摘要：《關系》是海男關于女性意識作品的代表作，在以羅曼林為中心的描述中將女性不可替代性的泡影曲折的打碎，曲折沉浮的過程帶領人們去了解女性真正的存在價值，海男始終在女性價值意義上投射了足夠多的關注，并且能夠以合適的形式將其中存在的問題表現(xiàn)出來。

關鍵詞：自我意識；女性主體、情感投射、出走

中圖分類號：I247 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0009-01

《關系》的命名意在讓人們從不同交集的關系框中去了解男女之間的個人立場和自我性別群體賦予的基本屬性的沖突和合作。首先是羅曼林和夏雨菲的關系，在《關系》中羅曼林曾對夏雨菲說“我們之間最大的悲劇就是你一直以為我就是你的未婚妻……”羅曼林認為這是二人之間最大的悲劇，對于羅曼林來說五年的戀愛自己除了是一個接受者以外只是在扮演一個“偽戀愛者”，羅曼林在夏雨菲身上確實是沒有愛的，她只是對于夏雨菲認定的可愛甜美需要保護的羅曼林形象懶得反抗而已，所以反抗和為自己正名都是無意義的。在回答夏雨菲的求婚時羅曼林決絕的態(tài)度會把自己也嚇一跳，真實的自我和偽裝自我間落差的高度是和她所表現(xiàn)出的詫異成正比的。相比較而言，后來夏雨菲出車禍后羅曼林對于夏雨菲的愧疚感和善意承諾才更加接近真實的羅曼林，因為這個時候的羅曼林更接近真實女性所具有的母性特質，羅曼林飛往G市時她感覺在飛機穿過云層時她感覺她對夏雨菲產生的那些厭惡都消失了。這里值得深思的是為什么先前羅曼林要對只是求婚的夏雨菲厭惡，而在車禍后這種感覺又淡化了呢？因為羅曼林對夏雨菲產生厭惡源于夏雨菲給她的除了世俗的愛護包容之外并沒有真正的讓羅曼林感覺到自我的凸顯的內容，在羅曼林內心深處是渴望真正的自己被發(fā)掘出來的，也許不僅僅夏雨菲沒有意識到，羅曼林自己內心中也沒有清晰的認識，只是在夏雨菲求婚時內心真實的本能不得不出來阻止，而這也同樣解釋了在羅曼林遇到音樂民時為什么會振作和篤定的那么快那么徹底。

羅曼林自己始終都在呼喚真實的有自我性的自己出現(xiàn)。但是在與夏雨菲的關系中她是種感覺是被束縛的，就像她要離開病房時夏雨菲眼神里的依賴讓羅曼林難受一樣，羅曼林始終都知道自己是偽戀愛者，而夏雨菲不不知道，所以形成了這種不對稱的情感，夏雨菲想要延續(xù)原本的感覺并且給它一個確定的形式，而羅曼林在偽戀愛面對被揭穿的時刻既不能違背自己真實的內心假戲真做，也不能拿偽裝作為借口去無情的搪塞夏雨菲，所以在面對夏雨菲的依賴眼神時羅曼林感覺到的不是情人間的曖昧而是一種自己并不想背負的責任和不自在。羅曼林對夏雨菲給予的籠子沒有絲毫的感情，束縛的不僅僅是她的肉身，關鍵還在于夏雨菲凍結了羅曼林期望發(fā)掘但是尚未發(fā)掘出來的自我。所以，二者的關系是一種悲情的非戀愛的陪伴，沒有誰對誰錯，只是二者情感的收發(fā)頻率不同，夏雨菲把所有波段都看成是幸福的聲音，而羅曼林只是在迷茫中習慣了這一切。在與夏雨菲的關系中羅曼林認識到了自己是有自我感受但同時又是十分迷惑的，她并不確切的知道自己的歸屬感應當是什么。

另一層關系是羅曼林與王濤醫(yī)生的關系，與王濤醫(yī)生的接觸源于夏雨菲的車禍，王濤對羅曼林的表白也許并不能說是倉促，因為現(xiàn)實生活中確實也存在剎那間的動心。在最終王濤醫(yī)生娶了個和羅曼林很像的人，羅曼林與王濤醫(yī)生的關系就是現(xiàn)實女性和男權的關系形態(tài)，王濤醫(yī)生的身份和形象成為羅曼林生活中必須要倚重的一方，王濤所代表的能力和可能性其實是男權社會的縮影，她自然而然的感覺正是整個女性群體在男權統(tǒng)治或者說掌控社會上的屈服和順從，所以她沒有道理的認為只要王濤想成功就能夠成功，她與王濤的關系可以說更加算不上有愛情的成分在其中，羅曼林只是作為被男權需要的一個形象而出現(xiàn)。后來羅曼林回來找到王濤醫(yī)生時卻也驗證了這種需要是隨意必須的，王濤醫(yī)生和羅曼林之間雖然僅僅隔著一張桌子，但是真正陌生的不僅僅是者一段距離，時間、情感、失望、改變所有復雜的因素使得他們感覺不在如初，所以羅曼林在走出王濤辦公室時感到十分失望，自己的位置，原本海誓山盟撐著的位置也被淡然的代替了，原來在自己心中的被他們捧抱的自己不再重要了。她想要的效果并沒有達到，認為自己的出走一定會給愛她的那些男人們留下說不清楚的陰影及痛苦。然而，羅曼林只是一個女性的代表者，在最終被男權主義拋棄荒廢，所有故事的悲劇意味就在于，所有似乎有關愛情的無論糾纏也好，轟轟烈類也好在最后都被“理智”的男權文化拉回了現(xiàn)實并被踩碎，而這本身并不是虛幻的編排，而是現(xiàn)實。羅曼林回來尋找的并不是哪個誰，她歸來找尋的只是原本被重視的自我女性形象，不難看出羅曼林最后內心的獨白只不過是失望之后的自我安慰，原本被珍視的自我形象已經不復存在，羅曼林才發(fā)現(xiàn)她對自己、對女性的高估最終是要承受墜落的痛苦的。

第三層就是羅曼林和音樂民的關系了，這二人的關系較為復雜，可以說是兩個比較鮮明的都在發(fā)展的人物個性交匯后的分離，通篇看來羅曼林對于音樂民是存有愛慕之意的，實際上羅曼林喜歡的是音樂民開發(fā)的自己真正希望看到的自己的形象，所以，羅曼林在第一次與音樂民相遇后回到家里就開始變化，她開始重新審視自己，鏡子的出現(xiàn)是一種自我感浮現(xiàn)的標志，是音樂民讓她看到了自己，所以她與音樂民的關系中有很大一部分是感激之情，所以后來羅曼林帶著一種感恩似的心情把自己完全地交給了音樂民。羅曼林曾兩次在音樂民的樓下等待他的歸來，等，是一種從容的期盼，羅曼林等待音樂民更多時候是為了從與音樂民的接近中更加靠近自己所希冀的重要自己。音樂民起初有的理想在羅曼林的起初也是具有價值的，在那個時候不斷凸顯的自己使得羅曼林相信所有兩人的期許就是將來要實現(xiàn)的未來的樣子，然而最終羅曼林發(fā)現(xiàn)男權社會并不會給予她證明自己重要性的機會，而是形成一個巨大的黑洞吞噬一切能夠供給男權社會營養(yǎng)的因素。無力抵抗只有逃脫，所以羅曼林在離開音樂民時謊話才說的十分流利。

參考文獻：

[1]韓晶晶.海男小說的文字解讀[J].文學教育，2012年.

[2]海男.《關系》[M].時代文藝出版社.

[3]盧金娜.海男小說《關系》的解讀，河北大學文學院.

作者簡介：張蓋（出生年1989–），男，漢族，河北省石家莊市元氏縣人，河北大學文學院文藝學專業(yè)在讀碩士研究生。