前提是人類滿足于類型劇和類型片的無休止復(fù)制。這個話說起來容易，做起來很難。比方說諜戰(zhàn)劇，你不可能再拍出另一部《無悔追蹤》《誓言無聲》《暗算》《潛伏》《特殊使命》和《黎明之前》，盡管影視公司的老板們一直逼著編劇和導(dǎo)演們?nèi)?fù)制它們的成功。收視率和熱議度可以復(fù)制，但情節(jié)你不可能靠復(fù)制同樣出彩。畢竟每一個經(jīng)典情節(jié)、橋段背后，起作用的其實是編劇們的不同思維模式、乃至感知世界的方式。

可有些以內(nèi)行和產(chǎn)品主宰自居的投資人和制片人，一定會死咬著經(jīng)典橋段讓后來者去克隆，這就會造成再一流的新編劇，也無法企及一個智慧可能比他低兩個檔次的舊編劇的情形。文藝這東西，先成功的人自然會占據(jù)他所從屬的那個序列的排頭，單靠模仿他們，后來者顯然是無法超越前人的。用前人的成功去野蠻干涉后人進行中的創(chuàng)作，這是一種行業(yè)性愚蠢。

類型影視的特色在于在“模仿”與“創(chuàng)新”之間尋求一個平衡。類型化本身，就注定了產(chǎn)品玩的是市場的“描紅游戲”，所有的創(chuàng)意都是建立在“描紅”基礎(chǔ)上的。復(fù)制可以給資本帶來起碼的安全感，而一切的創(chuàng)造性工作，都只能圍繞這一基礎(chǔ)展開。所以無論是中國內(nèi)地的電視劇，還是引進的好萊塢電影，這些年即便是口碑之作，也越來越呈現(xiàn)出同質(zhì)化的趨勢。這也正是這些年編劇工作難做的原因。

從這一前提出發(fā)，我認為機器人寫劇本，可能比人類編劇更能滿足某些老板偏執(zhí)的要求。劇本機器人們與下圍棋的“阿爾法狗”本質(zhì)上沒有什么不同。都是一邊學(xué)習(xí)一邊工作，你給它輸入的范本和任務(wù)越多，它能拼貼出來的花樣也就越多，而且每個花樣估計都能讓你看出來歷。人類編劇之所以難以完全模仿他人，智慧方面的自尊是一個原因，無法以別人（受人歡迎）的經(jīng)驗完全替代自己（不受人歡迎的）對世界的感知，應(yīng)該是另一個方面。而電腦軟件沒有人類的感知和個體閱歷，它永遠只能依靠間接經(jīng)驗去創(chuàng)作，你要什么他寫什么，后果你自己去承受。這對于類型影視的投資者來說，既是一件省心的事情，也是一件注定疑慮重重的事。

我有幸從微信上欣賞過一段國外機器人編劇的微電影，劇情跳躍，思維奇麗，頗有美國電影大師大衛(wèi)·林奇的“意識流聊齋”之風(fēng)，劇中人時不時會冒出一句“我不知道你說的是什么”的臺詞，據(jù)導(dǎo)演說他自己也不知道那部戲機器人寫的主題是什么。不過我估計國內(nèi)的影視投資人和老總們沒幾個看到它，機器人寫劇本的嘗試，暫時還可以無憂無慮地繼續(xù)進行下去。