喻艷平

長(zhǎng)篇小說(shuō)《飄》主要的主人公是斯嘉麗、瑞特·巴特勒、梅蘭妮等，小說(shuō)作者通過(guò)不同的人物形象塑造手段，來(lái)刻畫(huà)出三位人物的性格特點(diǎn)，由此預(yù)示著各自的命運(yùn)走向。本文探究《飄》的人物形象的不同塑造手段，分析三位主人公的性格與命運(yùn)的關(guān)系，從而揭示了這部小說(shuō)的價(jià)值真正藝術(shù)魅力。由此希望讀者能通過(guò)這一新觀(guān)點(diǎn)，來(lái)讀透這部偉大的小說(shuō)。

【關(guān)鍵詞】飄；斯嘉麗；梅蘭妮；瑞特·巴特勒；人物形象

1 前言

美國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)《飄》（Gone with the Wind）是一位女作家瑪格麗特·米切爾（Margaret Mitchell）的代表作品。這一部小說(shuō)至今可謂享譽(yù)世界，現(xiàn)在已翻譯成多種文字，其實(shí)在當(dāng)時(shí)這一部小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表便是暢銷(xiāo)書(shū)，深受讀者喜愛(ài)。小說(shuō)是以美國(guó)的南北戰(zhàn)爭(zhēng)為故事背景的，作者站在南方立場(chǎng)，闡述這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)下的故事發(fā)展，成功塑造許許多多鮮活的人物。雖然在意識(shí)形態(tài)與政治立場(chǎng)上，小說(shuō)作者與后來(lái)的美國(guó)政府不很一致，但是這并不影響一部?jī)?yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳播擴(kuò)散，并不影響小說(shuō)主人公在千萬(wàn)讀者心中的形象與地位。

2 《飄》人物形象的塑造手段分析

一般來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)不一定從頭到尾是唯一的主人公，特別是中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)。但是《飄》卻是一部故事主線(xiàn)只有一條，小說(shuō)主人公只有一位的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這一位主人公毋庸置疑就是斯嘉麗。與斯嘉麗相應(yīng)的，可以說(shuō)也是主人公，但在小說(shuō)中的地位不比斯嘉麗，其男性方面有斯嘉麗的最末一任丈夫瑞特·巴特勒，其女性方面有與斯嘉麗有著恩恩怨怨的梅蘭妮。這兩位主人公在讀者心中的藝術(shù)形象，是十分鮮明的，也可以說(shuō)是小說(shuō)作者成功塑造人物的典范。但是我們可以從另一個(gè)角度講，瑞特·巴特勒與梅蘭妮這兩位人物的塑造，其實(shí)可以說(shuō)是在為斯嘉麗這個(gè)人物的塑造做服務(wù)的。怎么說(shuō)呢？小說(shuō)的成功之處在于斯嘉麗這個(gè)人物在經(jīng)歷無(wú)數(shù)事件之后，她的性格不斷在變化、不斷在發(fā)展、不斷在成熟。這樣一種人物性格變化的刻畫(huà)手段，在瑞特·巴特勒與梅蘭妮身上是鮮有的。瑞特·巴特勒和梅蘭妮兩個(gè)人物形象的刻畫(huà)，其進(jìn)程不是兩個(gè)人人物性格的變化與發(fā)展，而是不斷挖掘式的；換句話(huà)說(shuō)，就是兩個(gè)人的人物性格早先就差不多形成，特別是瑞特·巴特勒，只是小說(shuō)作者在小說(shuō)情節(jié)不斷的演進(jìn)當(dāng)中，去挖掘刻畫(huà)出他們完整的人物形象出來(lái)。所以，我們可以說(shuō)斯嘉麗是《飄》的主人公當(dāng)中最主要的主人公，甚至可以這么說(shuō)，她是《飄》中唯一的主人公。

不同的性格決定了不一樣的命運(yùn)。梅蘭妮的性格特點(diǎn)早早就決定了她終于是要早死的，而且是善良地、安穩(wěn)地又遺憾地死去。瑞特·巴特勒的性格卻決定了他無(wú)論在什么樣的環(huán)境中，都能圓融地生存下去，而且生存得不錯(cuò)。斯嘉麗的人物性格不斷地在變化，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，環(huán)境在變，她的性格隨之發(fā)生不得已的改變，或者可以這么說(shuō)，正因?yàn)檫@樣的改變，使她在巨變的社會(huì)環(huán)境當(dāng)中頑強(qiáng)地生存下來(lái)。這就是我們今天要著重分析的性格與命運(yùn)的兩個(gè)因素，在小說(shuō)人物形象上的塑造刻畫(huà)。以上只是先簡(jiǎn)單闡述了一下《飄》的人物形象的塑造手段其不同點(diǎn)與特色，下面將細(xì)致地對(duì)這三位代表性主人公的人物形象的塑造進(jìn)行分析與探究。

3 《飄》中主人公人物性格分析

3.1 斯嘉麗的性格分析

斯嘉麗可不是一位讓中國(guó)保守派稱(chēng)道的好女子。首先，她是虛榮的，她是自私的，這兩個(gè)人物性格的特點(diǎn)在南北戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)故事背景之前，在斯嘉麗身上表現(xiàn)得淋漓盡致，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始之后也有。因?yàn)樗虺錾鸨氵^(guò)著舒適的貴族小姐式的生活，衣食無(wú)憂(yōu)，即使表面是淑女形象，而如此外表之外確實(shí)好勝虛榮的性格。這一點(diǎn)比較容易理解。但是小說(shuō)的精彩處恰恰在于斯嘉麗的性格的變化，人物形象的發(fā)展，以至于由此深刻地影響決定了她的命運(yùn)。南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，社會(huì)環(huán)境發(fā)生了巨大變化，家族生存的重?fù)?dān)壓在了斯嘉麗身上，此時(shí)她卻沒(méi)有被壓垮，而是表現(xiàn)出了無(wú)比的頑強(qiáng)與獨(dú)立，這和少女時(shí)代的斯嘉麗已然完全兩樣了。生活可以改變一個(gè)人，人需在生活中成長(zhǎng)，小說(shuō)刻畫(huà)的斯嘉麗人物大概算是一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦?。她的最后一個(gè)性格轉(zhuǎn)變是趨于成熟，她終于發(fā)現(xiàn)、體會(huì)到了真正的愛(ài)在哪里。如果我們熟悉長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的話(huà)，小說(shuō)情節(jié)到此時(shí)是要收筆了，我們可以從最末那一句最經(jīng)典的結(jié)尾看出來(lái)：“明天是新的一天。”

3.2 梅蘭妮的性格分析

梅蘭妮是一位與斯嘉麗形成鮮明對(duì)比的女性，她的外表無(wú)疑是柔弱的，但內(nèi)心卻異常勇敢，這個(gè)從她后來(lái)與斯嘉麗并肩作戰(zhàn)、共同面對(duì)困難與敵人中可以看出。而且梅蘭妮是善良和包容的，也正是因?yàn)橛辛诉@樣的人物性格特點(diǎn)，才決定了維西禮最終決定愛(ài)的人不是斯嘉麗，而是梅蘭妮，并且得以長(zhǎng)久地維持她的婚姻。這大概也是性格與命運(yùn)關(guān)系的一個(gè)典型例證吧。

3.3 瑞特·巴特勒的性格分析

瑞特·巴特勒的人物形象刻畫(huà)是十分成功的。有意思的是，在經(jīng)典電影《亂世佳人》中，瑞特·巴特勒的藝術(shù)形象也給人留下了深刻的印象。他身上有一種獨(dú)特的男人魅力，能在各種各樣的環(huán)境中生存，是一個(gè)處事圓融通達(dá)的人，而且辦事能力極高，又充滿(mǎn)自信，仿佛就沒(méi)有他辦不了的事情。安排這樣的人物在斯嘉麗身邊，為整個(gè)小說(shuō)大添異彩。這樣一個(gè)人的人物形象并不是在小說(shuō)一開(kāi)始就完全普展開(kāi)了的，而是斯嘉麗不斷地遇到社會(huì)巨變，在巨變中不斷地遇到瑞特·巴特勒而得以化解。瑞特·巴特勒是一個(gè)極其聰明的人，表面有玩世不恭的嫌疑，而內(nèi)心卻是十分真誠(chéng)堅(jiān)定的。小說(shuō)最末設(shè)置的情節(jié)是瑞特·巴特勒黯然出走，他的希望破滅了，他覺(jué)得自己無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)，于是選擇逃避的路。這樣的情節(jié)設(shè)置其實(shí)是為了烘托斯嘉麗的人物形象的。這樣的結(jié)局，是他的性格決定。

4 小結(jié)

綜上所述，偉大的小說(shuō)自有其高明之處，《飄》中斯嘉麗人物形象的變化性刻畫(huà)，就是這部小說(shuō)的高明之處。而梅蘭妮和瑞特·巴特勒的人物形象的成功塑造，也為這部小說(shuō)增添了無(wú)數(shù)精彩。

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作者單位

南昌理工學(xué)院外語(yǔ)系 江西省南昌市 330013