唐瑜彤

隨著我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，戲曲表演作為藝術(shù)事業(yè)的重要組成部分，受到社會(huì)各界的高度關(guān)注。形體基礎(chǔ)訓(xùn)練是戲曲表演的前提，在戲曲演出中發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。由于中國(guó)戲曲的特殊性，中國(guó)戲曲對(duì)形體訓(xùn)練有著更高的要求，形體動(dòng)作必須呈現(xiàn)出高度程式化特征，而且要具備塑造美和舞蹈美的身段。因此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練受到戲曲演員的高度重視。本文著重分析了戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練中的眼神訓(xùn)練、肢體語(yǔ)言訓(xùn)練、面部表情訓(xùn)練、身段訓(xùn)練、站姿訓(xùn)練及形體基礎(chǔ)訓(xùn)練與演員特征相結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】戲曲；形體基礎(chǔ)；訓(xùn)練

戲劇形體訓(xùn)練主要包括身段表演、腿功訓(xùn)練、毯子功訓(xùn)練及把子功訓(xùn)練等技巧。隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，戲曲藝術(shù)吸收了舞蹈、雜技、武術(shù)、體操等多方面的訓(xùn)練技巧，豐富了戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容。戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的目的是保證學(xué)生體格的正常發(fā)展，使他們具備健全、優(yōu)美、勻稱的體型。隨著戲曲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，形體基礎(chǔ)訓(xùn)練受到在戲曲演出中的作用越來(lái)越明顯，形體基礎(chǔ)訓(xùn)練受到戲曲演員的高度重視。戲曲演員加強(qiáng)重視戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要性，并積極探索科學(xué)的戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練法方法。研究戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練不僅有有利于提高戲曲的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，而且對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

1 眼神訓(xùn)練

眼神訓(xùn)練是戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要組成部分，能夠傳遞演員的內(nèi)心世界，透露出人物的形態(tài)。同時(shí)，眼神在戲曲表演中也十分重要。戲曲表演要求達(dá)到眼神合一的效果。在戲曲表演中，演員要善于利用眼神的變化來(lái)配合身段、手勢(shì)等表演，體現(xiàn)內(nèi)心情感。因此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練要積極重視眼神訓(xùn)練。在眼神訓(xùn)練的過(guò)程中，要求眼光集中，不能分散。有些戲曲前輩在鍛煉眼神的時(shí)候采用香頭的兩點(diǎn)來(lái)訓(xùn)練，使眼神集中于一條線，進(jìn)而達(dá)到眼神合一的效果。

2 肢體語(yǔ)言訓(xùn)練

肢體語(yǔ)言能夠展現(xiàn)戲曲演員的形體姿態(tài)，呈現(xiàn)表演人物的特點(diǎn)。肢體語(yǔ)言在展現(xiàn)任務(wù)性格，呈現(xiàn)人物特點(diǎn)的同時(shí)，還起著承上啟下的作用。戲曲演員的肢體語(yǔ)言主要通過(guò)演員的姿勢(shì)、形態(tài)及手勢(shì)來(lái)表現(xiàn)。同時(shí)，戲曲演員在受肢體語(yǔ)言訓(xùn)練的過(guò)程中要按照任務(wù)的性格及人物的唱腔來(lái)表現(xiàn)人物的特征。我國(guó)戲曲中有生旦凈丑四個(gè)主要行當(dāng)，每個(gè)行當(dāng)?shù)氖謩?shì)和動(dòng)作都有著固定的含義。因此，肢體語(yǔ)言在戲曲演出中有著重要作用，直接影響著和戲曲演出的效果。為此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練應(yīng)積極重視肢體語(yǔ)言訓(xùn)練，在訓(xùn)練過(guò)程中，使演員的肢體與人物的性格、特征及唱腔相符合。

3 面部表情訓(xùn)練

面部表情是演員的直觀變現(xiàn)，能夠給人以最直接的感情表現(xiàn)。由于中國(guó)戲曲中的主要行當(dāng)是生旦凈丑，因此，在戲曲歷史發(fā)展中，每一個(gè)行當(dāng)都有著固定的面部裝扮，每種角色的妝容化妝各不相同。因此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練應(yīng)重視演員的面部表情訓(xùn)練，注重面部表情與所表現(xiàn)的人物性格、人物情感相一致。同時(shí)，要使面部表情與戲曲的情感相符合。

4 身段訓(xùn)練

戲曲演員在上場(chǎng)之前要做好舒活筋骨、喊嗓子、伸展肢體、集中精神等準(zhǔn)備，以達(dá)到更好的表演狀態(tài)。而伸展肢體、舒活筋骨、集中精神就需要身段訓(xùn)練。身段訓(xùn)練能夠拉近演員與觀眾的情感聯(lián)系。戲曲要求演員要在表演的過(guò)程中有著大氣的動(dòng)作，不能虛張聲勢(shì)，并且動(dòng)作要到位。在中國(guó)戲曲的歷史發(fā)展過(guò)程中形成了固定的程式化動(dòng)作與套路。而這些城市化的動(dòng)作與套路有著消極和積極作用。在加強(qiáng)演員身段訓(xùn)練的過(guò)程中應(yīng)取其精華、去其糟粕。將經(jīng)典的身段動(dòng)作傳承下去。同時(shí)，在身段訓(xùn)練的過(guò)程中，應(yīng)積極將傳統(tǒng)的程式化動(dòng)作與武術(shù)、雜技、體操、舞蹈等動(dòng)作相結(jié)合，創(chuàng)新符合時(shí)代精神和時(shí)代文化的動(dòng)作，豐富戲曲文化的內(nèi)涵，提高戲曲文化的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。

5 站姿訓(xùn)練

站姿訓(xùn)練是形體訓(xùn)練的基礎(chǔ)，站姿訓(xùn)練的目的是展現(xiàn)戲曲形體的姿態(tài)美。初學(xué)演員在形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的過(guò)程中，進(jìn)行站姿訓(xùn)練是開(kāi)展戲曲表演的前提，只有掌握了各種站法的關(guān)鍵，才能在戲曲表演中將人物的性格、特征、情感與動(dòng)作、手勢(shì)等形體姿態(tài)有機(jī)結(jié)合，提高戲曲表演的形態(tài)美。中國(guó)戲曲中的站姿有著獨(dú)特的特點(diǎn)，要求演員在訓(xùn)練的過(guò)程中掌握重心，腰立背平、 提頂松肩、收腹收臀。并且，演員在站姿訓(xùn)練中，上身、腿腳和頭不能朝著同一個(gè)方向。而是要以腰部和頸部為軸，使頭、上身、腿腳成為三個(gè)方向，擺成子午相。同時(shí)，在站法訓(xùn)練中，要對(duì)手膀動(dòng)作進(jìn)行訓(xùn)練，要求動(dòng)作圓滿，剛?cè)岵?jì)。另外，在腿功訓(xùn)練中，要求演員的腿腳靈活，能夠隨心所欲的施展動(dòng)作。這就要求戲曲演員掌握科學(xué)的訓(xùn)練方法，找準(zhǔn)訓(xùn)練的正確姿勢(shì)和要領(lǐng)。為此，戲曲演員要進(jìn)行壓正腿、十字腿、旁腿、后腿等訓(xùn)練。

6 訓(xùn)練與演員特征相結(jié)合

形體訓(xùn)練要求訓(xùn)練強(qiáng)度與演員特征相結(jié)合，重視演員的活動(dòng)限度和承受能力。尤其是針對(duì)心理和生理都在成長(zhǎng)階段的演員。死板的形體訓(xùn)練會(huì)忽視演員的心理和生理特點(diǎn)，傷害演員的身體。因此，在形體訓(xùn)練的過(guò)程中，訓(xùn)練人員應(yīng)采用多種方式進(jìn)行因材施教，探索科學(xué)的訓(xùn)練方法。為此，訓(xùn)練人員在形體訓(xùn)練的過(guò)程中可以采用分解練習(xí)法，將動(dòng)作拆開(kāi)練習(xí)，并引導(dǎo)演員將動(dòng)作合起來(lái)運(yùn)用。同時(shí)，形體訓(xùn)練要重視理論講解，使演員能夠運(yùn)用理論知識(shí)練習(xí)實(shí)際訓(xùn)練，提高形體訓(xùn)練的科學(xué)性。因此，在形體訓(xùn)練的過(guò)程中，訓(xùn)練強(qiáng)度和訓(xùn)練方法應(yīng)與演員的心理特征和生理特征相結(jié)合。

7 小結(jié)

隨著人們生活水平的提高，藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展受到社會(huì)各界的高度重視。中國(guó)戲曲蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)，有著較高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。在傳統(tǒng)文化保護(hù)的背景下，中國(guó)戲曲受到社會(huì)各界的普遍關(guān)注。而形體基礎(chǔ)訓(xùn)練是開(kāi)展戲曲演出的前提，在戲曲演出中發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。形體基礎(chǔ)訓(xùn)練能夠加強(qiáng)演員的身段表演、腿功訓(xùn)練、把子功訓(xùn)練及毯子功訓(xùn)練，并且有利于演員吸收舞蹈、雜技、武術(shù)等方面的技巧。探索戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練不僅有利于提高戲曲的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，而且對(duì)戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著重要意義。

參考文獻(xiàn)

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作者單位

河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河北省石家莊市 050011