齊己

中國(guó)制造的銀器被帶往西方，散落海外長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)。歷經(jīng)世代流傳，一度被歷史塵封，甚至被誤認(rèn)為是西方人所制造，直到1975年，學(xué)術(shù)著作《中國(guó)外銷銀器》出版，才使得“中外銷銀器”這一概念產(chǎn)生，人們才知這些銀器是來(lái)自古老的中國(guó)。

在以瓷器為文化標(biāo)志的古代中國(guó)，銀器是個(gè)小眾化的物類，然而在古時(shí)的歐美卻反之，他們的貴族有使用繁復(fù)銀器的傳統(tǒng)，這樣界線分明的物質(zhì)文化差異，至清代晚期被打破。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，國(guó)門洞開，強(qiáng)勢(shì)的西方工商業(yè)占領(lǐng)中國(guó)的同時(shí)，也將中國(guó)卷入了迅速發(fā)展的海洋貿(mào)易之中，刺激著中國(guó)傳統(tǒng)手工業(yè)的外向性發(fā)展。

喜上梅梢紋銀壺。

隨著西人的到來(lái)，西式器物也大量涌入，西式禮儀習(xí)俗在中國(guó)的土地上也開始傳播。在以上海、香港為代表的港口貿(mào)易城市中，西方的僑民、中國(guó)的上層社會(huì)都使用著精致的銀器，它們或是飯局上銀燦燦的餐具，或是花瓶、獎(jiǎng)杯之類的物件，被用作社交贈(zèng)禮、活動(dòng)紀(jì)念品。不斷旺盛的市場(chǎng)需求，刺激了中國(guó)本土踏實(shí)手巧的銀匠們，他們用中國(guó)古代純手工的方式，制造出了一件件驚艷的手工銀器。美國(guó)銀器研究力作《中國(guó)外銷銀器》一書中評(píng)價(jià)到：“晚清外銷銀器上一絲不茍的細(xì)節(jié)、極致精美的設(shè)計(jì)，可稱中國(guó)傳統(tǒng)銀器藝術(shù)的至上巔峰?！?/p>

中國(guó)的銀器，很快有了更大的市場(chǎng)——銷往西方。它們的熱銷，與器物價(jià)格的低廉不無(wú)關(guān)系。與西方高昂的銀器制造費(fèi)用相比，中國(guó)外銷銀器的工藝非凡，卻又價(jià)格低廉，使西人大吃一驚，許多人通過(guò)來(lái)華商船遠(yuǎn)距離訂購(gòu)這些銀器。

銀器的中國(guó)制造，一開始是以純粹仿造西式銀器的模式為主，就連器物底部也要像模像樣地打上偽造的倫敦標(biāo)識(shí)。1885年后，由于電報(bào)的使用、輪船代替帆船、蘇伊士運(yùn)河的開通等各種因素，大量西方游客涌入中國(guó)，他們對(duì)于中國(guó)的古董和傳統(tǒng)工藝品十分有興趣，并將它們買下帶回國(guó)，以致各種帶有濃郁“中國(guó)風(fēng)”的工藝品十分暢銷。

“中國(guó)風(fēng)”的崛起，還有著一個(gè)更深層次的原因，那便是，歐美等國(guó)在經(jīng)歷了18世紀(jì)繁縟的新古典主義裝飾風(fēng)格之后，更傾向于將自然界的有機(jī)形式和曲線引入生活，這一點(diǎn)，與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)所追求的“和諧于自然”正好契合。在市場(chǎng)訴求的刺激下，中國(guó)銀匠將傳統(tǒng)的“梅蘭竹菊”“喜上眉梢”及一些戲曲故事或是國(guó)畫中的人物風(fēng)景圖，搬到西式銀器上作裝飾，居然獲得了奇崛多姿的效果。更晚一些的中國(guó)外銷銀器，連器形也逐漸變得中式。最具特色的是茶具，許多銀茶壺的設(shè)計(jì)借鑒了紫砂壺的造型和風(fēng)格，將動(dòng)物、植物等大自然中的物化形態(tài)融入到器具造型和裝飾中，有些更是直接模仿明代紫砂壺的造型，如南瓜壺、菱花壺等等。這種深挖民族特色，融入現(xiàn)實(shí)需要的創(chuàng)新做法，帶動(dòng)了整個(gè)西方世界對(duì)于中國(guó)銀器的需求，最終在對(duì)外貿(mào)易中取得一席之地。

來(lái)看看這樣一件中國(guó)外銷銀器：喜上梅梢紋銀壺（如前圖）。

這件壺，由提梁壺和酒精爐支架兩部分組成，通高30cm，總重1160g。壺的器形大體呈菱柱形，棱形蓋，菱形蓋鈕，竹節(jié)形流，竹節(jié)形外撇三足，竹節(jié)狀提梁把，把兩端鑲嵌象牙，用以隔熱。壺腹貼焊喜上梅梢紋，即喜鵲與梅枝的圖案?！跋采厦飞摇笔俏覈?guó)清代流行的裝飾圖案之一，其構(gòu)圖為喜鵲站在梅枝上，與詞語(yǔ)“喜上眉梢”巧妙諧音，有著吉祥美好的寓意。這一圖案的普遍應(yīng)用，與清代（尤其是清晚期）流行以具有吉祥寓意的圖案為裝飾題材，應(yīng)用于社會(huì)生活的方方面面息息相關(guān)。壺下有一竹節(jié)紋酒精爐支架，壺身有橫出的短節(jié)，架在酒精爐支架上。壺的底部打烙有中文和英文兩個(gè)底款，分別是“WOSHING”和“安昌”，可能是銀匠、作坊或是銀器商店的名字。

這件器物有浮雕感的壺壁紋飾，裝飾效果明顯，卻華而不俗，雅俗共賞。該壺本屬美國(guó)的弗蘭克女士所有，后被美國(guó)波士頓美術(shù)館收納為藏品。

中國(guó)制造的銀器被帶往西方，散落海外長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)，歷經(jīng)世代流傳，一度被歷史塵封，甚至被誤認(rèn)為是英美等國(guó)人所制造。直到1975年，克羅斯比（H.A Crosby Forbes）等人合著的學(xué)術(shù)成果《中國(guó)外銷銀器》出版，才使得“中國(guó)外銷銀器”這一概念產(chǎn)生，人們才知這些銀器是來(lái)自古老的中國(guó)。

西方學(xué)術(shù)界對(duì)于中國(guó)清代外銷銀器給予了極高的評(píng)價(jià)，他們認(rèn)為，這一時(shí)期，是中國(guó)銀器繼唐代以后的第二次巔峰，由于有貨幣白銀的材料支持和海洋貿(mào)易帶來(lái)的西方市場(chǎng)，清代才是真正的中國(guó)銀器大發(fā)展的時(shí)代。

中國(guó)外銷銀器的數(shù)量是巨大的，現(xiàn)在的英國(guó)、美國(guó)、南亞以及南美洲等國(guó)，都有那個(gè)時(shí)代中國(guó)外銷銀器的零散身影。它們不同于西方機(jī)械制造的銀器，而是中國(guó)工匠用自己的雙手一點(diǎn)一點(diǎn)傾力打造。其上精微有致的紋飾圖案，是熟練運(yùn)用傳統(tǒng)手藝的杰出作品，洋溢著濃郁的中國(guó)趣味：梅蘭竹菊的自然清新、龍鳳鳥雀的活潑自在、戲曲故事的生動(dòng)熱烈、人物風(fēng)景的和諧灑脫……

清銀浮雕人物龍柄“史溢泉、開利店”銘啤酒杯，該杯是1889年12月26日贈(zèng)送給克拉克船長(zhǎng)（Capt Clark）的圣誕禮物，重510克。廣東省博物館藏。

這些銀器上，許多還鐫刻中英文字，或是家族族徽，或是人名，或是紀(jì)念性的銘文，那些蜷曲盤繞的古典英文字母或是剛硬工整的繁體字，至今清晰優(yōu)雅。

中國(guó)外銷銀器，是舊中國(guó)開拓海外貿(mào)易的見(jiàn)證。這些銀器所代表的，是離我們既近又遠(yuǎn)的帝國(guó)時(shí)代的余韻，是中西方兩種不同藝術(shù)文化的交融，是中國(guó)傳統(tǒng)銀匠在那個(gè)時(shí)代里創(chuàng)造力與技藝的記錄與再現(xiàn)。

它們帶給了我們，一個(gè)不一樣的晚清視界。