李波

隨著綠色環(huán)保設計的不斷深入人心，各界人士在用不同的形式傳達著環(huán)保理念，廢舊材料也被不斷嘗試著運用到藝術中，發(fā)揮其藝術獨特性。裝飾藝術領域中的廢物利用順應了大勢所趨。而裝飾畫材料的運用也在不斷地求變求新，已不再局限于傳統(tǒng)材料的運用，越來越多的新興材料被發(fā)掘出來，材料越來越多元化地被運用。材料的多種多樣，尤其是每一種材料本身都具有一定的獨特性，在裝飾畫創(chuàng)作中逐漸注重通過材料本身的藝術表現(xiàn)力來增強作品的藝術魅力。廢舊材料運用到裝飾藝術中，也為裝飾畫創(chuàng)新拓寬了空間。為了更進一步的研究，我在設計過程中，嘗試了將廢舊材料與空間裝飾畫相結合，通過自己的作品來實現(xiàn)廢物們的“逆襲”。

一、藝術中廢舊材料的再利用

隨著工業(yè)化發(fā)展，技術水平提高，生活需求不斷增長，在滿足人們各種需求的同時，各種各樣的物品不斷出現(xiàn)在市場上，資源不斷被消耗，而這樣的消耗，同時也帶來了廢舊物的增加，環(huán)境的惡化。當人們真正意識到資源匱乏，環(huán)境惡化的狀況時，就開始了對人與環(huán)境關系的反思。生態(tài)環(huán)保意識開始逐步增強，綠色設計被推向潮流，可持續(xù)發(fā)展被高度提倡，回收再利用被不斷宣傳。與此同時，在藝術領域，廢舊材料作為創(chuàng)作元素運用的范圍也被拓寬。

綠色設計的提倡，回收藝術的興起，許多藝術家、創(chuàng)新者在回收可利用的廢品材料中不斷摸索，直接或間接地運用廢舊材料充當創(chuàng)作元素。丟棄的破紙箱、塑料袋、破銅爛鐵等，看似毫無藝術的東西，也可能變?yōu)轭H具意義的藝術，如藝術家張清聰在作品《危機》中，便是直接用廢舊角鐵創(chuàng)作，將角鐵做成魚骨架，投射現(xiàn)在環(huán)境污染的危機；藝術家王久良在作品《垃圾圍城》中，則是借助以廢舊材料創(chuàng)作的攝影集，強烈呼吁公眾對垃圾污染的重視。許多藝術家正在用自己各種各樣的創(chuàng)意思想進行回收藝術，在藝術中傳遞環(huán)保、提倡環(huán)保、推動環(huán)保事業(yè)的發(fā)展。

二、廢舊材料在空間裝飾畫中的運用

傳統(tǒng)裝飾畫隨著歷史的更替變換，反映著不同的歷史背景，具有很強的歷史文化色彩，大致上可以分為幾大類：彩陶裝飾畫、青銅器裝飾畫、漆器裝飾畫、畫像石畫像磚、帛畫、壁畫。

裝飾畫跟隨著歷史的腳步，風格變化各異，在裝飾語言的表達上不斷創(chuàng)新，從簡單的點線元素到反映生活的千姿百態(tài)。但是，在材料的運用上，大多還比較單一化、平面化，大多使用的還是單一材料的傳統(tǒng)用法。雖然在青銅器、畫像石畫像磚、壁畫的裝飾畫創(chuàng)作中，材料的運用手法有所突破，不再只是將傳統(tǒng)材料運用于二維平面化的繪畫中，而開始依據(jù)材料本身質感與肌理的不同，進行了立體式的創(chuàng)新，但材料的單調性卻沒有改變，依然是以單一材料為載體進行創(chuàng)作，只是圖案、圖形不斷改變。單一化、平面化的性質也不可避免地限制了裝飾畫的多元化發(fā)展。

在裝飾藝術發(fā)展中，裝飾材料的多元化發(fā)展趨勢，綜合材料的廣泛運用，再加之當代環(huán)境的壓力，廢舊材料在裝飾畫中的創(chuàng)作日益凸顯。材料自身的自由多變和表現(xiàn)手法、表現(xiàn)方式上的不拘一格，吸引著藝術家的不斷探索。許多藝術家通過現(xiàn)成物品的直接使用，拓寬了裝飾畫的視覺觀，考驗著大眾的藝術觀念。當下，廢舊材料作為現(xiàn)成品在裝飾藝術中的運用尤為廣泛。

三、創(chuàng)作理念

廢舊材料的應用被廣泛重視，為了更進一步的研究，在設計中，我嘗試了將廢舊材料與空間裝飾畫相結合，通過自己的作品來實現(xiàn)廢物們的逆襲。作品主要體現(xiàn)的是“讓廢舊材料舊而不棄，突顯自身美”的環(huán)保觀念，以廢舊材料在空間裝飾中的應用傳達環(huán)保觀念為切入點，發(fā)現(xiàn)廢舊材料在空間裝飾畫中裝飾應用的可能。在整體材料裝飾中，一些過去的裝飾材料可能已經失去其使用價值，現(xiàn)在新的設計手法賦予過去的材料以新的生命，能夠進行設計再造。作品以廢舊環(huán)保材料黏貼成一系列黏貼裝飾掛畫，用廢舊材料的再創(chuàng)造展現(xiàn)其散發(fā)出的生命力，哪怕一根樹枝，哪怕一塊果皮等等都有其美的所在。在空間裝飾畫中對廢舊材料進行合理的應用，挖掘具有新奇感的藝術效果。把握廢舊材料特性，以材料的藝術創(chuàng)造營造空間，以藝術的表現(xiàn)形式喚起人們的思考。

四、創(chuàng)作過程

隨著人們消費水平的提高，直接或間接地加快了廢舊品的增加。在生活中，我看見隨處丟棄的一些廢舊材料堆積在一起，又聯(lián)想到藝術家用自己的方式傳達著環(huán)保理念，用各式各樣、不拘一格的材料進行的大膽創(chuàng)新，所以想用廢舊材料與裝飾畫結合的方式創(chuàng)作。

材質可以看成是材料和質感的結合。作品在材料的選擇上，首先要考慮材料的可塑性。廢舊材料也是多種多樣的，在選擇上并非每一種材料都可以運用。其次要考慮到質感的輕薄、厚重、色澤等。每種材料都具有各自的質感，材料質地的不同會帶來不同的感覺。將不同材質的材料運用到一起會帶來意想不到的視覺感受。作品中在材料的選擇與運用上以上述要求為考慮標準進行選擇加工。

廢舊材料大致分為：工業(yè)廢舊材料、天然廢舊材料。無論哪種材料，外形的形似、色彩的一致和肌理的相符是創(chuàng)作的不二首選。材料在外觀上滿足畫面的視覺觀，在創(chuàng)作中會起到事半功倍的效果。作品中材料的外觀選擇以此為考慮標準。

語言是傳遞思想的媒介。材料語言當然也必須能夠傳遞裝飾畫的精神內涵。作品想要傳遞環(huán)保理念，廢舊材料便成為了首選。每一種廢舊材料也有其各自的語言，如在作品中廢舊蔬菜包、果皮、蛋殼等都屬于天然材料，沒有經過加工，作品將這些材料黏貼成樹、原野、麥田、地面等，通過材料自身語言的天然性去表現(xiàn)生活中的天然性；如廢舊的電線、包裝袋、紙張等工業(yè)垃圾，則可以通過材料語言去表現(xiàn)廢品的可利用性。整體利用廢舊材料的自身語言顯示了廢物們也可以“逆襲”為美麗的風景，傳遞了廢物利用環(huán)保觀念。材料語言上的藝術表現(xiàn)力，可以增強作品的藝術感染力。

作品對材料進行再設計，再加工，再改造。通過剪裁、拼接、黏貼、分割，將不同材質、不同外觀、不同藝術語言的材料，用對比的形式，增強裝飾畫的動感；將相同材質、相同外觀、相同藝術語言的材料，用重復形式，增強裝飾畫的視覺感；將相似材質、不同外觀、不同藝術語言的材料，用相似形式，增強裝飾畫的裝飾感。

通過嘗試廢舊材料在裝飾畫中運用，根據(jù)廢舊材料的特性，我創(chuàng)作出四幅材料各異，色彩不同的作品。整體上既

有相同材料運用的貫穿，又有不同材料的嘗試。各種形式材料的運用，在增強畫面立體感的同時，增添畫面的裝飾性和趣味性。在廢舊材料的選擇中，有的材料選得不是很理想，不過整體作品的效果相對比較理想。在黏貼的過程中，由于材質的不同，使用膠水的量的不同，使得作品有些凹凸不平，不過對整體的影響不大，仍是立體裝飾畫的效果。整體作品兩幅偏暖調，兩幅偏冷調，但整體暖調偏多。在作品展示中可以暖調背景展示，統(tǒng)一色調；也可以冷調背景展示，突出對比。無論是暖調還是冷調，都與整體環(huán)境形成協(xié)調空間，增強裝飾效果。

裝飾藝術的發(fā)展，正改變著人們的藝術觀念；藝術家借助材料的多種多樣，正拓寬著藝術形式。材料在不同時期的運用反映著不同的時代性。當下，裝飾畫中廢舊材料的應用，正在拓寬裝飾畫的藝術表現(xiàn)形式。

參考文獻：

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