摘要：當(dāng)代女性藝術(shù)家陳子君的作品往往是直面內(nèi)心，口人心扉，場(chǎng)景與藝術(shù)對(duì)形象的關(guān)系內(nèi)人尋味，希望通過(guò)淺析研究理解陳子君的創(chuàng)作中的藝術(shù)語(yǔ)言與表現(xiàn)方面，同時(shí)體會(huì)陳子君創(chuàng)作中的思維和意境。

關(guān)鍵詞：陳子君；藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：G207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0207-01

“隨心所欲”可以說(shuō)是陳子君的創(chuàng)作寫照。一個(gè)比較平常的創(chuàng)作心態(tài)，坦然自若放松自由的心靈與畫面形成默契，堅(jiān)韌不拔強(qiáng)化信念和創(chuàng)作思維的獨(dú)特個(gè)性，成就現(xiàn)當(dāng)代女性藝術(shù)代表人之一。變換莫測(cè)的思緒游走生活每個(gè)角落，作品隨之交匯重合，營(yíng)造迷幻、唯美、細(xì)膩、浪漫氣息，頗有耐人尋味之韻。

一、陳子君作品的藝術(shù)對(duì)象

陳子君作品的藝術(shù)對(duì)象大致分為兩種類型：一種是對(duì)小時(shí)候記憶的追溯和感嘆；一種是成長(zhǎng)歷程經(jīng)歷過(guò)來(lái)對(duì)當(dāng)下生活和社會(huì)的意象反應(yīng)。

“女性”一直是藝術(shù)家們熱衷表現(xiàn)的對(duì)象，也經(jīng)常作為被欣賞的藝術(shù)品，男藝術(shù)家以女性為主體藝術(shù)對(duì)象的作品表現(xiàn)是唯美恬靜、青春動(dòng)人，也震撼視覺(jué)，打動(dòng)人心，但任然有別于女性藝術(shù)家把作畫對(duì)象設(shè)為女性的普遍反差，她們更關(guān)注女性自身問(wèn)題。陳子君大部分作品下的女性形象是浪漫灑脫、熱情奔放、落拓不羈不失想法，寫意虛幻不缺生活氣息，把女性特有的個(gè)性的自由提高到一個(gè)更高層面的表現(xiàn)。

《晴轉(zhuǎn)多云》系列作品當(dāng)中，把都市時(shí)尚女性用中國(guó)畫寫意的方式結(jié)合透薄的色彩和西洋畫的繪畫手法，筆觸痕跡酷有筆墨韻味，注重構(gòu)圖與形式感的配搭，以全新的面貌示人，給人煥然一新的藝術(shù)感受。畫中女性讓人感覺(jué)清新，知性，溫文儒雅，青春智慧。這一藝術(shù)手法符合中國(guó)古典理論中的“意象說(shuō)”，指在表現(xiàn)主義觀念下，中西繪畫技法相互接收融合，以中國(guó)畫意蘊(yùn)趣味為主表現(xiàn)力，更主觀內(nèi)心的表達(dá)和抒發(fā)。自主弱化冷暖關(guān)系，在相近的色調(diào)統(tǒng)一下把握好視覺(jué)中心點(diǎn)，盡可能提取需要的藝術(shù)元素強(qiáng)化意境氣氛，即接近中國(guó)畫中不再現(xiàn)客觀自然為最終目的，主觀化和藝術(shù)化，影響和感染觀者。

二、 陳子君作品的審美趣味

《出沒(méi)》等系列作品是對(duì)女性自身問(wèn)題更藝術(shù)化，添加更具生命力的各種動(dòng)物，兩者搭配相得益彰地使寬敞的場(chǎng)景和諧生動(dòng)；添加緊密相關(guān)的生活碎片，更關(guān)注個(gè)人情感和相關(guān)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)及軀體語(yǔ)言，作品更具個(gè)人和私密傾向，更感性介入題材，注重藝術(shù)的感性特征，更有孩童般的幻想。夢(mèng)幻是她作品給人最大的感受，機(jī)遇巧合的色彩碰撞，即使是相對(duì)簡(jiǎn)單的色調(diào)，每層顏色的肌理和痕跡停留在畫面上總能被抓住成為打動(dòng)人心的開端，注重筆觸在畫面中的寫意性直接表達(dá)內(nèi)心意象的體現(xiàn)。動(dòng)物的出現(xiàn)除了增加畫面趣味性與人物之間的互動(dòng)性外，也體現(xiàn)陳子君兒時(shí)的美好寄托和切實(shí)當(dāng)下生活的一次談話。時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，神秘憂郁，撲簌迷離的灰色調(diào)子讓人好發(fā)深思，相關(guān)記憶與情感油然而生。

變幻莫測(cè)的思緒是陳子君創(chuàng)作的源頭，生活的片段和虛幻的夢(mèng)境被她細(xì)膩敏銳的創(chuàng)作思維所把捏住，隨后便誕生《林子》組畫。整個(gè)畫面虛幻模糊而不失意境，反而更好地把氣息渲染地恰到好處，色調(diào)接近相對(duì)單調(diào)，基本忽視冷暖關(guān)系，更多是意象的豐富表達(dá)。仔細(xì)品味超寫意的技法表現(xiàn)整個(gè)荒野林子，這個(gè)所描繪的林子是陳子君兒時(shí)生活中真實(shí)存在過(guò)，記憶實(shí)在而又模糊，現(xiàn)今回想是直觀性的夢(mèng)境組建，直接注入到繪畫創(chuàng)作思維中，就好比夢(mèng)回舊地，可以確定的是時(shí)間距離這個(gè)空間的產(chǎn)生，在這個(gè)空間中存在美好、單純、感嘆、無(wú)奈、憂郁、無(wú)助等情感游離。幾只可愛小鳥藏身“林間”，似乎是在與人游玩躲貓貓，伸出手觸碰時(shí)又會(huì)發(fā)現(xiàn)這只是個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)幻飄渺，色彩的偶然流淌，筆觸的悉心處理，陳子君把此刻心情真實(shí)表現(xiàn)在畫上，恰到好處，深得意象表現(xiàn)性油畫的精髓的同時(shí)接近于中國(guó)本土文化。

《流蘇》是一幅冷灰調(diào)子的作品，以西方繪畫方式為主，女性腰間以下與手部的動(dòng)作協(xié)調(diào)優(yōu)美是第一個(gè)打動(dòng)我的地方，手指造型結(jié)構(gòu)刻畫非常到位，手勢(shì)柔美與腰部動(dòng)作對(duì)比明顯更能展示整個(gè)動(dòng)態(tài)的形象。兩位女性穿著流蘇裙的扭動(dòng)身體帶動(dòng)流蘇晃動(dòng)的瞬間，流蘇的走向更顯動(dòng)作的力度，陳子君敏捷捕捉并感性大膽藍(lán)灰調(diào)子去展示她敏銳細(xì)膩思維下對(duì)意象表現(xiàn)的追求。講究的筆觸，顏色的流淌，痕跡的出現(xiàn)都駕馭在她強(qiáng)大的形體能下一同鑄就她如此美好的畫面。雖說(shuō)恬淡創(chuàng)作思考，可作品所注入的是強(qiáng)烈的思緒與情感的追求，神秘、奇幻是整體畫面的基調(diào)，美好又抑郁，隱藏著想要宣泄的情感。

《洞察力》畫面處理風(fēng)格更多與中國(guó)人物畫的用筆相似相近，在人物面部結(jié)構(gòu)和五官處用西方陰暗手法表現(xiàn)，線條靈動(dòng)輕盈可以確切表現(xiàn)人物身段與五官，用油畫筆進(jìn)行皴擦結(jié)合顏料潑灑和各種拓印等表現(xiàn)手法方式制造整個(gè)畫面的寫意氣氛，層次豐富直面抒發(fā)神秘色彩的尋味感。畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象神形俱備，眼睛的向左望去，口型微張似乎洞察到什么想要說(shuō)出來(lái)。能把人物畫到如此形神具備全有賴于扎實(shí)的基本功造型能力，高度的畫作產(chǎn)量也是基本功的保證。畫面以三角形的穩(wěn)定簡(jiǎn)單構(gòu)圖，整體趨于平面與立體之間，她在意象處理上面有過(guò)人之處，運(yùn)用顏色的自由穿插，不同的肌理停留，更多是借鑒中國(guó)畫意象，無(wú)論在桌上的物品到人物的衣服頭發(fā)，還是背景墻，運(yùn)用準(zhǔn)確的筆觸塑造對(duì)象的肌理質(zhì)感的同時(shí)，也是處理好整個(gè)氛圍氣息，帶動(dòng)情感節(jié)奏才能將更直面地表達(dá)內(nèi)心隱藏的真正情感。

所畫創(chuàng)作是否當(dāng)代，是否傳統(tǒng)幾經(jīng)不是陳子君在意的，或在當(dāng)下把真摯情感注入創(chuàng)作成為打動(dòng)人心的重要元素，在方方面面無(wú)形影響滲透內(nèi)心，放松心靈自然“心境明晰”。作為當(dāng)代女藝術(shù)家，有自己獨(dú)立的思考空間和思考方法，愿意分享和提出對(duì)政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)各個(gè)方面的言論看法，不必過(guò)于在意他人對(duì)你的猜測(cè)和看法，在現(xiàn)實(shí)生活中活出自己想要并真切在意自身能力和想法對(duì)生活或社會(huì)的影響才是悠然自得的平常心態(tài)。好的作品真正能打動(dòng)人的還是真實(shí)生活的貼身感受，技法其實(shí)是比較呆板的重復(fù)機(jī)械性的復(fù)制，只有帶入貼切感受思想，技法便靈魂護(hù)體活起來(lái)。

作者簡(jiǎn)介：陸堯詩(shī)（1990-），女，漢族，廣東佛山，廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：繪畫創(chuàng)作與理論研究。