陳璐

主演胡文閣與交響樂隊(duì)排練中（指揮王永吉）

“梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥……”，這首《梨花頌》自作為2003年轟動(dòng)全國的京劇《大唐貴妃》的主題曲面世，在海內(nèi)外就一直傳唱不衰。清麗悠長的旋律，雋永優(yōu)美的唱辭，凝結(jié)著梅葆玖先生一生繼承、發(fā)揚(yáng)梅派藝術(shù)的心血，展現(xiàn)了京劇藝術(shù)在新時(shí)代中煥發(fā)出的新生魅力。12月3、4日，《梨花頌》將再次唱響舞臺(tái)，暌違13年的大型交響京劇《大唐貴妃》由北京京劇院、北京市梅蘭芳藝術(shù)基金會(huì)共同出品，將在天橋藝術(shù)中心隆重上演。

《大唐貴妃》謝幕

近日，本刊記者來到北京京劇院，探班《大唐貴妃》的排練情況，采訪了導(dǎo)演郭小男。郭小男是國家一級(jí)導(dǎo)演，現(xiàn)任職于上海市劇本藝術(shù)創(chuàng)作中心，導(dǎo)演作品多次榮獲國家級(jí)大獎(jiǎng)，同時(shí)任中國莎士比亞研究會(huì)理事、中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會(huì)理事、上海戲劇家協(xié)會(huì)理事。郭小男的作品風(fēng)格凝重洗練，舞臺(tái)呈現(xiàn)手段豐富多元，強(qiáng)調(diào)中國傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代審美的統(tǒng)一，秉承“舊中有新，新中有根，脫胎不換骨，移步則變形”的觀念，是中國當(dāng)代著名導(dǎo)演藝術(shù)家之一。

主演與主創(chuàng)合影（左起朱強(qiáng)、張馨月、楊乃林、王永吉、郭小男、胡文閣、杜）

殿堂級(jí)主創(chuàng)攜手再續(xù)傳奇

《大唐貴妃》是梅葆玖先生率翁思再、郭小男、楊乃林等創(chuàng)作的具有創(chuàng)新意義的大型京劇舞臺(tái)藝術(shù)作品。該劇根據(jù)梅蘭芳大師的《太真外傳》、《貴妃醉酒》重新改編創(chuàng)作，以李（隆基）、楊（玉環(huán)）愛情為主線，安史之亂、梨園盛衰為兩條副線，突出了唐玄宗李隆基和楊玉環(huán)的真摯愛情。在對(duì)楊玉環(huán)的形象塑造上，主要突出她的純潔、溫柔和對(duì)愛情的忠貞;而唐玄宗則表現(xiàn)了其性格的復(fù)雜性，作為愛人他對(duì)楊玉環(huán)一往情深，但作為帝王他也有荒淫無道的一面，劇中最后一場“仙鄉(xiāng)續(xù)緣”中，退位后的唐玄宗日夜思念楊貴妃，表現(xiàn)了他的人性復(fù)歸。

《大唐貴妃》海報(bào)

為保持《大唐貴妃》“戲中有新，新中有根”的藝術(shù)風(fēng)格，劇院邀請(qǐng)首演時(shí)的主創(chuàng)“鐵三角”——編劇翁思再、導(dǎo)演郭小男、作曲楊乃林加盟重排，同時(shí)又邀請(qǐng)高廣健進(jìn)行舞美、燈光的全新設(shè)計(jì)，使得這部戲在完整體現(xiàn)梅葆玖先生的藝術(shù)主張的同時(shí)，以嶄新的形象呈現(xiàn)在首都觀眾面前。

“這次的《大唐貴妃》是北京京劇院立的項(xiàng)，既是紀(jì)念葆玖先生，也是為了弘揚(yáng)梅派藝術(shù)。梅先生生前就啟動(dòng)了這個(gè)項(xiàng)目，進(jìn)行了策劃和創(chuàng)作?！洞筇瀑F妃》并非是嚴(yán)格意義上的梅派戲劇，它雖然脫胎于梅蘭芳先生的《太真外傳》，但是經(jīng)過了現(xiàn)代的演繹方式，特別是經(jīng)過文學(xué)方式、音樂結(jié)構(gòu)方式等等的加工，變成了梅葆玖先生的代表作。 就梅派藝術(shù)來說，13年前的《大唐貴妃》開啟了一個(gè)新格局。葆玖先生一生都在唱父親的戲，唯獨(dú)這個(gè)戲，在繼承了父親的藝術(shù)的基礎(chǔ)上，演化成有自己特點(diǎn)的一個(gè)戲?！惫∧袑?dǎo)演說。

提及梅葆玖先生，提及梅派藝術(shù)以及京劇在今天的發(fā)展，結(jié)合當(dāng)下正在復(fù)排的《大唐貴妃》，郭小男導(dǎo)演有著很深的感慨：“梅派藝術(shù)是一種吸納的流派，博采眾長的流派，中正平和、端莊典雅都是他的特點(diǎn)。從梅葆玖先生的身上，最能體現(xiàn)梅家的藝術(shù)風(fēng)韻和貴族精神。一個(gè)流派的形成，一個(gè)大家的誕生，那是博采眾長、不斷積累和學(xué)習(xí)的結(jié)果，不僅僅是門戶的傳遞。葆玖先生的業(yè)余生活完全是西式的，音響、汽車、英文、牛排，你想象不出他是一個(gè)傳統(tǒng)京劇男旦。他的格局是現(xiàn)代的，他的藝術(shù)是自覺的，這種現(xiàn)代的、先進(jìn)的觀念完全體現(xiàn)在《大唐貴妃》中，所以這個(gè)作品是可以和世界對(duì)話的，可以向世界全新展示的。梅葆玖先生在《大唐貴妃》里所要表達(dá)的是中國的京劇的未來。這是個(gè)了不起的氣度，了不起的眼光。中國京劇還能不能發(fā)展，我們?cè)诒Ｗo(hù)和傳承所有經(jīng)典老戲的同時(shí)，《大唐貴妃》走出了一種新的可能。經(jīng)典作品的不衰，無論如何都和中國人的欣賞審美是一致的，同步的。梅派留下來的所有經(jīng)典的作品，梅派后人的自覺傳承，在觀眾的心目中，一直得以欣賞和接受。這就說明，梅派藝術(shù)具有先進(jìn)性和可持續(xù)的欣賞性。”

琴師舒健與交響樂隊(duì)排練中

梅派第三代傳人傾情演繹

此次《大唐貴妃》將由梅派第三代傳人胡文閣、張馨月、白金聯(lián)袂出演楊貴妃，著名馬派老生朱強(qiáng)、李派文武老生杜喆出演李隆基。高力士則由丑角表演藝術(shù)家黃德華、黃柏雪飾演，其中，黃德華老師在十三年前首演時(shí)也是出演了高力士一角，如今再度演出，不僅是一種延續(xù)，更是冥冥中注定的使命。劇中還有很多優(yōu)秀演員傾情出演：方旭飾演安祿山，黃彥忠飾演楊國忠，馬博通飾演李龜年，王雪清飾演陳元禮，再次體現(xiàn)北京京劇院“一棵菜”的優(yōu)良傳統(tǒng)。

胡文閣是梅葆玖先生一生所收的唯一一個(gè)男徒，是梅派的男旦藝術(shù)第三代唯一傳人;張馨月在1997年，在她僅僅十七歲時(shí)就拜了梅葆玖先生為師，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)梅派藝術(shù);白金是新一代演員中梅派藝術(shù)的優(yōu)秀傳承人，是北京京劇院九零后演員中的佼佼者。“梅葆玖先生生前一直想復(fù)排這個(gè)戲，就是要提攜和扶持下一代梅派京劇人。從這個(gè)意義上說，這個(gè)戲的現(xiàn)實(shí)意義特別重大，這也需要我們大家共同的擔(dān)當(dāng)。我們所有人的共同努力，就是在向梅派藝術(shù)，向兩代梅派大師表達(dá)我們的追思和崇敬。我們需要真正認(rèn)識(shí)梅派藝術(shù)的繼承性，和他的藝術(shù)的標(biāo)識(shí)是什么，這也是我們自己的責(zé)任，我們要堅(jiān)定地把這件事情做下去。

“我們也對(duì)演員們有這樣一個(gè)要求：青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。不能說他們現(xiàn)在就能跟葆玖先生比肩了，這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的，但我希望演員們要有超越先生的這樣一個(gè)追求。好演員一定要有這樣的志向，你不能想我只要學(xué)好就行了。舉個(gè)例子，梅先生80歲了，胡文閣才40歲，差40年呢，文閣的肌體、行為方式、乃至聲腔，都要根據(jù)自身進(jìn)行研究和創(chuàng)作，要有超越前人的勇氣。葆玖先生對(duì)梅蘭芳先生有所超越，那就是他的唱的方面。這些中青年梅派傳承者們從哪個(gè)方面去研發(fā)和思考、繼承方面如何能夠繼往開來？大唐貴妃給了他們這么一個(gè)機(jī)會(huì)。”近段時(shí)間，《大唐貴妃》全劇組幾乎每一天都在排戲，所有演職人員，尤其胡文閣、張馨月、白金為了最終能在舞臺(tái)上有完美的呈現(xiàn)，連日來一直處于高度緊張的排練狀態(tài)中，在保留繼承原汁原味的梅派經(jīng)典唱段同時(shí)，加入細(xì)膩的表演，相信這將是他們對(duì)共同的恩師梅葆玖先生最好的懷念。

梅葆玖先生《大唐貴妃》劇照

北京京劇院攜手中國歌劇舞劇院共鑄精品

《大唐貴妃》在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上，將交響樂、合唱、舞蹈等藝術(shù)形式進(jìn)行了完美的結(jié)合，也就是將傳統(tǒng)藝術(shù)注入了具有國際格局的時(shí)代感，是一部大氣磅礴的鴻篇巨制。早在北京京劇院尋找共同合作演出單位時(shí)，中國歌劇舞劇院就表示了強(qiáng)烈的合作意向。此次復(fù)排《大唐貴妃》，交響樂、合唱、舞蹈部分就是由中國歌劇舞劇院完成。

中國歌劇舞劇院在這次的《大唐貴妃》復(fù)排項(xiàng)目中，派出了合唱團(tuán)40人、歌舞團(tuán)28人、交響樂團(tuán)68人，加上領(lǐng)導(dǎo)、后勤人員一共一百四十多人的豪華陣容，且一直積極配合北京京劇院的排練日程安排，兩個(gè)院團(tuán)的精英部隊(duì)集結(jié)，密集地在一起磨合、聯(lián)排，力求在演出時(shí)呈現(xiàn)最完美的舞臺(tái)效果。

《大唐貴妃》的主創(chuàng)陣容之強(qiáng)、演員人數(shù)之多、投資之巨都稱得上一個(gè)“最”字，兩大院團(tuán)耗時(shí)耗力重磅打造的這場大戲絕對(duì)是近幾年京劇舞臺(tái)上最值得期待的演出之一，而郭小男導(dǎo)演和主創(chuàng)們將在“大”戲中尋求京劇本身的清麗和精致?！斑@次重排要努力使戲本身回歸到京劇本體上。這次的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以以京劇的意蘊(yùn)、空靈為主，減少舞臺(tái)復(fù)雜機(jī)械設(shè)備帶來的負(fù)擔(dān)，也為以后的演出帶來更多的方便。而且這次重排更加著重以李隆基、楊玉環(huán)的愛情故事為主，舞美則以中國戲曲里女性的傳統(tǒng)標(biāo)志——‘團(tuán)扇為主題，整體舞臺(tái)會(huì)很有張力，同時(shí)也改善了依賴舞臺(tái)機(jī)械備的情況，更加回歸了京劇的傳統(tǒng)?！?/p>

眼下，眾主創(chuàng)和來自北京京劇院、中國歌劇舞劇院的演員們正在如火如荼地對(duì)全劇進(jìn)行排練和打磨，與此同時(shí)，《大唐貴妃》也在持續(xù)售票中，目前距演出尚有一個(gè)多月時(shí)間，而演出售票已經(jīng)銷售過半。繼承著兩代“梅郎”圓潤悠揚(yáng)的嗓音唱腔、雍容華美的表演風(fēng)格，秉承著兩代梅先生“移步不換形”的創(chuàng)新原則，相信《大唐貴妃》會(huì)在12月給廣大戲迷觀眾呈現(xiàn)出最動(dòng)人、最唯美的大唐絕戀。

（編輯·宋國強(qiáng)）

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