哈安紅

【摘 要】二胡是我國(guó)最具代表性的民族樂(lè)器之一，因其音域?qū)拸V、音色柔美、極富表現(xiàn)力和民族特色等獨(dú)特的藝術(shù)魅力而廣受青睞。近年來(lái)，隨著二胡理論和實(shí)踐的不斷拓展，演奏技法也日益豐富。本文主要從二胡的基本發(fā)音、演奏中自然重力、情感音色的調(diào)配，以及在山二黃伴奏中的運(yùn)用等方面圍繞展開(kāi)。

【關(guān)鍵詞】二胡；音色；山二黃

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0062-02

一、二胡音色的藝術(shù)魅力

二胡，過(guò)去民間多稱它為“南胡”、“胡琴”，屬弦鳴樂(lè)器。在二胡演奏中，良好的發(fā)音是完滿藝術(shù)表現(xiàn)的首要前提，二胡以其特有的接近人聲的淳樸渾厚的音質(zhì)，如泣如訴感人肺腑的音色，使多少人為之傾倒。這在很大程度上是二胡音色產(chǎn)生的效果，二胡的發(fā)音有技巧方面的，也有藝術(shù)表現(xiàn)方面的，下面我將從以下幾個(gè)方面來(lái)逐一探討。

（一）二胡的基本發(fā)音

二胡的發(fā)音是由于弦受外力后產(chǎn)生振動(dòng)，弦的振動(dòng)經(jīng)琴筒共鳴放大，使人們聽(tīng)到聲音。而音色的明亮、純凈與否都取決于弦振動(dòng)是否充分，當(dāng)然，這也和右手的運(yùn)弓密不可分。當(dāng)弓毛與琴弦的摩擦角度成90度，且琴弓與琴筒保持平行的直線運(yùn)動(dòng)時(shí)，琴弦才能得到充分的振動(dòng)，這時(shí)的發(fā)音清澈、透亮。其次，運(yùn)弓的壓力與速度對(duì)琴弦振動(dòng)也會(huì)產(chǎn)生一定的作用，壓力的大小和弓速的快慢必須配合好，演奏中快慢不同的弓速會(huì)產(chǎn)生大小不同的推拉力，當(dāng)摩擦力大時(shí)，琴弦振動(dòng)的幅度就會(huì)大，音量也隨之增大；反之摩擦力小，音量也就小。壓力大時(shí)弓速則快，壓力小時(shí)弓速則慢，不同的壓力與不同的弓速之間的配合，就會(huì)產(chǎn)生不同的力度和音色。

（二）自然放松與音色的美化

從演奏方法上講，正確的演奏是一個(gè)自然放松的過(guò)程，而運(yùn)用身體的自然重力乃是自然放松的基礎(chǔ)前提和美化音色的關(guān)鍵所在。要學(xué)會(huì)運(yùn)用重力演奏，必須盡量保持自然狀態(tài)。二胡演奏中，弓子貼弦的力量要充分利用手臂下沉的重力，在以中強(qiáng)以下力度演奏時(shí)，手臂自身的重量要足夠弓毛貼弦的需要；在用很強(qiáng)的力度演奏時(shí)，可以采取身體微微前傾，增加上半身的重量來(lái)滿足弓子的貼弦度。又如：左手由低把位向高把位換把時(shí)，只需虎口一松，手臂就會(huì)在自然重力的作用下向下“掉”，用不著再人為增加力量，換把順暢了，音色也通透多了，只有這樣才能奏出正確、圓潤(rùn)、干凈、松弛的音色。

（三）情感音色的調(diào)配

情感音色是在二胡基本音色基礎(chǔ)上，演奏者加上自己的感情色彩及對(duì)作品的理解，所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。在情感音色的調(diào)配中，演奏者必須明確單靠身體某一部位的動(dòng)作來(lái)操琴是不可行的，科學(xué)的方法應(yīng)是充分調(diào)動(dòng)身體各方面的因素，如右手的運(yùn)弓，左手的按弦、揉弦、氣息的調(diào)節(jié)等方面，并讓它們協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，才能獲得所需的情感音色。

表現(xiàn)明快、喜悅的心情時(shí)，往往要求聲音明亮、清晰。此時(shí)弓速較快，左手的按弦力度適中，揉弦略快，氣息要流暢。如在《喜送公糧》的演奏中運(yùn)用此法，可表現(xiàn)出一種歡快、活潑的情緒。

表現(xiàn)痛苦、憂傷的心情時(shí)，往往要求聲音沉悶、暗淡。此時(shí)弓速較慢，左手觸弦面較大，揉弦重力加強(qiáng)，頻率較慢，如在《一枝花》第一樂(lè)段的演奏中可運(yùn)用此法，烘托出抑郁、痛苦之情。

二胡在音色上的變化不僅關(guān)系到表現(xiàn)手段是否豐富，也關(guān)系到二胡在演奏藝術(shù)上能否向更高層次發(fā)展。每一位演奏者都希望自己擁有既獨(dú)特而又富變化的聲音色彩，那么研究和總結(jié)二胡的發(fā)音，調(diào)配出符合樂(lè)曲表達(dá)的音色是非常重要的。

二、二胡在山二黃伴奏中的運(yùn)用

山二黃，又稱“漢調(diào)二黃”。流傳于漢水流域，扎根于秦巴山地，是湖北省十堰市地方戲曲劇種，原為漢劇的一個(gè)分支。由清代乾、嘉年間隨荊、襄移民帶進(jìn)山的楚調(diào)，與鄂西北方言和民間音樂(lè)長(zhǎng)期融合流變而形成，發(fā)展至今已有200多年的歷史。山二黃音樂(lè)古樸優(yōu)雅，唱腔優(yōu)美易懂，曲調(diào)樸實(shí)，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。2008年，被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目名錄。

山二黃屬皮黃腔系地方戲曲劇種。主要聲腔有：西皮、二黃、反二黃、四平調(diào)等，均屬板腔體，常用調(diào)高1=D。早期山二黃以“座萬(wàn)字”為主，多唱傳統(tǒng)的折戲和本戲，由“三大件”伴奏。新中國(guó)成立后，劇團(tuán)整理改編和移植了一批優(yōu)秀劇目，老一輩山二黃藝術(shù)家通過(guò)交流學(xué)習(xí)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)山二黃音樂(lè)進(jìn)行了挖掘整理，改革探索，他們根據(jù)劇情的需要，吸取了其它劇種的表現(xiàn)手法，改變了傳統(tǒng)“三大件”（即京胡、京二胡、月琴）伴奏的模式，又加入民樂(lè)及西洋樂(lè)。如“二胡、揚(yáng)琴、琵琶、笛子、大提琴”等樂(lè)器，新的樂(lè)隊(duì)編配，使山二黃音樂(lè)既保留了傳統(tǒng)唱腔的韻味，又清新動(dòng)聽(tīng)，再一次煥發(fā)了青春。二胡，作為山二黃樂(lè)隊(duì)里的主要樂(lè)器之一，具有獨(dú)奏、主奏（小樂(lè)隊(duì)）和伴奏（大樂(lè)隊(duì)）的作用。極富地方色彩的山二黃音樂(lè)，給二胡提供了演奏手法多樣化的空間，使二胡充分發(fā)揮著自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，凸顯其個(gè)性魅力。

（一）獨(dú)奏的藝術(shù)魅力

二胡天生具有一絲憂郁、內(nèi)斂的氣質(zhì)，是最善于表達(dá)感情的色彩性樂(lè)器，因此在深化主題，揭示人物內(nèi)在情感，特別是配合劇情、人物、場(chǎng)景的關(guān)鍵時(shí)刻，調(diào)動(dòng)起二胡獨(dú)奏或領(lǐng)奏這一功能，配合人物內(nèi)心的獨(dú)白，二胡那如泣如訴，哀婉悲凄的音色，隨著旋律的忽高忽低，忽輕忽重，最易與人物的心境產(chǎn)生共鳴，使觀眾與角色情感交融。如：大型古裝悲喜劇《爹爹你掛墻頭》的序曲中，有段老人的主題音樂(lè)，即：

這段音樂(lè)是一把二胡與一把大提琴的對(duì)話。樂(lè)曲一開(kāi)始以一個(gè)大七度的跳進(jìn)，使人心頭一顫，前兩小節(jié)就給人一種滄桑、悲涼的感覺(jué)，接著一個(gè)平緩敘述性的樂(lè)句，仿佛在向人訴說(shuō)著老人坎坷、艱辛、悲苦的人生歷程。第十四小節(jié)一個(gè)八分的休止，仿佛是一聲嘆息，欲語(yǔ)還休的結(jié)束了對(duì)話。我在這段音樂(lè)演奏過(guò)程中，力求運(yùn)弓平穩(wěn)、寬闊，力度適中，揉弦幅度由慢漸快，氣息慢吐慢吸，感情深沉，同時(shí)配合大提琴低音聲部渾厚、低沉、有力的演奏風(fēng)格，使二者融為一體。讓琴弦與情感相通，讓音樂(lè)觸動(dòng)聽(tīng)者的心弦，同時(shí)對(duì)劇情的推動(dòng)，人物的刻畫(huà)也起到了重要的作用。

（二）主奏的藝術(shù)魅力

這里所說(shuō)的主奏，指的是山二黃音樂(lè)中，為烘托渲染氣氛，調(diào)劑舞臺(tái)節(jié)奏，表現(xiàn)特定的場(chǎng)景，以及唱腔以外的序曲、間奏、過(guò)門(mén)或尾聲的演奏。這部分音樂(lè)的演奏，可能是傳統(tǒng)曲牌變奏，也可能是地方的民間小調(diào)等形式，一段簡(jiǎn)短的旋律，往往可以更好地體現(xiàn)或改變劇種的某些風(fēng)格，更好地貼近人物內(nèi)心世界，出其不意地給人一種耳目一新的感覺(jué)。例如：山二黃現(xiàn)代小戲《茶嫂擇婿》劉明唱段中的過(guò)門(mén)音樂(lè)，即：

這段過(guò)門(mén)音樂(lè)由二胡主奏，旋律出自竹溪縣向壩民歌《采茶歌》，二胡柔美的音色使這段旋律更顯優(yōu)美，不覺(jué)中一股清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來(lái)，把一個(gè)此時(shí)內(nèi)心激蕩不平的，土生土長(zhǎng)的農(nóng)村小伙兒形象，用音樂(lè)詮釋得淋漓盡致！

（三）托腔伴奏的藝術(shù)魅力

“托腔”，就是根據(jù)演員的唱腔進(jìn)行相同旋律伴奏。山二黃常用調(diào)高1=D，二胡定（D A）、（1 5）弦法；京胡西皮定（B #F）、（6 3）弦法；二黃定（A E）、（5 2）弦法。因?yàn)橄曳ú煌粋€(gè)音在京胡演奏是內(nèi)弦，但在二胡上就可能是外弦。因此，托腔時(shí)左手技巧的運(yùn)用，以及風(fēng)格把握上都要靠近主奏樂(lè)器京胡。不可隨心所欲，當(dāng)然更需要與演員默契配合。二胡托腔的伴奏手法很多，有時(shí)跟京胡走、有時(shí)拉副旋律、有時(shí)拉節(jié)奏型、有時(shí)是變奏。力爭(zhēng)與演唱的行腔、吐字緊密配合，從而達(dá)到字正腔圓的目的，同時(shí)美化旋律，也更顯韻味濃厚。我在平時(shí)伴奏時(shí)，拿到曲譜后總是會(huì)先找到演員，聽(tīng)他們先唱，并在演唱過(guò)程中學(xué)習(xí)他們的咬字、吐字、氣口的處理。因?yàn)槊總€(gè)演員的嗓音條件不同，因此在裝飾音的運(yùn)用上也有細(xì)微的變化。了解演員的氣口，不僅是在伴奏處理上和演員一致，有時(shí)還必須在演唱運(yùn)用氣口時(shí)給予一定的補(bǔ)充，從而使唱腔更加順暢、自然。

例：《娘子縣官》縣官娘子唱段《聽(tīng)更鼓三聲響心神震蕩》【回籠】中的一段唱腔，就是跟著京胡的手法伴奏的。

又如：《爹爹你掛墻頭》張瓦匠唱腔《寒鴉聲聲喚老伴》【二黃原板】中就用到了副旋律節(jié)奏型伴奏手法，在美化旋律的同時(shí)，強(qiáng)化節(jié)奏感。

當(dāng)然為了更好地表現(xiàn)作品內(nèi)容，在演奏樂(lè)曲中弓序的組織，新把位的運(yùn)用也相當(dāng)重要，在山二黃的二流、三流、原板等板式唱腔中，一般用推拉交替為主的弓序。如果同旋律發(fā)生矛盾時(shí)，便用小抖弓、連音調(diào)整弓序。在演奏節(jié)奏較自由的散板、搖板等不上板的唱腔時(shí)，一般是在旋律的骨干音或語(yǔ)氣重的地方用拉弓。從而既突出了唱腔又烘托、豐富了唱腔，同時(shí)演奏時(shí)也自然順手。當(dāng)作品中出現(xiàn)了快速級(jí)進(jìn)的旋律時(shí)，這時(shí)新把位的運(yùn)用就顯得靈活性較強(qiáng)。實(shí)踐證明，演奏中將它們結(jié)合起來(lái)運(yùn)用最為方便。

二胡在戲曲樂(lè)隊(duì)中起著不可替代的作用。無(wú)論是獨(dú)奏、合奏還是托腔時(shí)，它指法的靈活多變，音序弓法上的連綿不斷，有著不同于其它樂(lè)器的獨(dú)特品質(zhì)，在實(shí)際演奏中，我們既要突出“個(gè)性”，也要服從“共性”，只有全身心地投入其中，端正作風(fēng)，提高自己的演奏水平，保持與樂(lè)隊(duì)配合默契、協(xié)調(diào)一致，才能更加出色地彰顯出二胡在戲曲樂(lè)隊(duì)唱腔，伴奏上的藝術(shù)魅力！“藝無(wú)止境”，作為山二黃一名演奏員，我將不斷學(xué)習(xí)專業(yè)理論知識(shí)、逐步提高演奏水平，奮力拼搏，讓山二黃這株生長(zhǎng)在鄂西北文化的藝術(shù)奇葩，再綻新枝，永現(xiàn)芳華。