應宇恒

摘要：從現(xiàn)階段住宅建筑的發(fā)展情況來看，藤本壯介無疑是住宅建筑行業(yè)的一顆新星，他獨到的設計理念和空間哲學對我國住宅建筑設計發(fā)展有著積極影響，將大自然與住宅建筑有機的結合在一起，將復雜的生態(tài)環(huán)境注入有意義的人為秩序中，將住宅建筑設計回歸“原始”，是住宅建筑設計的思想革新。

關鍵詞：藤本壯介；住宅建筑設計；未來住宅建筑設計；啟示

前言

日本的住宅建筑在全世界都非常著名，尤其是在冷戰(zhàn)結束之后，日本的住宅建筑又經(jīng)歷了改革與創(chuàng)新，在國內外享譽盛名。以藤本壯介為代表的新生代住宅建筑設計師為日本的現(xiàn)代建筑開辟了新的道路，將住宅建筑在最大限度上恢復到住家、街道、森林還未分開的時候，探索建筑與自然的奧秘。

一、藤本壯介的個人簡介

藤本壯介作為日本新生代的住宅建筑設計師，其住宅建筑風格在國內外享譽盛名，被評為日本最有才華的住宅建筑設計師之一，曾經(jīng)多次獲得建筑比賽的大獎，據(jù)藤本壯介本人介紹，“原始”是他創(chuàng)作住宅建筑的依據(jù)，他渴望將住宅建筑恢復成為住家、街道、森林還未分開的時候，將大自然中的一草一木搬到住宅建筑設計中來，將住宅建筑設計看成是一種探索世界、追求人道的方式。在藤本壯介沒有成為建筑師之前，由于對時間概念與空間概念的著迷，以及他對物理知識異于常人的解讀能力，他曾經(jīng)想成為向愛因斯坦一樣的物理大師，后來隨著對空間概念的深入了解，藤本壯介深深地陷入建筑空間的無窮魅力當中而無法自拔，將他對空間的熱愛從物理學轉移到建筑學當中，雖然進入了不同的學科，但是物理概念對藤本壯介的影響已經(jīng)深入骨髓，轉變?yōu)樘俦緣呀樯眢w中的一部分。

除了對空間概念的熱愛以外，對日本的地形地貌以及人文建筑的接觸也對其發(fā)展有著深遠的影響。藤本壯介生于奇秀壯美的北海道，其簡單的住宅建筑風格與東京相比有著很大的區(qū)別，東京的復雜體系和現(xiàn)實環(huán)境給藤本壯介帶來了很大的觸動。這個時候他只知道自己對建筑設計感興趣，卻沒想到他大四那年夏天發(fā)生的一件事直接決定了他的人生走向。那是他第一次看到了勒·柯布西耶的作品，從此以后，他就知道建筑設計將會是他一生的追求[1]。

二、藤本壯介的建筑理念

藤本壯介出生在四季如冬的北海道，居民必須隨時準備好入冬需要的物品，在這里他感受到了大自然的力量，抱著謙卑、恭順的態(tài)度對待自然環(huán)境，只為能在這一方凈土上生息繁衍，所以，藤本壯介從小就知道要與自然和諧相處，建立一種友好的關系，只有這樣才能在大自然的保護下茁壯成長，這種思想在現(xiàn)代社會其實已經(jīng)不多見了，逐漸枯竭的資源和污染嚴重的環(huán)境都在向我們不斷的發(fā)出警告，與自然相處對于藤本壯介來說是非常自然的事情，對我們來說確實需要去不斷學習的事情。

日本人的祖先被稱為“森之民”，因此日本人對于森林有一種莫名的熱愛，大自然是開放的，是自由的，各種生物在陽光普照、水汽流通的環(huán)境下自然生長，構成了一個完整的生態(tài)系統(tǒng)，而這種生態(tài)系統(tǒng)形式在藤本壯介的住宅建筑中被充分的體現(xiàn)出來了。在藤本壯介的住宅建筑設計中，對住宅的功能區(qū)進行合理的隔出，是陽光能夠恰到好處的進入到室內，院子里都會添加一個不大不小的池塘，作為水汽流通的象征，在不影響居民隱私的前提下，實現(xiàn)外中有內、內中有外的意境，將住宅建筑恢復到最“原始”的狀態(tài)[2]。

另外，藤本壯介的住宅建筑設計的層次感非常強，如果你細心就會發(fā)現(xiàn)，雖然住宅建筑設計的格局是仿照生態(tài)系統(tǒng)的格局，但是其中還是存在著很大的差別的，也就是說，藤本壯介創(chuàng)造了像森林一樣的建筑。他打破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，將住宅建筑向開放式、單純性的方向發(fā)展，居民在家中就能感受到大自然的氣息，但是在森林中卻感受不到家的溫暖，只有食不果腹、衣不蔽體。藤本壯介所創(chuàng)造的住宅建筑就像是在無形的森林中建造一個有形的空間，加強了人與自然的溝通與交流，感受著自然對人類的寬容，突破了墻體對于住宅建筑的限制，使居民得到了身心的解放[3]。很多時候，住宅建筑限制住的并不是居民的身體，而是居民的心靈。

三、藤本壯介住宅建筑設計對未來住宅建筑設計的啟示

（一）造型簡單

日本泡沫經(jīng)濟雖然已經(jīng)結束，但是對其經(jīng)濟建設還是有很多后續(xù)的影響，這時候的日本住宅建筑設計形式也發(fā)生了很大的改變，沒有了華麗的修飾，使住宅建筑趨于平面化，用最簡單的住宅建筑設計充分表現(xiàn)出本土文化傳統(tǒng)，在這一時期形成了現(xiàn)代簡約清新卻又不失美感的住宅建筑。藤本壯介的早期作品充分表現(xiàn)了造型簡單的風格，在不影響小區(qū)傳統(tǒng)建筑氛圍的前提下，進行住宅建筑設計的改良，將住宅分成三個部分，分別是庭院、房間、私密空間，比較靠近街道的是庭院部分，能夠充分體會到與自然融為一體的感覺；臥室和市私密空間距離街道比較遠，即使要回歸自然也要注意對隱私的保護；夾在中間的位置作為廚房與客廳，要想由室外進入室內必須要通過中間位置，也是對于居民安全的一種保障；三個部分分工明確，設計精妙、簡練，不需要多余的裝飾來對住宅進行裝點，畢竟這種簡練的造型就是最好的裝飾。

另外，在這種形式的住宅建筑過程中，一定要注意采光的分配，采用墻體與窗戶互相穿插的手法來確保住宅的采光效果，在不影響居民隱私的前提下，將住宅籠罩在陽光下[4]。這種造型簡單的住宅設計在很多國家、城市都非常適用，可以說一種性價比相對較高的住宅建筑設計方案，在未來的住宅建筑設計方案中會有廣泛的應用。

（二）具有豐富的空間層次

藤本壯介的住宅建筑設計早已經(jīng)超越了空間的限制。我們在旅游中經(jīng)常會遇到小木屋休息點，一般隱藏在森林中不易被發(fā)現(xiàn)，沒有墻面、地面、天花板的區(qū)別，不管從哪一個角度看，都是一個木頭建成的立方體，與周圍的樹木融入到一起，空間層次渾然天成。一般情況下，這種新一代小木屋并沒有指示牌作為指引，只能依靠游客在行進過程中自己去發(fā)現(xiàn)，為旅途增添了許多興致。在小木屋里面，游客可以選擇自己喜歡的方式休息，不管你是站著、坐著、躺著都沒有任何的限制，充分展現(xiàn)了現(xiàn)階段的各國都在提倡的3R原則，分別是Reduce（減量化）、Reuse（再利用）、Recycle（再循環(huán)）[5]。藤本壯介的這種建筑設計方式已經(jīng)被很多國家所借鑒，不僅提高了本國的建筑設計水平，還保護了人與自然地和諧發(fā)展。

（三）空間的通透性比較強

空間通透性主要是指對光線的利用，并不是隨隨便便就能使陽光充滿整個房間的，都是要經(jīng)過無數(shù)次的實驗得到的最佳平衡位置。采用這種建筑風格的住宅設計的窗戶一般都比較大，能夠將外部景色盡收眼底，通過合理的設計開窗位置，達到空間的通透性最強的效果。從住宅外部看會有一種奇幻的效果，在最大限度保持了空間的連續(xù)性，對于居民來說不管是在空間上，還是視覺效果上都是一種極大的享受。藤本壯介通過將建筑與物理科學相結合，使居民在住宅內也能感受到大自然的恩賜[6]。

（四）將建筑與城市、環(huán)境融入在一起

對于現(xiàn)代人來說，相對于關注造型簡單、裝飾簡樸的住宅建筑，人們似乎更喜歡造型精美、城市化比較強的建筑風格，為了滿足現(xiàn)代人的各種要求，藤本壯介將建筑與城市、環(huán)境結合在一起，構建多元化的住宅建筑。藤本壯介在住宅設計過程中，從大自然中獲取建筑元素，在住宅設計中加入了鏤空等元素，伴隨著各種線條的使用，形成一種和諧、自然的立體效果[7]。

四、結語

綜上分析可知，藤本壯介的住宅建筑設計風格不管是在視覺形象還是舒適度方面都具備獨特的優(yōu)勢，表現(xiàn)出了日本傳統(tǒng)住宅建筑的影子。在對藤本壯介的作品進行研究的過程中，我們會發(fā)現(xiàn)其中有很多技巧是值得借鑒的，結合國內外優(yōu)秀的住宅建筑設計風格進行分析，認真考慮未來住宅建筑設計的發(fā)展方向，找到適合本國基本國情的因素進行吸收、消化，將這些因素與現(xiàn)代住宅建筑設計相結合，形成具有本國特色的現(xiàn)代住宅建筑。

【參考文獻】

[1]鄒穎，劉騫.被“弱化”的螺旋——從螺旋形空間看藤本壯介的設計策略[J].世界建筑，2013（03）：122-124.

[2]駱肇陽.圖解的異端——日本建筑師藤本壯介設計思維的圖像敘事策略[J].西部人居環(huán)境學刊，2016（02）：52-57.

[3]孫晨霞.藤本壯介住宅建筑設計分析[J].西南農(nóng)業(yè)大學學報（社會科學版）， 2012 （11）：120-121.

[4]黃婧琳，毛鍵源.日本現(xiàn)代建筑“隔墻”理念探析——以安藤忠雄和藤本壯介為核心[J].中外建筑，2014（09）：63-66.

[5]黃薇薇，劉琛，高安亭.以系統(tǒng)論思想觀照藤本壯介——讀《建筑誕生之時》開篇有感[J].武漢勘察設計，2014（06）：59-61.

[6]馬躍峰，李媛.空間的相關性演繹——探討藤本壯介非線性思維下的弱建筑[J].西部人居環(huán)境學刊，2015（01）：50-54.

[7]金彥淇.做森林般設計，給人未知的新鮮感——訪日本藤本壯介建筑設計事務所藤本壯介[J].設計家，2014（04）：36-39.