近期，全國中文核心期刊（文學(xué)類）主編論壇暨《芳草》改版十周年座談會在漢舉行。會上，《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》《當(dāng)代》《收獲》等全國十余家中文核心期刊（文學(xué)類）的主編，以及著名評論家朱小如、李魯平，新銳批評家李遇春、周新民等五十余人出席會議。圍繞著“文學(xué)期刊如何實現(xiàn)經(jīng)典傳承與創(chuàng)新發(fā)展”、“文學(xué)期刊如何在新媒體時代提升社會影響力”兩個重要議題，各位主編和作家學(xué)者們展開了現(xiàn)場對話。來自鳳凰讀書、騰訊網(wǎng)、湖北作家網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)新媒體的代表們亦結(jié)合新媒體近年來的發(fā)展情況，踴躍交流。

吳義勤（中國作家協(xié)會書記處書記）

非常高興參加這個論壇，我謹(jǐn)代表中國作家協(xié)會表示祝賀。本次會議的召開是期刊界歡欣鼓舞的一件大事，也特別重要和及時，特別有意義。從大的方面來講，這正是我們文學(xué)界上上下下學(xué)習(xí)貫徹習(xí)總書記文藝座談會的講話精神，以及學(xué)習(xí)中共中央關(guān)于繁榮文藝的大背景下開的一次會。我覺得，繁榮文學(xué)就需要繁榮文學(xué)期刊，從某種意義上來說，沒有文學(xué)期刊的繁榮，就沒有文學(xué)的繁榮?，F(xiàn)代以來，中國文學(xué)的發(fā)展，期刊的作用是居功至偉的?，F(xiàn)代以來的文學(xué)發(fā)展史上，包括新時期，很多文學(xué)期刊都做出了巨大的貢獻(xiàn)。我們很多作家其實都是從期刊走出來的，很多優(yōu)秀的作家作品文學(xué)勢頭也是從期刊里面宏揚(yáng)出來的。當(dāng)年如果沒有《新青年》，也就沒有了現(xiàn)代文學(xué)。在今天，重申文學(xué)期刊對文學(xué)發(fā)展的意義非常重要，中國作協(xié)和各地作協(xié)要把繁榮發(fā)展文學(xué)期刊放在重要的位置上。

毫不諱言，目前文學(xué)期刊發(fā)展面臨著過去沒有遇到的困難和挑戰(zhàn)，我們所有期刊人都有非常大的困惑，甚至有一些血淚和痛苦。一方面是新媒體對我們傳統(tǒng)文學(xué)期刊以巨大的沖擊，另一方面是制度方面的，比如說期刊制度的改革，包括很多對于期刊的政策上的矛盾。有時候我們可能覺得把期刊推向市場可能會有好的發(fā)展，有時候又覺得期刊是個包袱?！稌r代文學(xué)》主編曾說：“現(xiàn)在（財政）給我們‘?dāng)嗄塘耍艿脜s越來越嚴(yán)。期刊就面臨很多的困難?！?/p>

在這種情況下，我們各位主編聚集到一起，探討期刊發(fā)展的道路和方向，為應(yīng)對這個時代的挑戰(zhàn)給出一些答案，這是非常重要的。我們大家在這里，可以分享一些各自探索的經(jīng)驗，所做的一些嘗試和努力，包括像《芳草》這樣走向成功的期刊發(fā)展案例可不可以復(fù)制，我們都可以探討。這也許會為我們今后的文學(xué)期刊的繁榮發(fā)展走出一條新路來。

姜念光（《解放軍文藝》主編）

《解放軍文藝》是新中國成立以后比較早創(chuàng)辦的雜志，創(chuàng)刊于一九五0年，至今正好六十五周年。創(chuàng)辦時，經(jīng)過層層審批，最后劉少奇簽字同意，朱德題寫刊名，創(chuàng)刊號上就有當(dāng)時的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的作品。在整個辦刊歷程當(dāng)中，只?？宋鍌€月，到現(xiàn)在已經(jīng)出了近八百期。在七0年代和八0年代初，發(fā)行量曾高達(dá)一百多萬份，但是隨著時代的發(fā)展，情況發(fā)生了變化。

我是去年七月份上任當(dāng)《解放軍文藝》主編的，當(dāng)時雜志的發(fā)行量只有三萬多份，外界包括我們軍隊內(nèi)部對雜志有很多的批評和看法。從去年第十期開始，我們定了幾個標(biāo)準(zhǔn)：首先，我們不能僅僅局限于軍隊的作家，我們要開放性地辦刊物；其次，我們每一期要有兩個著名的作家的作品，每一期要有兩篇好作品，甚至能被轉(zhuǎn)載的作品；第三，提高稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，從千字五十到千字一百元提高到了千字一百元到千字五百元，有時甚至是千字干元。以往，我們的編輯出去約稿是沒有任何尊嚴(yán)可言的，沒法向作家開口要稿子。當(dāng)然，去年這三期這么發(fā)稿費(fèi)是肯定在賠錢的，是出版社給雜志貼錢。從二0一六年第一期開始，我們增加到一百二十八個頁碼，價格從六元提到九元八角。我們也通過微信以及在其他媒介發(fā)布廣告等方式進(jìn)行推廣，今年的訂數(shù)已經(jīng)有四萬多份，而且還在增長。由于今年軍隊改革力度特別大，軍隊的其他的雜志下降訂數(shù)都在百分之三十以上，但是我們逆勢增長百分之三十，訂數(shù)出來以后大家都很高興，稿酬問題也就解決了。

現(xiàn)在，軍隊已經(jīng)下了明確通知。要停止一切盈利活動，除了薪金之外任何盈利任何補(bǔ)貼都會取消。雜志社每年開展一些活動，開一些筆會。我們掙的錢盡量用在作家身上，回饋?zhàn)髡吆妥x者。

值得慶幸的是，不僅在部隊，很多地方讀者也愿意看我們《解放軍文藝》。因為可能軍事是一個熱點(diǎn)，軍隊是一個熱點(diǎn)，軍事題材是我們雜志的和其他文學(xué)雜志的一個特別突出的區(qū)別。我們的特點(diǎn)就是堅持我們自己的方向——家國情懷、英雄夢想、熱血文字?！督夥跑娢乃嚒冯s志在政治上是不能有任何的偏差的，不能有任何問題的，因為這是特殊的環(huán)境和特殊體制造成的，這就保證了我們的雜志的方向性。很多讀者對軍事題材的喜歡，也是我們必須堅持我們的軍事特色的原因。另外，部隊的作家現(xiàn)在創(chuàng)作情況非常不理想，我們也想讓地方的優(yōu)秀作家刺激一下軍隊的創(chuàng)作?？偟膩碚f，我們的雜志還是非常開放的，今年也會辦兩次活動，請地方的作家走入軍營，體驗軍隊的生活。希望通過我們這些堅持和努力，吸引更多的優(yōu)秀的作家。

高興（《世界文學(xué)》主編）

我在《世界文學(xué)》工作了很多年，和中國創(chuàng)作界也一直有著緊密的聯(lián)系?！妒澜缥膶W(xué)》的老主編高莽先生是我特別尊重的一個老人，他興趣極為廣泛，畫畫、散文、寫詩、翻譯詩、翻譯小說等等。他是一個內(nèi)心有光的人，身上有一種東西特別讓我敬畏，給我印象特別深刻。幾十年來，他是在同時照顧兩個女人的情況下，還取得那么多的成果的——他的母親七十多歲就臥床，每天晚上幾乎要把他叫醒五六次，他的妻子很早就雙目失明。

記得早前高莽先生給我們年輕的編輯講課，李文俊先生也在場。高莽先生舉了很多例子來表明當(dāng)編輯的光榮，他說馬克思、恩格斯都當(dāng)過編輯，毛澤東當(dāng)過編輯，列寧當(dāng)過編輯。這時候李文俊先生在旁邊就輕輕地說了一句：“可是他們后來都不當(dāng)了?！钡俏以凇妒澜缥膶W(xué)》當(dāng)了那么多年，我還在當(dāng)編輯。其實我是可以做翻譯的，可以去做研究的，我也喜歡寫作，我完全可以做其他的，但是卻還在當(dāng)編輯，主要還是實在不想辜負(fù)這份雜志光榮的歷史——《世界文學(xué)》是魯迅先生上世紀(jì)三0年代在上海創(chuàng)辦的，當(dāng)初叫《譯文》。解放之后，一九五三年《譯文》復(fù)刊，一九五九年改成《世界文學(xué)》。

實際上，《世界文學(xué)》在不同的時期是有不同的定位的。魯迅先生上世紀(jì)三十年代創(chuàng)刊時，考慮到中國當(dāng)時整個的大形勢，他確定為“弱小民族的帶有革命性的無產(chǎn)階級文學(xué)”，當(dāng)時這種針對性也特別明確。解放之后，《世界文學(xué)》介紹過大量的優(yōu)秀的作品，包括海明威、莎士比亞等等。文革之后，當(dāng)中國文學(xué)出現(xiàn)一個斷裂，《世界文學(xué)》大量譯介外國文學(xué)作品，讓中國的讀者和中國的寫作者們能夠有機(jī)會看到優(yōu)秀的外國文學(xué)作品。在一段時期內(nèi)，外國文學(xué)曾經(jīng)引領(lǐng)過中國文學(xué)走過了一段道路，這是特殊的歷史時期造成的，而《世界文學(xué)》在其間起到了特別好的窗口作用。但是現(xiàn)在形勢發(fā)生了變化，現(xiàn)在了解外國文學(xué)的渠道很多，《世界文學(xué)》在保持窗口作用的同時，還應(yīng)該起到平臺的作用，成為中外文學(xué)的對話和呼應(yīng)，成為批評和創(chuàng)作的對話和呼應(yīng)，以及經(jīng)典文學(xué)和新媒體時代的各種文化之間的對話和呼應(yīng)。

在意識形態(tài)方面，我想，毛澤東主席當(dāng)時倡導(dǎo)的“百花齊放”，那種多元化、豐富性應(yīng)該還是很迷人的，但是如果說要求每一部作品都要符合馬克思主義立場，這就要求我們提高政治修養(yǎng)。這對我來說也是一種挑戰(zhàn)。

在我們沒有加入版權(quán)業(yè)務(wù)之前，當(dāng)《世界文學(xué)》的主編可以很瀟灑，所有的作品都可以自由自在無拘無束地介紹。比如，馬爾克斯在獲得諾貝爾文學(xué)獎之前，我們翻譯過他的《百年孤獨(dú)》，格拉斯在獲得諾貝爾文學(xué)獎之前我們翻譯過他的《貓與鼠》。但是現(xiàn)在，首先要解決版權(quán)問題。大量的精力要花費(fèi)到解決版權(quán)，聯(lián)絡(luò)作者。編輯的敬業(yè)精神和素質(zhì)、視野，就特別講究。

今天因為在場見到中文期刊的諸位老總。我有一種期望，期望著《世界文學(xué)》以后有機(jī)會能夠和中文期刊形成一種聯(lián)手合作，比如說我們完全可以去做中外作家同題的一些作品。《芳草》也有國際視野，比如，它開設(shè)了《先鋒俄羅斯》欄目。在中外文學(xué)呼應(yīng)對話方面，我們能不能建立合作？在這方面我覺得我們可以出一點(diǎn)力。

商震（《詩刊》常務(wù)副主編）

《芳草》改版十周年，越來越年輕了，越來越充滿了活力，從欄目設(shè)置到內(nèi)容，和當(dāng)下性以及現(xiàn)在的文化理念結(jié)合很緊?！斗疾荨忿k得有聲有色，波瀾壯闊，這確實不容易。

《詩刊》是一九五七年創(chuàng)刊的，當(dāng)時徐遲先生跟著毛澤東先生鞍前馬后，毛澤東哼唱的很多詩都被他記錄下來。后來徐遲、臧克家、郭沫若等提議辦《詩刊》。盡管當(dāng)時國家很困難，毛澤東還是批準(zhǔn)了。后來，毛澤東和郭沫若都給《詩刊》題詞，親自部署創(chuàng)建《詩刊》。這就是《詩刊》的來歷。

六十年來，《詩刊》經(jīng)歷了幾代人。我們現(xiàn)在正在著手編《<詩刊>六十年大事記》和《<詩刊>六十年詩選》。從我看到的《詩刊》史，其實從創(chuàng)刊到今天為止，一直要著眼于我們詩歌的繁榮和發(fā)展。詩歌是要證明歷史，證明社會情緒，證明社會發(fā)展的腳印，起到“有詩為證”的作用。六十年來，中國的社會發(fā)展各個重要的歷史時期都有詩歌站在最前沿來記錄，來印證，來表現(xiàn)。

當(dāng)下，文學(xué)的繁榮離不開期刊的繁榮。詩歌刊物的繁多是其他各個門類不可比的，變成紙質(zhì)刊物的多得數(shù)不過來。去年我們的編輯總體了解了一下民刊的情況，全國有大約一千二百多種民刊，有的地區(qū)一個縣的詩歌民刊就多達(dá)十幾種，它們可以是雙月刊，三月刊，半年刊，或者是不定期刊。它們都有自己的審美理念和判斷標(biāo)準(zhǔn)，這些大致是向我們靠攏的，是趨于和我們主流期刊的審美的判斷這個方向前進(jìn)的，不是另類，不是相悖。

有位記者曾問我，你為什么說現(xiàn)在中國的詩歌最蓬勃最健康。我說你隨便找一本紙質(zhì)刊物，甚至你隨便找一個詩歌網(wǎng)站，你看他們在干什么，他們在討論詩歌，討論怎么樣寫好詩歌，討論詞語和意義的關(guān)系，討論修辭和表現(xiàn)能力的關(guān)系，哪怕里邊有一些說臟話的，但你得看他的目的是什么。很繁榮，很繁華，又略顯喧鬧，這是目前整體的詩歌狀態(tài)。

《詩刊》六十年來，從創(chuàng)刊那一天，毛澤東給臧克家那封信，到臧克家的創(chuàng)刊詞，到后來幾任主編的辦刊理念，他們想要達(dá)到的，我想也就是現(xiàn)在這種“繁榮、繁華又略顯喧鬧”的詩歌狀態(tài)。喧鬧是在討論中，是為了進(jìn)步，為了詩歌的表現(xiàn)力更好，為了詩歌能和當(dāng)下的社會生活，當(dāng)下人的思想情感結(jié)合得更緊而做的各種努力。

對于我來說，趕上《詩刊》的創(chuàng)刊六十年，在這樣的歷史時期，我一方面感覺到榮幸，一方面覺得壓力很大。編《中國新詩百年》的時候我想，曾經(jīng)在一個歷史時期里有重要影響的詩人不要落下，重要?dú)v史事件不要落下，可是怎么表現(xiàn)呢？比如說，文革時期的《西沙之戰(zhàn)》，就那么一首詩，從本質(zhì)上說它不是詩歌，但是從對歷史負(fù)責(zé)的角度來探究，這就是詩歌。詩歌更多時候起到“有詩為證”的作用，用以證明歷史和社會的足跡。

當(dāng)下的詩歌是健康的，繁榮的，方向是向著審美的領(lǐng)域更加開闊去努力，向生活的本質(zhì)更深度的挖掘去努力，這是現(xiàn)在大部分詩人所做的工作。他們的創(chuàng)作實踐可能有人不愿意接受，但是無論大家怎么去評判現(xiàn)在各種表現(xiàn)手段的詩人的創(chuàng)作實踐。我可以負(fù)責(zé)任地說，現(xiàn)在的詩人們所做的努力都是為了讓中國的詩人、中國的詩歌走向美學(xué)領(lǐng)域的宏大、體會生活本質(zhì)的真摯。

謝錦（《小說界》主編）

在很長一段時間里，我的自我介紹是這樣的：大家好，我是上海文藝出版社的謝錦，我似乎一直很難面對其實我還在做著一本雜志，而我的自我介紹，其實應(yīng)該也是我工作的一個真實的寫照——我是一本文學(xué)刊物的編輯，我更是一家出版社的編輯。

我們上海文藝出版社是一個有著悠久歷史的綜合性文學(xué)藝術(shù)出版社，成立于一九五二年六月，六十多年來出版了一大批中外著名作家、藝術(shù)家的優(yōu)秀作品和各類有影響的叢書?！缎≌f界》雜志是上海文藝出版社主辦的一本大型純文學(xué)雙月刊，創(chuàng)刊于一九八一年五月，依托著中國文學(xué)的黃金時代成長壯大，擁有上海文藝出版社的平臺和支撐，與老出版社的輝煌同在。

社辦的文學(xué)雜志在它的發(fā)展過程中，有它的特點(diǎn)和優(yōu)勢。如果把出版社比喻成一艘龐大的航空母艦，社辦雜志就是伸展出去的那片戰(zhàn)斗機(jī)起降平臺，多年來，它其實為圖書出版搭建了一個非常好的通道，出版社通過雜志廣泛接觸作者，聯(lián)系名家，發(fā)現(xiàn)新人，接收各方信息；同時，出版社的各類活動又可以很方便地通過雜志展開，成為出版社、作者、讀者三者聯(lián)動的媒介。三十多年來，我們的《小說界》雜志正是在一任任主編的努力下，保留了許多優(yōu)良的傳統(tǒng)和不可替代的作家資源，即使在比較嚴(yán)苛的市場條件下仍然保持了穩(wěn)定至極的發(fā)行量。前幾天，我在翻看我們《小說界》雜志的合訂本，按今天的眼光來看，當(dāng)年它每期幾乎都是“全明星”陣容，我非常感慨。

今天，社辦的文學(xué)雜志同樣面臨著許多困惑和挑戰(zhàn)，尤其是，傳統(tǒng)圖書出版業(yè)在進(jìn)入了增速放緩的深度調(diào)整期后，各家出版社都正在集中力量破解圖書出版轉(zhuǎn)型的發(fā)展難題，而原先由雜志所承擔(dān)的功能正在日益變化的時代面前一一化解于無形。比如，如果我們按照傳統(tǒng)的方式來看，文壇作家的成名，基本是遵循這樣的模式：各種文學(xué)雜志上的頻繁亮相——國內(nèi)重量級文學(xué)刊物的推舉——出版單行本作品——出版文集。這是從文學(xué)雜志到文學(xué)圖書的一個過程，其中，雜志在前承擔(dān)作家亮相與成名的工作，圖書在后推波助瀾，最終確立作家在文壇的地位。雜志與圖書在作家成名的過程中，可以說是各司其職，涇渭分明，和諧互動，這也是過去的社辦文學(xué)雜志和它背后的文學(xué)出版社之間的良性循環(huán)。但今天，文學(xué)雜志的亮相和成名的功能已經(jīng)日漸被文學(xué)圖書占有和取代，今天的許多寫作者進(jìn)入文壇、進(jìn)入市場，已經(jīng)跳過了文學(xué)雜志，直接進(jìn)入圖書階段——從包裝到宣傳，從編輯到發(fā)行，圖書出版本身所具有的穩(wěn)定性和經(jīng)典性，加入了現(xiàn)代化的印刷速度，糅合成一種極其適合這個社會的文學(xué)推舉方式，按照我們的老主編魏心宏老師的說法，文學(xué)已經(jīng)從“雜志時代”進(jìn)入了“單行本時代”，作家也從“稿酬時代”全面進(jìn)入“版稅時代”。而雜志，在這樣的變化中，逐漸成為閱讀的“雞肋”。在文學(xué)雜志普遍的困境中，社辦雜志遭遇的是平臺功能的喪失，刊物無可挽回地面臨三個選擇：維持、換防、關(guān)閉。

也許我真該慶幸，作為上海文藝出版社甚至是上海世紀(jì)集團(tuán)唯一的一本文學(xué)雜志，《小說界》真的是得到了層層隔絕和保護(hù)，這么多年簡直是風(fēng)雨不動安如山，有人戲稱我們《小說界》是出版社的獨(dú)養(yǎng)女兒。這個結(jié)局目前看來還不錯，而它的致命之處也在于此。這本雜志背靠出版社的支撐，再經(jīng)過那么多年的運(yùn)作，從稿源到發(fā)行，從風(fēng)格到市場，整體狀況非常穩(wěn)定，沒有大起大落，多年來，總印數(shù)基本保持平穩(wěn)，這大概是一個成熟雜志的標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)；但也正因為這樣，因為被保護(hù)得特別好，所以走到今天，它沒有特別大的特色，在全國的純文學(xué)雜志中，它的發(fā)行量不少，但卻面目模糊，而且，不可避免地，隨著時間的流逝面臨固定讀者群的老化流失，因而未來的競爭力實在堪憂。而出版社這么多年對這個雜志的投入僅僅在于支撐它萬壽無疆地不倒，挺住就是一切。對雜志編輯的考核，也還偏重在圖書這塊，我們號稱是雜志編輯，但是十分精力只有二三分在雜志上，七八分在圖書上，所以我剛才說我的自我介紹，其實應(yīng)該也是真實的寫照。這樣一本純文學(xué)刊物，如何在與出版社的互相依存中重新找到新的平衡點(diǎn)，這是我們雜志這兩年來一直在思考在探索的問題。

多年來，文藝出版社本身在時代的更新面前做著艱難地前行和抉擇，對于社辦雜志這塊，我們其實依然無解。關(guān)閉是絕無可能也是不舍得的；換防，在這種大情勢下，投入過大血本無歸的風(fēng)險基本也是可以一眼看得到的；維持，還只能維持。但是，我知道，我們一直在努力。

三年前，在上海市新聞出版局的支持下，出版社成立了以文學(xué)圖書編輯室、《小說界》編輯部為基礎(chǔ)的中國當(dāng)代文學(xué)原創(chuàng)出版中心。出版社其實把左手做雜志，右手做圖書結(jié)合得更為緊密，要充分發(fā)揮圖書和雜志之間有效切換、靈活互動、優(yōu)勢互補(bǔ)。

對于過去社辦文學(xué)雜志最重要的一項——維護(hù)作家關(guān)系的功能，已漸漸不是我們雜志的優(yōu)勢和主要任務(wù)。因為與出版社的平臺相比，雜志的優(yōu)勢弱得多，與成名作家關(guān)系的維護(hù)只有上升到圖書和出版社的層面，才能夠得到深入和穩(wěn)固。這是我們社近年按照優(yōu)質(zhì)版權(quán)戰(zhàn)略所制作的一些作家的優(yōu)秀作品系列的一部分。

這兩年，我們這本文學(xué)雜志漸漸把重心移向?qū)Ω箢I(lǐng)域的新作家的開拓發(fā)掘，對新文體的推舉發(fā)現(xiàn)。

在保持傳統(tǒng)欄目的基礎(chǔ)上，編輯室占絕對優(yōu)勢的七五后、八0后編輯在雜志的采編上付出了很多努力，他們喜愛的作者，喜愛的文體和文風(fēng)，被慢慢引入雜志，開辟了許多新的欄目，我們每期專門為專欄增設(shè)了彩頁，慢慢從半個印張擴(kuò)大到一個印張。通過這樣的登載，擴(kuò)大作者圈、尋找目標(biāo)作者、增強(qiáng)文學(xué)信息量，而且，雜志更像是檢驗新作者的試金石，讀者的反饋直接、到位，避免了編輯在書房中的自以為是，許多讀者反饋好的作者作品，直接就成為我們圖書的選題，進(jìn)入出版流程。更重要的是，我們這兩年迫切感受到文學(xué)其實一直都在變，尤其在媒介平臺如此發(fā)達(dá)的時代，文學(xué)的主題、題材、語言表達(dá)等等，都在經(jīng)歷著改變，而我們必須要關(guān)注，哪怕是一些在很多人看來，今天還不是文學(xué)的東西，但你可以看到她在蛻變，在朝著一種新的形態(tài)蛻變。像我們的“烏有譚”欄目，我們引入的全都是中國科幻圈的作家，選擇他們那些更偏向文學(xué)氣質(zhì)的作品，反響非常好。出版是文化積淀的成果，需要長期的文化關(guān)注和滋養(yǎng)，絕非一朝一夕之功，尤其是大眾文學(xué)出版領(lǐng)域，關(guān)系到廣大的閱讀人群，出版社既要留下經(jīng)典，也要為明天積累作者和讀者資源。雜志是我們出版社可以利用的一個最好工具。當(dāng)然，這兩年依托新文藝微信平臺做了小說界專輯微信，主要是配合出版社的微信宣傳，提供多樣的內(nèi)容，吸引更多微信讀者群。這是二0一三年我社開通的“新文藝”的微信平臺，還有書刊互動所形成的更有力的各種文化交流活動，等等。這是以我們雜志為核心所組織的中日韓三國作家的作品聯(lián)展活動，是我們雜志和韓國《子音母音》雜志、日本的《新潮》雜志一起聯(lián)合搞的文學(xué)交流活動，歷時兩年，從雜志的聯(lián)手到最后的圖書版權(quán)的交換，做得非常好。裘山山老師那個參加聯(lián)展的長篇，后來還得到總局經(jīng)典中國的項目支持。

雜志和書刊互動，其實從管理層面上來說，利于社里對文學(xué)編輯的培養(yǎng)。我們出版社里對文學(xué)編輯的培養(yǎng)重在四種能力：精準(zhǔn)的選題判斷力；持續(xù)的作家跟蹤力；針對性強(qiáng)的推廣力；一以貫之的誠信力。而這四個“力”的培養(yǎng)，在雜志的平臺上展開，能夠更迅速更有效，如對精準(zhǔn)的選題判斷力的培養(yǎng)，我社有比較嚴(yán)格的規(guī)矩，就在編輯群體中時廣泛實行讀書筆記制度、定期交流制度，每個編輯室根據(jù)各自不同的業(yè)務(wù)特點(diǎn)寫作讀書筆記，定期上交。那么，我們對雜志編輯要求的讀書筆記要求“短頻快”，充分貼合文學(xué)雜志需要大量掌握作家作品信息，需要快速判斷作品優(yōu)劣的特征，新編輯經(jīng)過兩三年這樣強(qiáng)度的讀書筆記訓(xùn)練，能夠較好地掌握文壇動態(tài)和形勢，然后，再進(jìn)入圖書編輯室，進(jìn)行深入全面的細(xì)讀筆記。每個季度，編輯群會開展讀書交流活動，大家暢所欲言，或推薦一本好書，或述說讀書心得，或提出一些困惑，這樣溝通往往會打開思路，促生一些新的想法和選題。用筆用腦后，鼓勵發(fā)表各類書評和論文。我們出版社不鼓勵編輯進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，但鼓勵編輯寫論文、寫書評。

對于社辦文學(xué)雜志的未來，我們其實完全沒有破解之道，還是那句話，既然還得活著，請允許我們找個活得認(rèn)真一點(diǎn)的方式吧。但是無論如何，堅守一顆做好文學(xué)原創(chuàng)出版的純凈之心，是我們永遠(yuǎn)不變的信念。當(dāng)年，巴金老人“把心交給讀者”的社訓(xùn)和“敬業(yè)愛崗，海納百川，求真務(wù)實，誠信友善”的企業(yè)文化曾經(jīng)如此地打動過我——一個文科生的文化尊嚴(yán)感，今天，依然沒有任何改變。

也許，我該這樣理解現(xiàn)實，堅守并不意味著保守，突破也并不意味著全盤否定，中國傳統(tǒng)出版社，只能在堅守與突破的動態(tài)平衡中尋求一條發(fā)展之路。當(dāng)然，在突出重圍的過程中，永遠(yuǎn)不能放棄的仍然是仰望星空，仍然是振興中國文學(xué)那顆初心，無論潮起潮落，是進(jìn)是退，作為一個文化從業(yè)者，依然要珍藏那些使我們在暗夜中想起就會熱血沸騰的東西，那是夢想、責(zé)任，更是尊嚴(yán)。作為一個文學(xué)編輯，我非常欣賞一句口號，叫“永遠(yuǎn)在場”，我喜歡這四個字，因為它說出了一個文學(xué)工作者永恒的使命和沉沉的責(zé)任，說出了一種永不被淘汰的氣勢和人文的尊嚴(yán)。

賈夢瑋（《鐘山》主編）

我們在座的文學(xué)期刊，有科級雜志、處級雜志和廳級雜志，但是“核心期刊”把不同的行政級別的期刊組在一塊了，消弭了我們科級、處級、廳級的界限，這是一個很有意思的事情。

我從事文學(xué)編輯二十年，這二十年確實是文學(xué)期刊變化比較波折的二十年?，F(xiàn)在突然形勢變了，一些刊物的錢花不掉了，有剩余了。但是另外一個現(xiàn)象，也可能是巧合，錢的多少跟我們意識形態(tài)一些規(guī)律是成反比的。

文學(xué)雜志，除了我剛才說的行政級別的努力以外，除了變成核心期刊的努力以外，我覺得肯定還有其他的標(biāo)準(zhǔn)，其他努力的方向。

我做《鐘山》主編，很多人說，你不容易，堅守二十年。我說打住，凡是什么“堅守陣地”，搞得那么悲壯，一般都長久不了，陣地可能很快就丟了。這是我的心聲，是懂得以后的從容。更確切一點(diǎn)說，我們每天做的事情，其實我們心里面還是比較篤定的。我們得有自己的態(tài)度和努力的方向。

朱燕玲（《花城》主編）

從級別來講，我們社辦期刊是級別最低的，至今是個科級。社辦期刊有優(yōu)勢也有非常大的局限性。優(yōu)勢就是說像現(xiàn)在這種情況下，我們好像是有出版社托底，我們不需要經(jīng)營什么東西，一度是被文聯(lián)、作協(xié)期刊所羨慕的。但是前幾年開始，形勢發(fā)生了變化，作協(xié)、文聯(lián)的期刊一下子有了大把的錢。

這幾年，我們也在做一些轉(zhuǎn)型的探討，這也都是被逼的。出版社期刊沒有雜志獨(dú)立的賬號，就是人員的配置上也沒有任何的權(quán)力，但是就我們出版社這幾年情況來看，《花城》雜志其實還是為出版社贏得了不少錢。

從今年開始，可能有各地大力的資助，這也是座談會的后期效應(yīng)。比如說我們有了專項稿酬基金后，稿酬可能會進(jìn)一步提升，可能到干字五百甚至干字千元。

我記得，上次在“文藝文學(xué)報刊聯(lián)盟座談會”上我也講了一下我們的情況，這幾年也做了一些探索，一是守住我們的品牌，一是品牌策略。梳理一下自己刊物過往的歷史，堅持在現(xiàn)在，《花城》還是大家認(rèn)可的比較好的一本文學(xué)刊物。

品牌是不能丟的，在品牌策略的基礎(chǔ)上要強(qiáng)調(diào)平臺的建設(shè)，還有就是媒體融合。在媒體融合方面，我們依靠雜志，以雜志為核心做了一個媒體融合的項目。上面給了八百萬，但是這些錢到了出版社以后，對雜志來說就是工作量的成倍、成百倍增加。人員配置上，我們只有三四位編輯，而且完全沒有人事任免權(quán)。所以，我們花在雜志上的精力非常有限，我們也是八成精力在做圖書，就是所謂的書刊互動。我們的三四位編輯都是女性，不斷有人生孩子。有個細(xì)節(jié)，我們剛剛生完孩子回來的一位副主編，白天都在大量地填各種表，各種項目，處理各種圖書，雜志稿什么時候看？她是在晚上喂著奶，拿著手機(jī)看稿子的。

我覺得社辦期刊，其實也有很大的限制。我們在做很多的努力，有很多的計劃，但是沒有人，實現(xiàn)不了。雖然有錢，但是這個錢沒有辦法支配。

多媒體融合這方面，我們有編輯專門在做，對發(fā)行還是有利的。從今年來看，我們發(fā)行量已經(jīng)止跌回升。

張頤雯（《北京文學(xué)》編輯部主任）

我在雜志社做了很多年，我們雜志社的變化也是非常大。九十年代以前，我們是一個很先鋒的刊物，二000年之后我們走向了現(xiàn)實主義道路，我覺得這也是我們雜志的思考過程?！斗疾荨冯s志變化很大，它很純粹，作品上它完全是按照很整齊的標(biāo)準(zhǔn)去要求，有很多國際視野的東西，包括翻譯類的作品，這在純文學(xué)刊物里面挺少見的。

一直以來，《北京文學(xué)》是走先鋒路線，九十年代之后文學(xué)刊物開始衰落，或者說我們在發(fā)行量減少之后，我們開始意識到可能是市場化造成的，再者就在于刊物自身傾向上的不同。比如說，在九十年代之后，很多雜志都變成更加專業(yè)化、小眾的文學(xué)刊物，在這種情況下，我們雜志迫于經(jīng)濟(jì)上的壓力，做了一些調(diào)整和努力——我們走的是大眾化和可讀性的路線，讀者分流得很嚴(yán)重，在九十年代之后就下降到了幾千份，后來梁曉聲擔(dān)任主編之后，走的是更加通俗化，可讀性更強(qiáng)這種道路，發(fā)表了很多報告文學(xué)等跟現(xiàn)實相關(guān)的作品，在發(fā)行量，包括選載上有了很大的提高。我們發(fā)表的小說，也是可讀性比較強(qiáng)的作品。比如，去年發(fā)的張欣的小說，這一類的小說會引起比較大的社會反響。

剛開始的時候也有很多困惑，但是這么多年下來，覺得反響還是比較好的，包括發(fā)行量，包括社會反饋，包括讀者的反饋，都是良性的反饋。所以我覺得在文學(xué)刊物中有這樣一個嘗試，應(yīng)該還是一個積極的方式。

新媒體，也是我們雜志一個努力的方向。我們每個編輯都要求開微博、微信，微博必須要宣傳雜志的內(nèi)容，在傳播上還是有他的一定意義，但是也有一些困惑。我們所有關(guān)于新媒體這種努力，都是為了宣傳或者銷售？在本質(zhì)上，刊物上如何？刊物的內(nèi)容如何用新的媒體來表現(xiàn)？現(xiàn)在還沒有找到一個比較好的方式。但是我覺得像我們這種刊物，雖然是傳統(tǒng)紙質(zhì)刊物，但是我覺得這是文學(xué)，是語言的藝術(shù)——我看到《芳草》雜志上賀紹俊老師說，文學(xué)是通過語言來塑造世界的。我相信我們這種紙質(zhì)刊物，在長期的經(jīng)營和堅守中，有他的優(yōu)勢和合理性的地方。因為文學(xué)是用來閱讀的，是安靜的，長時間閱讀的東西，它不同于那些快餐類的作品，它可能更適合紙質(zhì)化。

經(jīng)調(diào)查，在國外，那些虛構(gòu)類的作品在電子媒體中銷量是沒有呈上升趨勢，而是呈下降趨勢的，這是不是說明這種文學(xué)類作品其實在我們的紙質(zhì)書上還是有很多的機(jī)會和競爭力？文學(xué)刊物有很多優(yōu)秀的編輯，經(jīng)過閱讀和淘汰，不像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或者是新媒體，它們的海量信息沒有嚴(yán)格的選拔和挑選的過程。文學(xué)刊物有這樣的優(yōu)勢，所以自然會有它自己的生命力。

文學(xué)刊物有政府體制的保障，就為傳統(tǒng)文學(xué)繼續(xù)生存發(fā)展提供了一種精神和物質(zhì)的基礎(chǔ)。文學(xué)期刊多數(shù)都是體制內(nèi)的刊物，充分利用國家的出版數(shù)字化的條件，把政策用好，對文學(xué)刊物是非常有利的。做一本文學(xué)刊物，還是有很大的價值，至于怎么樣把傳統(tǒng)文學(xué)和新媒體結(jié)合好，這需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和思考。我們談到過“余秀華的事件”——余秀華原來是《詩刊》的作者，在《詩刊》上發(fā)表了作品之后并沒有很大的影響，但是在《詩刊》的公眾號推出之后，被美國一個評論家發(fā)現(xiàn)，寫了余秀華作品的評介，之后在整個網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，這成了一個事件，此后有專業(yè)的圖書公司給她出詩集。我覺得這是“紙質(zhì)書——新媒體——紙質(zhì)書”的良性反饋。所以，文學(xué)雜志在現(xiàn)在這個時代，也可能恰恰是它的機(jī)會。雖然有很多新媒體好像是侵?jǐn)_了我們的生存空間，但是如果他們足夠的發(fā)展壯大，那么最終會反哺我們這些傳統(tǒng)文學(xué)刊物。純文學(xué)的雜志還是很有希望的。

徐晨亮（《小說月報》主編）

十年前，我到《小說月報》做選刊編輯，負(fù)責(zé)湖北片區(qū)刊物閱讀，這些年從《芳草》上選載了不少優(yōu)秀作品，比如鐵凝的《告別語》，楊曉升的《身不由己》，張慶國《如風(fēng)》等等。還有像阿滿、宋小詞、王小木、王棵、付秀瑩等作家，他們的作品也都是我們從《芳草》上發(fā)現(xiàn)的，這也從一個側(cè)而體現(xiàn)出一本文學(xué)雜志對于當(dāng)代中國文學(xué)進(jìn)程的貢獻(xiàn)。一本文學(xué)刊物它能成為為大家所認(rèn)知的或者是核心的期刊，肯定都是建立在這樣一個個優(yōu)秀作家推出，還有一部部能夠深入人心的作品，就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)積累而成的。

剛才聽了很多我們優(yōu)秀的同行分享他們各自的辦刊心路，我覺得有很多激起共鳴的地方。尤其是像剛才謝錦主編和燕玲主編說的社辦期刊的情況。因為跟她們比起來，我們可能更接近于出版社的“童養(yǎng)媳”，每天一大早給家人張羅早餐，晚上還有傳宗接代職責(zé)——社會效益、經(jīng)濟(jì)效益都要出，整個月報收入還要維持整個出版社的運(yùn)行，確實有很多心酸之處。但是這個我覺得倒不重要。

文學(xué)期刊如何在新媒體時代提升社會影響力？這很契合我們現(xiàn)在大家困惑。剛才高興主編講，他看到老前輩編輯們都是那種心里面有光的人，我聽了之后也深受觸動。包括《世界文學(xué)》在內(nèi)，很多優(yōu)秀的有傳承有歷史的雜志，在我們中國文學(xué)發(fā)展歷程中留下了重要印記。聽他講時，我腦海里馬上浮現(xiàn)出另外一個例子。前不久，歌手李健轉(zhuǎn)了作家阿乙的一條微博，談到《世界文學(xué)》里面有很多優(yōu)秀的作品，他自己也在看。這條微博發(fā)布后，立馬變成一個媒體事件，媒體有一些相關(guān)報道，因此有很多讀者給《世界文學(xué)》雜志打電話。因為他的一個微博，《世界文學(xué)》的庫存全部賣光。這個事件其實可能也應(yīng)和了今天這樣一個會議的主題。置身于文化資本重新配制的時代，優(yōu)秀的老牌雜志可能是通過一個歌手的一條微博才引起更多讀者關(guān)注，這種轉(zhuǎn)移這種變化，我覺得可能在未來更長一段時間里面會是圍繞我們文學(xué)雜志的更深、更意味深長的困擾。過去很多年以來，文學(xué)期刊對于“何為優(yōu)秀的文學(xué)”是有一個比較強(qiáng)的主導(dǎo)權(quán)和定義權(quán)的，但是在現(xiàn)在這樣一個語境里面，新媒體逐漸強(qiáng)勢，可能更多地具有了定義“何為文學(xué)，何為優(yōu)秀文學(xué)和優(yōu)秀作家”這樣一個權(quán)勢。這個問題，不容回避。確實有這樣一種格局已然呈現(xiàn)。很多時候，文學(xué)期刊如何在這樣一個環(huán)境里發(fā)出自己的聲音，成為一個很困惑大家的問題。可能不同的期刊因為各自的背景，比如說主辦的背景，或者是資源的環(huán)境不同，會有層次不同，角度不同的體會，但是大的方向我覺得大家都共同面臨一些共同的問題。

《小說月報》從一九八0年創(chuàng)刊到現(xiàn)在，也算是有一定的傳承和歷史，有一定知名度的刊物，但是這幾年，隨著我們編輯團(tuán)隊的新老交替，我們新的編輯團(tuán)隊上來之后，我們確實感覺到我們過去認(rèn)為是品牌的東西，過去認(rèn)為是理所應(yīng)當(dāng)。大家都應(yīng)該形成共識的一些觀念，可能在更年輕一輩讀者心目中，就不復(fù)是一個常識，或者，他們可能很多人都不太了解《小說月報》的歷史和它所代表的這樣一個文學(xué)傳統(tǒng)的意義。所以在這樣一個過程中，我們自己也在思考，也在摸索。我覺得在這樣一個環(huán)境里面，我們文學(xué)期刊所要做的，應(yīng)該是“堅守核心，開放邊界”。

堅守核心，就是說每一本雜志最終還是要找到自己的價值觀。有一本很著名的社會類周刊，它有一個口號叫“一本雜志和他倡導(dǎo)的生活”。我想文學(xué)雜志也是這樣，文學(xué)雜志它可能是通過一部部具體的作品與讀者相識，但是在他背后真正能夠留在讀者印象中，記憶中，給他產(chǎn)生觸動?xùn)|西可能是這些作品背后這樣一個價值觀。我們作為一個雜志人，我們做一本文學(xué)雜志，能不能自己有一個清晰的價值觀？能不能通過我們的努力，通過雜志，通過很多外延延伸的業(yè)務(wù)手段，去讓讀者認(rèn)知到這個價值觀？我覺得這是很重要的事情。有了這樣一個核心的價值，你才能夠不被外界的東西影響，隨波逐流。

在較長一段時間里，外界對于《小說月報》的定位和認(rèn)知，比較偏重于可讀性，偏重于故事性，可能文學(xué)界有些朋友有些不同的看法，但是我覺得經(jīng)過這么多年市場的考驗、讀者的見證形成的風(fēng)格定位，其實還是有它自身立足的基礎(chǔ)。我們所稟承的方向，其實也是和五四以來新文學(xué)很重要的發(fā)展方向是相和的。在文學(xué)史上，當(dāng)年胡適為尋找新文學(xué)運(yùn)動源頭的時候，他舉了個晚清一個報人黃遠(yuǎn)庸的例子，黃遠(yuǎn)庸說文學(xué)發(fā)展就是“要作一般之人生出交涉”。我覺得這樣的理念其實也是一直傳承到《小說月報》辦刊的實踐里面，也就是說，我們努力發(fā)掘的作品還是能夠讓讀者從中找到和自己生活交集的地方，能夠跟他日常情感發(fā)生連接，我覺得我們這樣一個核心的理念，核心的價值，無論時代的環(huán)境如何變動，還是有努力堅持下去的意義。

開放自身邊界。一些年來，刊物由于他自身的關(guān)系，或者是有一些固有印象也好，形成一些選刊趣味等等，我覺得其實這樣一些東西，他不能夠成為刊物發(fā)展自身固定一個圈子，把大家困住，我們還是要打開一些缺口，向外部，向充滿可能性的不同方向去探索。這幾年，《小說月報》在選載的時候，也比較看重年輕的新銳作家的新銳作品。也通過一些欄目的設(shè)置，比如“開放敘事”欄目等，試圖引入一些不同于原來固有《小說月報》等其他純文學(xué)期刊的格局，通過他們的作品，包括不同形式探索的作品的類比，比如借用微信、微博這樣一個形態(tài)去寫小說這樣一些嘗試，一點(diǎn)點(diǎn)摸索和努力，實際上也就是不斷地向外探索，擴(kuò)展我們刊物自身的格局。只有刊物自身有一個開放邊界，向外探索的努力，讀者才能感受到你自我突破的姿態(tài)。

我覺得有了堅守的核心和不斷向外界開放的姿態(tài)，我們還是能夠與讀者發(fā)生更多的交涉?？锇l(fā)展歷程也能夠證明，通過這樣一部部優(yōu)秀作品的推介，《小說月報》已經(jīng)能在過去形成了不少讀者心目中美好記憶的一部分。那么我們今天這樣一些努力，也是在試圖讓我們做的工作、我們推介的作品成為未來讀者的記憶的一部分。

孔令燕（《當(dāng)代》社長、主編）

一九九八年，我從學(xué)校畢業(yè)后就開始到《當(dāng)代》雜志工作，在雜志是個老人了，在文學(xué)期刊上其實是個新人，雖然一直在學(xué)習(xí)，但是一直好像也沒有找到一條復(fù)興雜志的道路。

《悲慘世界》里面有句話，“這是最好的時代，也是最壞的時代”。要說是最壞的時代，也的確是——因為不管是數(shù)字化的沖擊還是整個資本的沖擊，對于這種君子固窮式的文學(xué)，的確是不太好的挑戰(zhàn)。但是我覺得近兩年對于傳統(tǒng)文學(xué)的回歸，對傳統(tǒng)的召喚，在“熱鬧之后人們總是要回歸心靈”這種態(tài)勢下，我們好像又看到了曙光。這也是文學(xué)的發(fā)展規(guī)律。比如《芳草》雜志，它能得到財政的支持，還進(jìn)入了核心期刊的行列，說明它的每一步發(fā)展都是向著一個文學(xué)該有的形態(tài)走的，我們其他的這些刊物也是能看到，一個點(diǎn)反映一個趨勢。

《當(dāng)代》雜志創(chuàng)刊三十六年，也是有歷史，有傳統(tǒng)的。對于我們來說，未來也是光明的。這兩天我在看我們以前的老主編寫的一本日記。它是《當(dāng)代》朱盛昌老主編記錄的“關(guān)于秦兆陽同志怎么來辦刊物的”的文章。雖然年代已經(jīng)遠(yuǎn)去，但是現(xiàn)在看起來，真是特別受鼓舞和受啟發(fā)。秦兆陽先生他一直強(qiáng)調(diào)，作為一個雜志人，身上要有使命感，他經(jīng)常強(qiáng)調(diào)的是雜志的影響力——要像《新青年》一樣，要對當(dāng)時的時代有影響力。這在秦兆陽每天的工作中都會提到。作為一個當(dāng)代人，你首先想到你肩上的擔(dān)子，你不僅僅是要出一個作品，編一本雜志，你是要為這個時代要負(fù)責(zé)任的。這就是使命和責(zé)任感，這對于我們當(dāng)下的這些年輕一輩的雜志人來說，是責(zé)無旁貸的。首先，你得想想，你要為當(dāng)下文學(xué)，為當(dāng)下這個時代記錄些什么東西。

眾所周知，《當(dāng)代》雜志的確是現(xiàn)實主義的重鎮(zhèn)。八十年代，文學(xué)繁榮，潮流、流派也特別多，不同的雜志有不同的派別。近二十幾年來，文學(xué)期刊的情況發(fā)生了變化，目前的文學(xué)刊物差不多都著重現(xiàn)實主義。像《收獲》《人民文學(xué)》等優(yōu)秀的雜志，其實每一部重頭作品都是對這個時代的記錄，對人的命運(yùn)一種反映。這都是現(xiàn)實主義的。我們就是在整個文學(xué)的大回歸的狀態(tài)下，尋找好的作品。你選擇的作品，你的出發(fā)點(diǎn)是什么，要對這個時代負(fù)責(zé)任，要有所記錄，要記錄當(dāng)下的生活，這也是我們找到的方向。

一個從事文學(xué)的人應(yīng)該怎樣去創(chuàng)新？在內(nèi)容上，似乎沒有什么可以去創(chuàng)新了——一個人的日常生活是那樣的，采用文學(xué)的方式去記錄它時，總不能像實驗派或者現(xiàn)代主義那樣，去用一個完全脫離生活的方式來去表現(xiàn)?！懂?dāng)代》雜志的角色定位，就是要用文學(xué)最本質(zhì)的方式來呈現(xiàn)。

近兩年，《當(dāng)代》雜志在所謂的創(chuàng)新的探索上，主要還是在電子化、數(shù)字化道路上，多幾條腿走路，把雜志的內(nèi)容辦好，把數(shù)字化的手段利用好，把《當(dāng)代》的影響力傳播出去，讓更多的讀者知道它。

我們的微信現(xiàn)在反響非常好，在新媒體的一個記錄和考察中經(jīng)常是排在第一，這也是很難得的。我們把官方網(wǎng)站恢復(fù)建立，所有的目前中文有的數(shù)字化閱讀網(wǎng)站，《當(dāng)代》雜志全都上線了。另外，我們要爭取新的作者，不僅僅有名的成熟的作家，每期一定要保證新的作者面世，因為新的作者代表了新的時代風(fēng)氣，這才是最本質(zhì)的一個創(chuàng)新。

趙麗宏（《上海文學(xué)》社長）

一九八二年初，我大學(xué)畢業(yè)以后就在《萌芽》雜志社當(dāng)編輯。一九八七年，我離開《萌芽》，成了一名專業(yè)作家。二00三年，我到《上海文學(xué)》當(dāng)社長。其實我主要還是個寫作人。這十幾年來，我是第一次開這種文學(xué)期刊的會，這么盛大的會議，會在我們文學(xué)史上留下一點(diǎn)聲音的。

對我來說，《上海文學(xué)》是我的母胎。當(dāng)年我們在《上海文學(xué)》發(fā)表作品是一種榮耀。作為寫作者，我非常感謝文學(xué)刊物?？锸呛苤匾?，中國的文學(xué)家、寫作者的作品，在沒有網(wǎng)絡(luò)之前，刊物是唯一的也是最好的平臺。中國的最好的文學(xué)刊物就是一個文學(xué)的高地，這個高地上呈現(xiàn)了中國作家的最高的創(chuàng)造水平。

六十三年前，巴金創(chuàng)辦《上海文學(xué)》并擔(dān)任主編，是中國最重要的刊物之一。文革大革命?？耸?，文革結(jié)束以后，進(jìn)入新時期，這三十多年《上海文學(xué)》的經(jīng)歷，大概跟全中國的文學(xué)期刊是一樣的，八0年代是一個輝煌的時代。就我那個時候的輝煌，大家現(xiàn)在回想起來還有一點(diǎn)心情激動。那時候一篇作品就可以轟動文壇，這樣的事情當(dāng)時很多。一個作家在《人民文學(xué)》《收獲》或者《上海文學(xué)》發(fā)表一篇作品，引起文壇的轟動，就從一個無名的作者成為一個知名作家，奠定了在文壇的地位。當(dāng)時《上海文學(xué)》發(fā)行量最高到過八十萬，《萌芽》雜志也有六七十萬甚至更高。那個時候編刊物是不要考慮成本的，只是編刊物，只是把刊物編好?！渡虾Ｎ膶W(xué)》到八0年代中后期，在最輝煌的時候，當(dāng)時主事的主編就提出來一個方案，覺得當(dāng)時發(fā)行量很高，應(yīng)該自負(fù)盈虧。自負(fù)盈虧就意味著發(fā)行七八十萬的刊物的利潤，都?xì)w編輯部所有，這是個夢想。然而，很快，發(fā)行量就大大幅下滑了，從幾十萬到十萬八萬，最后不到一萬份。在八0年代之后，整個九年0代是刊物非常艱困的時代，主要的問題是窮，沒有錢，無法生存。全國的文學(xué)刊物大概都遇到這個問題。那時候我已經(jīng)是專業(yè)作家了，《上海文學(xué)》窮到發(fā)不起工資，有幾次《上海文學(xué)》的編輯部請我去參加活動，到一個火鍋店里吃飯，請那個火鍋店的老板來一起吃了一頓飯，讓他在《上海文學(xué)》發(fā)一個廣告，給一萬塊錢。整個九0年代，一直到新世紀(jì)的前些年，一直是這樣，非常艱困地度日。現(xiàn)在回想起來，讓人心酸。但是《上海文學(xué)》雜志有一點(diǎn)非常不容易，它一直沒有改變對文學(xué)的追求，一直沒有改變刊物的形態(tài)，一直沒有改變刊物應(yīng)該做的，應(yīng)該發(fā)表的產(chǎn)品。所以剛剛有人說這是維持，我覺得這不是維持，是堅持，真是堅守。有人說悲壯是不可能長久的，當(dāng)時就是很悲壯，并且堅持下來了。

當(dāng)時，我曾經(jīng)寫過一篇文章《文學(xué)不會死亡》。我對文學(xué)刊物一直沒有悲觀過。文學(xué)盡管被邊緣化，比如八0年代末全民經(jīng)商，很多作家下海，大家都覺得當(dāng)作家對年輕人沒有吸引力，但是我覺得文學(xué)是不可以死亡的。只要文字還在，只要我們還在用文字來抒情表意，只要那些寫作者還在，即使在最人心浮躁的時候，中國還有大量的作家在默默地寫作，還有大量的文學(xué)的愛好者在尋找好的文字來閱讀，那么，文學(xué)刊物就不可能被消滅。當(dāng)時有一些文學(xué)刊物改變自己的形態(tài)以求生存，也是一種媚俗，我認(rèn)為是自殺，結(jié)果一定是這個刊物被人們遺忘、消失，最后也不一定會成功。這個是一個漫長的，艱困的，堅守的時代。但是到了新世紀(jì)以后，還在延續(xù)。

二00三年，我到《上海文學(xué)》當(dāng)社長，當(dāng)時有人說是“受命于危難之際”。當(dāng)時《上海文學(xué)》非常窮，每個月到發(fā)工資都要去借錢。當(dāng)時最重要的事情就是解決經(jīng)濟(jì)問題。那時，上海的兩家大的電訊企業(yè)——移動和聯(lián)通，通過朋友介紹，每年給我們一百萬資助，不要任何報酬。當(dāng)時我定的一個原則，我們可以取一些社會的援助，但是我們絕對不降格，絕對不在我們的刊物上為了要一點(diǎn)錢去發(fā)廣告，如果有這樣的要求我們絕不接受資助。企業(yè)家跟我們合作，資助文學(xué)，對你來說應(yīng)該是一件榮耀的事情，如果你這么想，我們才跟你合作。這樣持續(xù)了大概四五年，情況漸漸有所改觀。上海市政府的宣傳部發(fā)話，讓我們不要去求企業(yè)家，他們來解決。慢慢地，我們的錢多了一些，開始有了一些尊嚴(yán)。但是我覺得，作為編輯來說，我們要做的事情只有一件事情：發(fā)現(xiàn)好的稿子，發(fā)表好的文章，發(fā)現(xiàn)好的作者。如果你要在刊物上翻花樣，一天到晚要想以新的面貌招攬讀者，這未必是一件好事情。我們可以以不變應(yīng)萬變，就是把最好的作品，最好的作家創(chuàng)作的狀況展現(xiàn)給讀者看。

大概在七八年前，文化單位要轉(zhuǎn)企，這太荒唐了。純文學(xué)刊物其實是帶有社會公益性質(zhì)的，靠它來賺錢是不大可能的。一個國家要重視文化，對這樣的刊物是要扶持的，這是我們的一個文化的標(biāo)志，文學(xué)的標(biāo)志，是我們的文學(xué)水準(zhǔn)的一個標(biāo)志。所以我在各種場合我呼吁，對純文學(xué)刊物不能像對那些時尚刊物、娛樂刊物一樣，要求我們跟他們站在一樣的平臺上去競爭，這是絕對不公平的，也是很不合理的。我不知道現(xiàn)在全國各地情況怎么樣，在上海，經(jīng)過我們的堅持，市里的領(lǐng)導(dǎo)也非常贊成文學(xué)刊物不轉(zhuǎn)企，還沿襲原來的機(jī)制不變。

五年前，我們有一個非常大的困惑。改革開放三十多年，中國人的生活發(fā)生這么大的變化，生活水平提高這么高，物價和工資大漲，但是稿費(fèi)是二十年前的標(biāo)準(zhǔn)，這是非常可悲的一件事情，我覺得這是對文化，對文學(xué)的不尊重。作為純文學(xué)刊物的編輯，我們很認(rèn)真地在做我們應(yīng)該做的事情，但是沒有尊嚴(yán)。我們給作者的稿費(fèi)非?？蓱z，有時甚至發(fā)不起稿費(fèi)。一個第一流的刊物，應(yīng)該有第一流的稿費(fèi)。在此期間，文藝家的收入發(fā)生很大的變化，除了文學(xué)，其他的文樣式哪個不是十倍八倍幾十倍幾百倍的在增加？那些音樂家、作曲家收入飛漲，唯獨(dú)文學(xué)例外。如果你是暢銷書作家，書發(fā)行量高，版稅很高，但是發(fā)表在文學(xué)刊物上的稿費(fèi)，實在是低得不像話。后來我們向市政府市委宣提了多次，我覺得這樣沒有尊嚴(yán)，我們編刊物一點(diǎn)尊嚴(yán)也沒有，而且像上海這樣的一個大都市，稿費(fèi)這么低也不太合適。后來上海市委宣傳部還算非常理解，從五年前開始，每年給《上海文學(xué)》和《收獲》一百萬稿費(fèi)的專項資金，這個舉措我想對整個中國國內(nèi)的純文學(xué)刊物是一個推動，因為我們開了一個頭，現(xiàn)在大家的稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)跟以前完全不一樣了。今年我們再次申請?zhí)岣吒遒M(fèi)，這不是爭取錢，而是對文學(xué)的一個態(tài)度，對文學(xué)創(chuàng)作的尊重，對作家的勞動的尊重。情況現(xiàn)在在慢慢好轉(zhuǎn)。

純文學(xué)的刊物是不會被消滅的，我非常有信心，不管這個世道發(fā)生多大變化，不管新媒體多么活躍，我覺得中國需要這些最好的純文學(xué)雜志，來呈現(xiàn)中國文學(xué)創(chuàng)作的最高的水平。我也接觸很多網(wǎng)絡(luò)的作家，有的人每天最多時能寫三萬字，我說他三萬字怎么寫出來的，他說他寫作時腦子暈暈乎乎的，進(jìn)入一種癡醉的狀態(tài)，寫作就成了下意識的動作。一個打字員一天也打不了三萬字，一天寫三萬字的文字絕對不可能成為經(jīng)典。當(dāng)然，網(wǎng)上出現(xiàn)的文字，泥沙俱下，良莠不齊，有非常差的，它出現(xiàn)的瞬間就是死亡，當(dāng)然也有非常好的，驗證它們需要時間。經(jīng)過篩選，有些人可能成為非常優(yōu)秀的作家。網(wǎng)絡(luò)作家非?？粗匚覀冞@樣的刊物，他們覺得能夠在我們這種刊物上發(fā)表作品，對他們是一種認(rèn)可，是一種承認(rèn)，所以我想我們純文學(xué)雜志一定不要自輕自賤，也許我們不夠有錢，我們的尊嚴(yán)還不夠跟我們實際上在做的事情相稱，但是我覺得中國的純文學(xué)雜志一定是有非常好的未來，我相信情況會慢慢好起來。中國這么有錢，如果用在文學(xué)上資助一點(diǎn)，我們的文學(xué)日子就會變得非常好過，相信這個情況會慢慢地好起來。

我認(rèn)為我們的未來不會黯淡，紙媒不會被新媒體消滅，而且將來風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)。我就不相信人們永遠(yuǎn)拿著手機(jī)，每個人都是深度近視。將來有一天拿一本紙制的書刊看，會成為一種時髦、時尚，這完全可能。

程永新（《收獲》主編）

文學(xué)期刊在目前怎么創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型，這是一個非常有意思的話題。在我印象當(dāng)中，上世紀(jì)八0年代全國紙張漲價，印工漲價，文學(xué)面臨第一次退潮，《收獲》的發(fā)行量也跌到了八萬冊。后來，我們還借了宣傳部十萬元錢。因為我們雜志是一九八六年的時候從上海文藝出版社拿回來，差額補(bǔ)貼，自負(fù)盈虧的，除了基本工資之外，我們很大的一塊要面對市場，發(fā)行量幾乎就是我們的生命線。面對市場，談何容易。

二0一三年，我們在《中篇小說選刊》主編林那北的啟蒙和指導(dǎo)下，開了淘寶店。因為現(xiàn)在大家都知道，二渠道的大幅萎縮，新媒體的興起對刊物，特別是文學(xué)期刊的沖擊很大很大，在淘寶店之后，我們又開了微信的公眾號和微店。我們在學(xué)習(xí)，我們每一期的銷量都在高速地增長，但是這個增長還是難以彌補(bǔ)二渠道萎縮帶來的這個空缺，所以壓力很大，但是我們還在努力。我們在亞馬遜做了電子書，最近和中文在線簽了一個戰(zhàn)略合作的協(xié)議，還跟其他的網(wǎng)站也在合作。我們希望能夠在閱讀習(xí)慣發(fā)生改變的情況下，爭取更多的年輕讀者。有一次，賣家對我們說，你不能主動放棄年輕人，一定要在年輕人這些未來的讀者中間尋找機(jī)會。所以我們想辦法，雖然很困難，壓力很大，但是新媒體的出現(xiàn)，對文學(xué)期刊來說，也面臨著一種突圍的機(jī)會，如果什么事都不做，會給后來者留下一個笑話。當(dāng)然，一方面爭取政府的支持，另外一方面我們也要有所作為。因為閱讀方式的改變，不會對文學(xué)作品的本質(zhì)進(jìn)行改變，文學(xué)的質(zhì)量，那種精神的重量還是改變不了。閱讀方式的改變也意味著到了復(fù)蘇的機(jī)會。在這個碎片化的時代里，詩歌也許是有一個復(fù)蘇的可能性。我們應(yīng)該做些事情順應(yīng)大勢的變化，盡可能把文學(xué)非常邊緣的事情，做得盡可能靠近核心一點(diǎn)。

王山（《中國作家》主編）

目前，文學(xué)期刊處于相對來說比較艱難的處境，但是我確實又覺得，我們文學(xué)期刊今天還之所以存在，還能夠像這樣聚在一起談一談。這還是文學(xué)的勝利，也還是文學(xué)的尊嚴(yán)。

當(dāng)我們談到社會形式的變化，閱讀的習(xí)慣、趣味這種變化，新媒體發(fā)展的時候，我是覺得我們可以在一定的前提之下來順應(yīng)這個形式，順應(yīng)這些閱讀的口味。拿我們自己刊物來說，比如說我們的發(fā)行、宣傳一直是個短板，我們也開始慢慢在做，比如說網(wǎng)站，微信公眾號，包括各種活動，各種一些更靈活的方式。但是我確實是覺得，真正的問題可能是這個社會的問題，不是我們文學(xué)期刊的問題。我們可以很坦然地說到我們的一些困難，也不必有怨婦的心態(tài)，實際上，我們從事了一份工作，完全是有理由充滿了自豪感和成就感的。人類的社會需要文學(xué)，需要文學(xué)刊物，這不是一個還要討論的問題，而是沒有任何異議的問題。無論這個社會怎么發(fā)展，新媒體怎么發(fā)展，社會的心理怎么變化，讀者怎么變化，閱讀習(xí)慣怎么變化，我們肯定還是要從我們自己做起，我們要有所堅守，我們要讓社會的期待。要讓讀者的口味也也有所變化，而不是說一味地“好讀”、“輕松”、“娛樂”、“快餐”、“刺激”、“奪眼球”，我覺得這些我們實際上是在自貶身價。如果這個社會，包括這個政府這個黨，對文學(xué)對文學(xué)刊物，有一個充分的認(rèn)同，有更多的支持，我們非常感激，同時我也覺得是應(yīng)該的。我覺得我們能夠做的就是做好自己的事情。

陳東捷（《十月》主編）

在這么一個時代，文學(xué)雜志在各方面處于一個上升期，這個會議有點(diǎn)喜洋洋的味道。十幾年前就開始開這種期刊的會，最早那幾年大家都在訴苦，大家很恐慌，這種財務(wù)的經(jīng)營的壓力，都很恐慌，互相探討一下有什么辦法，到處取經(jīng)。

剛才說社辦期刊，我看我們有幾家，《當(dāng)代》--《小說界》《花城》，我們都是屬于社辦期刊，我們也溝通過。這些社辦期刊里邊，我們的生存環(huán)境還是最苛刻的。二0一0年轉(zhuǎn)企后，我們從二00三、二00四年就開始模擬企業(yè)化運(yùn)營，就說我們辦公費(fèi)按寫字樓價格結(jié)算，就我們辦公樓，辦公面積，包括電腦的折舊費(fèi)什么什么，所有人員的工資、五險一金都要自己掙，還要上交利潤，完成指標(biāo)，就跟它圖書部門完全一樣。所以那些年，雖然發(fā)行有利潤，但是這么多項支出，利潤就顯得捉襟見肘。當(dāng)時整個出版集團(tuán)實行年薪制，有百分之三十是績效工資，有一年整個編輯部百分之三十沒有拿到，因為沒有完成利潤指標(biāo)。

一周多以前，我們第一任主編蘇予老太太去世。她是一位非?？删吹木庉嫾??！妒隆芬痪牌甙四陝?chuàng)刊，她一九七九年就來了，一九八五年任《十月》的主編。她是非常有能力和擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，《十月》在她手里成為了最有影響的品牌之一?，F(xiàn)在，我們見了很多老人都很有感慨，都很羨慕他們那個時候，沒有經(jīng)濟(jì)考核，大家就忙著做內(nèi)容，永遠(yuǎn)都在做內(nèi)容，明天永遠(yuǎn)都會好，雖然雜志也經(jīng)歷挫折，但是大家的心氣非常高。我很遺憾沒有趕上那個時代。我是一九九一年來的，那時文學(xué)已經(jīng)越來越邊緣化，印數(shù)掉了不少，后來每年都在下降，這幾年相對穩(wěn)定了一些，郵發(fā)在上升，但是二渠道在下降，逐漸減少。

后來，大上海開風(fēng)氣之先漲了稿酬，我們就給北京市委宣傳部打報告——靠雜志自身的能力，漲那么高的稿酬已經(jīng)完全不可能了。二0一二年，我們得到了第一筆政府的資金。這一次開會，大家的情況已經(jīng)同過去完全不一樣了，那時候大家訴苦，現(xiàn)在好像家底都還可以了，錢好像不是很大的問題了，起碼你想做事情，資金上不至于太為難。

文學(xué)期刊恢復(fù)到過去那種大眾化的媒體的年代是不太可能的，但也存在這種可能性。前幾年老有媒體采訪，我也了解了一下國外的一些情況。中國的文學(xué)期刊現(xiàn)在是三百多家，嚴(yán)格意義上的文學(xué)期刊還有二百多家。美國有三四百家，大部分發(fā)行兩三干冊，都是大學(xué)、民間的基金會，還有一些傳媒集團(tuán)，基本上是非盈利的，也是以發(fā)行作者為己任的。我們前些年跟俄羅斯的《十月》搞活動，俄羅斯的《十月》創(chuàng)刊九十多年，曾經(jīng)發(fā)行量高達(dá)一百多萬冊，現(xiàn)在也不足一萬。在和一些俄羅斯人交流的時候得知，他們的文學(xué)刊物稿酬也很低，發(fā)行量也大多在幾千冊，影響也不是很普及。那些作家說，我們喜歡在雜志上發(fā)表作品。這就相當(dāng)于得到專業(yè)的認(rèn)可。當(dāng)出版進(jìn)入一個商業(yè)化的時代，出版圖書變得很容易，但是在期刊方面還是有些門檻的。期刊能以文學(xué)反映一定的時代精神的軌跡，那些沉淀下來的，更內(nèi)在，也更深層。文學(xué)期刊的作用還是不可替代的。施戰(zhàn)軍（《人民文學(xué)》主編）

這個論壇從無數(shù)季開始，事實上已經(jīng)定了一個調(diào)——期刊是重要的，沒有新期刊就沒有新文學(xué)?，F(xiàn)在我們要探討如何應(yīng)對目前的挑戰(zhàn)，比如說新媒體的，制度上的等等，介紹自己的經(jīng)驗。

剛剛從專家、老師們的發(fā)言里面，我們學(xué)到了非常多的東西。比如說像姜主編提到的《解放軍文藝》的變革，尤其是提出一些關(guān)鍵詞來，我覺得這個刊物確實應(yīng)該有魂，有自己的定位；高興主編從老一輩開始提起，說到《世界文學(xué)》，有一個視角非常值得我們?nèi)ブ匾?，就是對話和呼?yīng)，這是一個中外文學(xué)的對話和呼應(yīng)，批評和創(chuàng)作的對話和呼應(yīng)，經(jīng)典文學(xué)和新的新媒體時代的各種文化之間的對話和呼應(yīng)等等，這些都可以沿著他的思考延伸下去；商震主編說到了《詩刊》的一些情況，由《詩刊》史說起來，從中能看出我們辦刊人的驕傲。

謝錦主編是以一篇論文的形式談到了方方面面，可以說他的總結(jié)和發(fā)言基本上能夠代表我們所有的期刊人的理想、熱情，還有應(yīng)對問題的態(tài)度。她也用了里爾克說的“挺住就是一切”來勵志。對于《小說界》這個刊物，我們內(nèi)心里面特別有感念的，它有很多特色欄目是以前別的刊物幾乎沒有的，比如說微型小說，還有外國文學(xué)的一些欄目，尤其是這些年來，對于匈牙利、東歐的文學(xué)方面的意見，給我們印象非常深，他們其實做了很多事情，包括這幾年對科幻文學(xué)的重視。

《鐘山》的賈夢瑋主編說到了辦刊人對刊物的標(biāo)準(zhǔn)和方向把握的問題；朱燕鈴主編說到了關(guān)于守住品牌，進(jìn)行媒體融合的這些轉(zhuǎn)型方面的探討；張頤雯老師說到，他們由先鋒轉(zhuǎn)向?qū)τ诂F(xiàn)實的關(guān)注的這個情況；徐晨亮說到在媒體強(qiáng)勢的面前，我們以文學(xué)期刊為依托，包括文學(xué)的定義權(quán)的問題，什么是好的作品，什么是好的產(chǎn)品，我們不能放棄這個定義權(quán)；孔令燕老師的發(fā)言，非常的清晰，有穿透力；趙麗宏老師從辛酸的過去講起來，談到我們辦刊人，談到《上海文學(xué)》，其實我們所有的辦刊人的這樣一種工作態(tài)度，就是要發(fā)現(xiàn)好作者，發(fā)表好作品，以不變應(yīng)萬變，文學(xué)期刊不可能被消滅的，我們不能自輕自賤等等，這方面我們都牢記在心；程永新老師他現(xiàn)在掌握《收獲》方方面面的工作，尤其是他說到面對市場的時候，做了很多有益的嘗試；王山老師說到，期刊是一個社會綜合的作用，多方面的充分的認(rèn)同才能使我們刊物走向更好的局面；陳東捷老師說到了社辦刊物《十月》，到今天，發(fā)展上的一些政府方面的支持，還有他們自己的堅持等等。大家的發(fā)言含金量特別高。我這里也順便告訴大家，我對于我們《人民文學(xué)》的編輯有一個小要求，就只要是我們文學(xué)期刊做的微信公眾號，我們都要做訂戶，也歡迎大家訂閱和關(guān)注我們的公眾號。

刊物現(xiàn)在確實是有一個新的機(jī)遇，無論是頂層設(shè)計方面，對于文化的重視等等，各個省中央等等，政策是好的，就是方向也很清晰，但是落實到刊物上的這種重視的具體行，各地方不同。比如說，江蘇、廣東、上海等等一些地方，包括湖北這些地方落實的好，尤其是宣傳部門對于文學(xué)刊物的支持非常給力，但是相當(dāng)大的一部分省份，支持力度其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。以《人民文學(xué)》為例，撥款只有一百萬，一百萬是什么概念呢，就是老干部的工資只能發(fā)幾個月，其他所有的錢都需要我們雜志自己去回來，刊物回款一部分，然后自己去想方設(shè)法地再去掙錢，讓大家的福利能夠保持一個中游水平。我們還要保證跟兄弟刊物一樣，稿費(fèi)不能少，頭條、長篇這些等等都應(yīng)在千字五百。現(xiàn)在我們普遍已經(jīng)到了干字五百這個程度，有些作品，比如著名作家的遺稿等稿費(fèi)還要再高一點(diǎn)。這些壓力都在，大部分的還處在需要精準(zhǔn)扶貧的范疇。所以我們的文學(xué)期刊應(yīng)該經(jīng)常有聲音，經(jīng)常呼吁，能夠有更具體的，更有針對性的政策能夠落實到支持文學(xué)期刊發(fā)展的行列里。

我在《人民文學(xué)》工作了四年整。以前只是研究期刊，沒有真正地扎到這里邊來。我扎到這里邊我才理解大家，樂趣在哪里，痛苦在哪里，甘苦都有。在中國整個的文化層面上，最有理想的一批人在辦刊人里邊。無論什么情況，刊物水準(zhǔn)不能下降，還要保證對作者的報答要給足，要把刊物辦得漂亮，要讓讀者看起來高興，要更美好。有的時候我們還要滿足我們上級領(lǐng)導(dǎo)對于我們的要求。方方面面，這么復(fù)雜的東西，集中在我們這些辦刊人身上，我們能夠一直扛著，扛到現(xiàn)在這個水平，我們應(yīng)該為自己鼓掌，謝謝。

呂兵（武漢市文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席）

《芳草》雜志改版十年了，非常高興在今天這樣一個有意義的時刻，在武漢的三月春天，迎接各位到江城，欣賞我們這座城市在復(fù)興之路上不斷刷新的蓬勃?dú)庀?。十年前，在武漢文學(xué)界建設(shè)文學(xué)原創(chuàng)陣地的強(qiáng)烈呼聲當(dāng)中，在市委宣傳部的支持下，由我們的醒龍同志領(lǐng)銜的《芳草》的原創(chuàng)版創(chuàng)刊了。十年當(dāng)中，在各界的關(guān)心和全國文學(xué)界的呵護(hù)和幫助下，《芳草》以“漢語神韻，華文風(fēng)骨”為宗旨，走過了一條有鮮明特色的，有豐碩成果的辦刊歷程。

《芳草》創(chuàng)辦了兩年一屆的“漢語文學(xué)女評委大獎”，這個由全國知名女性評論家和編輯記者組成的評委會，不是為了彰顯對女性形象，女性創(chuàng)作和女性閱讀的關(guān)心，而是在文學(xué)創(chuàng)作和評獎活動中，打開一個看待文學(xué)世界的另一扇窗口。《芳草》同時還設(shè)立了兩年評選一次的“漢語詩歌雙年十佳”，將武漢這樣一個有著詩歌傳統(tǒng)和詩歌氛圍的城市，與全國的詩界鏈接在一起，《芳草》還開設(shè)了以討論“中國經(jīng)驗”為主題的評論專欄，在全球化的背景下，在全球文化的相互交融和影響越來越深刻的趨勢下，這一辦刊創(chuàng)意，不僅契合了當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中重要的理論話題和探討渴求，而且凝聚和團(tuán)結(jié)了諸多全國一線的評論家。《芳草》還花費(fèi)了大量的版面和篇幅，動員編輯、評論力量，關(guān)注邊地文學(xué)的現(xiàn)狀和發(fā)展，以青藏、新疆、云南、四川、甘肅等高地、邊疆地區(qū)的作家作品為主要對象的各種專輯，贏得了西部少數(shù)民族作家的點(diǎn)贊。

應(yīng)該說，我們這些辦刊實踐和活動，顯著地擴(kuò)大了《芳草》作為一家內(nèi)地文學(xué)刊物的覆蓋面和影響力，更重要的是增強(qiáng)了《芳草》對中國文學(xué)繁榮和發(fā)展的介入能力和參與深度。

當(dāng)然我們的雜志沒有忘記它仍然是我們這座城市的刊物，仍然有關(guān)心和扶持本地文學(xué)創(chuàng)作的職責(zé)和義務(wù)。十年中，《芳草》定期舉辦武漢地區(qū)的作者的改稿會，組織湖北骨干作家的筆會、出版大武漢地區(qū)的小說聯(lián)展，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)本地文學(xué)新人，與此同時《芳草》也組織作家深入變化中的鄉(xiāng)村，書寫紛繁復(fù)雜的城市化進(jìn)程，關(guān)心農(nóng)民工的生活世界和精神世界。十年當(dāng)中，這些堅實和突出的探索，打造出了今天的中文核心期刊《芳草》，這是我們《芳草》全體編輯隊伍共同努力的結(jié)晶，也是全國文學(xué)界，包括在座諸位傾心支持的結(jié)果。

在此我代表武漢市文聯(lián)黨組主席團(tuán)，向《芳草》這個團(tuán)隊表示祝賀，也向各位以及長期關(guān)心支持《芳草》的文學(xué)界朋友們，表示衷心的感謝！

在我們所處的互聯(lián)網(wǎng)時代，媒介的發(fā)展和變化可能是當(dāng)下最令人困惑和難以把握的現(xiàn)象，但是毋庸置疑，以信息網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的新媒體，給傳統(tǒng)媒體的生存和發(fā)展帶來了巨大的影響，文學(xué)作品的生產(chǎn)方式、傳播方式、閱讀方式都正在經(jīng)歷著前所未有的變革，文學(xué)期刊作為傳統(tǒng)媒介之一，也不例外。

今天的會議討論在新媒體時代的文學(xué)期刊如何創(chuàng)新發(fā)展，這說明文學(xué)期刊的創(chuàng)新和發(fā)展，不僅僅是我們這一家雜志所面臨的挑戰(zhàn)，也是所有文學(xué)期刊共同面臨的挑戰(zhàn)，如何在文學(xué)創(chuàng)作和閱讀的新常態(tài)下，如何在媒體變革的潮流中更好地服務(wù)于文學(xué)事業(yè)的繁榮，更有利于多出人才，多出精品力作，是我們整個文學(xué)界的“宏大敘事”。

各位都是期刊界的大家，也是我們文學(xué)界的行家和專家，借此機(jī)會我誠懇地希望，我們各位為《芳草》的發(fā)展，和武漢市的文學(xué)事業(yè)建言獻(xiàn)策，以促進(jìn)我們更好地貫徹落實習(xí)近平總書記文藝座談會上的講話精神，和中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見，為武漢市的文學(xué)五城的建設(shè)和兩型社會的建設(shè)，做出武漢文學(xué)界應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

南帆（福建社會科學(xué)院院長）

辦刊物事實上是對我們整個民族文化的某一些方面的堅持。所以，應(yīng)該對各位表示很高的敬意。

在今天整個文學(xué)期刊運(yùn)行的過程之中，新媒體已經(jīng)成為一個非常大的一個參照系。這個新媒體對文學(xué)產(chǎn)生了非常大的影響，對于我像我這樣做文學(xué)研究的人說來說，我關(guān)注中國當(dāng)代的文學(xué)，還是覺得期刊很重要。有一些國家，他們文學(xué)的最前沿動態(tài)是出版，出版社比較代表文學(xué)的前沿。在中國，毫無疑問，文學(xué)期刊還是代表著文學(xué)的前沿。在我所熟悉的這個文學(xué)系統(tǒng)里，一些重要的作家在出版他的文學(xué)著作之前都會先發(fā)表在文學(xué)期刊上。作為一個研究者，我也是非常關(guān)注文學(xué)期刊的，包括在座各位的這些大刊物，我到今天為止，我仍然每個月訂閱。

新的傳媒正在出現(xiàn)，正在嚴(yán)重地影響文學(xué)的生態(tài)，這一點(diǎn)我們不可以視而不見。但是這個嚴(yán)重影響，我覺得也是雙重的，在文學(xué)系統(tǒng)，傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介如果有一個新媒介出現(xiàn)，我們會說其實你們就算有爭論也還是同一家人，但是新媒介里，比如說網(wǎng)絡(luò)小說里面文學(xué)，跟以往的八0年代所談?wù)摰耐耆灰粯樱瑥倪\(yùn)作機(jī)制到傳播能力都不一樣，包括市場運(yùn)行。剛才趙麗宏講的那種網(wǎng)絡(luò)作家一天寫幾千字，幾萬字，包括一些家庭小作坊的文學(xué)，這也是一種文化生產(chǎn)方式，今天這種文化生產(chǎn)方式還影響非常大，甚至大到了完全威脅到紙質(zhì)媒介，我們怎么看待這些現(xiàn)象，甚至除了這個它的外部運(yùn)行機(jī)制以外，它還很多內(nèi)部的比如文學(xué)的主題。

紙質(zhì)媒介跟電子媒介之間，它可以有相互交融的地方，可以互相學(xué)習(xí)，雙方互相學(xué)習(xí)的潛力都非常大，這是一個方面，他們二者之間的差異也是非常大的。有一些研究者說得比較極端一點(diǎn)。他說電子媒介里面，有一些很典型的那種網(wǎng)絡(luò)小說，事實上是完全繞過了一百年左右的中國文學(xué)教育。五四新文化運(yùn)動以來的文學(xué)傳統(tǒng)，文學(xué)教育方式完全失效，人家閱讀的是另一批東西。有一次一個學(xué)生在百度、360上搜索“小說”定義的時候，偶然查到小說詞條所舉的例子完全是《步步驚心》這一類，《紅樓夢》、托爾斯泰等，完全消失了。這是年輕一代人的這個整個知識結(jié)構(gòu)的改變，所以說在這個意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響多么大！那么從這個意義上來說，我覺得它這里面還包含著整個文學(xué)觀念的一個變化。我覺得我們大家如果還想繼續(xù)從事文學(xué)工作十年以上的話，要密切關(guān)注這個問題。這個問題包含著很多新的東西，也包含著我們必須意識到的一些深刻的鴻溝。我今天聽到各位發(fā)言，盡管略有差別，但是追求是非常一致。前頭所說“繞過了一百年的文學(xué)傳統(tǒng)”，那么它接到哪里去了？接到晚清的一系列——從黑幕小說到鴛鴦蝴蝶派等等——作品上去了，中間的一百年被繞過。但是如果這個說法成立的話，它就留下一個問題，那么晚清當(dāng)時的那些報刊、雜志剛剛興起的時候，那種通俗文學(xué)也如此興旺之后，怎么又冒出了五四新文化運(yùn)動呢？那一批人，包括魯迅他們想干什么？那時不是有市場了？我個人覺得，他們還是出于對于民族文化未來的考慮。就這一點(diǎn)上，即使有那種小說，我們現(xiàn)在不能簡單地說那種很有市場的小說就多么不好，但是我們一定要意識到，作為一個民族文化它還有另一批價值觀念需要守護(hù)。那么在這個意義上，從國家的角度來支持期刊是很應(yīng)該做的一件事，而且完全已經(jīng)到了時候。

聽到各位的發(fā)言，其實大家都有很多共同的困難，但是解決困難的方式不太一樣?，F(xiàn)在吳義勤書記有責(zé)任把我們組織起來，應(yīng)該成為一個全國性的聯(lián)盟。期刊應(yīng)該做什么？應(yīng)該全國性地解決問題，尋求一個共同比較好的方法。各位主編每回來都是有各自的苦惱，說實在話，解決這些問題的經(jīng)費(fèi)，你們大家算一下就知道非常少的，在一個國家建設(shè)里面占比非常少，但性價比是非常高的，而且涉及整個民族文化的發(fā)展。國家付出這么一點(diǎn)點(diǎn)錢，真是完全應(yīng)該。這是說觀念問題。觀念問題應(yīng)該我們大家共同促進(jìn)，特別重要的是我們這里，像吳義勤這樣的大佬言論是非常重要的，希望能把這個問題帶回中國作協(xié)去。

張英（騰訊高級主管）

在新媒體這方面，走在最前沿的其實是《收獲》。微信，微店，甚至淘寶店，他們都做得不錯。而且他們雜志還賣得不錯，去年的很多合訂本都能賣上一兩百，這個數(shù)字其實相比以前在《文學(xué)報》上登一個廣告，要有效得多了?！妒斋@》公眾號的粉絲好像是過了九萬多了，這是值得很恭喜的一個數(shù)字。

我以前在《北京文學(xué)》打過工，我兩年前從《南方周末》到騰訊，負(fù)責(zé)文化中心。這二十多年，一直是跟文學(xué)雜志和作家提供方便。我這邊有一個跟文學(xué)有點(diǎn)關(guān)的就是“騰訊大家”，這是我們的原創(chuàng)品牌，一年稿費(fèi)大概燒掉兩千萬，對龍應(yīng)臺、阿來等等很多作家學(xué)者都有關(guān)注。就在前幾天，我們那個騰訊剛把這個平臺融合了。大家如果說是要做文學(xué)雜志宣傳推廣，重視新媒體，其實可以非常重視一下QQ。QQ里有個“公眾號”，剛剛在內(nèi)部測試。最近我們把微信朋友圈、QQ、騰訊新聞和天天快報全部打通，構(gòu)建了一個企鵝平臺。這個平臺，我們想邀請最好的文學(xué)雜志、報紙的文化副刊的微信號，還有一些最好的書店辦活動的人人駐。模式是這樣的：我給你邀請碼。雜志可以在QQ和微信的朋友圈里賣雜志，賣文章。這是個原創(chuàng)標(biāo)簽，所有人轉(zhuǎn)載只能轉(zhuǎn)載你原來的格式，搭一個原創(chuàng)保護(hù)。還可以使用其他一些技術(shù)保護(hù)。一本雜志如果粉絲上了十萬，那一篇軟文還可以收六萬元廣告費(fèi)，關(guān)鍵就是看你愛不愛惜你的品質(zhì)和品相。

互聯(lián)網(wǎng)還是挺有意思的，你把互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)一個平臺，它可能就帶來好東西；如果你把它當(dāng)一個競爭對手，那可能是一個非常壞的東西?，F(xiàn)在每個普通老百姓，平均在手機(jī)上花的時間是一個小時以上。對于閱讀方式來說，也都是在變化的。我以前用蘋果電腦讀書，讀小說讀電影，后來用I—pad，現(xiàn)在拿一個蘋果手機(jī)。這是閱讀體驗的變化。那么，在新媒體領(lǐng)域，我就覺得，文學(xué)雜志可能真的需要找一些年輕編輯，讓他們來專門運(yùn)營這些公眾號的內(nèi)容推送。

大家有興趣，我是覺得我們可以幫點(diǎn)小忙。我們下面有八個頻道，文學(xué)頻道、藝術(shù)頻道、思想頻道等等，還有一個騰訊大家，這些頻道我們暫時沒有任何商業(yè)考量，就是為大家服務(wù)。

劉艷（《文學(xué)評論》編輯）

《文學(xué)評論》分四大板塊，古代文學(xué)，文藝?yán)碚?，現(xiàn)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)。跟我們的文學(xué)類的期刊特別貼近的就是當(dāng)代文學(xué)?！斗疾荨返臋谀孔龅梅浅Ｉ鷦踊顫?，不全是原創(chuàng)性的文學(xué)作品，像賀紹俊、朱小如這些實力派的學(xué)者批評家，然后像李遇春、周新民、楊小帆都是比較活躍的學(xué)者和批評家，也是我們《文學(xué)評論》的實力派的作者。

二0一二年以前，很多的學(xué)者尤其是偏重于對當(dāng)下的文學(xué)批評的學(xué)者，可能不是特別關(guān)注《文學(xué)評論》，因為它畢竟跟時下拉開了距離。從二0一三年開始，主編、所領(lǐng)導(dǎo)，院領(lǐng)導(dǎo)一再強(qiáng)調(diào)，要更加的反映當(dāng)下的文學(xué)的現(xiàn)狀，包括新時期以來文學(xué)的研究。三年來，我們變化特別大，對新時代以來作家作品的研究，以及文學(xué)史問題的研究，文學(xué)現(xiàn)象的研究，文學(xué)思潮的研究，尤其是紀(jì)實性的文學(xué)批評，就比較受到重視。比如二0一三年開始增設(shè)的“新作批評”欄目，重點(diǎn)在于對當(dāng)下作家長篇作品的評論，反響一直不錯。

我們對新時期以來尤其近幾年文學(xué)的一些現(xiàn)狀的研究，像《非虛構(gòu)寫作》等等都做得比較好，已經(jīng)有好幾篇論文推出了。最近還有兩篇，洪治綱的《論非虛構(gòu)寫作》，張麗鈞對梁鴻的《非虛構(gòu)寫作》的評論?！段膶W(xué)評論》在刊發(fā)文學(xué)批評文章的時候，可能跟其他的一些文學(xué)評論類的刊物還是有一些不同，最突出的特點(diǎn)可能就是跟我們《文學(xué)評論》這么多年的傳統(tǒng)，辦刊的風(fēng)格有關(guān)的。

《文學(xué)評論》的風(fēng)格到底是什么呢？大家比較一致的看法就是“學(xué)院派的學(xué)理性的批評”。我們對當(dāng)下的創(chuàng)作的反應(yīng)比較快。比如說一些作家的代表作在《人民文學(xué)》《收獲》等文學(xué)類的刊物刊出，在這些刊物刊出版到在我們刊發(fā)有關(guān)評論文章的刊物推出，可能只有四個月到六個月的時間。而且，這些評論與那種普通的扶植性的、推介性的評論文章還是不一樣，我們文學(xué)史的視野，問題的意識，學(xué)理性的風(fēng)格和標(biāo)準(zhǔn)是比較突出的。

張燕玲（《南方文壇》主編）

首先，作為同行祝賀《芳草》改版十周年。這十年，醒龍主編的堅持肯定是既有艱辛和委屈。也有光榮與夢想。以我對他的這種了解，我想他，包括我自己在內(nèi)，我們會將對文學(xué)的忠誠，文學(xué)的理想，包括文學(xué)的個性進(jìn)行到底。

十年前，《芳草》改版以后，雜志在保持原有的文學(xué)追求、深度的人文關(guān)切和崇文重道的姿態(tài)以外，比原來多了更多的對當(dāng)下的深切關(guān)注，比如具有高屋建瓴的國際視野的“先鋒俄羅斯”，還有文論的“中國經(jīng)驗”，包括“新才子書”，還有對本土文化的發(fā)現(xiàn)，比如像“江漢語錄”等等；民間文化的背景，大散文里，比如像“田野文化”等等。包容性也更大了，從內(nèi)容上，對邊地文學(xué)特別是青藏高原的作者不惜篇幅，重磅推出。對當(dāng)下的道德狀態(tài)，包括精神建設(shè)都保持了一種敏感、并用文學(xué)的修辭去回應(yīng)時代生活的這種跌宕和喧囂?？梢哉f在這點(diǎn)上是得到了文學(xué)界廣泛的支持，包括雜志自身的影響力。

再者，是學(xué)習(xí)?！斗疾荨返霓k刊理念相當(dāng)明晰，也有著相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)自覺，稱之為“漢語神韻，華文風(fēng)骨”，兩個版本，數(shù)量大，內(nèi)容也比較深厚。尤其喜歡他們的美編，整個裝幀有設(shè)計感，時尚大氣。同時，《芳草》也做了一直堅持做了許多全國性的活動，來擴(kuò)大雜志的品牌影響力。比如我有幸參加的女評委大獎一整個系列，后來我就變成了客人變成主人，一起介入操辦，想想真是很親切。還包括詩歌大獎、大展，還做了很有影響力的文學(xué)采風(fēng)。

第三是共勉，文學(xué)期刊如何在新媒體時代，提升社會影響力？我一直在想這個問題。我們?nèi)绾稳ミM(jìn)行自身的建設(shè)，從揚(yáng)長避短到揚(yáng)長補(bǔ)短？尋求在這個時代里屬于自己的生長點(diǎn)，在新的文化格局里獲得新發(fā)展，或者說進(jìn)行文學(xué)經(jīng)典化工作的這些文學(xué)期刊、文論期刊如何在更廣泛的平臺上，為文學(xué)史的良種庫提供良種，為當(dāng)代文壇提供學(xué)術(shù)而鮮活的文學(xué)現(xiàn)場，從而催生一代又一代的作家、批評家？對于新媒體，我此前都是姑妄聽之，后來發(fā)展真的是變化太大了。不能不變。我們是去年谷雨的當(dāng)天上位的，這一年來，確實嘗到了甜頭，影響還是不錯的，但是這種上位不意味著我們就會變到哪里去。因為多媒體融合互聯(lián)網(wǎng)思維，這種新常態(tài)的描述，他只是說在這個時代里頭，一個期刊人的變和不變的辯證關(guān)系。我覺得這是一種辯證的要求，這種辯證告訴我們，期刊永遠(yuǎn)是內(nèi)容為王，沒有網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支撐，好的內(nèi)容未必不能傳播。但肯定是缺乏更大的傳播力的。這是一個新的工具。

我特別欣賞施戰(zhàn)軍主編去年說過的，文學(xué)應(yīng)該有自己的風(fēng)度。我們談一個時代的新問題的時候，往往會用時代的概念來壓倒我們的文學(xué)，這肯定不行的，文學(xué)永遠(yuǎn)為大，這也是我們的工作意義。是的，我一直認(rèn)同這樣的觀念，文學(xué)雜志當(dāng)然是以內(nèi)容為主要的，那么文學(xué)雜志和文論雜志如何面對這個傳媒時代，如何在文學(xué)的立場上去談多媒體融合，也就是說，在新常態(tài)下如何去把握變或不變的尺度和辯證關(guān)系，我覺得這對于當(dāng)下的寫作，包括雜志本身，都是非常有意義的。

劉繼明（湖北省作家協(xié)會副主席）

這可能是我見到的最豪華的文學(xué)期刊的陣容，國內(nèi)目前最有影響的文學(xué)期刊的主編會聚在這里，有一種特別的親切的感覺。我們這一代這些人跟文學(xué)刊物的關(guān)系是現(xiàn)在年輕作家不可以想象的?？梢哉f，每一個作家的成長都與一個刊物的支持密不可分。

在目前這種背景下，《芳草》雜志能進(jìn)入核心期刊方陣，成為國內(nèi)一流文學(xué)期刊的有力的證明。十年以前，在《芳草》改版座談會上，我做了一個簡單的發(fā)言，也給予了一個非常樂觀的預(yù)期。十年當(dāng)中，《芳草》一步一個腳印，一路風(fēng)生水起、有聲有色地走過來，在各個方面都取得了引入注目的成績。無論刊物的內(nèi)容，以及舉辦的一些活動，都充分體現(xiàn)出醒龍作為一個雜志主編的眼光、膽略和境界。

醒龍作為一位知名的作家，他成為《芳草》主編以后，刊物的全面改版，他所走出來這條路，特別是他面對著兩個方面的壓力，一個是當(dāng)大量的知名的文學(xué)期刊已經(jīng)占據(jù)了一個很重要地各自占領(lǐng)了話語權(quán)，在分割的情況下，這實際上是面對巨大的壓力。另外一方面，九十年代以后，特別是新時期以來，文學(xué)期刊在整個文學(xué)市場地位不向以前那么醒目，基本上是走下坡路，跟整個文學(xué)都在走向萎縮的是一致的。面對這種壓力，我覺得《芳草》成為文學(xué)期刊的一匹黑馬，并且得到公認(rèn)，這是非常不容易的。

十年前，我參加《天涯》改版十周年的研討會，我覺得它和《芳草》是有可比性的?！短煅摹吠瑯邮且粋€舊有的文學(xué)期刊改版非常成功的范例。雖然理念可能不太一樣，比如他是一個走向大文學(xué)、泛文學(xué)的一個思路。

《芳草》由著名作家主編，拓寬了文學(xué)的邊界，拓寬了當(dāng)代文學(xué)的期刊的邊界。《芳草》是醒龍主編開創(chuàng)文學(xué)內(nèi)部活力的方向，他同樣獲得了成功。這些年來的實踐，他自己的個性、風(fēng)格甚至與個人對文學(xué)的理解、把握，對文學(xué)態(tài)勢的理解，他把這些帶進(jìn)了這種《芳草》的事件當(dāng)中去。主編跟刊物的關(guān)系，基本上是非常一致的。主編對于文學(xué)期刊的重要性，主編的眼光、境界、膽識投射到文學(xué)刊物的事件里，他的影響和能量是讓人驚訝的，是驚人的。所以，在某種程度上說，有一位好的主編，就會有一本好的文學(xué)雜志。目前文學(xué)這種狀態(tài)下，《芳草》能取得這樣的成功，我就覺得的確是一個很重要的經(jīng)驗。必須對《芳草》改版十年的努力表示祝賀和敬意。

王干（《小說選刊》副主編）

我這次來也主要是來看醒龍的書法展的，二來就是祝賀《芳草》十年。我想了一個對聯(lián)，我覺得就獻(xiàn)給《芳草》吧?！按蠼蠛蠓疾荩羰妨鞣紕⑿妖?。”橫批：“核心意識”。

劉瓊（《人民日報》文藝評論部主任）

面對新媒體，報紙的危機(jī)感要更甚于期刊。期刊的優(yōu)勢相對比較顯著。第一是時效性，在整體性上面，報紙的碎片化在這個新媒體的沖擊下，顯得更加明顯。第二，上世紀(jì)以來，特別是近二十年來，我們作家大多是期刊培養(yǎng)成熟的。期刊的位置和期刊在文學(xué)史的地位，實際上是很明確的。再者，在碎片化時代里面，我覺得深閱讀的東西會比較受歡迎。在現(xiàn)在這種傳統(tǒng)回歸的時候，期刊的優(yōu)勢也會遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于網(wǎng)絡(luò)新媒體，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于報紙。從閱讀的可視性閱讀感受來說。期刊的優(yōu)勢可能也會大于網(wǎng)絡(luò)新媒體。

韓春燕（《當(dāng)代作家評論》主編）

一個刊物如一塊面，可以做面疙瘩，可以做疙瘩湯，也可以做成面包發(fā)酵。《芳草》做得很大，這就體現(xiàn)了《芳草》主編的辦刊能力。

希望中國作家協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)，將來對我們《當(dāng)代作家評論》多多支持。在座的有很多偽窮人，但是我們真的沒有錢，是真正的窮人。

李遇春（《新文學(xué)評論》主編）

《芳草》改刊以來，繼承了醒龍老師的在文學(xué)上的兩個傳統(tǒng)。其一，繼承了新現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)：其二，他在辦刊的過程中，實際上是把他的新現(xiàn)實主義的文學(xué)理想，融合到刊物的設(shè)計、欄目上，包括每期的“主編的話”里面都有體現(xiàn)。

劉醒龍（《芳草》主編）

在文學(xué)中，作家是第一線的直接生產(chǎn)者、創(chuàng)造者與消費(fèi)者，沒有誰比作家對文學(xué)態(tài)勢更為了解，這種了解是直接和感同身受的，是靈魂與肉體都有體驗的。作家任雜志主編，使文學(xué)雜志不至于與文學(xué)創(chuàng)作之間出現(xiàn)溝通不暢，理解失誤。而且，作家辦雜志時，比普遍編輯更能體會，作為堅守陣地的將士，陣地的失守與收復(fù)，一腔熱血拋灑的意義與價值何在！

在文學(xué)中最不可缺少的就是“創(chuàng)新”，“創(chuàng)新”是文學(xué)中與母語一樣的最基本的元素，短短的幾行詩，幾百字的小小說，如果沒有獨(dú)創(chuàng)性、沒有超乎既往作品的新意，所寫出來的文字與文章就是無效的。所以，相比社會生活中每每放在首位的“創(chuàng)新”，文學(xué)雜志只能與文學(xué)結(jié)伴而行，將“經(jīng)典”作為唯一追求的目標(biāo)。文學(xué)雜志所面向的市場，讀者是第二位的，作者才是第一位的。沒有“有筋骨、有道德、有溫度”的經(jīng)典文學(xué)作品，雜志印得越多，越像是隨風(fēng)飄散的廢紙。唯有將推出經(jīng)典文學(xué)作品放在第一位，文學(xué)雜志才有臉面送到熱愛文學(xué)的讀者手中。