丁 瑛

(上海工程技術大學 服裝學院，上海 200000)

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褶結構在禮服造型中的成型研究

丁 瑛

(上海工程技術大學 服裝學院，上海 200000)

褶作為現(xiàn)代禮服中最常見的造型元素具有三維立體空間的結構特征，因此結構性褶稱之為褶結構。褶結構具有一定的非常規(guī)性和復雜性，其成型的方法和過程需要實踐。文章從褶結構的特點和類型出發(fā)，根據不同類型褶成型的技術特點，在具體成型過程中做詳細的研究和分析，了解各種褶結構的成型要領，掌握各種成型技巧，逐層深入展開研究，達到加深對褶結構成型的技術認識和深入了解，同時結合褶結構在禮服造型中的多元表現(xiàn)來探討其成型的應用價值。研究結果表明，褶結構的成型手法多種，掌握不同褶結構成型的要領和技巧可以加強直觀的設計造型感知能力，為豐富拓展褶結構的造型變化奠定一定的基礎。

褶結構；禮服造型；成型；成衣設計；多元化

褶作為改變面料造型、豐富服裝視覺效果的一種造型元素被廣泛應用在現(xiàn)代成衣上。設計師通過對一系列褶的運用使得簡單的服裝擁有了更多創(chuàng)意和個性，由此獲得獨特的設計個性和風格特征[1]。褶的結構特性造就了它多元的表現(xiàn)形態(tài)和特殊的美感，而其成型的立體構造過程更體現(xiàn)了技術服務于設計的價值。本文從褶結構的造型特點出發(fā)，根據其多元化的表現(xiàn)，以實物操作為案例來系統(tǒng)研究褶結構的成型要領和技巧。

1 褶結構概述

1.1 褶結構的概念

褶作為禮服設計中常見的造型元素，具有三維立體空間的結構特征，因此結構性褶稱之為褶結構，以區(qū)別于自然狀態(tài)下面料隨意形成的褶皺。褶結構有一定的裝飾性和功能性，其結構形態(tài)源于深厚的西方文化藝術背景和系統(tǒng)的三維立體裁剪技術[2]。它由褶紋、皺褶、衣裥、波紋等綜合構成的立體裝飾線條或塊面肌理，其結構形式非常規(guī)性和復雜性。其特點在于將平面面料塑造成具有層次立體空間的浮雕效果，變化多元，效果獨特，是立體思維化的結果，必須通過立體構造才能實現(xiàn)。同時褶結構具有省道、分割線的功能，起到省量余缺處理和塑型的作用，具有結構性和造型性的雙重性質[3]；而且褶結構的造型會產生豐富的視覺效應，起到修飾或改變人體形態(tài)特征的作用。

褶結構具體分為褶皺和褶裥，無論是在外觀還是在結構上，兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別。褶皺是指面料的錐形折疊形態(tài)，錐形的大頭是褶皺的端源，錐形的尖頭是褶紋的消失點。常見的褶皺類型有發(fā)散型、平行相向型、自然垂墜型三種。褶皺源于古希臘、古羅馬，以自然懸垂的立體形態(tài)展現(xiàn)出深遠的服飾文化內涵，表現(xiàn)生動的立體雕塑美[4]。褶裥是指兩端都有折疊端源的衣片褶紋裝飾形式，通常指利用面料進行折疊所形成的具有裝飾和功能作用的三維空間結構。褶裥源于西方服裝追求三維空間的立體構成思維，文藝復興時期的拉夫領，以及巴洛克、洛可可時期的褶裙，袖口褶邊裝飾等都體現(xiàn)出西式三維立體構造的文化淵源和造型技術美學[5]。無論是褶皺還是褶裥，都具有三維立體的空間造型形態(tài)，通過多樣的面貌和結構特征達到服裝局部或整體裝飾性的效果。

1.2 褶結構的類型及特點

褶結構的類型有堆褶、疊褶、抽褶、編織褶、纏繞褶、垂褶等幾大類。堆褶是在單位內起褶，并從不同方向堆積褶紋，使之呈現(xiàn)出具有疏密對比、明暗對比、起伏對比的生動的紋理狀態(tài)的褶，具有較強的立體造型效果。其特點是利用面料的特性，從不同方向對面料進行抽、推、捏等，從而形成規(guī)則的具有體積感的褶。疊褶是對面料進行有規(guī)律的按方向反復折疊起褶，形成豐富、舒展、連續(xù)不斷的紋理形態(tài)，其內部結構與褶裥息息相關。外觀除了準確展現(xiàn)褶的結構特點外，更體現(xiàn)出“線”的效果[6]，如平行線、垂直線、斜線等，展現(xiàn)褶的線性特征。抽褶是以點、線作為抽褶的起褶單位，通過對面料的聚集、收縮或抽緊，呈現(xiàn)出自然、豐富、規(guī)律、浮雕狀的褶紋效果，常用在禮服強調的部位上，體現(xiàn)出微妙的立體浮雕效果。編織褶主要通過面料的交錯編織，組合排列，形成疏密均勻，間距適中的褶，具有服帖、優(yōu)美、精致等特征，多用于胸部以塑造立體飽滿的緊身造型。纏繞褶即通過扭結、環(huán)繞的手法將面料絞纏，形成立體感強烈、變化豐富的褶，其風格自然、原始、隨意，常用于胸、腰等關鍵部位。垂褶是在兩個單位間起褶，形成疏密變化的曲線褶，具有自然、柔和舒展的特點，常用于胸、背、腰、袖山等部位的裝飾、裙子的下擺、裙子的側面、胸部等。

2 褶結構的成型及方法

褶結構成型方法多樣，但無論哪一種它們都具有三維空間的立體效果。其成型主要運用立體裁剪的方法，通過折、堆、抽、編等技術技巧將面料平面形態(tài)改變，使其具有一定立體空間感的造型。三維立體的成型原理融入了西方雕塑的美學概念，因此其成型的方法和過程亦符合特定的文化審美，融合技術和藝術，表現(xiàn)深度的文化內涵[7-9]。堆褶、疊褶、抽褶、編織褶、纏繞褶、垂褶等成型原理是研究褶結構成型方法的重點，為褶結構的復雜變化和應用奠定基礎。

2.1 堆褶成型

堆褶成型即堆積成型的褶，是運用雙層面料折疊所產生的空隙進行抽、堆的立體表現(xiàn)。具體是將面料從一個或多個方向擠壓、不規(guī)則捏、堆積、排列，形成自然、規(guī)律、立體感強烈的褶皺效果。17世紀巴洛克時期裙子普遍采用腰間堆褶形成膨大的造型，以堆褶來增添體積感和夸張感[10]。

胸部立體堆褶采用單元式堆積法，從左至右規(guī)則堆積進行，先將規(guī)律折疊好的雙層面料從下往上拉開，以產生足夠的空間量，然后將展開面料的多余量進行從左至右的抽和推，以起褶。起褶的大小根據需要裝飾的部位設定，褶的形狀呈現(xiàn)立體幾何的不規(guī)則形狀。褶的高度以2～4 cm為宜，過小顯得瑣碎平坦，過大顯得粗糙臃腫。立體的褶漸次排列，起伏變化有致，漸進有序，整體具有立體浮雕的結構特點。在此基礎上延伸變化，將整個胸部的堆褶演變成裙身大面積的堆褶，展現(xiàn)出堆褶獨具特色的體積感，不但塑造出裙身別具一格的立體膨脹廓型，也強化了堆褶表現(xiàn)的體量感，具有強烈的立體浮雕藝術效果(圖1)。或者是堆疊在身體相應的部位，比如胸兩側臀兩側，這種堆積具有強烈的對比美，立體和平面的對比，肌理和光滑的質感對比。堆積成型的褶給人以蓬松柔和、端莊厚重的立體感。

圖1 不同部位堆褶成型Fig.1 Fold modeling of different parts

2.2 疊褶成型

疊褶成型的方法重點在于折疊，主要是將面料的一部分有規(guī)律地按方向進行折疊，形成有明顯折痕效果的褶裥。疊褶的成型種類主要有水平平行折疊、垂直平行折疊和斜向曲線折疊(圖2)。

水平平行折疊要求褶兩端折疊的量相同，其外觀形成一條條平行的造型線，要求在確定褶的寬度和方向后將面料從下往上遞增進行，折疊推進去的量要均勻等，不能過多或過少。過多面料容易消失太快，過少褶痕不飽滿。成型的結果最終形成規(guī)律整齊的褶線效果。垂直平行折疊結合整體造型和結構，要求褶的寬度均勻，同理褶推進去的量要均等，每一條褶線的形成都能體現(xiàn)垂直線的效果，這種線性具有立體特征，比平面形成的線更生動、豐富。

斜向曲線折疊的成型相對于平行褶和垂直褶而言，難度較大。其褶的成型不僅要形成視覺上的韻律美感，還要兼顧將胸部的省量通過斜向的疊褶轉移。因此，緊身貼體的斜向疊褶要求斜向曲度的控制，以及在折疊過程中手的推、折的細膩、準確，以保證在塑造胸部立體曲面時面料胸腰高低多余差量的均勻消失。同時褶痕均勻，在外觀上形成一條條連續(xù)變化的弧線，且合體性好，真正達到褶從結構上代替收省、分割線的作用，褶的表面不能因為胸腰省量的產生而有任何的不平整或起皺。斜向曲線疊褶常用于胸部、腰部與臀部之間的曲度變化。無論是平行疊褶還是垂直、斜向疊褶，折疊的最后都要高溫熨燙以定型，形成工整牢固的死褶狀態(tài)，整個剪裁到制作，都透出理性的節(jié)制感，嚴謹細致[11]。

圖2 不同方向的疊褶成型Fig.2 Fold modeling in different directions

2.3 抽褶成型

抽褶成型具體指的是將面料平縫后進行抽縮，使面料產生具有強烈布浮雕視覺效果的自然碎褶，達到一定的肌理感。抽縮成型預裁面料需要預估，長寬一般為抽縮成型面料的2～3倍，縫線軌跡可以選擇直線、折線、弧線等。抽褶成型要求把握抽縮褶紋的擴張感與凹凸變化制作技巧，以及抽褶部位的設定和縫線軌跡的曲直。比如根據造型設定在款式的中心或兩側，如前中線、公主線、側縫線、下擺、袖口等。胸部多面積抽褶以前中、兩側為基本塊面，從前中、左右公主線處為基點抽縮，首先運用直線的縫制軌跡，然后對面料聚集、收縮、抽緊起褶(圖3)。起褶的褶量取決于抽縮的松緊度，將抽縮線拉到一定的松緊度，太松褶量稀疏立體感不強，太緊褶量過于密集，影響整體造型。通過觀察不斷調試抽縮的松緊，以及褶量的大小來達到自由、細碎的褶紋效果。

抽褶成型的關鍵在于將面料集中抽縮的松緊，其形成的褶視覺效果自然生動，具有天然的肌理感，細膩豐富，不同于疊褶的呆板。直線抽褶規(guī)律生動，而折線、弧線抽褶則可以根據縫線軌跡的變化形成更加豐富多元的褶。在具體成型過程中要求拿捏恰當，注意方法、要點，把握立體操作的微妙變化及對最終視覺效果的呈現(xiàn)。

圖3 胸部抽褶成型Fig.3 Fold modeling of chest pumping

2.4 編織褶成型

編織褶成型具有不同于其他褶結構的特點，其最大的優(yōu)點在于通過斜裁面料的伸縮性可以將褶的線性形態(tài)從剛硬水平的直線走向優(yōu)美斜向的曲線。特別適用于胸部立體的曲線塑造，打破了斜向疊褶面料曲線走向的局限，使得創(chuàng)意變得更加可觀。

胸部交錯編織主要強調編織褶的方向和曲度，先預備好等寬的斜裁面料數(shù)條，然后將面料對折，熨燙平整后按照胸部的立體造型進行漸進編織，左右同時進行，交錯排列(圖4)。在編織過程中注意面料走向的曲度和松緊度，具有伸縮性的面料在胸部編織時需要掌握帶緊的力度，以保證面料的服帖以達到整體的緊身效果。在把握面料與面料之間組合的間距時需要具有一定的美學素養(yǎng)，用目光觀察，從造型的正面到側面，不同面的銜接和處理都要保證均勻并富有變化。特別是在胸部的腋下點和胸高點的轉折處，面料的松緊度、曲度及疏密都會對整個成型起關鍵作用。同時在形成胸部交叉的中心必須保證嚴格的對齊標準，以達到交錯排列的整齊。褶的間距均勻適中，具有精致、優(yōu)美的特點。斜裁面料的伸縮性可以保證面料自由彎曲、拉伸，以此收回胸部多余的省量，完成胸部服帖的造型，是褶結構立體成型中最富有特點的成型方法，廣泛運用于高級禮服當中。

圖4 胸部交錯編織褶成型Fig.4 Interlaced fold of chest

2.5 纏繞褶成型

纏繞褶成型歷史悠久，可以上溯到古希臘、古羅馬時代，這一時期的著裝將大幅塊狀面料直接披掛或纏繞于人體，由別針固定或腰帶隨意系扎而成。其風格的形成同西方雕塑一樣，充滿了對自然人體美的推崇，也展現(xiàn)出獨具特色的文化特質。纏繞褶表現(xiàn)出隨意自然的線條感和衣紋效果，在體現(xiàn)服裝立體效果上具有別致的藝術魅力。

腰部纏繞成型過程是將左右預算好褶量寬度的面料規(guī)律折疊或捏出褶痕，固定后，將具有褶痕的左右面料在前腰處交叉，扭結形成左右纏繞的打結形態(tài)，拉緊面料，左右腰側縫固定，并細致地整理出扭結部位的褶痕，使得纏繞后的形態(tài)整體體現(xiàn)出豐富的線條感，細膩而嚴謹(圖5)。需要注意的是扭結、纏繞的準確性，以及回旋面料方向的能力，在操作過程中始終考慮最終成型的效果，以此為評判標準進行。雖然源于隨意自然，但最終的結果是富有雕琢的藝術趣味，增添造型的美感。纏繞后形成的線條如果是規(guī)則的，一般會形成放射狀具有韻律感的紋路；如果是隨意的纏繞，則呈現(xiàn)出自然、活潑、生動的線條。

圖5 纏繞褶成型Fig.5 Fold modeling of winding

2.6 垂褶成型

垂褶即垂墜成型的褶，源于以優(yōu)美懸垂的線條來表現(xiàn)人體自然美的古希臘、古羅馬，懸垂性的自然垂褶隨人體的活動展示出生動的層次變化，富有韻律，體現(xiàn)出西方服飾文化追求自然生動的三維立體雕塑之美。

垂褶具有優(yōu)美、流動的特征，其重點在于運用面料的斜向絲縷紗向，在兩個單位之間起褶，比如兩點之間、兩線之間或一點一線之間，形成自然垂墜疏密變化的曲線褶紋，具有自然垂落、柔和優(yōu)美、彎曲流暢的紋理形狀。垂褶通常運用在領口、后背、裙兩側等部位，在成型過程中需要保證面料斜絲縷方向的標準，然后利用面料的懸垂性整理出規(guī)律的垂褶，褶的大小在成型過程嚴格控制，尤其第一個垂褶，其大小會影響到后序褶的大小(圖6)。每推出一個垂褶要不斷觀察其形態(tài)，以及其絲縷方向不能有牽拉和歪斜的情況，以保證最后褶成型的準確度和美觀度。在固定褶的兩端要保證褶的均勻。褶的數(shù)量根據面料的長寬預定，多層垂褶、褶與褶之間的間距要均勻。后背的低位垂褶其成型方法同前胸垂墜，需要注意的是其垂墜形態(tài)的整理，以及肩部褶兩端固定的平整，以體現(xiàn)垂墜自然優(yōu)美的特點。垂褶裙的成型在制作前根據褶的大小和數(shù)量準備面料大小，面料斜絲縷方向始終對齊人臺側縫線，前后垂褶同時進行，每個褶之間褶量和間距均勻，并分別在腰頭固定，褶的大小控制得當，垂墜自然，最后形成的曲線褶紋自然、舒展、流暢。

圖6 不同部位垂褶成型Fig.6 Vertical fold modeling of different parts

每種褶都有著其獨特的美感和裝飾作用，不同褶結構的成型運用不同的方法實現(xiàn)。堆積的強弱、折疊的疏密、抽縮的均勻、編織的細膩，以及褶的剛柔、曲直等都取決于立體成型時的直觀把握，在成型過程中體會褶結構的微妙變化，逐步加強技術技巧的訓練。

3 褶結構在禮服造型中的多元表現(xiàn)

技術最終的目的是服務于設計，因此不同褶結構的成型通過在禮服造型中的多元表現(xiàn)達到技術運用于設計的目的。多元表現(xiàn)主要體現(xiàn)在單一褶結構在禮服造型中的表現(xiàn)，以及不同褶結構的組合在禮服造型中的表現(xiàn)。

3.1 單一褶結構在禮服造型中的表現(xiàn)

規(guī)律嚴謹?shù)寞B褶、浮雕效果的抽褶，以及體量感的堆褶等在禮服造型中體現(xiàn)出節(jié)奏、韻律、強弱等形式美的特點，為禮服造型帶來豐富的創(chuàng)意[12]。比如斜向平行疊褶小禮服(圖7)，斜向疊褶是重點，胸部疊褶的褶紋寬度和數(shù)量根據裝飾部位確定大小。胸腰之間的貼合度以疊褶來解決胸腰省量差，制作服帖均勻，外觀上形成的的斜線肌理效果為整體禮服造型服務，既較好地體現(xiàn)出了疊褶的結構特點又和禮服整體造型融為一體，對比中見統(tǒng)一。

圖7 疊褶小禮服Fig.7 Fold formal dress

水平疊褶小禮服運用疊褶的規(guī)律性將疊褶疏密組合，使禮服整體表現(xiàn)出端莊、穩(wěn)重的風格。褶的表現(xiàn)主要體現(xiàn)為褶與褶之間的規(guī)律性，如褶的大小、間隔、長短相同。胸部橫向規(guī)律的細密疊褶，形成細膩的肌理感；裙身豎向疊褶等寬均勻，表現(xiàn)出豐富的層次感。胸部抽褶魚尾裙晚禮服則以裙身橫向抽褶為視覺焦點，豐富規(guī)律的立體浮雕褶紋與簡潔的魚尾裙型形成對比，效果鮮明。堆褶禮服造型重點體現(xiàn)在胸口和裙身的堆褶表現(xiàn)上，胸口細碎堆褶采用三角形的面積大小，嵌入式地堆褶裝飾。裙上半身堆褶的效果立體感強烈，堆褶的面積大小結合整體禮服效果來考慮，體現(xiàn)局部為整體服務的目的(圖8)。

3.2 設計師作品中褶結構的表現(xiàn)

在主打結構性禮服定制方向的設計中，設計更加注重人、織物及線條的流動，因此極富變化的褶結構成為設計師著重表現(xiàn)的造型元素之一[13-14]。褶結構在禮服中多元豐富的表現(xiàn)不僅需要設計師對于褶結構的深入研究，更需要具備熟練的立體裁剪造型能力。在知名設計師的作品中，有著重以豐富的肌理效果、細膩的過渡呈現(xiàn)豐富的褶結構而著稱的設計師代表，他們通常有著一定的文化背景，熟練掌握西方立體裁剪技巧，因此在呈現(xiàn)復雜多樣的褶結構時才能得心應手，拿捏準確。

無論是生動舒展的垂褶還是復雜多變的纏繞褶和結構嚴謹?shù)某轳?、疊褶，其都能在常規(guī)的立體造型中將不同褶結構的造型特征結合不同款式做相應的變化，根據裝飾部位的不同做相應的造型處理，拓寬褶結構的形態(tài)特征，最終達到局部為整體服務的目的(圖9)。作品技巧嫻熟，構思巧妙，取得令人目眩的豐富效果。褶結構的意蘊和豐富多變的線性特征在作品中的表現(xiàn)傳達給受眾美的享受，由此達到運用褶結構成型的方法和技巧豐富設計創(chuàng)作的目的。

圖8 疊褶、抽褶、堆褶在禮服造型中的表現(xiàn)Fig.8 The performance of different fold in formal dress

圖9 不同褶結構在設計師作品中的表現(xiàn)Fig.9 Performance of the different fold structure in the designer’s works

作品中不同類型的褶結構除了單一運用在禮服造型中以外，也相互間組合運用，比如疊褶與垂褶的組合(圖10)。疊褶的規(guī)律性和牢固性，表現(xiàn)出工整、有序的平穩(wěn)感；而垂褶的松散性則體現(xiàn)出的自由、隨意的特征。緊和松、理智和感性的對比，同時兩者形式上都具有一定的節(jié)奏感。因此，無論是從褶結構的造型技巧上還是實際運用上，都體現(xiàn)出設計師對不同褶結構的理解及技術技巧的熟練掌握。

圖10 疊褶與垂褶的組合在設計師作品中的表現(xiàn)Fig.10 Performance of the fold structure in designer’s works: a combination of different fold structures

實踐證明，褶結構在禮服造型中的多元表現(xiàn)取決于對不同褶結構的理解及成型技術的熟練把握，只有掌握和了解不同褶結構的成型技巧才能拓寬褶結構的表現(xiàn)形式，將作品完美地呈現(xiàn)出來。

4 結 論

在禮服造型中，褶結構的成型方法是值得深入研究的課題，實踐得出掌握褶結構成型的要領和技巧主要建立在科學規(guī)范的基礎訓練和操作要求當中。在折、堆、抽、編等技術技巧中注意掌握要領，比如堆積和疊褶成型中將面料推趕的方向，以及將面料捏起的分量把控；抽褶和編織成型中將面料抽縮的強度，以及帶緊和拉伸的力度；纏繞褶成型中扭轉回旋的方向和能力；垂褶成型中對垂墜形態(tài)和分量感的把握等。褶結構成型過程的系統(tǒng)訓練既鍛煉動手能力也逐步加強直觀的設計造型感知能力，褶的疏密、曲直及褶痕的深淺和褶紋消失點的位置需要實際操作控制，同時褶量的多少和疏密程度可以通過立體成型在直觀狀態(tài)下邊做邊審視，控制如愿，微妙的視覺變化及手感的拿捏在立體成型過程中逐漸收獲。因此，不但要求技術規(guī)范、制作準確，同時要求具備一定的審美藝術素養(yǎng)，達到技藝融合的創(chuàng)新，才能在實踐中繼續(xù)豐富拓展褶結構的變化，為設計創(chuàng)新帶來有力的技術支持。

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Study on the modeling of fold structure in the formal dress

DING Ying

(Fashion Institute, Shanghai University of Engineering Science, Shanghai 200000, China)

Fold, as the most common modeling element of modern dress, has the structural characteristics of three-dimensional space, so structural fold is called fold structure. The fold structure has certain unconventional characteristics and complexity, and its modeling method and process need to be practiced. Starting from features and types of fold structure, this paper studies and analyzes modeling process of fold structure in details according to technical features of different types of fold modeling, knows modeling essentials of all kinds of fold structure, masters various modeling skills and deepens the research so as to further cognize and know modeling technology of fold structure. Besides, the application value of modeling is discussed in combination of diversified performance of fold structure in formal dress. The results show that there are multiple modeling methods of fold structure. Mastery of modeling essentials and skills of different fold structures can enhance visual design modeling perception and lay certain foundation for enriching modeling changes of fold structure.

fold structure; formal dress model; molding; apparel design; diversity

??與技術

10.3969/j.issn.1001-7003.2016.10.007

2016-05-01;

2016-09-29

丁瑛(1977-),女，講師，主要從事服飾文化、設計理論的研究。

TS941.2

A

1001-7003(2016)10-0033-07 引用頁碼:101107