余韶文

在演藝界，“人保戲”還是“戲保人”一直是一個(gè)各說(shuō)各話(huà)、各有各理因而難有定論的議題，就好像人們關(guān)于世界上是先有蛋還是先有雞的爭(zhēng)辯。

如果不承認(rèn)“戲保人”，那么名角兒是怎么煉成的？反之，如果不承認(rèn)“人保戲”，又等于低估了名角兒的價(jià)值和影響力。最后只能辯證地說(shuō)：“戲保人”和“人保戲”都各有一定的道理，只不過(guò)在不同的作品中“戲保人”的成分或“人保戲”的成分更多而已。

具體到創(chuàng)作中，有兩種情況：一是經(jīng)典作品和經(jīng)典形象被一代又一代名角兒不斷演繹和塑造，比如莎翁名劇《哈姆雷特》及劇中的同名主人公；二是圍繞著某位名角的獨(dú)特性來(lái)量身打造的作品，最終成為了經(jīng)典，梅蘭芳、程硯秋、馬連良等梨園大家都有這樣的代表作。有些戲是誰(shuí)都可以唱，而有的戲離開(kāi)了這位名角兒，就或多或少差點(diǎn)兒意思。

最近又發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)例子：浙江小百花越劇團(tuán)來(lái)京演出新編越劇的《寇流蘭與杜麗娘》。明眼人看劇名就一目了然，這是嫁接了莎士比亞的名劇 《大將軍寇流蘭》和湯顯祖的代表作 《牡丹亭》。按照一般的創(chuàng)作規(guī)律，這樣一部為了紀(jì)念莎士比亞和湯顯祖逝世四百周年而創(chuàng)作的命題作文，很難有驚艷的表現(xiàn)。可就是因?yàn)樵絼∨∩淮趲熋┩某霈F(xiàn)，使這部圍繞著她量身定制的新概念越劇精品具備了經(jīng)典的氣質(zhì)。

熟悉越劇的人都知道，小百花越劇團(tuán)不僅涌現(xiàn)出了陶慧敏、何賽飛等眾多著名的旦角兒名家，更因女小生常青樹(shù)茅威濤的堅(jiān)守而備受關(guān)注。其實(shí)，在幕后更有一位出身傳統(tǒng)戲曲世家卻精耕細(xì)作西洋話(huà)劇多年的高人——名導(dǎo)演郭小男，戲貫中西是郭小男的優(yōu)勢(shì)，也最終成了他的創(chuàng)作風(fēng)格。郭小男的導(dǎo)演創(chuàng)作橫跨話(huà)劇、歌劇、京劇、越劇、音樂(lè)劇等眾多戲劇門(mén)類(lèi)，僅以他在越劇舞臺(tái)上的嘗試而論，這些年來(lái)，他已經(jīng)掙脫了越劇傳統(tǒng)劇目的束縛，用《春香傳》、《江南好人》等根據(jù)外國(guó)名劇改編的新概念越劇來(lái)定義越劇與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新高度。

《春香傳》和《江南好人》是給外國(guó)名劇披上中國(guó)越劇外衣的整體橫向移植，用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的腔調(diào)，唱世界名著的故事?！犊芰魈m與杜麗娘》則不是這么簡(jiǎn)單的移植，而是更近乎于雜糅了莎士比亞和湯顯祖兩種截然不同的文化基因之后，進(jìn)行的一次轉(zhuǎn)基因?qū)嶒?yàn)。

且不說(shuō)越劇舞臺(tái)上罕見(jiàn)的不全部遵循傳統(tǒng)的韻白，而是將大段大段莎士比亞風(fēng)格的臺(tái)詞和繞口的希臘人名融進(jìn)了越劇的對(duì)白與唱腔，也不說(shuō)很多段落更有百老匯音樂(lè)劇的風(fēng)范，就說(shuō)將單一故事、單一風(fēng)格外國(guó)名劇進(jìn)行中國(guó)化相比，《寇流蘭與杜麗娘》這項(xiàng)文化轉(zhuǎn)基因?qū)嶒?yàn)最大的難度是：如何把莎士比亞和湯顯祖兩個(gè)完全不搭界的文化物種完美地嫁接起來(lái)？幸運(yùn)的是，小百花越劇團(tuán)擁有傳奇般的靈魂人物茅威濤，由于她爐火純青的演技和唱功，使她可以在憤怒的悲情英雄大將軍寇流蘭和多情的英俊小生柳夢(mèng)梅之間頻繁穿插轉(zhuǎn)換，把莎士比亞和湯顯祖這兩位文學(xué)巨匠的隔空對(duì)話(huà)落實(shí)到活靈活現(xiàn)的具體人物形象上。茅威濤的瞬間反差表演能力，讓觀眾感受到一個(gè)表演者塑造兩個(gè)完全不同角色的妙趣，也提升了由表演高難度帶來(lái)的審美價(jià)值。

這就是前面說(shuō)到的角兒的魅力與價(jià)值，圍繞著角兒量身定制的戲不僅成全了角兒，也使角兒成了這一局棋里最關(guān)鍵的棋子。無(wú)法想象：在下一代茅威濤的接班人獲得戲迷認(rèn)可之前，沒(méi)有茅威濤的《寇流蘭與杜麗娘》可以怎樣演出？

當(dāng)然，這臺(tái)大戲已經(jīng)集中了當(dāng)下中國(guó)越劇舞臺(tái)上最星光燦爛的一批演員，但還是不可或缺那個(gè)關(guān)鍵“先生”茅威濤。她就像是抗文化排異反應(yīng)的特效藥，保證了莎士比亞和湯顯祖可以完美熔于《寇流蘭與杜麗娘》一爐。

這種角兒的魅力與價(jià)值不僅舞臺(tái)上有，其實(shí)賽場(chǎng)上的大牌球星也是一樣。沒(méi)有馬拉多納的阿根廷隊(duì)就不能在綠茵場(chǎng)上踢那種風(fēng)格的足球，三十年來(lái)，中國(guó)男足一會(huì)兒學(xué)意大利、一會(huì)兒學(xué)巴西、一會(huì)兒學(xué)德國(guó)、一會(huì)兒學(xué)西班牙，為什么越學(xué)越落后？原因無(wú)他，就是因?yàn)槟銢](méi)有那樣的角兒，偏要唱那樣高難度的戲，無(wú)異于東施效顰。