文/辛 宇

北京外資畫(huà)廊發(fā)展現(xiàn)狀綜述（下）

文/辛 宇

外資畫(huà)廊在中國(guó)的一級(jí)市場(chǎng)中占有舉足輕重的地位，其一舉一動(dòng)頻頻引發(fā)各界矚目，畫(huà)廊業(yè)的發(fā)展亦直接關(guān)乎當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)健康良性運(yùn)轉(zhuǎn)。本文從北京地區(qū)的外資畫(huà)廊著手，通過(guò)爬梳歷史、分析現(xiàn)狀、窺察瑕瑜，兼與本土畫(huà)廊對(duì)比，為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供相應(yīng)參照。

北京外資畫(huà)廊發(fā)展現(xiàn)狀

（四）合作藝術(shù)家

作為中介機(jī)構(gòu)的畫(huà)廊，藝術(shù)家可謂是畫(huà)廊的源頭活水。畫(huà)廊所代理的藝術(shù)家的品質(zhì)事關(guān)畫(huà)廊的聲譽(yù)與盈虧結(jié)果。通常，外資畫(huà)廊尤其是其中的老牌畫(huà)廊已經(jīng)形成了一套完整的代理機(jī)制。代理制成為畫(huà)廊的核心運(yùn)營(yíng)機(jī)制。正是基于這種情況，外資畫(huà)廊獲得許多優(yōu)秀的藝術(shù)家資源并形成良性循環(huán)。

北京地區(qū)的外資畫(huà)廊大多運(yùn)作具有國(guó)際審美趣味的當(dāng)代藝術(shù)及藝術(shù)家，并對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化進(jìn)程產(chǎn)生了重要影響。在二十世紀(jì)九十年代，最早入駐北京的外資畫(huà)廊，亦將最早的一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家推廣向世界。這其中既有如今耳熟能詳?shù)摹?5美術(shù)思潮”藝術(shù)家們，如方力鈞、岳敏君、曾梵志、張曉剛等，也有來(lái)自學(xué)院派的當(dāng)代藝術(shù)家，如徐冰、隋建國(guó)、林天苗等。紅門(mén)畫(huà)廊和四合苑畫(huà)廊成為當(dāng)時(shí)首屈一指的外資畫(huà)廊，為外資畫(huà)廊陸續(xù)在中國(guó)的發(fā)展提供范例，也為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展培養(yǎng)了一批后繼者①。

“798”藝術(shù)區(qū)展出艾未未作品

2005年以后，隨著歐美高端畫(huà)廊不斷入駐北京地區(qū)，與之合作的現(xiàn)當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)家的重要作品也開(kāi)始進(jìn)入國(guó)內(nèi)藏家的視野。一方面，如佩斯北京，作為緣起于美國(guó)紐約的最為知名的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊之一，合作的藝術(shù)家不僅包括國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家，如隋建國(guó)、張曉剛、岳敏君、宋冬等，同時(shí)基于強(qiáng)大的國(guó)際影響力，也代理一批西方當(dāng)代著名藝術(shù)家，如大衛(wèi)?德庫(kù)寧、大衛(wèi)?霍克尼、馬克?羅斯科等。這批畫(huà)廊擁有著國(guó)內(nèi)外一批聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)家資源。與之類似的外資畫(huà)廊，還有常青畫(huà)廊、紅門(mén)畫(huà)廊等。另一方面，也有部分外資畫(huà)廊如香格納北京等關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，這一批藝術(shù)家在國(guó)際上享有聲譽(yù)，如艾未未、蔡國(guó)強(qiáng)、張洹、徐冰等。

此外，亞洲畫(huà)廊的代理藝術(shù)家需要單獨(dú)討論。來(lái)自亞洲地區(qū)的外資畫(huà)廊主要為日本和韓國(guó)兩個(gè)國(guó)家。日本作為較早參與西方藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)家之一，其畫(huà)廊業(yè)的發(fā)展相對(duì)成熟，因此日本畫(huà)廊入駐北京，除了代理一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之外，更多的是推薦自己國(guó)家的藝術(shù)家作品。東京畫(huà)廊在北京舉辦的展覽一年至少有一半是日本現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的展覽。與之相反，來(lái)自韓國(guó)的畫(huà)廊則更傾向于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，2007年大批韓資畫(huà)廊入駐北京的時(shí)候，所舉辦的主要展覽均是推廣合作的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，但是由于韓國(guó)本土的藝術(shù)家及作品在國(guó)際上還缺乏認(rèn)知度，且過(guò)于依賴中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，可能成為后期制約其發(fā)展的瓶頸②。

綜上所述，與本土畫(huà)廊不同的是，外資畫(huà)廊與藝術(shù)家的合作因注重代理制度而更加牢固。因此，外資畫(huà)廊通常擁有一批長(zhǎng)期合作的藝術(shù)家，并獨(dú)家代理其中的一些藝術(shù)家。同時(shí)，相比國(guó)內(nèi)畫(huà)廊，外資畫(huà)廊所掌握的藝術(shù)家資源相對(duì)豐富，對(duì)藝術(shù)家的選擇具有多樣性和國(guó)際視野，享有同藝術(shù)家合作的主動(dòng)權(quán)，這也是國(guó)內(nèi)本土畫(huà)廊普遍的短板。同時(shí)，由于外資畫(huà)廊對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)及藝術(shù)家并未有深入的了解，致使他們更加愿意選擇在國(guó)際上相對(duì)知名且較為成熟的藝術(shù)家合作。這一舉措將不利于國(guó)內(nèi)青年藝術(shù)家的發(fā)展。當(dāng)然，也不乏一些外資畫(huà)廊自身有特殊標(biāo)準(zhǔn)，愿意用心培養(yǎng)并長(zhǎng)期同中國(guó)的青年藝術(shù)家合作，紅門(mén)畫(huà)廊便是一例。

（五）推廣方式

展覽是畫(huà)廊推介藝術(shù)家、維系和挖掘客戶最為重要的方式。相比內(nèi)地畫(huà)廊，外資畫(huà)廊對(duì)展覽更加重視。尤其注重對(duì)展覽的策劃及整體的運(yùn)作。而不僅僅將展覽作為對(duì)藝術(shù)家作品展示的活動(dòng)。

外資畫(huà)廊注重對(duì)展覽的推廣與策劃，將學(xué)術(shù)與商業(yè)有機(jī)結(jié)合。一個(gè)展覽在前期籌備階段往往需要投入大量時(shí)間，并耗費(fèi)大量人力、物力和財(cái)力。同時(shí)，拉長(zhǎng)一個(gè)展覽的展期，舉辦許多實(shí)驗(yàn)性質(zhì)較強(qiáng)、作品很難出售的展覽，以此贏得業(yè)界的認(rèn)可。以常青畫(huà)廊為例（詳見(jiàn)“表一”）。通過(guò)近三年的展覽，可看到如下幾個(gè)特征，首先，選擇的藝術(shù)家身份多元，這些藝術(shù)家來(lái)自世界各國(guó)，年齡跨度也較大，不同于國(guó)內(nèi)大多數(shù)畫(huà)廊將目光聚焦在中國(guó)藝術(shù)家身上，且多局限于那些炙手可熱的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家；其次，具有自身的藝術(shù)品位，其選擇的藝術(shù)家和展覽偏向現(xiàn)當(dāng)代觀念藝術(shù)，具有較強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，展覽作品題材、材質(zhì)十分豐富，從傳統(tǒng)的架上繪畫(huà)到裝置藝術(shù)都有涉及，同時(shí)樂(lè)意為藝術(shù)家做個(gè)展；再次，展覽少而精，不以數(shù)量取勝，展覽持續(xù)周期較長(zhǎng)。另外，注重與其他畫(huà)廊的合作，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作及其作品具有很強(qiáng)的包容性等。

如若說(shuō)常青畫(huà)廊在展覽上注重先鋒性、學(xué)術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性，那么以佩斯北京為代表的外資畫(huà)廊則更為“親民”，如英國(guó)藝

常青畫(huà)廊代理邱志杰作品

注釋：

①關(guān)于四合苑畫(huà)廊早期的影響與作用，參見(jiàn)洪邁《四合苑畫(huà)廊怎么了》，原載于《藝術(shù)界》，2011年6期，第90頁(yè)。

②參見(jiàn)陳曉峰《韓系畫(huà)廊為何從中國(guó)集體“退市”》，原載于《中國(guó)文化報(bào)》，2013年2期。術(shù)家大衛(wèi)?霍克尼在中國(guó)的首展“春至”便取得不小的轟動(dòng)。佩斯北京不僅邀請(qǐng)了藝術(shù)家本人來(lái)到北京，還為他聯(lián)系和舉辦了多次高校講座、媒體采訪，并為畫(huà)廊的重要藏家舉行VIP專場(chǎng)服務(wù)。這一系列舉措，將已經(jīng)在藝術(shù)史上具有名氣的藝術(shù)家及其作品介紹到國(guó)內(nèi)，使得各界人士都在短時(shí)間內(nèi)關(guān)注到佩斯北京的這一展覽。

藝術(shù)博覽會(huì)也成為外資畫(huà)廊的主力戰(zhàn)場(chǎng)。外資畫(huà)廊積極參與國(guó)際和中國(guó)的博覽會(huì)。從國(guó)際上看，國(guó)際各大知名博覽會(huì)都有北京外資畫(huà)廊的身影，積極參與國(guó)際博覽會(huì)提升了外資畫(huà)廊在國(guó)內(nèi)的名氣，也提高了所代理藝術(shù)家及其作品的名聲和價(jià)值。同時(shí)，為了打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)，不少外資畫(huà)廊都積極參與北京、上海等地的多個(gè)重要藝博會(huì)，如“藝術(shù)北京”“中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)（GIGE）”“ART021”“嘉德古董藝術(shù)周”等。畫(huà)廊積極參與藝術(shù)博覽會(huì)，也是為了在較為集中的場(chǎng)地和高效的時(shí)間內(nèi)，為自己代理的作品找到合適的藏家，因此參與國(guó)際藝博會(huì)的外資畫(huà)廊，也更容易取得合作藝術(shù)家的信賴，為雙方獲取最大的利益。

表一 北京常青畫(huà)廊2013—2015年主要展覽

（六）藏家

作為畫(huà)廊最大的消費(fèi)群體，藏家的維系和發(fā)展亦成為畫(huà)廊的重中之重。外資畫(huà)廊紛紛入駐北京，二十世紀(jì)九十年代伊始主要將作品售賣(mài)給外國(guó)人，如今，不少畫(huà)廊實(shí)行國(guó)內(nèi)外客戶同時(shí)并舉的策略。隨著中國(guó)富裕階層的不斷增多，藝術(shù)品消費(fèi)群體不斷擴(kuò)大，中國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的需求與日俱增。如今相當(dāng)多的中國(guó)藏家購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)品，這其中亦包括港澳臺(tái)三地的客戶。

反觀歐美的外資畫(huà)廊，則更多的將作品出售給國(guó)際藏家，不少外資畫(huà)廊并未打算將北京作為主要的銷售陣地，而是選擇將分支機(jī)構(gòu)作為重要的展示平臺(tái)，同時(shí)挖掘和培養(yǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。紅門(mén)畫(huà)廊就曾表示，雖然已經(jīng)在北京經(jīng)營(yíng)數(shù)十載，但其國(guó)際客戶仍然占有一半的比例優(yōu)勢(shì)。

困擾外資畫(huà)廊的重要問(wèn)題是藏家群體。藝術(shù)市場(chǎng)的核心應(yīng)是藝術(shù)品的交易。交易伴隨著買(mǎi)賣(mài)雙方，外資畫(huà)廊作為賣(mài)方，為了打開(kāi)北京乃至中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，積極向中國(guó)內(nèi)地展示其商品。但是，似乎中國(guó)內(nèi)地的消費(fèi)市場(chǎng)及藏家群體對(duì)此反應(yīng)稍顯“冷淡”。眾所周知，中國(guó)的拍賣(mài)行業(yè)十分興盛，形成了一二級(jí)市場(chǎng)倒掛的格局。有研究指出，中國(guó)內(nèi)地真正的藏家群體尚未形成，而已有的消費(fèi)群體僅僅意識(shí)到藝術(shù)品是資產(chǎn)配置的重要一環(huán)，卻缺乏長(zhǎng)期收藏的觀念，主要是將其作為短期盈利的媒介，將收藏的藝術(shù)品進(jìn)行快速的多次銷售和資金變現(xiàn)。同時(shí)，基于中國(guó)悠久的歷史文化，有一大批中國(guó)內(nèi)地藏家喜好收藏中國(guó)字畫(huà)、古董、玉石等傳統(tǒng)藝術(shù)品，西方視野下的國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)似乎很難迎合中國(guó)實(shí)力藏家的趣味。雖然港澳臺(tái)等地區(qū)的中國(guó)藏家以及少數(shù)中青年內(nèi)地藏家已經(jīng)開(kāi)始收藏當(dāng)代藝術(shù)，但是，最具消費(fèi)實(shí)力的那些中國(guó)藏家對(duì)此似乎無(wú)動(dòng)于衷。與之對(duì)應(yīng)的，中國(guó)工薪階層收藏消費(fèi)剛剛起步，他們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域還需經(jīng)歷一段很長(zhǎng)的學(xué)習(xí)過(guò)程。因此，這種長(zhǎng)久形成的收藏習(xí)慣和審美趣味在短期內(nèi)很難培養(yǎng)，這也是困擾國(guó)內(nèi)經(jīng)營(yíng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的畫(huà)廊的難題之一。在筆者的走訪中，不管是北京地區(qū)的外資畫(huà)廊，還是上海、廣州的外資畫(huà)廊，甚至是一些本土畫(huà)廊都表示，雖然這幾年國(guó)內(nèi)藏家隊(duì)伍不斷壯大，但畫(huà)廊的主要實(shí)力客戶大多來(lái)自海外。

綜上所述，外資畫(huà)廊的藏家群體具有雙重性。一方面，相較于本土畫(huà)廊，外資畫(huà)廊能夠贏得更多國(guó)外藏家的青睞，這豐富了外資畫(huà)廊的客戶群體，有助于促進(jìn)北京機(jī)構(gòu)的作品在海外銷售；另一方面，由于中國(guó)藏家對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)還處于一個(gè)初級(jí)接受階段，加之受傳統(tǒng)藝術(shù)品的消費(fèi)習(xí)慣影響，外資畫(huà)廊未能如愿得贏得中國(guó)客戶群體的青睞。如今雖然已有不少中國(guó)藏家開(kāi)始收藏和購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)，但是經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng)繪畫(huà)的本土畫(huà)廊和拍賣(mài)行更容易獲得內(nèi)地藏家的信賴。因此，外資畫(huà)廊不得不在從業(yè)人員上高薪聘請(qǐng)本土藝術(shù)市場(chǎng)精英與開(kāi)拓本土藏家市場(chǎng)。此外，這種雙重性還應(yīng)分為歐美畫(huà)廊和亞洲畫(huà)廊兩種景況，普遍來(lái)說(shuō)，歐美畫(huà)廊基于長(zhǎng)期的發(fā)展歷史和擁有龐大的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)消費(fèi)群體，較之亞洲的外資畫(huà)廊，在面對(duì)藏家方面更有經(jīng)驗(yàn)。

優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)

外資畫(huà)廊在北京的發(fā)展已有數(shù)十載，可謂見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的興衰，并在一定層面上推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。如今，二十世紀(jì)九十年代的北京本土畫(huà)廊大多“人去樓空”，但同時(shí)期如紅門(mén)畫(huà)廊等的外資畫(huà)廊卻一直綿延至今，即便如今整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)處在調(diào)整期，不少高端外資畫(huà)廊依舊在北京取得了一定的成績(jī)，這不得不令人深思，外資畫(huà)廊的優(yōu)勢(shì)究竟在哪里？

佩斯北京大衛(wèi)?霍克尼展覽外觀

“ART021”藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

尤倫斯夫婦

東京畫(huà)廊創(chuàng)始人 田畑幸人

（一）運(yùn)營(yíng)機(jī)制完善

畫(huà)廊在西方已有上百年的歷史。入駐北京的外資畫(huà)廊多以在歐美和亞洲國(guó)家經(jīng)營(yíng)成熟的畫(huà)廊為主。這些外資畫(huà)廊歷史悠久，已經(jīng)形成了一套較為完善的管理和運(yùn)營(yíng)機(jī)制，尤其注重代理制的推行，其負(fù)責(zé)人通常是成熟的國(guó)際藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人或?qū)I(yè)的國(guó)際藏家，他們樂(lè)意與藝術(shù)家進(jìn)行長(zhǎng)期的代理合作。因此不僅能夠較早的介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，并培養(yǎng)一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。

運(yùn)營(yíng)機(jī)制的完善，還體現(xiàn)在從業(yè)人員的素質(zhì)普遍較高，展覽策劃更具專業(yè)性，對(duì)藝術(shù)家的包裝和推廣有一套自身可行的方法，注重對(duì)藝術(shù)家及其作品的學(xué)術(shù)性塑造，擁有一批長(zhǎng)期合作的國(guó)際藏家群體等方面。

（二）國(guó)際化程度高

國(guó)際化是外資畫(huà)廊的一個(gè)顯著特征。這里的國(guó)際化具有多重性，包括合作藝術(shù)家的國(guó)際化、畫(huà)廊展覽和運(yùn)營(yíng)的國(guó)際化以及藏家的國(guó)際化等。外資畫(huà)廊普遍具有國(guó)際視野，注重選擇具有西方審美趣味下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。實(shí)際上，由于畫(huà)廊模式出自西方，即便是亞洲地區(qū)的外資畫(huà)廊也常常會(huì)跟隨西方外資畫(huà)廊的腳步，例如，日本畫(huà)廊代理的本土藝術(shù)家如草間彌生、奈良美智等亦是西方藝術(shù)趣味主導(dǎo)下的本土產(chǎn)物。而西方外資畫(huà)廊由于在這方面充分掌握了話語(yǔ)權(quán)，自然其國(guó)際化程度要高得多。

（三）擁有豐厚的資本

對(duì)于一級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展，資金雖然不是決定條件，但不可或缺。正規(guī)畫(huà)廊的盈利并非一蹴而就。畫(huà)廊需要在初期投入大量的資本，并與藝術(shù)家長(zhǎng)期合作，只有通過(guò)長(zhǎng)期的培養(yǎng)，使得合作的藝術(shù)家被各界接受，藏家方會(huì)陸續(xù)收藏。入駐北京的外資畫(huà)廊基于其雄厚的資本，他們或是背后有企業(yè)財(cái)團(tuán)、政府基金的支持，或是創(chuàng)辦人家境殷實(shí)，普遍具有較強(qiáng)的資本實(shí)力。相對(duì)的國(guó)內(nèi)畫(huà)廊，大多數(shù)運(yùn)營(yíng)成本低、投資資金少，急切的想通過(guò)畫(huà)廊賺取快錢(qián)，這樣反而適得其反導(dǎo)致畫(huà)廊資金斷裂。同時(shí)，外資畫(huà)廊在世界擁有多個(gè)藝術(shù)空間，這種連鎖式的運(yùn)營(yíng)，有利于降低資金風(fēng)險(xiǎn)，可以通過(guò)總體的盈利來(lái)彌補(bǔ)某個(gè)分支機(jī)構(gòu)的虧損。相比內(nèi)地畫(huà)廊，具有雄厚資本的外資畫(huà)廊在抵抗資金風(fēng)險(xiǎn)方面能力較強(qiáng)。

北京現(xiàn)在畫(huà)廊外景

誠(chéng)然，外資畫(huà)廊具有上述多項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，但是外資畫(huà)廊業(yè)存在一些“水土不服”的劣勢(shì)。實(shí)際上，“水土不服”主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是入駐伊始對(duì)中國(guó)國(guó)情及市場(chǎng)時(shí)機(jī)把握不充分，高估或者低估了某些中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的情況，因此導(dǎo)致剛開(kāi)始入駐的時(shí)候經(jīng)營(yíng)不善。但是，外資畫(huà)廊通過(guò)引進(jìn)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的人才、推出大量中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家及展覽，積極參與中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣(mài)行、高校等的合作，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的沉淀，已經(jīng)對(duì)中國(guó)市場(chǎng)有所適應(yīng)，甚至也深諳一些中國(guó)畫(huà)廊的謀利之道；另一方面，出現(xiàn)問(wèn)題的外資畫(huà)廊多集中在亞洲畫(huà)廊，尤其是韓資畫(huà)廊，這其中有出于韓國(guó)畫(huà)廊自身的諸多問(wèn)題，同時(shí)也是因?yàn)轫n國(guó)畫(huà)廊缺乏藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)，其本國(guó)作品在中國(guó)市場(chǎng)缺乏接受度，因此，不能因韓國(guó)畫(huà)廊的集體撤資而說(shuō)明外資畫(huà)廊的整體問(wèn)題。與之相反的是來(lái)自歐美的外資畫(huà)廊不僅選擇堅(jiān)守在北京地區(qū)，同時(shí)還有新的歐美畫(huà)廊不斷加入。如2015年法國(guó)老牌畫(huà)廊進(jìn)駐北京草場(chǎng)地，為北京畫(huà)廊業(yè)又添新磚 。③

外資畫(huà)廊入駐中國(guó)呈現(xiàn)“水土不服”的背后隱藏著文化之間的博弈。正如一些評(píng)論家所述，外資畫(huà)廊進(jìn)入中國(guó)是一個(gè)文化戰(zhàn)略問(wèn)題，外資畫(huà)廊想把更多本國(guó)或者代理的藝術(shù)家作品出售給中國(guó)市場(chǎng)，然而中國(guó)似乎尚未在國(guó)際化和世界藝術(shù)中心上做好準(zhǔn)備。④此外，藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)的稅收問(wèn)題、藝術(shù)區(qū)高漲的房租問(wèn)題等大大增加了畫(huà)廊的運(yùn)營(yíng)成本，加之一些國(guó)內(nèi)畫(huà)廊的成長(zhǎng)導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)加劇，進(jìn)一步制約了外資畫(huà)廊在國(guó)內(nèi)的發(fā)展，導(dǎo)致近幾年外資畫(huà)廊進(jìn)入中國(guó)的步伐大幅縮小。

筆者認(rèn)為，雖然外資畫(huà)廊在入駐北京的過(guò)程中存在不少問(wèn)題，但是其優(yōu)勢(shì)也得到了顯現(xiàn)。外資畫(huà)廊與內(nèi)資畫(huà)廊所呈現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)與差距不僅是中國(guó)畫(huà)廊的問(wèn)題，中國(guó)的拍賣(mài)行、古董商、藝術(shù)博覽會(huì)等也面臨同樣窘境，中國(guó)的藝術(shù)商業(yè)要想實(shí)現(xiàn)國(guó)際化，加入到全球藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中，在樹(shù)立自身當(dāng)代藝術(shù)形象、掌握當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)的同時(shí)，還有諸多方面需要學(xué)習(xí)、借鑒。

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心內(nèi)部

結(jié)語(yǔ)

北京作為中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，這里聚集了中國(guó)最多的外資畫(huà)廊，這批畫(huà)廊在這里嶄露頭角，升沉起伏，與本土畫(huà)廊同臺(tái)競(jìng)技，各顯神通。外資畫(huà)廊的介入推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化和國(guó)際化進(jìn)程，為當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)內(nèi)地的普及發(fā)揮重要作用。但中國(guó)仍未形成自己的當(dāng)代藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)及相應(yīng)的藏家群體。所以，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還在踉蹌中行走，與之相應(yīng)的中國(guó)消費(fèi)階層和審美趣味尚待熟稔，使得外資畫(huà)廊的發(fā)展之路在坎坷中前行。

隨著中國(guó)綜合國(guó)力的不斷提高，其國(guó)際地位舉足輕重，追逐利益的國(guó)際畫(huà)廊亦將越來(lái)越關(guān)注中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)，與之相應(yīng)的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)將更為激烈。中國(guó)的本土畫(huà)廊要想尋求突圍之路，并與之抗衡，除了學(xué)習(xí)、借鑒外資畫(huà)廊成熟的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，更應(yīng)當(dāng)努力培養(yǎng)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家，只有讓中國(guó)的藝術(shù)走向國(guó)際，從“小眾”變?yōu)橹髁?，中?guó)的本土畫(huà)廊才能夠真正掌握話語(yǔ)權(quán)，并得到長(zhǎng)足的發(fā)展。

（本文作者為首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)市場(chǎng)與管理專業(yè)研究生）

責(zé)編/楊 薇

③德薩畫(huà)廊負(fù)責(zé)人文森特?德薩在采訪中表示，北京大量處于價(jià)格低洼的當(dāng)代藝術(shù)家、相對(duì)較低的藝術(shù)品稅收政策、寬闊的藝術(shù)展示空間、越來(lái)越好的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展環(huán)境，以及對(duì)香港藝術(shù)市場(chǎng)的有效增補(bǔ)都使得北京仍然存在許多優(yōu)勢(shì)。參見(jiàn)《國(guó)際畫(huà)廊北京成長(zhǎng)記》一文，載于《藝術(shù)市場(chǎng)》，2016年第4期。④參見(jiàn)《外資畫(huà)廊撤離牽動(dòng)畫(huà)廊“危機(jī)”？》一文朱其的評(píng)論，載于《藝術(shù)市場(chǎng)》2013年第10期。