摘 要：在電視劇中，背景音樂的搭配、選擇也是對(duì)電視劇創(chuàng)作者的一大考驗(yàn)。恰當(dāng)?shù)谋尘耙魳?，可以使電視劇從形式到?nèi)容更為豐滿。古箏作為中國的傳統(tǒng)樂器之一，在很多古裝電視劇中被高頻率使用，古箏音樂經(jīng)常出現(xiàn)在其背景音樂、插曲甚至是主題曲中。古箏被古裝劇制作者選中的原因，分析有以下幾點(diǎn)：古箏形制的不同帶來變化各異的音色從而制造不同的音響效果；古箏音域的特點(diǎn)對(duì)不同劇情有更全面的詮釋能力；有風(fēng)格各異的大量古箏曲目存在可以被直接運(yùn)用到電視劇中且能與影視作品達(dá)到聽覺視覺的完滿統(tǒng)一；演奏指法的多樣性從而帶來別具特色的音畫效果；長久以來古箏對(duì)時(shí)代的適應(yīng)能力等等。

關(guān)鍵詞：古箏；古裝??；背景音樂；原因

0 序言

古箏作為中國傳統(tǒng)的彈撥樂器，現(xiàn)考古已有上千年歷史。直到現(xiàn)在，古箏還在不停地延續(xù)與發(fā)展。在現(xiàn)代人拍攝的電視劇中，古箏也被作為常用樂器出現(xiàn)在電視劇背景音樂、配樂或者插曲中。在許多熱播的古裝電視劇中，古箏參與演奏的劇目十分之多。古箏的伴奏讓背景樂曲整體感覺都與劇中人物表現(xiàn)、場(chǎng)景氛圍有著各種契合點(diǎn)，讓觀眾體會(huì)到了故事與音樂的完美統(tǒng)一，給電視劇增光添彩。背景音樂（Background Music），在電視劇中作為襯托影視作品的背景載體，背景音樂的選擇關(guān)系到整部作品的完整性。不同的電視劇體裁，配樂是不同的，其中古裝劇的配樂是完全不同于現(xiàn)代劇的。古裝劇的配樂為了迎合時(shí)代感，營造出民族特色，作曲人在作品中會(huì)使用民族樂器伴奏，通過選擇合適的民族器樂演奏來突出場(chǎng)景特點(diǎn)、故事情節(jié)。而作曲者在對(duì)中國民族樂器的選擇中，古箏往往是作曲者經(jīng)常使用的器樂之一。

1 古箏的自身?xiàng)l件分析

1.1 古箏的形制

在背景音樂中，作者可以根據(jù)不同的需求選擇不同音色的樂器，從而達(dá)到背景音樂的作用，完成創(chuàng)作目的。古箏經(jīng)過幾千年的發(fā)展，自身在不斷地改進(jìn)和完善中。古箏的音色整體來說是典雅、優(yōu)美、高潔、委婉動(dòng)聽的。

在古箏的整體造型中，音箱的體積，也成為其音色特點(diǎn)的一大推手。古箏的音箱在中國民族樂器中可以算是比較大型的，音箱產(chǎn)生的持久共鳴使其音色飽滿，悠長。古箏彈奏起來，或清風(fēng)徐來，或抑揚(yáng)頓挫，或金戈鐵馬，或俠骨柔情。在古代劇中，濃情蜜意的親昵，嬌羞低語的青澀，戰(zhàn)馬奔騰的激烈，或者刀戟相向的決裂都可以用古箏的音色充分地展現(xiàn)出來。

不同的古箏也會(huì)在音色上形成差異。首先古箏箱體的選擇有桐木、楠木、紅木等；有整木挖制的古箏，也有拼板古箏；箏弦有絲弦、鋼弦、金屬尼龍弦等。不同的制箏方法、箱體材料，琴弦原料等等制作出來的箏在演奏時(shí)音色上都能給人不同的聽覺感受，對(duì)劇情的烘托有著不同的詮釋，為背景音樂的創(chuàng)作者提供多種選擇。

在古裝電視劇中，樹林、河畔、庭院都是主要場(chǎng)景，而對(duì)于這些場(chǎng)景，不僅需要一般的音樂烘托，也需要通過特定音色、特定旋律、特定節(jié)奏賦予畫面特有的美感，使觀眾不再獨(dú)立于故事畫面之外而能置身于情境之中，產(chǎn)生對(duì)電視劇的認(rèn)同感。古箏音色特有的華麗感，能夠在描繪氣氛?qǐng)鼍暗那闆r下同時(shí)感染人的聽覺器官，使人不知不覺中產(chǎn)生與劇中相同的體驗(yàn)。在古裝劇中，由于場(chǎng)景的多樣性，對(duì)樂器有許多要求。一些小型的傳統(tǒng)樂器的音色是無法表現(xiàn)出場(chǎng)景既大氣又充滿古韻的感覺的。古箏的音色恰巧可以兩者兼具，既能用飽滿的音色鋪滿整個(gè)畫面又能用悠遠(yuǎn)持久的音符延伸到下個(gè)鏡頭，不余空白感。在古裝劇《笑傲江湖》中，多處使用了古箏演奏。在山林流水之間，古箏音色的飽滿和綿延感會(huì)更好的刻畫出景色特點(diǎn)，突出人景合一，表現(xiàn)男主人公寓情于景、豪放的特性，其悠長飽滿的音色可以在表現(xiàn)原有劇情的基礎(chǔ)上深化劇情。在電視劇《甄嬛傳》中即使古箏作為伴奏樂器，零星地出現(xiàn)在一個(gè)背景音樂中，它也可以憑借音色的卓越特點(diǎn)，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。一個(gè)清脆的花指，幾個(gè)跳動(dòng)的撥弦，便能把觀眾代入到清朝深宮之中。

1.2 古箏的音域

現(xiàn)代常用演奏箏是21根弦，音域包括四個(gè)八度，高音可以達(dá)到小字三組的d3，低音是大字組的D。如此大的跨度對(duì)于配樂者來說，單純利用古箏創(chuàng)作出的背景音樂也會(huì)很有張力。在背景音樂中，激烈與沉寂、憂傷與欣喜、失落與幸福，小橋流水與名山大川等等，這些除了用不同音色作為背景音樂來表現(xiàn)古裝劇的故事情節(jié)與畫面感，更可以充分利用不同的音域表現(xiàn)出來。作為古箏，它的音域跨度足可以駕馭不同的場(chǎng)景，不同的情感表達(dá)，渲染不同的情景，將作者要表現(xiàn)的意境很好的烘托并展現(xiàn)出來。另外，由于音域的較寬，作曲人在古箏上的創(chuàng)作力不會(huì)受太多限制，從而根據(jù)劇情充分發(fā)揮想象力，創(chuàng)作出不受音域局限的符合作品的背景音樂，相信古箏對(duì)每個(gè)創(chuàng)作古裝劇背景音樂的人來說，都是一個(gè)不可拋棄的選擇。

2 多樣性

2.1 古箏曲的多樣性

古往今來的演奏者一直致力于古箏曲的演奏和創(chuàng)作，各流派的傳統(tǒng)箏曲流傳廣泛，近現(xiàn)代新創(chuàng)作的古箏曲數(shù)量也有很大提升，還有改編自其他樂器的曲目，如《梅花三弄》《廣陵散》等。不只在數(shù)量上，還在箏曲體裁上體現(xiàn)出類型的多樣性，有敘事類、抒情類、寫景類、心理描寫類等。古箏既可以演奏古韻豐盈的古曲，也可以演奏不同體裁的現(xiàn)代曲子。這些作品中，有很多都可以不經(jīng)改編，完整的搬運(yùn)或者直接剪裁一樂段，插入古裝電視劇之中，不會(huì)顯得突兀，反而是能夠很好地契合古裝劇的特點(diǎn)。古箏曲之所以能夠完全拿來即用，正是因?yàn)楣殴~曲的數(shù)量可以滿足電視劇不同場(chǎng)景的需求，配樂者根據(jù)劇情在已有的古箏曲目中就可以輕松選擇到與其相匹配的音樂，既節(jié)省了創(chuàng)作時(shí)間還可以恰如其分的貼切劇情，可謂是一舉兩得。

2.2 古箏演奏指法的多樣性

電視配樂者會(huì)多次在古箏上做文章，除了上面論述的曲目的多樣性可以滿足電視劇的要求之外，還包括古箏演奏法的多樣性也能為之添色，甚至可以說如果沒有古箏演奏法的多樣，曲目的多樣性也會(huì)受到很大的影響。古箏右手的指法有勾、托、抹、劈、打、花、撮、搖等，而左手的指法有揉、按、顫、泛等。多樣的演奏法可以滿足演奏不同曲目的方式要求。一部古裝電視劇要有幾百甚至是幾千個(gè)場(chǎng)景片段組成，對(duì)于每個(gè)片段的背景音樂的要求也不盡相同。在劇中清新淡雅的場(chǎng)面，簡單清亮的音樂會(huì)比較適合，這時(shí)古箏的勾托抹等指法可以演奏出干凈、清亮的樂曲感覺；驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面，厚重激烈的音樂比較適合，古箏的多和弦彈奏、掃弦、刮奏等技法演奏出來的音樂感覺會(huì)比較適合等。除了左、右手各自指法的多樣性能夠展現(xiàn)音樂特色，不同的指法組合也可以表現(xiàn)出劇中人物或細(xì)膩或復(fù)雜的情感以及復(fù)雜的劇中場(chǎng)景。另外，甚至有將古箏的指法無章法搭配，制造出旋律節(jié)奏不定，強(qiáng)弱不一的多變效果，從而呈現(xiàn)出緊張、惶恐、懸疑的微妙感。

3 古箏的時(shí)代感

對(duì)于有著千年歷史的古箏來說演繹古裝電視劇應(yīng)是相得益彰，但是對(duì)于現(xiàn)代人運(yùn)用古箏音樂來作為古裝劇的背景音樂，既要盡可能做到歷史感的重現(xiàn)，也要根據(jù)觀眾的接受程度，不能讓電視劇固化呆板，這也是對(duì)傳統(tǒng)樂器的表達(dá)能力提出了一個(gè)要求——既能充滿古典味又能體現(xiàn)現(xiàn)代感。這就需要充滿歷史感和適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的背景音樂。任何一個(gè)音樂品種的藝術(shù)特色，既要有傳承性，又要伴隨時(shí)代的進(jìn)程、審美觀的變化而不斷演變，古箏就具有這一特征。許久以來，古箏的延續(xù)傳承與不斷創(chuàng)新讓古箏適應(yīng)了現(xiàn)代人、現(xiàn)代物的要求，古箏既可以彈奏純正的古曲也可以彈奏當(dāng)代創(chuàng)（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）作的現(xiàn)代樂曲。

古箏的時(shí)代適應(yīng)力是跟隨時(shí)代的發(fā)展，從中獲得的新鮮血液，最終用來提升自己的能力。不斷地創(chuàng)新可以一直為古箏注入新的活力，從而適應(yīng)、立足于時(shí)代。在古箏創(chuàng)新的過程中，不斷融入新時(shí)代的人物、形象、故事，塑造更鮮明更具有現(xiàn)實(shí)代表性的音樂形象。所以每個(gè)時(shí)代保留的古箏曲目都有自己的時(shí)代印記，而當(dāng)代古箏所創(chuàng)造的曲目也都有明顯的當(dāng)代特征，不管是描寫新中國幸福生活的《幸福渠水到俺村》，還是講述少數(shù)民族的《草原英雄小姐妹》，亦或柔情贊美的《茉莉芬芳》，無一不深深烙印時(shí)代的特點(diǎn)，且與時(shí)代也無違和感。古箏能夠這么完美地演奏出時(shí)代感的曲子，除了創(chuàng)作者對(duì)音樂深深的熱愛，還有對(duì)古箏的不斷發(fā)展創(chuàng)新?，F(xiàn)在的古箏創(chuàng)作不僅是停留在傳統(tǒng)的民樂特點(diǎn)上，還融入了許多當(dāng)代的新理念。每一部古裝劇所呈現(xiàn)的都是新的故事情節(jié)、新的人物定位，就好像新的時(shí)代特征一樣，古箏完全有能力駕馭。將此優(yōu)點(diǎn)運(yùn)用到古裝劇的背景音樂中，似乎能達(dá)到配樂者對(duì)背景音樂與場(chǎng)景“一對(duì)一”的要求。在古裝武俠劇中，配樂者可以為了斗武的場(chǎng)景，要求演奏員即興創(chuàng)作特定的古箏曲，充分發(fā)揮古箏各方面的優(yōu)勢(shì)，完美的表現(xiàn)出了武俠情境中復(fù)雜的局面，視聽統(tǒng)一。如此開放的創(chuàng)作格局，可以最大化地滿足作曲人的創(chuàng)作意圖，對(duì)于電視配樂者來講也是很吸引人的地方。

今時(shí)今日正因?yàn)楣殴~的與時(shí)俱進(jìn)，古箏的古典之美與時(shí)代審美相統(tǒng)一，讓古箏在眾多傳統(tǒng)樂器中能顯得格外突出，為其在古裝劇背景音樂中占有一席之地增加了砝碼。

4 結(jié)語

中國古箏音樂有幾千年的歷史根基，在中國的歷史長河中碰撞、汲取、沉淀，具有深刻的內(nèi)涵文化和意境之美。古箏彈奏出的歌曲可以陰柔抒情、雅致委婉；也可以激情澎湃、震人心神；亦可以恬靜平淡、靜如流水。各種各樣的情感表達(dá)、情景描寫、人物剖白都可以用古箏獨(dú)特的情調(diào)演奏出來。各種古箏曲也就富有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如此全面的表達(dá)能力也就是為什么古箏在古裝劇背景音樂中不管是作為主要樂器或是伴奏樂器經(jīng)常出現(xiàn)的原因，不管是古箏古曲亦或是現(xiàn)代古箏曲都可以達(dá)到作曲人想要的效果。古箏音色的優(yōu)美，音域的寬廣，給創(chuàng)作者帶來奇異的靈感和無限的遐思。由于古箏的音色、音域的特殊，古箏在抒發(fā)情感的表現(xiàn)上非常突出，古箏曲也就充滿了色彩，在劇中可以充分調(diào)動(dòng)故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾情緒。在古裝劇電視劇中，運(yùn)用古箏音樂作為背景音樂，首先可以更好地突出古裝劇的整體時(shí)代定位。古箏作為中國最古典的樂器之一，故在古裝電視劇中，為了體現(xiàn)故事的歷史背景，其本身就是很好的說服力。再加之古箏在不斷地發(fā)展創(chuàng)新中，能夠適應(yīng)社會(huì)的新理念，創(chuàng)作具有社會(huì)特征的曲子，使其作品與其本身都具有強(qiáng)大的時(shí)代感。隨著古箏的不斷進(jìn)步，古箏曲的不斷豐富，與電視劇這一新鮮產(chǎn)物相結(jié)合，兩者既能獲得彼此所需，更能把功能發(fā)揮到最大值。古箏曲在古裝電視劇中，契合故事，烘托劇情，深化情感，把背景音樂對(duì)于電視劇的作用表現(xiàn)得淋漓盡致。相信隨著現(xiàn)代電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，古裝電視劇的產(chǎn)量也會(huì)大大提升，古箏作為古裝電視劇背景音樂的常客，也一定會(huì)隨其共同進(jìn)步，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品。

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作者簡介：趙星（1978—），女，江蘇徐州人，碩士，講師，研究方向：古箏表演與教學(xué)。