袁亮杰

許鞍華導(dǎo)演的《黃金時(shí)代》在2014年10月上映。這部被稱(chēng)為“文藝實(shí)驗(yàn)電影”的影片，以其三小時(shí)片長(zhǎng)、文藝的題材和風(fēng)格，以及全明星陣容作為噱頭，在上映前頗受關(guān)注。雖然票房不盡如人意，但作為一部具有“先鋒實(shí)驗(yàn)”性質(zhì)的電影來(lái)說(shuō)，其所作出的開(kāi)拓性創(chuàng)舉意義非凡，實(shí)屬不易。

影片以中國(guó)現(xiàn)代女作家蕭紅的一生為藍(lán)本，詳盡展現(xiàn)了青年時(shí)代的蕭紅在那個(gè)動(dòng)蕩的大時(shí)代中，與中國(guó)左翼作家們的愛(ài)恨情仇、情感糾葛。影片編劇李檣在閱讀了大量以蕭紅為代表的中國(guó)左翼作家們的作品、回憶錄后，將其中記載的史實(shí)改編為劇本，生動(dòng)地還原當(dāng)年的情景，并對(duì)有爭(zhēng)議的部分做了巧妙的處理。其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下方面：

一、特殊的敘事方式：間離效果

所謂“間離效果”，也稱(chēng)“陌生化效果”，是指在影片的情節(jié)敘述中，劇中人不時(shí)從正在發(fā)展的故事中跳脫出來(lái)，面對(duì)觀眾來(lái)一段旁白，充當(dāng)起說(shuō)書(shū)人的角色。這原本是戲劇中常用的一種手段，目的是加強(qiáng)劇作的可讀性，讓觀眾參與二度創(chuàng)作。

電影《黃金時(shí)代》多次采用這樣的敘事方式，向觀眾展現(xiàn)了一幕幕珍貴歷史畫(huà)卷。影片開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，黑白的膠片中，蕭紅面對(duì)鏡頭，緩慢地進(jìn)行著自我介紹：“我叫蕭紅，原名張乃瑩，1911年6月1日，農(nóng)歷端午節(jié)，出生于黑龍江呼蘭縣一個(gè)地主家庭……”主人公直接面對(duì)觀眾，向觀眾娓娓道來(lái)，仿佛在進(jìn)行新聞播報(bào)式的個(gè)人陳述，而不是以一般電影的旁觀視角表現(xiàn)主要信息，這在影片一開(kāi)始就給人以強(qiáng)烈的震撼。

隨著影片的不斷深入，越來(lái)越多的次要人物紛紛跳脫出正在進(jìn)行的情節(jié)，面對(duì)鏡頭，直接與觀眾進(jìn)行交流。蕭紅的弟弟張秀珂，在隨后的鏡頭切換中出場(chǎng)，面對(duì)觀眾說(shuō)道：“我姐中學(xué)就要畢業(yè)那年，我父親給她訂了一門(mén)婚事……”鏡頭中的張秀珂略顯害羞，不時(shí)停頓，不時(shí)看向鏡頭，顯露出緊張的感覺(jué)。無(wú)疑，這一鏡頭的運(yùn)用起到了交代情節(jié)的作用。此后，凡是影片中需要進(jìn)行較大轉(zhuǎn)折的情節(jié)之間，大都通過(guò)次要人物的旁白來(lái)介紹情節(jié)背景。

此外，該片引入了紀(jì)錄片式的采訪模式，在一些關(guān)鍵情節(jié)中，直接穿插對(duì)當(dāng)事人的采訪，通過(guò)該事件當(dāng)事人自己的敘述，表現(xiàn)影片情節(jié)的起伏。如影片前段，白朗、羅烽夫婦直接面對(duì)鏡頭，從見(jiàn)證者的角度，講述蕭紅如何在哈爾濱的一場(chǎng)洪水中逃離東興順旅館，仿佛紀(jì)錄片中的采訪。這種間離的形式新穎、獨(dú)特，在大熒幕電影中非常罕見(jiàn)。

二、詩(shī)意效果運(yùn)用：“朗誦式”旁白演繹

“我家后花園里五月就開(kāi)花的，六月里就結(jié)果子，黃瓜、茄子、玉蜀黍、大蕓豆、西瓜、西紅柿，還有爬著蔓子的大倭瓜……”影片開(kāi)始，觀眾就在蕭紅朗誦的這一旁白中進(jìn)入了情節(jié)。這段朗誦配以表現(xiàn)少年蕭紅在后院玩耍的畫(huà)面，充滿(mǎn)詩(shī)意，寫(xiě)意十足。這種以蕭紅作品為旁白的演繹方式，在本片中貫穿始終，先后出現(xiàn)了《呼蘭河傳》、《生死場(chǎng)》等多部作品的朗誦片段，讓觀眾仿佛在閱讀中慢慢感受情節(jié)的發(fā)展。

除了朗誦蕭紅的作品作為旁白，影片中還通過(guò)將蕭紅寫(xiě)給蕭軍的書(shū)信有聲化，表現(xiàn)蕭紅內(nèi)心的細(xì)膩情感，如：“軍先生，今天，我第一次自己出去走個(gè)遠(yuǎn)路，去的是神保町。那地方的書(shū)局很多，但自己走起來(lái)也總覺(jué)得沒(méi)什么趣味?！睆倪@些旁白中，觀眾能夠感受到蕭紅在日本生活的點(diǎn)滴感受，體會(huì)人物在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中的心境和心態(tài)。特別是在書(shū)信中出現(xiàn)了影片的點(diǎn)題之筆：“就在這沉默中，忽然像有警鐘似的來(lái)到我的心上：這不就是我的黃金時(shí)代嗎？此刻。”更加傳神地表現(xiàn)了此時(shí)蕭紅的復(fù)雜心理活動(dòng)。

這種“朗誦式”的旁白演繹，讓電影的整體風(fēng)格更具文學(xué)性、藝術(shù)性。蕭紅作品的語(yǔ)言本來(lái)就優(yōu)美、細(xì)膩、富于詩(shī)意，將其通過(guò)旁白的方式表現(xiàn)在電影中，使其有聲化，更是將這些優(yōu)美的語(yǔ)言表現(xiàn)得淋漓盡致，極大地增強(qiáng)了電影的藝術(shù)風(fēng)格。

三、盡量尊重歷史：“討論式”情節(jié)設(shè)置

對(duì)于蕭紅生平的記載，由于缺乏正史的權(quán)威記錄，只能散見(jiàn)于諸多作家的作品和回憶錄中。又因?yàn)槟昃脡m封、記憶忘卻，很多關(guān)鍵點(diǎn)和細(xì)節(jié)在不同文獻(xiàn)記載中出現(xiàn)了差異，這就無(wú)法完整還原當(dāng)時(shí)的情景。電影《黃金時(shí)代》為了盡量尊重歷史，尊重人物，創(chuàng)造性地對(duì)情節(jié)進(jìn)行了巧妙的設(shè)置，在一定程度上避免了由于文獻(xiàn)記載相出入而造成的遺憾。

比如，當(dāng)眾人逃難到西安期間，蕭紅和蕭軍在分手后重逢，發(fā)生了一系列矛盾，此后便“永遠(yuǎn)地分開(kāi)了”。而關(guān)于蕭紅和蕭軍分手的原因，不同的當(dāng)事人有不同的記載，且互相之間出入較大。為了更好地展現(xiàn)這段歷史，影片根據(jù)當(dāng)事三人的事后回憶，專(zhuān)門(mén)拍攝了三種不同的片段，詳細(xì)敘述兩人的分手的原因，分別冠以“晚年蕭軍回憶”、“晚年端木回憶”和影片中展現(xiàn)出的情節(jié)，并拍攝了晚年蕭軍坐在書(shū)桌前著書(shū)寫(xiě)作的畫(huà)面穿插其中。這樣一來(lái)，觀眾在“情況討論式”的不同情節(jié)設(shè)置中，看到了三人的不同回憶。這樣的處理方式和拍攝效果，體現(xiàn)出導(dǎo)演和編劇的考究與細(xì)致。

綜上所述，作為一部“文藝實(shí)驗(yàn)電影”，《黃金時(shí)代》采用了一反常態(tài)的電影敘述方式，并穿插著“朗誦式”的旁白演繹手法和“討論式”的情節(jié)以盡可能尊重歷史，在中國(guó)文藝電影領(lǐng)域大膽地邁出了重要一步。影片中的許多細(xì)節(jié)處理、史實(shí)探究、場(chǎng)景設(shè)置，都能看出劇組和主創(chuàng)人員對(duì)于電影的精益求精和一絲不茍。

可以說(shuō)，這是一部挑選受眾的影片，只有真正懂得文學(xué)史且具備初步鑒賞能力的觀眾才能看出其中的奧妙與精彩。而它的出現(xiàn)，無(wú)疑為中國(guó)電影開(kāi)創(chuàng)了新的風(fēng)格與模式。