內(nèi)容摘要：《我的安東妮亞》是薇拉·凱瑟拓荒系列的杰出代表作，作品展現(xiàn)了美國拓荒者堅(jiān)強(qiáng)的性格特征，謳歌了以拓荒女性安東妮亞為代表的獨(dú)立自主的女性形象，并對(duì)女性周圍的男性形象做了細(xì)致刻畫。本文試圖從女性主義視角出發(fā)，評(píng)析作品中展現(xiàn)的男女不同形象，歌頌獨(dú)立、勇敢的新女性。

關(guān)鍵詞：《我的安東妮亞》 女性主義 女性形象 男性形象

一.引言

薇拉·凱瑟，20世紀(jì)上半葉美國著名的女作家，被譽(yù)為美國立國以來一名最偉大的女作家。她的作品以濃郁的中西部鄉(xiāng)村氣息和偉大的拓荒精神而聞名于世，熱情謳歌了美國西部開拓者奮力拼搏的創(chuàng)業(yè)精神和堅(jiān)強(qiáng)不屈的剛毅性格。與名聲大噪的亨利·詹姆斯、海明威、威廉·?？思{齊名。

《我的安東妮亞》是凱瑟早期著作中最為經(jīng)典的一部小說，小說以安東妮亞幼時(shí)伙伴吉姆·伯丹為第一人稱，講述了安東妮亞從童年到老年的坎坷人生經(jīng)歷以及通過自己不懈努力贏得尊重和幸福的故事。小說以刻畫大地女神安東妮亞的形象為主，生動(dòng)再現(xiàn)了十九世紀(jì)末美國中西部拓荒者的艱辛，展現(xiàn)了女性拓荒者堅(jiān)持不懈的性格特征。小說中除了向讀者展示了一個(gè)個(gè)獨(dú)立自主的勇敢女性外，穿插于作品中的男性形象也為小說增色不少。然而凱瑟在《我的安東妮亞》中塑造的男性形象與傳統(tǒng)的維多利亞時(shí)期的剛毅男子形象大相徑庭，他們多是弱者的代表，自私、自大、卻不強(qiáng)大。薇拉·凱瑟作為女權(quán)主義的擁護(hù)者，作品中描繪的男女形象實(shí)則凱瑟渴望男女平等、和諧共處的內(nèi)心獨(dú)白。

二.女性意識(shí)強(qiáng)烈的女主人公

女性主義又稱女性解放，促進(jìn)性階層平等而創(chuàng)立和發(fā)起的社會(huì)理論與政治運(yùn)動(dòng)。女性主義運(yùn)動(dòng)與1791年，由法國大革命的婦女領(lǐng)袖奧蘭普·德古熱拉開序幕，她們提倡性別平等并維護(hù)女性的權(quán)利。小說《我的安東妮亞》中以女主人公安東妮亞為主線，描繪了一些獨(dú)立自主、勇敢堅(jiān)強(qiáng)的女性形象。

1.安東妮亞---歷經(jīng)磨難的堅(jiān)強(qiáng)女性

年幼的安東妮亞隨家人從波西米亞移民到荒涼的內(nèi)布拉斯加大草原尋求財(cái)富，十年一遇的特大風(fēng)雪天氣讓本身就拮據(jù)的雪默爾達(dá)一家雪上加霜，忍受不了思鄉(xiāng)病的雪默爾達(dá)先生開槍自殺后，無疑又給這個(gè)家?guī)沓镣吹拇驌?。?jiān)強(qiáng)的安東妮亞從小就學(xué)會(huì)為家庭分擔(dān)家務(wù)，父親死后，她更是承擔(dān)了家庭的重?fù)?dān)，她像男孩一樣勞作，并對(duì)自己能和哥哥做一樣的農(nóng)活感到自豪?！拔椰F(xiàn)在能像男子漢那樣干活了。我阿媽再不能說所有的活兒都是安布羅希干的，沒有人給他幫忙這樣的話了。我可以同他干一樣多的活兒?！盵1]她的這番話與女性主義倡導(dǎo)的“反對(duì)夸大男女之間的生理差別，反對(duì)把婦女排斥于一切公共事務(wù)之外”[2]的主張不謀而合。安東妮亞從不擔(dān)心自己的容貌會(huì)因長期在田間勞作受到影響，相反她為自己隆起的肌肉和擁有強(qiáng)大的力量感到驕傲。凱瑟筆下的安東妮亞總是一副積極向上的樂觀少女。

青年時(shí)期的安東妮亞來到城里哈林先生家?guī)凸ぃ忠患叶己芟矚g這個(gè)年輕懂事姑娘，相處地很愉快。舞蹈班子的到來點(diǎn)燃了安東妮亞熱愛跳舞的熱情。然而，雇主卻對(duì)年輕女子在街上跳舞這種行為極為反感，面對(duì)哈林先生的嚴(yán)厲斥責(zé)，安東妮亞沒有選擇忍氣吞聲，她勇敢的反駁道“我的親阿爸都不能阻止我！在我的工作之外，哈林先生不是我的老板。”[1]P132并毅然決然地離開了哈林家。初嘗愛情的安東妮亞很快與列車員相愛，然而這段感情最終以安東妮亞被狠狠拋棄為結(jié)局。帶著受傷的心，安東妮亞回到了那片給予她力量的大草原，在那里她平靜地生下了女兒。她絲毫不畏懼別人異樣的眼光和流言蜚語，而是簡單地享受做母親的快樂。她堅(jiān)持給孩子選最貴最大的相框，這在當(dāng)時(shí)很難為世人所接受，卻也是安東妮亞強(qiáng)烈女性意識(shí)的表現(xiàn)。

中年時(shí)期的安東妮亞在大草原中過著平靜、安逸的生活，她像豐富的礦藏一樣充滿能量。初次愛情失敗并沒有讓安東妮亞放棄對(duì)幸福的追求，很快她遇到現(xiàn)在的丈夫庫扎克，兩人相濡以沫，和諧共處。傳統(tǒng)家庭模式：男主外、女主內(nèi)，男人是家庭的主要?jiǎng)趧?dòng)者和支撐者，女人從事家務(wù)和照料孩子。[3]然而安東妮亞在家中儼然占據(jù)了主要地位，她是家庭的主要?jiǎng)趧?dòng)者，辛勤耕耘，帶領(lǐng)她的丈夫和孩子們創(chuàng)造了一個(gè)生機(jī)勃勃的大農(nóng)場。她的家雖不富裕，卻充滿溫馨。安東妮亞的一生雖然歷經(jīng)坎坷，但痛苦絲毫沒有影響她客觀生活下去的決心，她的所做一切足以證明她是一個(gè)堅(jiān)不可摧的勇敢女性。

2.莉娜---獨(dú)立自主的新女性

莉娜·林加德是除了安東妮亞，凱瑟塑造的又一獨(dú)立自主的勇敢女性。為了生存，莉娜也到城里做幫工，因?yàn)樾撵`手巧又熱愛專研學(xué)習(xí)，在城里經(jīng)營著頗受歡迎的裁縫小店。之后又和兒時(shí)伙伴蒂妮一起開工廠，辦實(shí)業(yè)，充分展現(xiàn)了自己的才能。在到處充斥著男權(quán)意識(shí)的時(shí)代，“傳統(tǒng)婦女必須所做的一切，都是準(zhǔn)備奉獻(xiàn)自己，去找一個(gè)丈夫，適應(yīng)家庭，生兒育女?！盵4]而莉娜所做的一切都與傳統(tǒng)女性所背離，她從不依附于任何人，只想靠自己的雙手生活?！拔沂裁慈艘膊患蕖薄敖Y(jié)了婚的生活我看得多了，我才不稀罕。我只想能夠幫襯家里并照顧我媽，不用看別人眼色過生活。”[1]莉娜這種追求獨(dú)立、自由的生活態(tài)度讓我們看到一為堅(jiān)強(qiáng)勇敢的新女性。

3.蒂妮---敢于冒險(xiǎn)的勇敢女性

小說最具有冒險(xiǎn)精神的女性形象非蒂妮莫屬，她膽子很大也有魄力，在餐廳做服務(wù)生時(shí)，用一個(gè)眼神就可以將男性客人制服。原本開辦寄宿舍的蒂妮看到曠工從北方帶來一袋袋金子時(shí)，居然賣掉了寄宿舍，北上發(fā)展自己的淘金事業(yè)。勇敢的蒂妮獲得了事業(yè)的成功，然而也因此付出了丟掉三根腳趾的慘痛代價(jià)，當(dāng)朋友提到腳趾受傷事件時(shí)，蒂妮反倒毫不在意。她的成功讓我們感受到事業(yè)成功不是男性的專利，女性同樣可以撐起事業(yè)的一片天。

4.哈林小姐---精明能干的成功女性

弗朗西斯·哈林是哈林先生的大女兒，他繼承了父親會(huì)做生意的經(jīng)商頭腦，精明強(qiáng)干。作為父親的能力助手，她對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，處理事情有條不紊。她的才能連男人都自嘆不如。兩三個(gè)曾試圖利用弗朗西斯的男人最后只能灰頭土臉地?cái)”倍鴼w。哈林小姐除了才華橫溢也非常富有愛心，她總是“探望很少出城的婦女。不管天氣如何，她從不錯(cuò)過一個(gè)葬禮和婚禮。送禮物給每一位即將出嫁的農(nóng)民女兒。”[1]作者向我們展示了一位識(shí)大體又不恃才而驕的城市姑娘。

三.性格懦弱的男性形象

穿插于小說中的男性形象無疑為作品增色不少，而男女形象上的巨大差異也是作者向父權(quán)文化發(fā)起的挑戰(zhàn)。小說開始，安東妮亞一家隨父親雪默爾達(dá)移居到內(nèi)布拉斯加大草原，雪默爾達(dá)原本希望這次舉家遷移可以收獲財(cái)富，讓全家人的生活更加舒適?？墒腔臎龅淖匀画h(huán)境加上惡劣的暴風(fēng)雪天氣給予雪默爾達(dá)先生致命一擊。他漸漸失去生活的斗志，變得消極失落，甚至連生活下去的樂趣也蕩然無存。而家里的女人卻承擔(dān)起生活的重任，安東妮亞和母親總是設(shè)法讓生活變得更好，盡可能地為雪默爾達(dá)減少生活的重?fù)?dān)。然而女人們的努力沒有讓父親重拾生活的信心，受不了思鄉(xiāng)苦的雪默爾達(dá)最后開槍自殺結(jié)束了自己的生命，將所有的繁雜和生活的重?fù)?dān)交給了家人，他的這種行為看似是一種解脫，實(shí)則是性格上的一種懦弱。他害怕挑戰(zhàn)，也畏懼生活中的困難，當(dāng)難題出現(xiàn)時(shí)，他只會(huì)用死亡這種方式去逃避，凱瑟筆下的雪默爾達(dá)先生實(shí)則是敗給生活的弱者形象。

小說中介紹的第二個(gè)男性形象是安東妮亞的哥哥，作者在他的出場時(shí)就給予了細(xì)膩的外貌描寫。“褐色的眼睛小小的，目光狡黠，就像他母親一樣，但更狡詐，鬼鬼祟祟的”。[1]父親死后，安東妮亞的哥哥當(dāng)上了家中的男主人，他總是將權(quán)利緊緊握在手中，讓安東妮亞和自己做一樣的農(nóng)活。送安東妮亞去城里做幫工，卻將安東妮亞勞動(dòng)所得全部占為己有，只留一點(diǎn)錢供安東妮亞添置冬衣。安東妮亞的哥哥總是以男性權(quán)威自居，自己卻沒有為家庭做出實(shí)質(zhì)性的貢獻(xiàn)，是一個(gè)自私、自大的討厭鬼。

安東妮亞在城里做幫工的期間遇到了她的雇主哈林先生，哈林先生是一位成功的生意人，他經(jīng)商有道，財(cái)力雄厚，卻是不折不扣的男權(quán)中心制的代言人。哈林先生喜歡安靜，所以他在家的時(shí)候，孩子們必須早睡。夜里無論哈林先生什么時(shí)候想要喝咖啡，哈林太太都必須給他煮。哈林先生的大女兒弗朗西斯·哈林是父親工作上的得力助手，然而哈林先生要求女兒必須每天為他效勞。在家庭和工作中哈林先生享有唯我獨(dú)尊的至高權(quán)利，要求他人絕對(duì)服從自己的命令，這種驕傲自大、目中無人的行為方式是作者抨擊的對(duì)象。

小說結(jié)尾處，安東妮亞與丈夫庫扎克幸福、甜蜜地生活在大草原中表達(dá)了作者對(duì)兩性和諧相處的理想。然而庫扎克本人性格中卻存在軟弱性，空曠的大草原讓庫扎克厭煩單調(diào)的生活，他覺得快支撐不下去，是妻子一次次鼓勵(lì)他，生活才得以繼續(xù)。在他們家中，安東妮亞更像領(lǐng)導(dǎo)者，占有主導(dǎo)地位，這是作者對(duì)男權(quán)文化的極大諷刺。安東妮亞帶領(lǐng)丈夫赫孩子創(chuàng)建了一個(gè)大農(nóng)場，并將農(nóng)場打理的井然有序。不管是生活還是工作中，庫扎克都依賴著自己的妻子。凱瑟一方面對(duì)庫扎克尊重、愛護(hù)妻子表示贊揚(yáng)，另一方面也向讀者展示他性格上的缺陷。

四.結(jié)論

作為女權(quán)運(yùn)動(dòng)擁護(hù)者的薇拉·凱瑟，作品中所展現(xiàn)的男女形象有著巨大差異。在成長的過程中，女性盡管會(huì)受到一些傷害，但她們最終會(huì)因?yàn)樽约旱膱?jiān)強(qiáng)、獨(dú)立收獲幸福，她們是強(qiáng)者的代表；而凱瑟筆下的男性形象，他們大都生活沉悶，能力低下卻總愛以男性權(quán)威自居，自私自大，是生活中的弱者。通過描寫作品中的男女不同形象，凱瑟表達(dá)了自己的觀點(diǎn)：贊揚(yáng)獨(dú)立自主、有夢想的新女性，反對(duì)男權(quán)中心的霸權(quán)文化，倡導(dǎo)男女和諧共處。

參考文獻(xiàn)

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[4]郭英劍.男性與女權(quán)主義文學(xué)批評(píng)—當(dāng)代女權(quán)主義文學(xué)批評(píng)述評(píng)[J].外國文學(xué)，1997，（3）：80-85.

（作者介紹：王文睿，南昌航空大學(xué)外國語學(xué)院在讀研究生，研究方向：英美文學(xué)）