岳凱

為了一句話，我去了臺兒莊。

“如果你拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得不夠近?！薄_伯特·卡帕（Robert Capa）。

1938年從徐州到臺兒莊前線，他想再近一些、再近一些……可直到臺兒莊大捷后他才得以進(jìn)入古城，沒有拍攝到最激烈的戰(zhàn)爭場面。

“……臺兒莊的照片不錯(cuò)，但這真的是很不容易拍到的……有四個(gè)檢查員在我們周圍，然后你還得幫助膠片操作者?！保ㄅ林卤颂亍た掳Ｋ顾≒eter Koester）的信）

“四個(gè)檢查員”困擾著卡帕，也一直困擾著我。

因?yàn)橐痪湓挘矚g卡帕；因?yàn)榭ㄅ?，收藏臺兒莊大戰(zhàn)史料，其中老照片很多，卡帕鏡頭中的臺兒莊最令我凝望沉思。到現(xiàn)在，原版照片和從日本美國等處回流的照片已達(dá)數(shù)千幅；當(dāng)年刊登照片的雜志報(bào)紙書籍，收藏了近千冊。幾乎同時(shí)，我開始了攝影，并思考卡帕的照片為何有如此的生命力.

“照相機(jī)本身并不能阻止戰(zhàn)爭，但照相機(jī)拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭，阻止戰(zhàn)爭的發(fā)展?！笨ㄅ寥缡钦f。

在戰(zhàn)地，捕捉生動鮮活能夠有自己想法的光影就是一切，不允許過多考慮技巧。卡帕在諾曼底的一些照片焦點(diǎn)不夠準(zhǔn)確，裁切不夠精當(dāng)，色調(diào)也不夠豐富，《生活》雜志甚至用“輕微失焦”來形容。但正是這種“輕微失焦”讓我們可以想像卡帕拍攝時(shí)周遭是怎樣一種槍林彈雨的環(huán)境。在臺兒莊期間的某些照片也“輕微失焦”，所有這些“缺點(diǎn)”恰恰證明了卡帕作品的偉大性。

世界是混沌的，太多具有不確定性?！拜p微失焦”，或許是旁敲側(cè)擊地、旁逸斜出地完成了一次對好照片的成功考量?？ㄅ琳f：“真相就是最好的照片、最好的宣傳材料。”

怎樣尋找真相？是技術(shù)，是器材，抑或其他？

要有自己的發(fā)現(xiàn)，或許不是完美周到的，卻是新鮮獨(dú)到的，是創(chuàng)意創(chuàng)新的又一次出發(fā)。千篇一律是無謂重復(fù)。沒有自我的照片是呆滯的，沒有想法的照片是僵硬的。帶著思考的眼睛審視你的對象，你想表達(dá)的是什么？找到屬于自己的表達(dá)方式，并在拍攝實(shí)踐中校對你的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，好的堅(jiān)持，不好的揚(yáng)棄，只是不會如此輕松。

離“戰(zhàn)地”近一些，離卡帕就近一些。這就是攝影展的由來，同時(shí)也是我要表達(dá)的。是為記。

2016年8月8日