孫存準(zhǔn)
“學(xué)得文武藝,貨與帝王家”是中國文人的不懈追求。一旦“貨”得成功,便急不可耐地要建功立業(yè),治國平天下;但一旦“貨”得不順暢或中途受阻,往往會發(fā)牢騷講氣話,以發(fā)泄自己“懷才不遇”的痛楚與憤懣。頗有意思的是,文人發(fā)牢騷的方式有相同之處,那就是將自己的牢騷付諸筆端;意味深長的是,文人們在將自己的牢騷付諸筆端時,又往往有不同的表現(xiàn)方式,有的直抒胸臆,有的托物言志,有的談神說鬼……
漢武帝劉徹當(dāng)上皇帝后,便召天下賢良之士。文士東方朔上書自薦,獲得漢武帝的重視,令待詔公車(在指定的官署中等候任命),后被任命為常侍郎、太中大夫等官職,成為漢武帝的近臣。于是,東方朔便自我感覺良好,曾上書言政治得失,陳述農(nóng)業(yè)戰(zhàn)爭等強國之計,但武帝始終視他為俳優(yōu)(以玩滑稽戲為職業(yè)的藝人),在政治上并不重用他。于是東方朔很生氣,寫出了他的牢騷之賦《答客難》,直抒胸臆地宣泄他的不平:“故綏之則安,動之則苦;尊之則為將,卑之則為虜;抗之則在青云之上,抑之則在深淵之下;用之則為虎,不用則為鼠。雖欲盡節(jié)效情,安知前后?”用今天的話說即是:撫慰他就安寧,折騰他就痛苦;尊崇他可以為將領(lǐng),貶斥他可以為俘虜;提拔他可在青云之上,抑制他則在深泉之下;任用他可為老虎,不用他則為老鼠。雖然做臣子的想盡忠效力,但又怎知道如何才能進退得宜呢?
元世祖忽必烈建立元朝后,接受了行臺侍御史程鉅夫的推薦,詔令賦閑在家的文人趙孟頫進京。趙孟頫進京后受到忽必烈的親自接見,這使他喜不自勝,備受鼓舞,連忙表態(tài),要用平生所學(xué)來報答忽必烈的“知遇之恩”。在被忽必烈任命為從五品官階的兵部郎中后,趙孟頫更是迫切希望自己能有一番作為,于是,他滿腔熱情地對元朝的弊政提出了一些改革意見,不料卻遭到蒙古大臣的極力反對,忽必烈則明顯地偏袒蒙古人。至此,趙孟頫才如夢方醒,意識到自己只不過是蒙古人的一個擺設(shè)而已。原來,以黷武著稱的忽必烈從骨子里瞧不起讀書人,但他要擺出一副“尊重知識、尊重人才”的姿態(tài),以此來籠絡(luò)人心,而趙孟頫才華橫溢,是當(dāng)時知識分子的杰出代表,又是趙宋宗室,所以他自然成為忽必烈的首選。對此,趙孟頫很氣憤,專門寫了一首牢騷之詩《罪出》,托物言志地道出了他的苦悶:“在山為遠志,出山為小草。古語已云然,見事苦不早……誰令墮塵網(wǎng),宛轉(zhuǎn)受纏繞。昔為水上鷗,今如籠中鳥。哀鳴誰復(fù)顧?毛羽日摧槁……”
大清的乾隆皇帝喜好附庸風(fēng)雅,常把侍讀學(xué)士紀曉嵐帶在身邊。學(xué)富五車的紀曉嵐覺得皇帝對自己好得不得了,就對乾隆巡游無度而勞民傷財之事大膽進諫說:“東南財力已經(jīng)耗盡,皇上應(yīng)當(dāng)設(shè)法救濟才是。”不料乾隆當(dāng)場訓(xùn)斥道:“朕看你文學(xué)尚優(yōu),所以讓你領(lǐng)四庫全書館,其實不過是把你當(dāng)作戲子蓄養(yǎng),你怎敢妄談國家大事?”熱臉貼到冷屁股上的紀曉嵐雖然心里非常不爽,但面對“文字獄制造大師”的乾隆,自然是嚇得大氣都不敢出,甭說發(fā)牢騷了。于是乎,紀大才子除了適時地向主子奉獻“四萬里皇圖,伊古以來,從無一朝一統(tǒng)四萬里;五十年圣壽,自前茲往,尚有九千九百五十年”之類的賀聯(lián)之外,就是百分之百地遵照乾隆的圣諭,任意“腰斬”、篡改典籍,兢兢業(yè)業(yè)地編纂《四庫全書》。另外,沒有發(fā)牢騷的紀曉嵐偏偏愛上了談神說鬼,并給后人留下了一本鬼神著作《閱微草堂筆記》。后人說了,原來不敢發(fā)牢騷的紀曉嵐很“藝術(shù)”地把牢騷發(fā)到了鬼神身上。
無論怎樣發(fā)牢騷,上述三個文人終其一生,竟然奇跡般地性命無憂、富貴無憂、官位無憂,并得以善終,堪稱中國封建社會文人從政的“光輝典范”。但我們稍作比較,就會發(fā)現(xiàn)個中的“道道”:東方朔之所以敢于直抒胸臆地發(fā)牢騷,且大呼“安知前后”,是因為漢武帝畢竟有容納文人發(fā)牢騷的“雅量”;而忽必烈就沒有漢武帝這樣的“雅量”了,所以趙孟頫要保住自己的項上人頭,就不敢像東方朔那樣直抒胸臆,而只能托物言志,把自己說成是“籠中鳥”;到了紀曉嵐所處的時代,別說直抒胸臆,就連托物言志的機會都沒有了,否則,一概殺無赦、滅九族,所以紀曉嵐既沒有直抒胸臆,也沒有托物言志,只是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地談神說鬼。
可見,文人從直抒胸臆到托物言志,再到談神說鬼,并不代表文人的日子越過越舒暢了,牢騷越來越少了,脾氣越來越小了,反而恰恰說明文人的日子越過越壓抑了,發(fā)牢騷的“權(quán)力”越來越萎縮了,說話的空間越來越逼仄了……
摘自《國學(xué)》