朱婷婷

摘 要：近日，某演出引發(fā)了全國關(guān)于“全息技術(shù)”的熱議，本文從理論上論述了“全息技術(shù)”的概念，并對概念進行了剖析，分析了現(xiàn)在舞臺上流行使用的所謂“全息技術(shù)”實際并非真正意義的全息技術(shù)，而是佩珀爾幻象的一種現(xiàn)代投影使用技術(shù)。

關(guān)鍵詞：全息技術(shù)；佩珀爾幻象

近日，某演出在杭州西湖震撼上演，這場的唯美舞臺秀幾乎刷爆了朋友圈?，F(xiàn)代化的杭州夜景和整個舞臺相映成輝，美輪美奐夢境般的場面被大家嘖嘖稱贊。與湖面結(jié)合的效果讓舞臺上的影像效果更加的絢麗，水中的倒影和舞臺上的景象互相輝映，帶來唯美的視覺體驗，加上西湖的湖光山色，打造出的寫意中國人相信給各種政要留下了很深刻的印象。演出導演，將西湖元素、杭州特色、江南韻味、中國氣派和世界大同，幾個關(guān)鍵詞一出場就像打通了全身的經(jīng)脈，讓整臺演出唯美夢幻而又中國味道十足。

隨著這臺演出見諸各大媒體，“全息技術(shù)”這個名詞又一次走近人們的視野。似乎每一次令人目眩的舞臺演出效果的出現(xiàn)，我們都會想到這個詞語。從近年來的春晚節(jié)目《萬物生》、《雀之靈》、《李宇春》到今年遼寧春晚令人稱道的《金猴鬧春》。當人們看到舞臺上近乎3D大片的魔幻效果出現(xiàn)的時候，第一個想到的就是這個詞——全息技術(shù)，各大媒體更是如此。毫無疑問的都會引發(fā)一場對全息技術(shù)融入舞臺藝術(shù)的吹捧。

那么，到底全息技術(shù)是什么呢？這里我們有必要做一下孔夫子，好好來咬文嚼字一下。

一、 全息技術(shù)是什么

全息投影技術(shù)也稱虛擬成像技術(shù)是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實的三維圖像的記錄和再現(xiàn)的技術(shù)。全息術(shù)由英國匈牙利裔物理學家丹尼斯·蓋伯于1947年發(fā)明，中文維基百科對全息是這樣定義的：“全息術(shù)（英語：Holography），又稱全息投影、全息3D，是一種記錄被攝物體反射（或透射）光波中全部信息（振幅、相位）的照相技術(shù)，而物體反射或者透射的光線可以通過記錄膠片完全重建，仿佛物體就在那里一樣。通過不同的方位和角度觀察照片，可以看到被拍攝的物體的不同的角度，因此記錄得到的像可以使人產(chǎn)生立體視覺?！?/p>

全息也就是從360度各個角度都可以觀看的3D圖像，通俗一點，我們可以從以下幾點來理解這個概念。

（一）全息技術(shù)呈現(xiàn)的應(yīng)該是三維圖像

全息技術(shù)呈現(xiàn)的影像應(yīng)該是三維立體的，從每個角度去看都是立體，影像都是清晰存在的。觀看者可以從各個角度不受限制的觀察整個影像，甚至有出觸摸的欲望，給人的觀感完全是真實的三維立體全角度呈現(xiàn)，而非只是正面觀眾的才能看到的完美景象。

（二）不需要借助載體成像

真實的全息技術(shù)應(yīng)該像我們在科幻電影中看到的一樣，影像如海市蜃樓般呈現(xiàn)在空氣中，不需要借助任何的載體，比如玻璃，所謂的全息膜等。三維成像的畫面應(yīng)該是懸浮在實景的半空中的，可以營造非常真實的氛圍，亦真亦幻，真假難辨，所以全息的存在真的就是人們所說的“活見鬼”，你甚至可以穿過“鬼”（也就是全息影像）的身體。

二、 舞臺上的“全息技術(shù)”

每當我們看到“全息技術(shù)”這個名詞，我們腦海里都會浮現(xiàn)很多實例，那我們就逐一來分析一下以下這些實例真的用到了“全息技術(shù)”嗎？

看一下關(guān)于此次演出的報道，發(fā)現(xiàn)都是對“全息技術(shù)”的溢美之詞，也有用到“全息投影技術(shù)”這個概念的。但是我們仔細觀察一下，可以看出，現(xiàn)場的有明顯的可以搭設(shè)全息投影膜的設(shè)備，筆者猜測全息投影膜就是垂掛與拱橋下面，與地面成45角度搭建，位于舞蹈演員的背后這樣子舞蹈演員來表演的時候就可以跟全息膜上的影像配合演出，營造出亦真亦幻的舞臺唯美效果。

筆者認為這種技術(shù)不能稱之為真正意義上的全息技術(shù)，或者全息投影技術(shù)，只能是一種“偽全息”。將事先拍攝制作好的特效舞蹈影像通過投影的方式投影在所謂的全息膜上，跟投影在普通的投影幕布上面并沒有太大的區(qū)別，稱其為“全息技術(shù)”或者“全息投影技術(shù)”實屬勉強。

這種技術(shù)在室內(nèi)演出上面運用的已經(jīng)很普遍了，2016年遼寧衛(wèi)視春晚，就是利用這樣的技術(shù)在舞臺上再現(xiàn)了美輪美奐的花果山，騰云駕霧的孫悟空等令人瞠目的奇幻場景。類似的還有央視春晚李宇春的《蜀繡》等節(jié)目。2013年9月6日，周杰倫“摩天輪”世界巡回演唱會也是利用這樣的技術(shù)在現(xiàn)場實現(xiàn)了周杰倫與已故的鄧麗君的同臺演出。這類節(jié)目，借助現(xiàn)場燈光的控制，讓現(xiàn)場觀眾忽視全息投影膜的存在，只關(guān)注到舞臺上真人與全息膜上影像的配合演出效果，確實能達到非常完美的舞臺效果；但是說到底，跟在電影院看電影差別不大，只不過“電影”的幕布被巧妙的隱藏了。而且，換一個角度，演出的效果就會大打折扣，所以我們看到的網(wǎng)上精美絕倫的演出現(xiàn)場照片和視頻都是正前方角度拍攝的。

還有一個為人們所稱道的全息舞臺演出的實例是VOCALOID的初音系列的虛擬演唱會，可以說是開辟了使用全息技術(shù)為虛擬偶像舉辦演唱會的先河。經(jīng)過幾年的摸索與嘗試，初音的演唱會開到了全世界，技術(shù)也越來越純熟，技術(shù)水準也越來越高，但是這是不是就是真正意義的“全息技術(shù)”演唱會呢？答案可能讓人失望——也不是。初音公司采用的是德國Sax 3D公司的3D全息透明屏來播放事先制作好的初音演出動畫影像，而且準確的說是2.5D不是真正的3D效果。現(xiàn)場觀眾看到的無非是在大屏幕上播放的電影，高級就高級在這個屏幕可以調(diào)整透明度，除了初音影像之外的部分可以變?yōu)橥该鞯?，讓觀眾無從察覺屏幕的存在。

三、佩珀爾幻象全息投影技術(shù)

只有在少數(shù)的報道中，記者稱導演透露現(xiàn)場使用的是一種叫做佩珀爾幻象全息投影技術(shù)，筆者認為這種描述才是正確的。

那什么是佩珀爾幻象（Peppers ghost）呢？佩珀爾幻象是由倫敦理工學院的工程師約翰·亨利·佩珀爾發(fā)明的，并以氣名字命名。這種技術(shù)，非常簡單易行，就是使用一面平坦的玻璃和特定的光源，就可以實現(xiàn)舞臺上的物體突然出現(xiàn)和消失的效果。最早這種就是被利用來做舞臺上魔術(shù)表演。最早的佩珀爾幻象是這樣實現(xiàn)的，一塊玻璃，面向觀眾傾斜45度角，在玻璃的左下角觀眾的視野之外，有一個演員進行表演，在他的身后由右下角投射照射光源，那么在觀眾的角度就可以看到舞臺上的玻璃上突然出現(xiàn)了一個演員，如同幽靈出現(xiàn)一般神奇。這其實就是光線反射的結(jié)果，10%的反射光線進入觀眾的眼睛，90%的反射光則會透過玻璃，明亮的光線經(jīng)過玻璃的反射后投向觀眾的光線會在觀眾眼中呈現(xiàn)影像，而且觀眾看不到進行表演的演員，奇跡就這樣產(chǎn)生了。

四、結(jié)語

現(xiàn)代的很多所謂的“全息投影技術(shù)”都是利用這樣角度的全息膜和現(xiàn)金的高流明投影儀實現(xiàn)的佩珀爾幻象，把這種技術(shù)成為佩珀爾幻象全息投影技術(shù)應(yīng)該是對佩珀爾的最大尊重了，也是對術(shù)語的正確使用。如果單純叫做全息技術(shù)，未免過于草率。

嚴格意義上說，真正的全息技術(shù)其實并未在舞臺上使用過，但是在展示館、博物館、技術(shù)館、展覽廳等場所卻有過真實的實例。在封閉的展館內(nèi)部，利用金字塔形狀的透明裝置進行投影，可以在金字塔內(nèi)部事先真正意義的虛擬全息圖像，由于技術(shù)的壁壘，這種裝置的尺寸無法做到很大，也很難掩藏裝置本身，所以目前這種技術(shù)使用在舞臺上還比較受限制。已經(jīng)有美國的科學家事先在流動的空氣流進行全息投影的實驗，我們期待科技的進一步發(fā)展，可以讓我們在舞臺上看到真正意義的全息技術(shù)，帶給我們觀眾更為震撼的技術(shù)與藝術(shù)的完美幻象。

（作者單位：四川文化藝術(shù)學院）