昝玉

自2012年開(kāi)辦以來(lái)，北京舞蹈雙周已經(jīng)走進(jìn)了第五個(gè)年頭，而以色列的現(xiàn)代舞團(tuán)則成為這里的?？汀獜?2012年克伊布茲當(dāng)代舞團(tuán)的《哪怕》、2013年瑪麗金剛舞團(tuán)的《開(kāi)啟源代碼》、2014年雅帝戈舞團(tuán)的《印象》、2015年L-E-V舞團(tuán)的《強(qiáng)迫癥之戀》，到今年平托舞團(tuán)的《微塵宅事》，足以見(jiàn)證以色列現(xiàn)代舞的繁盛。

《微塵宅事》是對(duì)英文標(biāo)題 Dust的意譯，旨在通過(guò)對(duì) “塵埃”這種微小介質(zhì)的演繹來(lái)映射 “人生如塵?！钡氖聦?shí)。塵埃的起落沉浮、旋轉(zhuǎn)飛舞極像在大千世界中沉浮的我們。這個(gè)作品是該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)茵芭 ·平托與其丈夫奧仲洛姆 ·波拉克通力合作的結(jié)果，靈感則源于三年前在挪威導(dǎo)演歌劇時(shí)的遺憾：兩位參與創(chuàng)作的漫畫(huà)師無(wú)法到場(chǎng)觀看首演，由此導(dǎo)致平托將其漫畫(huà)編導(dǎo)成現(xiàn)代舞的創(chuàng)意，以彌補(bǔ)這個(gè)遺憾。

作品中，茵芭采取了“用鏡頭詮釋漫畫(huà)”的作法，因而使得兩者的關(guān)系既獨(dú)立又相關(guān)。大幕拉開(kāi)時(shí)，鏡頭中出現(xiàn)的是一雙泫然欲泣、汪然欲涕的雙眸！這雙含淚的眼睛讓人心頭陡然一震，其中的滄桑和悲傷則穿越時(shí)空而來(lái)，足以使人看一眼就會(huì)被吸引，更要去一探究竟！

大霧散去后，整個(gè)畫(huà)面逐漸清晰，被大水淹沒(méi)的城市到處漂浮著花草樹(shù)木、茶壺雜物、紙鶴信件，甚至街頭雕塑，顯然是遭遇了一場(chǎng)水災(zāi)。緊接著，這雙眼睛絕望地合上，似乎不愿再面對(duì)這個(gè)雜亂的世界。隨后，畫(huà)面切換到一棟千瘡百孔且四面漏水的房子上，觀眾跟著鏡頭看到了其中的每個(gè)角落，而一個(gè)小女孩坐在椅子上大哭的形象映入眼簾！原來(lái)，這座城市并不是被大水吞噬，而是被她的淚水所淹沒(méi)！至此，投射在白色幕布上的畫(huà)面播放完畢，而兩位手舉幕布的演員則從椅子上下來(lái)，并將幕布收起。隨后是小女孩哭泣的場(chǎng)景與女舞者痛哭的場(chǎng)面疊映在一起，其首尾呼應(yīng)的方式使得作品“有始有終 ”，并使人不禁感慨： “人生如微塵，時(shí)移世易、滄海桑田，起起落落是人生，沉沉浮浮是人世?。?”因此，這幅漫畫(huà)不只是全作的縮影，更是人生的演繹！

平托選用舞蹈，而不是她更擅長(zhǎng)的戲劇來(lái)表達(dá)“微塵”這一抽象主題，是因?yàn)樗X(jué)得，舞蹈比戲劇包含的內(nèi)容更廣更大！道具的運(yùn)用是全作的又一亮點(diǎn)：簡(jiǎn)單的木桌變化多端，除了作為普通課桌之外，把桌面打開(kāi)，還能讓舞者從中“漏”下去的設(shè)計(jì)讓人稱(chēng)快，而桌面打開(kāi)后播放連環(huán)畫(huà)的處理更是使人叫絕！其次，能“躺下”的軟腿凳子一發(fā)動(dòng)起來(lái)就引發(fā)觀眾的掌聲和笑聲，而用它來(lái)比喻失意的人生則是再貼切不過(guò)！隨后，黑衣人粘了一身的報(bào)紙登臺(tái)，走到舞臺(tái)中央時(shí)則全部散落，意味著對(duì)強(qiáng)加于自家宅事的放棄，而能搭成房子的木棍更是把編導(dǎo)的獨(dú)具匠心推向了頂峰，并可寓意說(shuō)：“只有守護(hù)好心門(mén)，人生才能快樂(lè)！ ”