湯蕾
摘 要:舒伯特是西歐浪漫主義音樂的開拓人與奠基者,他繼承了維也納古典音樂的傳統(tǒng),是大家熟知的“歌曲之王”,實(shí)際上,他一生的成就并不簡單地表現(xiàn)在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的非凡天賦上,22首鋼琴奏鳴曲也是其重要組成部分。本論文主要對A大調(diào)奏鳴曲D664做出具體分析,這部作品是舒伯特鋼琴奏鳴曲中歌唱性最強(qiáng)的作品,浪漫主義色彩非常濃厚。
關(guān)鍵詞:舒伯特;A大調(diào)奏鳴曲;音樂分析
弗朗茲·舒伯特是初期浪漫主義的主要代表人,同時(shí)也是19世紀(jì)奧地利德國藝術(shù)歌曲的開拓人。1797年,他出生在維也納郊區(qū)一個清貧的家庭,父親是一位小學(xué)校長,舒伯特很小就表現(xiàn)出音樂天賦,對奧地利當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂和古典音樂作品接觸比較早。1808年到1813年期間,舒伯特在家鄉(xiāng)的教堂合唱團(tuán)擔(dān)任樂隊(duì)小提琴手和歌手,這期間,他同時(shí)還在修道院學(xué)習(xí),并拜師薩利里,學(xué)習(xí)歌曲創(chuàng)作方法。這一階段,他接觸了很多維也納音樂大師,并迷戀巴赫的作品,表現(xiàn)出極強(qiáng)的音樂創(chuàng)作能力,在音樂創(chuàng)作實(shí)踐和樂理知識方面都有顯著提升。舒伯特在17歲時(shí),就已經(jīng)創(chuàng)作了一些室內(nèi)樂與奏鳴曲、兩部交響曲、144首歌曲、四部喜歌劇等;1818年,舒伯特將教師職務(wù)辭掉,專心致力于音樂創(chuàng)作,“自由藝術(shù)家”的音樂創(chuàng)作生活由此開始,盡管生活清貧,但是他很享受這種自由創(chuàng)作音樂的狀態(tài),從來都不依附權(quán)貴。[1]1828年,舒伯特在清貧和疾病纏身的情況下離開人世,只有32歲。
舒伯特可以說是將其短暫的一生毫無保留地奉獻(xiàn)給了音樂創(chuàng)作,留下了偉大的、寶貴的音樂遺產(chǎn)。在舒伯特的創(chuàng)作范疇內(nèi),藝術(shù)歌曲是最主要的領(lǐng)域,他一生中創(chuàng)作的歌曲數(shù)量達(dá)到600多首,所以才得到“歌曲之王”的稱號,他的藝術(shù)歌曲有極強(qiáng)的詩意、歌唱性,并且能夠抒發(fā)豐富的情感,借助音樂形式,舒伯特內(nèi)心矛盾、孤獨(dú)、茫然的感情被表現(xiàn)得淋漓盡致;除此之外,他的藝術(shù)歌曲也非常關(guān)注鋼琴伴奏所發(fā)揮的描繪性襯托作用,對表現(xiàn)藝術(shù)形象、表達(dá)歌曲意境起到了非常關(guān)鍵的作用。但是,他的成就并不簡單體現(xiàn)在藝術(shù)歌曲方面,在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作方面,他也成績斐然。舒伯特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲數(shù)量達(dá)到22首,它們延續(xù)了古典主義嚴(yán)謹(jǐn)熱情的特點(diǎn),有古典主義奏鳴曲的形式,與此同時(shí),還兼具浪漫派奏鳴曲先驅(qū)的特點(diǎn),有極強(qiáng)的幻想特點(diǎn)和詩意,他的奏鳴曲主要關(guān)注調(diào)性轉(zhuǎn)變產(chǎn)生的不同效果和借助和弦伴奏的旋律演變,再現(xiàn)過程中,也不會進(jìn)行修飾。舒伯特的鋼琴奏鳴曲大多第一樂章以具有抒情特點(diǎn)的對白開啟,使用歌曲抒情的中庸速度,富有歌唱性,曲調(diào)很柔和,而且旋律和主題非常明確。在古典主義發(fā)展階段的音樂作品,基本上都是慢樂章中表現(xiàn)歌唱性旋律,但是舒伯特奏鳴曲的歌唱性與抒情性是在樂曲整體中全面貫穿的,他借助這種方式,通過音樂作品來展現(xiàn)自己的情感?!禔大調(diào)奏鳴曲》(D664)是舒伯特在進(jìn)入成熟創(chuàng)作階段的偉大作品,充分展示了他的創(chuàng)作特點(diǎn)。
《A大調(diào)奏鳴曲》(D664)有特殊的創(chuàng)作背景:舒伯特1819年夏天和自己的好朋友弗格爾一起去奧地利北部游玩,在他們當(dāng)時(shí)借助的旅店中,旅店店主的女兒克拉給了舒伯特創(chuàng)作靈感,由此而創(chuàng)作了這首A大調(diào)鋼琴奏鳴曲。與貝多芬奏鳴曲比較來看,這首奏鳴曲發(fā)展部分的緊張感不足,這可能也正是舒伯特奏鳴曲的特點(diǎn),他更為關(guān)注多個主題的共存與融合,期望音樂的歌唱性更強(qiáng)。[2]本文在下面的內(nèi)容中具體解析這首鋼琴奏鳴曲的第一樂章,其第一樂章是具有代表意義的中庸小快板,A大調(diào),4/4拍;內(nèi)部一共劃分為三方面內(nèi)容:呈示部、展開部、再現(xiàn)部。
呈示部(圖示):
呈示部由主部與副部構(gòu)成;主部有三個部分,形式是A、B、A,曲調(diào)富有極強(qiáng)的抒情特點(diǎn),非常優(yōu)美,在弱拍附點(diǎn)節(jié)奏上,音樂開始;第一個部分,1-8小節(jié),是由兩個平行樂句構(gòu)成的,總體來講,結(jié)構(gòu)具有方整性的特點(diǎn);在第八小節(jié)收攏性終止于A大調(diào)的主和聲上。在第二部分中,B段調(diào)性轉(zhuǎn)化關(guān)系小調(diào)升f小調(diào),弱起的附點(diǎn)節(jié)奏織體通過加厚八度的方式來表現(xiàn)。第三部分屬于再現(xiàn)樂段,調(diào)性還是由基本的兩個樂句組成,重新回歸A大調(diào),最后在20小節(jié),以三連音的上行音階作為織體表現(xiàn)方式,為之后副部伴奏的聲部奠定基礎(chǔ)。呈示部副部為21~42小節(jié),副部也劃分為三部分內(nèi)容,第一部分,21~33小節(jié),開始部分的構(gòu)成要素是兩個重復(fù)樂節(jié),于A大調(diào)的屬音E開始;33小節(jié)連續(xù)三連音形式下行音階,非常自然地過渡到第二部分;第二部分38小節(jié)和聲織體以非常突然的方式加厚,右手反復(fù)重復(fù)和弦、左手八度,表示馬上就要產(chǎn)生高潮,但是實(shí)際上并未產(chǎn)生高潮,力度顯著降低,最終到E大調(diào)結(jié)束;42~47屬于呈示部終結(jié)部分,力度不斷地減弱,好似回想副部主題,重復(fù)樂句音區(qū)也慢慢地表現(xiàn)出低沉的狀態(tài)。呈示部副部有很多轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào),情緒顯著變化發(fā)展,音樂朝著積極的方向發(fā)展,最終到達(dá)呈示部高潮。
展開部(圖示):
這部鋼琴奏鳴曲的展開部相對而言比較短小,有典型的復(fù)調(diào)特點(diǎn),其將顯示部的主部材料和副部材料展開全面融合,并加以深化延伸,內(nèi)部劃分為三方面內(nèi)容;第一方面利用顯示部主部主體的豐富材料,和前面比較來看,由兩個樂句構(gòu)成,音調(diào)比較低沉,最后在57小節(jié)終止在升c小調(diào)主和聲中,伴隨調(diào)性變化,音樂色彩也在發(fā)展。第二方面57~65小節(jié)屬于連接部,充分利用呈示部三連音音型材料來開展。最初的節(jié)奏是很疏離的,逐漸朝著緊密的方向發(fā)展,最初的附點(diǎn)八分音符之后演變?yōu)檫B續(xù)不斷的八分音符三連音;旋律的形態(tài)最初是單音旋律,之后變化為八度柱式和弦,有很強(qiáng)的震撼力。第二方面66~79小節(jié)屬于準(zhǔn)備部分,內(nèi)部能夠具體地劃分為6+8方整性的重復(fù)樂句結(jié)構(gòu),力度不斷減弱。
再現(xiàn)部:
再現(xiàn)部80~133小節(jié),其主部和副部的主體全部都通過主調(diào)A大調(diào)上來表現(xiàn),保留了最基本的狀態(tài);再現(xiàn)部最終127~133小節(jié)屬于尾聲部分,充分利用呈示部材料,開始和結(jié)尾有序前后呼應(yīng),結(jié)尾處留下了豐富的想象空間。
綜上所述,舒伯特作為創(chuàng)始浪漫主義音樂的創(chuàng)作者,他的音樂作品將抒情性和歌唱性充分結(jié)合在一起,一方面繼承和延續(xù)了古典主義奏鳴曲的創(chuàng)作方式,另一方面又借鑒了許多歌曲性的曲調(diào),展現(xiàn)了具有創(chuàng)新性的個性化藝術(shù)理念。舒伯特創(chuàng)作《A大調(diào)奏鳴曲》(D664)的階段正是其創(chuàng)作比較成熟的階段,相對于之前的創(chuàng)作階段而言,舒伯特在這個階段勇敢地研究和開創(chuàng)了自己的音樂特點(diǎn)。本篇論文具體學(xué)習(xí)和解析了這一奏鳴曲第一樂章,更加深刻地了解了舒伯特飽含情感要素的鋼琴奏鳴曲,這為之后深入研究和學(xué)習(xí)(下轉(zhuǎn)第頁)(上接第頁)他的作品奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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