馬天嬌

摘要：動(dòng)畫音樂是動(dòng)畫作品中重要的元素，在塑造個(gè)性角色、創(chuàng)設(shè)特點(diǎn)、時(shí)空環(huán)境等方面具有非常獨(dú)特的功能。本文對《101忠狗》（1961年版）中音樂對人物形象的塑造進(jìn)行詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫音樂；《101忠狗》；人物形象

中圖分類號：J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0259-02

一、動(dòng)畫片《101忠狗》及動(dòng)畫音樂

（一）動(dòng)畫片音樂。

在動(dòng)畫中，情感處理的常用的手段是音樂。人聲、聲向、音樂是動(dòng)畫音樂的三個(gè)重要組成部分。單一的對白往往會(huì)顯得突兀，如果有與之相應(yīng)符合的音效音樂，特別是包含背景音樂、主題音樂各種音效和輔助音樂，會(huì)讓整部作品顯得生機(jī)盎然。動(dòng)畫作品中的特殊元素——?jiǎng)赢嬕魳?，扮演著不可或缺的作用。?dòng)畫音樂中的背景音樂，或激揚(yáng)，或低沉，這些總是在跳動(dòng)著的音符旋律往往能透露出人物的情感和內(nèi)心世界。動(dòng)畫音樂在塑造個(gè)性角色、創(chuàng)設(shè)特點(diǎn)、時(shí)空環(huán)境等方面具有非常獨(dú)特的功能。

（二）動(dòng)畫片《101忠狗》。

《101忠狗》是1961年美國迪士尼推出第17部經(jīng)典動(dòng)畫長片，《101斑點(diǎn)狗》又被譯作《101忠狗》（One Hundred and One Dalmatians），被認(rèn)為是父母最樂意推薦給小朋友觀賞的電影之一。①該影片的音樂配音由迪斯尼的影片大師邁克爾凱曼（Michael Kamen）所做。該影片播出時(shí)，引來各方的好評，其實(shí)音樂的大量優(yōu)秀引用，也為影視音樂做出了表率。

影片主要講述了在倫敦市的一座大屋內(nèi)，主人養(yǎng)了一對相親相愛的大麥町狗——彭哥和白佩蒂，它們生了十五只可愛的狗寶寶，生活幸福無憂。后來，壞女人庫伊拉出現(xiàn)，綁走了它們的心愛寶貝。彭哥和白佩蒂在眾多熱心的動(dòng)物幫助下，經(jīng)歷種種困難危機(jī)，終于從庫伊拉的魔掌中救出99只遭難的大麥町狗。劇中的音樂詼諧幽默，整體以歡快，搞笑和緊張的色調(diào)為主。

我之所以選用這部動(dòng)畫片作為案例，是有原因的。迪斯尼動(dòng)畫片，尤其是被稱為迪斯尼鼎盛時(shí)期的動(dòng)畫片，運(yùn)用了大量的音樂。迪斯尼動(dòng)畫中的配樂均是由聘請來的世界頂級的配樂大師所做，在質(zhì)量上可以說是優(yōu)秀的。因而，以迪斯動(dòng)畫為例，簡要分析動(dòng)畫片中的音樂的作用是我選擇案例的重要參考。在迪斯尼的眾多動(dòng)畫中，我選用《101忠狗》做為典型案例來分析，不是因?yàn)樗堑纤鼓釀?dòng)畫里面配樂最為精彩的一部動(dòng)畫，而是因?yàn)樗渲械呐錁愤\(yùn)用了大量“純音樂”而且音樂運(yùn)用類也很廣泛。

二、音樂在該部影片中的人物塑造作用分析

（一）音樂對于人物形象的塑造作用。

在動(dòng)畫片中，多是通過對于人物的穿著、表情、氣質(zhì)、動(dòng)作等等相對直觀的手法來描寫人物外觀形象。而對于人物內(nèi)在的形象的描寫則多是通過心理描述或者是情緒變化來表達(dá)。外在形象與內(nèi)在特征是塑造一個(gè)完整人物形象的前提條件，兩者之間存在密切的關(guān)系，通過挖掘人物內(nèi)心可烘托人物的外在形象，相反從外在形象的塑造也可以反映出人物的內(nèi)心情感，而音樂作為塑造人物內(nèi)在形象的有效手段，它與畫面的緊密結(jié)合可以促進(jìn)人物形象的立體化、生活化。

動(dòng)畫片開頭，先是一段旋律輕快的鋼琴聲，也預(yù)示著這是一部輕松幽默的喜劇片。在動(dòng)畫片開始，是名為彭哥的狗與他的單身漢主人在家悠閑無事。此時(shí)的音樂是配合著主人公的獨(dú)白，響起純鋼琴獨(dú)奏。在畫面上而言，既配合了視覺的進(jìn)度，也塑造出了狗主人公與主人公的隨性，搞笑，不羈的形象。在音樂，有多處的滑音，附點(diǎn)節(jié)奏，增加了的音樂的跳躍性，塑造了主人公整體形象的悠閑以及凌亂。正好照應(yīng)了當(dāng)時(shí)屋內(nèi)是一片狼藉，主人公在作曲，翹著腿，抽著煙。整體音樂基調(diào)的歡快也塑造了主人公自己的帥氣的外表，和悠閑的生活狀態(tài)。在女主公的出場時(shí)，每次都會(huì)響起一段悠揚(yáng)的微弱的音樂，塑造了女主人公的溫柔和美麗的外表形象。在庫瑞拉首次出場時(shí)，先是一個(gè)單純的汽車緊急剎車的聲音，其次是一段低沉的交響樂，配合著主人公所使用的小號、鋼琴的樂器演奏出的波音，低音和弦都形象的映射了庫瑞拉丑陋，邪惡的外表。在小狗們成功脫逃后在一家農(nóng)場里，大家擁擠著喝牛奶，此時(shí)的豎琴，小提琴以及馬林巴清脆的聲音加上主題曲的變奏旋律，襯托出小狗們輕松愉悅、活潑可愛的形象，與之對比的是在彭哥與佩蒂出現(xiàn)時(shí)，音樂變換為低沉緩慢的微弱的低音，對比出了彭哥與佩蒂此時(shí)的狼狽、疲勞的形象。

（二）音樂對于人物性格的塑造作用。

性格相對人物的外在形象而言它具有很多不確定性，音樂的抽象性則使得它具有塑造人物性格的獨(dú)特優(yōu)勢。音樂本身就是一個(gè)可以容納各種情感的載體，通過對音樂的音調(diào)、旋律和配器進(jìn)行不同的調(diào)節(jié)和組合就能表達(dá)不同的情感，塑造不同性格的人物形象。如舒緩帶有歌唱性的旋律適合塑造善良又溫文爾雅的人物形象；節(jié)奏和律動(dòng)性強(qiáng)的旋律則適合塑造性

格活潑開朗的人物形象；配器音色厚重音響大的旋律則適合塑造性格老氣、狡猾的人物形象； 輕巧靈動(dòng)的音樂適合精靈古怪調(diào)皮可愛的人物形象。②

在影片中，庫瑞拉在與女主人公談話中，伴奏選用的是鋼琴獨(dú)奏與小號獨(dú)奏，優(yōu)美、活潑的鋼琴獨(dú)奏與刺耳、尖銳的小號單音形成強(qiáng)烈的對比，完美塑造了在該影片中女主人公的熱心，含蓄以及內(nèi)斂的性格對比著她的好友庫瑞拉的尖酸刻薄，詭計(jì)多端以及愛奢侈的反派性格。在影片中有一幕是彭哥利用犬吠來傳遞消息，另個(gè)主角“上?！背霈F(xiàn)，這是音樂是軍樂隊(duì)的節(jié)奏又摻雜著小號的跳音斷奏，與“上校”的有責(zé)任心，穩(wěn)重下存在搞笑，有點(diǎn)兒不靠譜的性格吻合。而在這里，突然響起的音樂也暗示“上校”在后來一定是有所表現(xiàn)的。

（三）音樂對于人物內(nèi)心情感的塑造作用。

內(nèi)心情感的變幻，若只是通過表面的形象以及肢體語言來表現(xiàn)是蒼白的，內(nèi)心情感的流露也是一種抽象的東西，是流動(dòng)的。而恰好音樂與之相通。音樂是一門聽覺藝術(shù)，也是一門抽象藝術(shù)，盡管它對思想情感的表達(dá)不如畫面那么直觀，但在情緒的表達(dá)上它卻有畫面無法企及的概括能力。音樂最大的特征就是具有高度的情感概括能力，能夠細(xì)微準(zhǔn)確地反映出人物微妙的感情變化，營造出動(dòng)作和語言無法表現(xiàn)出的情緒氛圍。

在影片中有一幕時(shí)是小狗們一起看電影，看完之后大家都不想去睡覺，在與彭哥跟佩蒂撒嬌，在這時(shí)，是輕微的低音提琴引出的主題旋律，低音提琴厚重又不失溫柔的音色剛好襯托出了當(dāng)時(shí)彭哥與佩蒂對于小狗們?nèi)鰦傻臒o奈與寵溺。在影片有一幕，小狗被偷后庫瑞拉打來電話慰問，羅杰很是氣憤，掛了電話后羅杰的話語伴隨著的是一段低音提琴、小提琴、與低音號為主旋律的接連出現(xiàn)，應(yīng)和了當(dāng)時(shí)羅杰的悲傷又無力的內(nèi)心情感，表達(dá)了他對于自己的能力的自責(zé)和對于安妮塔的愧疚。

在影片中，有一處是彭哥在開門后，急著帶領(lǐng)他的主人去尋找女主人公。音樂本身是停止的，但在開門的那一瞬間，交響樂突然爆發(fā)，以與之前極不相同的快速度的音樂響起既襯托了當(dāng)時(shí)的緊張氣氛，也塑造了當(dāng)時(shí)彭哥內(nèi)心得激動(dòng)和焦急，增加了觀眾的心理共鳴。在影片的發(fā)展部，也就是彭哥與佩蒂獲得小狗的下落開始去尋找小狗的時(shí)候，這里雖仍是交響音樂，但是突出了提琴聲部，利用提琴聲部的特色的連音效果和看似悠揚(yáng)實(shí)則激動(dòng)緊張的行板速度，塑造了當(dāng)時(shí)彭哥和佩蒂既激動(dòng)緊張又充滿渴望的心情。在影片結(jié)尾，主題音樂以及其變奏，薩克斯、小提琴、鋼琴等樂器的奏將主題更加深化，更是將影片的氣氛推向了高潮。塑造了小狗們到家時(shí)每個(gè)人的激動(dòng)喜悅和驚訝的心情，也是整部影片最為輝煌的一個(gè)樂章。

三、影片插曲總覽

01.Overture

02.A Beautiful Spring Day

03.Whats All the Hurry/A Perfect Situation/Stir Things Up

04.Cruella del Vil

05.Dont Worry，Perdy/The Puppies Are Here/Lucky/How Marvelous/Not One/A Bloomin Hero

06.Ol Thunder Always Wins

07.Kanine Krunchies

08.Bedtime/An Evening Constitutional/A Job to Do/Theyre Gone！

09.Dognapped！/Anita Darling/What Well We Do？

10.All Dog Alert

11.Sergeant Tibs Recon/Cat Casserole

12.Can You Leave Tonight？/Arduous Trek/Any News，Colonel？/I Want the Job Done

13.Pulling a Snitch/Big Hullabaloo/Battling the Baduns

14.My Darlings/99/Better Be Off/Fire One/All Clear

15.Through the Snow/Shelter

16.Im Hungry/Get Some Rest/Back On the Road/Spotted！

17.Dinsford/Cruella/A Roll In the Soot/To the Van/It Cant Be/Crazed/You Fools！

19.Dalmation Plantation/Finale

20.Kitchen Standoff/Coats

21.Cruella de Vil （Nonsense Version）③

四、結(jié)語

綜上所述，我們不難看出，在迪斯尼動(dòng)畫中的音樂的人物特性以及音樂獨(dú)特的魅力，這也正是該影片獲得巨大成就的原因。而音樂給動(dòng)畫帶來勃勃生機(jī)，使得動(dòng)畫人物更深入地走近人們的心靈，更好得展現(xiàn)動(dòng)畫片的幻想性和夸張性，展現(xiàn)動(dòng)畫電影藝術(shù)自身的魅力。在動(dòng)畫片里，音樂不僅僅能夠發(fā)揮其本身的欣賞價(jià)值，渲染價(jià)值，更具有了其獨(dú)特的引導(dǎo)價(jià)值和補(bǔ)充價(jià)值。它與影像的完美契合，也為影像所塑造的人物增添更多的動(dòng)態(tài)感，使得人物更加的生動(dòng)、飽滿。動(dòng)畫音樂旋律的變化多彩的特性，也襯托了動(dòng)畫音樂與其他影視音樂的不同及特點(diǎn)。在本文中音樂影片原聲在大陸是不售出的，因此譜例材料還有待補(bǔ)充，這也是在搜索資料時(shí)的遺憾，期待未來可以有所補(bǔ)充。

注釋：

①《101忠狗》[OL].百度百科.2015.1.8

②祁艷楠.《電影藝術(shù)中電影音樂對人物塑造的作用——以電影〈教父〉為例》.青年文學(xué)家 影視文學(xué).2013.

③《101忠狗》原聲專輯.1997.1.1.發(fā)行版

參考文獻(xiàn)：

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[5]陳曉光.《論影視配樂類型對電影主題的深化作用》.電影文學(xué).2012第24期.p128-129

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[7]王源.《探析〈蠟筆小新〉的動(dòng)畫音樂》.電影文學(xué).2011第15期p52-53.

[8]祁艷楠.《電影藝術(shù)中電影音樂對人物塑造的作用——以電影〈教父〉為例》.青年文學(xué)家 影視文學(xué).2013.