劉娟

內(nèi)容摘要：歐·亨利以其獨特的藝術(shù)創(chuàng)作風格獨享風騷。其藝術(shù)手法概括為：看似荒謬卻又合理的藝術(shù)夸張;令人驚愕卻符合情理的故事情節(jié);讀后能使讀者含淚的笑。使讀者透過他的小說了解美國當時的社會，特別是了解小人物的命運。

關(guān)鍵詞：歐·亨利 創(chuàng)作手法 短篇小說

歐·亨利（1862～1910），原名威廉·西德尼·波特（William sydney Porter）。美國批判現(xiàn)實主義作家、世界著名的三大短篇小說家之一。曾被評論界譽為“曼哈頓桂冠散文作家”和“美國現(xiàn)代短篇小說之父”。他雖寫作起步較晚又逝世較早，但一生寫作小說300多篇，是一位高速高產(chǎn)的具有世界影響力的作家。

歐·亨利以其幽默的寫作風格，生動活潑的文字，妙趣橫生的語言，快節(jié)奏的情節(jié)發(fā)展，贏得了讀者的喜愛。特別是他小說的結(jié)尾往往以出人意料之外，卻又在情理之中的情節(jié)令讀者拍案叫絕;引發(fā)讀者在驚愕之后掩卷深思，因而使小說的主題得到極大地升華。這種獨特的引人入勝的結(jié)尾可謂是畫龍點睛，使其小說具有了獨特的藝術(shù)魅力，因此被稱為“歐亨利式的結(jié)尾”。

他小說強大的藝術(shù)魅力深深吸引著歷代讀者，其作品歷經(jīng)一百多年仍在世界文學上獨占一席，這不得不歸功于他獨具特色的藝術(shù)創(chuàng)手法，“人們把他開創(chuàng)的這些藝術(shù)手法稱之為歐亨利式的藝術(shù)”。

概括起來，“歐亨利式的藝術(shù)”在其作品中體現(xiàn)為：

一、看似荒謬卻又合理的藝術(shù)夸張

歐·亨利夸張的創(chuàng)作手法不僅體現(xiàn)在一些細節(jié)的描寫上，在塑造人物形象上和情節(jié)結(jié)構(gòu)上也進行了大膽的夸張。有些地方的夸張幾乎令人不可思議，但讀后聯(lián)系整個作品細細想來，卻又不得不令人嘆服其夸張手法的精到。這種夸張既顯得荒謬，卻又合情合理地符合生活的真實。在《警察與贊美詩》中，窮困潦倒，衣不蔽體的蘇比吃白食后，被飯店的侍者從店里扠出來，“讓他左耳貼地摔在鐵硬的人行道上。他一節(jié)一節(jié)地撐了起來，像木匠在打開一把折尺”。這樣夸張的細節(jié)描寫，即突出了侍者的兇狠，又傳神地寫出了蘇比被打的慘狀。小說描寫蘇比的一系列舉動會令人感到荒謬和滑稽可笑。更難以置信的是，他所做的一切都只是為了一個目的，那就是想去溫暖的布萊克威爾島上的監(jiān)獄里度過三個月的寒冬，“整整三個月不愁食宿”。為了達到這個目的，他故意去吃白食兩次，瘋狂地去砸商店櫥窗的玻璃，故意耍流氓，扮醉鬼，偷雨傘。這個小丑式的蘇比在狂亂中極盡表演所能，目的就是為了被捕進島上的監(jiān)獄。可是，盡管他已極盡所能，而“被捕仿佛只是一個絳色的夢，那個島遠在天邊”。后來在教堂外聆聽贊美詩使其心靈受到洗滌，想改邪歸正重新做人時，警察卻無故逮捕了他。被判送去布萊克威爾島監(jiān)獄關(guān)押三個月。這些幾近荒謬的情節(jié)和極度的夸張雖令人不可思議，然而一旦在小說結(jié)尾所產(chǎn)生的悲劇意識的反襯下，這些夸張的描寫不僅令人信服，而且還覺得作者的這種夸張本來就是他合乎情理的杰作。

在《麥琪的禮物》里，詹姆斯·迪林厄姆·楊夫婦倆各自為了給深愛著的對方送上一份節(jié)日的禮物，他們都毅然舍棄自己最珍貴的東西。妻子德拉最珍貴的是自己那能“使示巴女王的珍珠寶貝黔然失色”的一頭長發(fā)。德拉剪下自己的秀發(fā)變賣后，給丈夫買了一條能配得上金表的白金表鏈;丈夫吉姆最珍貴的東西則是能使那在“地下室堆滿金銀財寶的所羅門王忌妒得吹胡子瞪眼睛”的一塊祖?zhèn)鞯慕鸨?。丈夫賣了金表，買了一套妻子早已“見過并羨慕得要死”的，能配上妻子美麗長發(fā)的精美梳子。這樣夸張的描寫，都是為了襯托出人意料之外而又在情理之中的小說結(jié)尾而精心社下的伏筆。兩人都同時為對方考慮，各自做出了動人心魄的“壯舉”，但互送禮物時，才知雙方的愿望都落了空。故事的情節(jié)有些夸張、偶然。小說中，兩位生活在困窘中的主人公在經(jīng)濟上時常捉襟見肘。然而這對生活在社會底層的小夫妻卻擁有對生活的熱情和對對方的深愛。在真摯溫暖的愛情面前，貧困已變得微不足道。通過這個帶有悲劇情調(diào)的故事，我們可以從一個角度感受到歐·亨利這篇作品所傳達出的，從蒼涼中透出的溫暖，即“禮物”真正的價值。雖然情節(jié)的結(jié)果是夫妻雙方精心準備的禮物暫時沒有了使用的價值，但它們卻成了人世間最珍貴的禮物，成為了一份真摯的“愛”贈給了對方。凸顯出了夫妻間感情的誠篤和深摯。讀來催人淚下。“麥琪”本來是指圣嬰基督出生時來自東方送禮的三位賢人。歐·亨利把他們稱作是“麥琪”，表現(xiàn)了他對勞動人民的尊重和熱愛，同時也給這對夫妻的禮物披上了神圣的色彩。

二、令人驚愕卻符合情理的故事結(jié)局

歐·亨利最令人嘆服的創(chuàng)作手法就是既出人意料之外，卻又在情理之中的故事結(jié)局。他善于戲劇性地設計情節(jié)，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最后在結(jié)尾處出現(xiàn)一個出人意料的結(jié)局。使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，不由得拍案叫絕。這種“出奇制勝的結(jié)尾把小說的思想境界和人物形象升華到頂點，讓讀者驚嘆不止”。歐·亨利小說的情節(jié)發(fā)展較快，而在快節(jié)奏的結(jié)尾時突然出現(xiàn)一個意料不到的結(jié)局。使讀者在驚愕之余，不禁掩卷深思，不能不承認故事情節(jié)的合情合理，進而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。這種獨特的引人入勝的結(jié)尾可謂是畫龍點睛，使其小說具有了獨特的藝術(shù)魅力。因此贏得了“歐亨利式的結(jié)尾”的美譽。這種結(jié)尾在歐·亨利的小說中俯拾皆是，如《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《愛的犧牲》、《最后一片藤葉》、《人生的波瀾》等名篇的結(jié)尾無不如此。

在《人生的波瀾》中，作品敘述的情節(jié)是：山民蘭西與老婆愛麗拉去治安官那兒鬧離婚，治安官要去了蘭西唯一的一張5元鈔票作為手續(xù)費。判決離婚后，又要蘭西付給他老婆5元錢做為贍養(yǎng)費。蘭西此時已無力支付這5元錢。無奈之下，蘭西在夜間假扮強盜從治安官那兒搶回了那張5元鈔票，在第二天判決時付給了離婚的老婆。故事本該到此結(jié)束，可就在夫妻最后分手的時候，多年感情的紐帶又把他們連接在了一起。故事到此又可以結(jié)束，但出人意料的是治安官卻以辦理重新結(jié)婚收取手續(xù)費為由，把那5元錢又要了回去。故事的結(jié)局是，本來是去離婚的蘭西夫妻卻又重新結(jié)婚。蘭西本已搶回的5元錢卻又被治安官奪回。蘭西雖失去了5元錢卻贏回了與老婆的感情。小說精妙的結(jié)尾升華了主題，使這篇小說成了一首贊美小人物，贊美勞動者的頌歌。

《愛的犧牲》敘述的是，有繪畫天賦的喬·拉雷畢和有音樂天賦的德麗雅·加魯塞斯各自帶著家里給的一筆小錢到紐約深造。兩人一見鐘情并結(jié)了婚，婚后過著甜蜜而浪漫的生活。喬的繪畫和德麗雅的鋼琴還沒學完，但兩人的錢卻已經(jīng)用完了。德麗雅決定出去教授鋼琴掙錢來供喬繼續(xù)深造，喬也偶爾到公園里賣畫掙錢供德麗雅繼續(xù)學習音樂。一天，德麗雅因手受傷回家，喬才知道原來德麗雅并沒有找到可收費的學生，只是在洗衣房辛苦掙錢來提供喬的學費;喬也告訴德麗雅，他也沒有賣掉任何一幅畫，而只是在洗衣房里燒鍋爐掙錢。他們都為了深愛的對方放棄了愛好，放棄了藝術(shù)，各自都為對方編織了一個美麗的謊言。兩位年輕人都為對方所做的愛的犧牲而感動，更加堅定了對藝術(shù)的追求。他們相互的愛感人至深，使人唏噓不已。歐·亨利使用巧妙的結(jié)尾和輕松、幽默的語言講述了一個沉甸甸的故事，揭示了“愛”的偉大力量。

三、歐·亨利小說使人“含淚的笑”

歐·亨利的小說對當時美國社會的種種丑惡現(xiàn)象進行了針砭和諷刺。這種諷刺有時是十分尖銳、辛辣的，既能使讀者產(chǎn)生克制不住的笑聲，但在笑過之后再細想，卻又體味到一種深沉的悲哀，眼中不禁泛起概嘆的淚水。比如對《警察與贊美詩》中的蘇比，誰也不能否認他行為的荒唐可笑，但同時也不能否認他遭遇的可悲;《麥琪的禮物》中的詹姆斯·迪林厄姆·楊夫婦各自舍棄了珍貴的東西，精心為對方準備了禮物，最后禮物卻失去了使用的價值。這使讀者失聲微笑，但在笑的同時又不能不為他們拮據(jù)的生活而概嘆;《愛的犧牲》里喬·拉雷畢夫婦互相善意欺騙的過程讓讀者欣慰和微笑，謊言揭曉時又為他們困窘的生活而嘆息;《最后一片藤葉》中老貝爾曼的嘮叨和俏皮話，以及他一輩子也沒完成的、畫一幅杰作的吹噓讓讀者莞爾，但緊跟著的是他悄悄做好事后的死亡，也可以說是他用生命完成的杰作（風雨之夜，他拖著病體在墻上畫上拯救瓊珊的綠葉），使讀者不由自主地流淚。

歐·亨利的小說所運用的幽默和諷刺是對美國社會面貌的曲折反映。小說中那些幽默可笑的人物所做出的可笑的舉動，使我們在笑的同時又不免帶著悲哀和痛苦。所以，歐·亨利小說使我們的笑既是會心的笑又是痛苦的感慨的笑。從含淚的笑中，表達了歐·亨利對人民的赤子之心和他對黑暗社會的憤怒。

四、結(jié)語

歐·亨利以人道主義戰(zhàn)士的姿態(tài)，抱著對美國社會千百萬小人物的極大同情來描寫他們的命運。他一生困頓，經(jīng)歷坎坷，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術(shù)手法表現(xiàn)他們復雜的感情，所以能使讀者透過他的小說對美國當時的社會有所了解。他的作品構(gòu)思新穎，語言詼諧，結(jié)局常常出人意外而又在情理之中，這種獨特的結(jié)尾被稱為“歐·亨利式的結(jié)尾”;又因描寫了眾多的人物，富于生活情趣，被譽為“美國生活的幽默百科全書”;他的小說中以描寫紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊公寓的氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩人”之稱。盡管他的作品存在一些缺點，比如由于他對社會與人生的觀察和分析還不夠深刻，以至于有些作品顯得比較淺薄，他自己也說“我是為面包而寫作的”。但這無損于他短篇小說大師的地位。在很多文學論著里，歐·亨利雖然沒有獨占大的篇章，但他獨特的藝術(shù)風格仍然在美國文壇乃至世界文壇上獨享風騷，具有深遠的影響。

參考文獻：

[1]毛信德.美國小說發(fā)展史. 杭州：浙江大學出版社，2004.

[2]歐·享利.歐·亨利短篇小說精選.劉捷，等譯.沈陽：沈陽出版社，2006.

（作者單位：大理大學外國語學院）