◎唐小林

全新的視角 可喜的收獲
——讀《兩個(gè)少年的長(zhǎng)征》

◎唐小林

在中國(guó)現(xiàn)代史上，紅軍長(zhǎng)征可說是一個(gè)舉世聞名的壯舉。但有關(guān)紅軍在這個(gè)歷史時(shí)期所經(jīng)歷的千難萬險(xiǎn)，除了我們所熟知的十八勇士飛奪瀘定橋，紅軍戰(zhàn)士爬雪山，過草地，挖草根，吃樹皮之外，歷史教科書呈現(xiàn)給我們的，往往都是一些簡(jiǎn)單概括，甚至枯燥的敘述。長(zhǎng)期以來，在當(dāng)代作家的創(chuàng)作中，我們也很少看到這類題材的創(chuàng)作，更不要說優(yōu)秀之作。

歷史并非過眼煙云。黃仁宇在其《萬歷十五年》的開篇如此敘述明朝的歷史：“公元1587年，在中國(guó)為明萬歷十五年，論干支則為丁亥，屬豬。當(dāng)日四海升平，全年并無大事可敘，縱是氣候有點(diǎn)反常，夏季北京缺雨，五、六月間時(shí)疫流行，旱情延及山東，南直隸卻又因降雨過多而患水，入秋之后山西又有地震，但這種小災(zāi)小患，以我國(guó)幅員之大，似乎年年在所難免。只要小事未曾釀成大災(zāi)，也就無關(guān)宏旨?？傊跉v史上，萬歷十五年實(shí)為平平淡淡的一年?！本拖衲切┰缫驯晃覀冞z忘在歷史煙云中的細(xì)枝末節(jié)一樣，再鮮活的歷史，因?yàn)闀r(shí)代的久遠(yuǎn)，更因?yàn)槿狈ι鷦?dòng)有力的細(xì)節(jié)和有血有肉的還原，最終也就只能在歲月的長(zhǎng)河中被悄悄地淹沒掉。在兒童文學(xué)中，關(guān)于紅軍題材的小說，數(shù)十年來，除了李心田的《閃閃的紅星》至今還長(zhǎng)留在人們深刻的記憶中之外，當(dāng)年像“潘冬子”這樣的紅軍小戰(zhàn)士的成長(zhǎng)軌跡，以及他們?cè)谀莻€(gè)特定的戰(zhàn)爭(zhēng)年代所經(jīng)歷的一切，我們卻從不知曉。作為一個(gè)視角敏銳的小說家，李秀兒有著良好的文學(xué)天賦和優(yōu)異的藝術(shù)素養(yǎng)，她往往能夠從人們習(xí)焉不察的題材中，去發(fā)現(xiàn)許多作家未能發(fā)現(xiàn)的東西，從而開拓出一片屬于自己的寫作疆域。

一

我們知道，在當(dāng)代作家中，書寫有關(guān)紅軍題材的小說作品，本身就并不太多，而即便是有，也往往被一些作家一味地書寫成了所謂大氣磅礴，氣勢(shì)恢宏的宏大之書。而當(dāng)年紅軍長(zhǎng)征中眾多的歷史細(xì)節(jié)，尤其是那些紅軍小戰(zhàn)士的光輝業(yè)績(jī)和成長(zhǎng)故事，卻幾乎鮮有作家涉及。值得贊賞和令人可喜的是，青年作家李秀兒以其艱苦的努力和敏銳的藝術(shù)視角，為當(dāng)下的兒童文學(xué)創(chuàng)作，開辟出了一片嶄新的疆域，并取得了豐碩的創(chuàng)作成果，這就是，通過紅軍小戰(zhàn)士的成長(zhǎng)經(jīng)歷，還原出中國(guó)現(xiàn)代史上這一段驚心動(dòng)魄，波瀾壯闊的歷史，從而生動(dòng)地說明，再寬闊的海面，并非永遠(yuǎn)都是波濤洶涌，巨浪滔天，其中必定還有細(xì)小的浪花；任何時(shí)代的歷史，并非僅僅都是帝王將相和英雄豪杰的歷史。除了那些叱咤風(fēng)云，光耀史冊(cè)的歷史事件和風(fēng)云人物之外，它的諸多細(xì)節(jié)，更是離不開那些參與其中的無名的小人物。正是因?yàn)檫@些鮮為人知的小人物的一系列活動(dòng)，以及他們?cè)趹?zhàn)火中的成長(zhǎng)，才使本已顯得干癟的歷史逐漸地豐滿，鮮活起來。筆者注意到，李秀兒對(duì)于此類題材的書寫，可說是有著相當(dāng)深度的開掘。如果將其中篇小說《平娃的墓園》進(jìn)行仔細(xì)地閱讀，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，李秀兒對(duì)紅軍小戰(zhàn)士可人的形象塑造和藝術(shù)書寫，已經(jīng)呈現(xiàn)出一個(gè)作家成熟的藝術(shù)風(fēng)格。在創(chuàng)作上，《兩個(gè)少年的長(zhǎng)征》并沒有刻意去拔高主人公“阮妹子”（阮墨知）和劉銀蛋，將他們參加紅軍的目的美化成為一種自覺的行動(dòng)和崇高的目標(biāo)，而是將他們的人生經(jīng)歷和成長(zhǎng)過程，置放在一種客觀真實(shí)的環(huán)境里。概而言之，這兩位少年參加紅軍的目的，完全是因?yàn)榧彝ヘ毟F，流離失所，首先是為了找到一個(gè)解決吃飯的地方。對(duì)于人性的書寫，最能洞見一個(gè)作家的思想深度，李秀兒在寫作的時(shí)候，內(nèi)心一定非常清楚，任何離開具體的生存，去侈談所謂崇高的目標(biāo)，這樣的寫作，最終只能使其作品成為一種凌空蹈虛的虛假之作。

于是我們看到：“（阮妹子）很小年齡就來參加紅軍，是因?yàn)樗划?dāng)紅軍就沒有活路。就在他報(bào)名參加紅軍的幾天前，在街口擺地?cái)們涸L(fēng)箏討生活的父親，被一隊(duì)黃皮兵（中央軍）抓壯丁給抓走了，原本相依為命的父子，現(xiàn)在就只剩他一人，成了流落異鄉(xiāng)的一個(gè)孤兒。他不被餓死就可能被凍死，不被凍死就可能被惡狗咬死，被惡人欺負(fù)死?？傊?，擺在他面前的，除了當(dāng)紅軍，就是死路一條。”這短短的一段文字，含蓄而又巧妙地交代出了軟妹子當(dāng)時(shí)在參加紅軍之前的生存環(huán)境，同時(shí)又筆含鋒芒地直指中央軍對(duì)普通百姓的肆意欺凌，甚至對(duì)他們生存權(quán)的任意剝奪。一對(duì)原本相依為命的父子，在那樣一個(gè)人人自危的年代，稍不經(jīng)意，就被活活拆散，以致不知所蹤。對(duì)于年幼的軟妹子來說，也許他對(duì)黃皮兵（中央軍）和紅軍還沒有什么真正的，實(shí)質(zhì)性的認(rèn)識(shí)，但通過現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，他很快就得出了確信的結(jié)論，紅軍是一支愛護(hù)老百姓，值得信賴的隊(duì)伍。紅軍在“括紅”（招兵）時(shí)，并沒有絲毫的胡作非為，暴戾恣睢，而是通過廣泛的宣傳，使那些從內(nèi)心真正認(rèn)同紅軍的窮苦百姓自愿報(bào)名參加紅軍。“擴(kuò)紅，就是擴(kuò)大紅軍隊(duì)伍，其實(shí)就是招新兵。紅軍要開拔前，都要擴(kuò)紅。道理很簡(jiǎn)單，要走遠(yuǎn)路么，要打大仗么，誰不希望兵強(qiáng)馬壯。要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，最直接的辦法，就是多多招兵買馬。所以，在紅軍占領(lǐng)的縣城，到處是桌子上蒙塊紅布的擴(kuò)紅臺(tái)，臺(tái)子前，有女紅軍在打快板，拉歌，有男紅軍在刷標(biāo)語，拿著鐵皮喇叭喊口號(hào)。總之，就是用各種辦法，盡可能多地吸引人。來的人，只要肯報(bào)名，招兵的幾乎是來者不拒。”盡管紅軍也急需要擴(kuò)充兵員，但紅軍“括紅”，首先是在保證從軍者是在自覺自愿的基礎(chǔ)之上的人性化的“括紅”。至于劉銀蛋為什么要參加紅軍，小說中有一段生動(dòng)有趣，精彩紛呈的描寫：

“銀蛋哥，你為什么是銀匠而不是鐵匠？打鐵的滿世界都是，你咋不打鐵呢？”

劉銀蛋說：

“你知道嗎？世上有三苦。你知道是哪三苦嗎？”

軟妹子想了想，世上哪里才是三苦啊——種田的苦，打漁的苦，挖煤的苦，當(dāng)兵的不也是苦嗎？就像那擴(kuò)紅的大胡子說的，人間路不平，處處都是苦。卻不知道銀蛋要說的，是哪三苦。于是搖搖頭。

劉銀蛋：

“世上有三苦，打鐵，撐船，磨豆腐。你看，打鐵的，就是這世上第一苦。我爹原來也是個(gè)鐵匠，生下了我，我媽卻跑了。我爹說，打鐵的，窮得連個(gè)婆娘都守不住，怕我長(zhǎng)大了跟他一樣吃苦，就改學(xué)打銀子，當(dāng)銀匠了。”

……

劉銀蛋又說：

“外人眼里，說銀匠是三年不開張，開張吃三年。其實(shí)是，開張時(shí)，也就吃了上頓沒下頓。不開張的時(shí)候更多，一有災(zāi)害，富人家就拼命屯糧，攢錢，買地，哪還舍得打制費(fèi)錢的銀器啊？這年頭，旱災(zāi)，澇災(zāi)，風(fēng)災(zāi)，蟲災(zāi)，兵災(zāi)，匪災(zāi)，哪里停歇過？我爹最后是看穿了，想通了，窮人學(xué)什么手藝，都不如學(xué)革命這門手藝?！?/p>

由此我們可以清楚地看出，軟妹子和劉銀蛋入伍的動(dòng)機(jī)，確乎有些“不純”，而正是因?yàn)橛辛诉@種關(guān)乎生命第一需要的真實(shí)描寫，才使李秀兒小說的立意，高出了我們?cè)?jīng)讀到過的許多不食人間煙火的紅色小說。把參加紅軍鬧革命，當(dāng)成是一門可以解決穿衣吃飯的“手藝”，這樣的書寫，無疑是作家在長(zhǎng)期的思索中的一種藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，也可說是作家對(duì)于以往此類題材虛假造作的有力的矯正和無聲的反撥。

事實(shí)上，軟妹子和劉銀蛋的每一點(diǎn)滴的成長(zhǎng)，都是與紅軍這支革命隊(duì)伍對(duì)他們的耳濡目染和言傳身教密切相關(guān)的。對(duì)于這兩個(gè)少年的長(zhǎng)征，以及他們所懂得的革命道理，小說更是以一種少年的眼光來觀察和仔細(xì)打量他們，并以一種少年的口吻，來進(jìn)行入情入理的敘述：“一路走來，劉銀蛋和軟妹子也逐漸明白了一個(gè)道理，其實(shí)不是紅軍天生就喜歡貧瘠，更不是紅軍就該一輩子貧瘠，而是貧瘠的地方才適合現(xiàn)在的紅軍生存。紅軍現(xiàn)在還很弱小，就得往那些地瘠民貧的地方，那些可以避開強(qiáng)大的對(duì)手的地方，去開辟自己的生路。紅軍就像涅槃的鳳凰，只有向死而生，置之死地而后生。這就注定了，紅軍必須吃苦，必須遭罪，必須受難，甚至，紅軍中的一些人，必須去殉道犧牲，做義無反顧的先死者。一路上，劉銀蛋和軟妹子已經(jīng)看到了太多的犧牲。死人最多的是打仗，有紅軍主動(dòng)打的仗，也有紅軍被動(dòng)打的仗。更多時(shí)候，是后一種情形——被強(qiáng)大的敵人追著打，堵著打，圍著打，攆著打。紅軍就是在圍追堵截的大小戰(zhàn)役中，踏出一條血路，找到自己的生路的?！笔聦?shí)上，這也是作家在為當(dāng)今的許多青少年讀者進(jìn)行的一次生動(dòng)的藝術(shù)講述——當(dāng)年的紅軍長(zhǎng)征，為什么會(huì)如此的艱苦卓絕，而又能夠在一次又一次的圍追堵截中突破重圍，從而走向勝利。

二

馬爾克斯在談到小說寫作的時(shí)候告訴記者說：“最困難的是開頭的段落。我花幾個(gè)月的時(shí)間寫第一段，一旦找到了，余下的就會(huì)來得非常容易。你在第一段中解決的書里的大部分問題。主題確定下來，接著是風(fēng)格、調(diào)子。至少我是這樣，書的其余部分會(huì)成為什么樣子，第一段便是樣板。”馬爾克斯在《百年孤獨(dú)》中那個(gè)經(jīng)典的開頭：“許多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷連諾上校準(zhǔn)會(huì)想起，他父親帶他去見識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午?！鼻∏【褪邱R爾克斯對(duì)以上這段答記者問的形象的解說。

《兩個(gè)少年的長(zhǎng)征》的開頭，立即就吸引住了讀者的目光，同樣是可圈可點(diǎn)：“少年阮墨知參加紅軍，人還沒入伍，就先得了個(gè)綽號(hào)：軟妹子。那天，阮墨知站到擴(kuò)紅臺(tái)跟前，腳尖一直是墊著的。踮腳尖是因?yàn)樗麄€(gè)子比較矮。個(gè)子矮是因?yàn)樗挲g比較小。很小年齡就來參加紅軍，是因?yàn)樗划?dāng)紅軍就沒有活路?！北M管紅軍繼續(xù)擴(kuò)充人員，但阮墨知還是差點(diǎn)就被拒絕了。拒絕他的原因，不是因?yàn)樗?，他瘦，而是人家一開始把他當(dāng)成了個(gè)女娃。”

小說中，有趣的誤會(huì)與意料之外的巧合，始終貫穿其中。這一系列的誤會(huì)，使我們?cè)陂喿x時(shí)，常常會(huì)開心地一笑。而之所以會(huì)造成這樣的誤會(huì)，一是因?yàn)樗拿帧叭钅保徊恍⌒木捅徽`念成為了“軟妹子”；二是因?yàn)槿钅f話的聲音細(xì)聲細(xì)氣，“眼睛有些微微發(fā)紅，那模樣兒，實(shí)在惹人憐愛”，一看就像是一個(gè)黃黃瘦瘦的“女娃”。在接下來的描寫中，作家都似乎在刻意渲染阮墨知的女性特征：穿上紅軍軍裝的阮墨知，特別想證明自己不是女娃，更不是軟妹子，而是堂堂正正的七尺男兒（暫未達(dá)標(biāo)）、紅軍戰(zhàn)士阮墨知。可是他越著急，卻越發(fā)讓人相信，他就是個(gè)女娃，就是個(gè)軟妹子。列隊(duì)點(diǎn)名時(shí)，他那一聲“到！”因?yàn)樯らT不夠粗獷堅(jiān)決響亮，聲音還帶有竹篾一樣的尖銳鋒利，因此惹來了一陣哄笑。

盡管如此，阮墨知卻從不認(rèn)為自己就不是一個(gè)男子漢，他的一系列心理活動(dòng)，照樣是充滿著一個(gè)小男孩爭(zhēng)強(qiáng)好勝的典型特征。既然從白天到夜晚，劉銀蛋都顯出粗獷大老爺們兒的樣子，阮墨知就將拼比的對(duì)象鎖定在了貌似大老爺們的少年戰(zhàn)士劉銀蛋。他試圖在各個(gè)方面超過劉銀蛋。于是，小說中出現(xiàn)了這樣一段別有風(fēng)趣的描寫：“這劉銀蛋是銀匠的兒子，從小在爐膛前拉過風(fēng)箱，掄過鐵錘，學(xué)著打過各種銀器鐵器，皮膚被烤得黑紅黑紅的，肌肉被練得鼓鼓囊囊的，個(gè)子也比阮墨知高出小半頭，一副小小男子漢的模樣兒，讓阮墨知暗自有些嫉妒。他也知道自己不該有這種情緒，畢竟人家是自己加入紅軍的領(lǐng)路人，也可以說是救命恩人，怎么能拿救命恩人當(dāng)假想敵，而且還要一心想著蓋過人家一頭，超過人家呢？可是轉(zhuǎn)而又想，自己也僅僅是想著在打槍成績(jī)上超過一點(diǎn)點(diǎn)，就那么一點(diǎn)點(diǎn)，保證見好就收，絕不把人家拉開老遠(yuǎn)——他走火入魔地這樣想著，仿佛在打槍上已經(jīng)超過劉銀蛋且既成事實(shí)，他已經(jīng)順利地摘下了那頂他不想戴的軟妹子帽子。他覺得，只要自己槍法比劉銀蛋高出一截，自然就比這個(gè)小小男子漢還要男子漢?！?/p>

更有趣的是，軟妹子雖是男兒身，卻擁有一顆細(xì)膩的女兒心，會(huì)縫衣服的軟妹子，越是想擺脫人們把他當(dāng)做女孩的誤會(huì)，或者說戰(zhàn)友們固執(zhí)地認(rèn)為其是女孩的“偏見”，人們對(duì)軟妹子女性形象的定位便越來越牢固。部隊(duì)首長(zhǎng)居然找來一套當(dāng)?shù)孛缱迳倥囊路?，讓軟妹子穿上，干脆將長(zhǎng)得頗像女孩的軟妹子打扮成一副苗家妹子的模樣。裝扮成苗族啞巴少女的軟妹子，跟已經(jīng)出懷的紅軍女戰(zhàn)士梅姐姐扮成了一對(duì)姑嫂，去了一座紅軍準(zhǔn)備攻占的小縣城里進(jìn)行偵查。軟妹子名不虛傳的“妹”和女性化，在關(guān)鍵時(shí)刻，出人意料地起到了巨大的作用。

就整個(gè)小說的敘述來看，李秀兒在描寫中，往往是張弛有度的。在輕松詼諧的同時(shí)，又不忘戰(zhàn)斗的緊張和嚴(yán)酷?！耙宦飞?，劉銀蛋和軟妹子已經(jīng)看到了太多的犧牲。死人最多的是打仗，有紅軍主動(dòng)打的仗，也有紅軍被動(dòng)打的仗。更多時(shí)候，是后一種情形——被強(qiáng)大的敵人追著打，堵著打，圍著打，攆著打。紅軍就是在圍追堵截的大小戰(zhàn)役中，踏出一條血路，找到自己的生路的。見到太多的死人，而且是自己親人般的戰(zhàn)友，兩個(gè)紅軍娃幼小的心靈，飽受折磨和刺激，也有過痛楚和麻木。他們實(shí)在還太小，還沒到足以承受各種折磨和壓力的年齡。但是，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們?cè)缡炝恕！本褪窃谶@樣血與火的洗禮中，紅軍小戰(zhàn)士軟妹子和劉銀蛋經(jīng)受了形形色色的考驗(yàn)，正在一步一步地迅速成長(zhǎng)。

小說中尤為驚心動(dòng)魄的一幕是，已經(jīng)日漸成熟的軟妹子，在被部隊(duì)首長(zhǎng)點(diǎn)兵，江邊化裝送信時(shí)不幸被捕，差點(diǎn)吃了“斷頭飯”。就在黃皮兵（中央軍）準(zhǔn)備處死軟妹子之時(shí)，想不到，為軟妹子做“斷頭飯”的廚師，居然就是軟妹子被拉兵失散，一直在尋找的父親。軟妹子的父親做得一手好菜，深得黃皮兵連長(zhǎng)的喜愛和信任。在經(jīng)過這位黃皮兵連長(zhǎng)的一番緊張而又提心吊膽的審問之后，命懸一線的軟妹子和其父親終于取得信任，并在為黃皮兵們做了一頓豐盛的美食，讓其喝得酩酊大醉之后，順利脫逃。由此，讀者緊張懸著的一顆心，也隨著作家的描寫倏然輕松起來。

筆者發(fā)現(xiàn)，在小說中，多次出現(xiàn)了軟妹子扎風(fēng)箏的細(xì)節(jié)。初讀這樣的描寫，稍不留意的讀者，極有可能會(huì)認(rèn)為，這僅僅是作家在敘述故事的時(shí)候，率性而為的閑筆。但隨著故事的不斷推進(jìn)，我們就能真切地感到，這一閑筆的作用，卻不但不閑，而是對(duì)小說的發(fā)展，起著一種穿針引線，珠聯(lián)璧合的作用。與紅軍失去聯(lián)系多時(shí)的軟妹子和父親，扎起了美麗的大風(fēng)箏，當(dāng)石鼓小鎮(zhèn)上空飛起這架美麗炫目的風(fēng)箏長(zhǎng)龍時(shí)，小鎮(zhèn)上所有人的目光都被吸引過來了。通過這只高高飛翔在藍(lán)天上的大風(fēng)箏，不僅使劉銀蛋順利地找到了軟妹子，而且為推動(dòng)故事的進(jìn)一步發(fā)展，埋下了出人意料的伏筆。劉銀蛋和軟妹子，通過喜歡風(fēng)箏的土司女兒，接觸到了土司，從而使紅軍有幸，并且順利打開了與土司有效溝通的大門，最終向土司借船，成功渡江。

三

著名美學(xué)家葉朗先生在《中國(guó)小說美學(xué)》中，著重提到了中國(guó)小說在塑造人物形象時(shí)的“缺陷美”，并談及到脂硯齋在評(píng)論《紅樓夢(mèng)》時(shí)所指出的：“真正美人方有一陋處”。這種“陋處”，在美學(xué)上稱之為“缺陷美”。葉朗先生說，缺陷既可以使人物形象增加現(xiàn)實(shí)感和生命感，又可以為人物形象增加特殊的風(fēng)韻。《兩個(gè)少年的長(zhǎng)征》，并沒有將軟妹子和劉銀蛋描寫得十全十美，而是常常將他們的某些缺陷，藝術(shù)地展現(xiàn)在讀者的眼前。比如軟妹子和劉銀蛋入伍的動(dòng)機(jī)都僅僅是為了在紅軍隊(duì)伍里吃飯，而并非是為了崇高的革命理想。軟妹子因?yàn)樨澇?，“一路走，一路東張西望，這里吃一嘴，那里喝一口，很快就跟劉銀蛋走散了。直到殿后的收容隊(duì)將他收下，問清他番號(hào)，掉隊(duì)原因——知道他是因?yàn)樨澇缘絷?duì)的給養(yǎng)隊(duì)?wèi)?zhàn)士，被好一頓狂噴猛尅——他才知道，當(dāng)兵才幾天，就闖禍了?！庇直热纾浢米釉诤透赣H一起成功脫逃之后，面對(duì)淚流滿面的父親執(zhí)意的勸說，他也有過離開革命隊(duì)伍，跟父親一起回到老家，當(dāng)逃兵這樣一瞬間的動(dòng)搖。但是，經(jīng)過激烈的內(nèi)心搏斗，在紅軍這個(gè)革命的大熔爐里成長(zhǎng)起來的軟妹子，最終戰(zhàn)勝了脫離紅軍回到家鄉(xiāng)的念想。

再如小說中的這段描寫，入情入理，真實(shí)而又生動(dòng)地刻畫出了紅軍戰(zhàn)士，少年軟妹子的心路歷程：

他怎么能忘記，是自己哭著喊著，要紅軍收留自己，是紅軍里多少人，一直幫助自己，才能夠活到今天，這些個(gè)事實(shí)呢？他怎么一下子就差點(diǎn)忘記了，與自己生死之交的銀蛋哥，還有隊(duì)長(zhǎng)劉銀匠，還有梅姐姐，還有護(hù)送隊(duì)里那么多戰(zhàn)友，還有那么信任自己的縱隊(duì)首長(zhǎng)呢？阮墨知啊阮墨知，就算不拿紅軍戰(zhàn)士的最高標(biāo)準(zhǔn)來要求，就是用山東人自古重情義講義氣守信用的鄉(xiāng)風(fēng)老俗來看，自己也是不合格，不合適，不地道，不好意思??！他為自己內(nèi)心的動(dòng)搖，為自己差點(diǎn)就在一念之間當(dāng)了逃兵，驚出一身冷汗。

通過這樣的內(nèi)心獨(dú)白，軟妹子的形象，立即鮮活地浮現(xiàn)在了我們的眼前，并且深深地烙印在了我們的腦海中。

紅軍長(zhǎng)征，這是中國(guó)現(xiàn)代史上確確實(shí)實(shí)發(fā)生過的一段令人難忘的歷史?！秲蓚€(gè)少年的長(zhǎng)征》，雖說是一部虛構(gòu)的小說，但其中許多精彩的描寫，卻并非空穴來風(fēng)，而是有著歷史的背影和可靠的事實(shí)依據(jù)的。就此而言，我更相信李秀兒是在以小說的形式，為我們藝術(shù)地展現(xiàn)出一段實(shí)實(shí)在在，曾經(jīng)發(fā)生過的歷史。我們可以確信地說，作家在寫作這部小說之前，一定是在查閱，并且核對(duì)過許多歷史資料，對(duì)這一段歷史進(jìn)行反復(fù)的思考和了如指掌之后，才開始形成于筆端的：

紅二軍團(tuán)進(jìn)入云南，已經(jīng)是春天。滇東北的春天，依然是春寒料峭。

紅二軍團(tuán)選擇這樣的行軍路線，讓立過軍令狀的各路敵軍有些惱羞成怒。他們?nèi)f萬沒想到，在1936年的春天，又有一支數(shù)量龐大的紅軍隊(duì)伍，會(huì)在他們眼皮子底下，泥鰍一樣鉆來鉆去，居然敢重走老路，而且很快就要實(shí)現(xiàn)成功突圍。他們想要在圍追堵截中，試圖將紅軍斬立決的意圖，眼看著又要踏空了。

虎頭山戰(zhàn)役在當(dāng)天夜幕降臨后旋即結(jié)束。

趁著最怕夜戰(zhàn)的敵軍暫時(shí)收兵，紅軍派出小股部隊(duì)不斷騷擾，大部隊(duì)卻借著夜色悄悄突圍轉(zhuǎn)移。等到第二天拂曉時(shí)，敵軍聚集了更多援軍，甚至出動(dòng)了飛機(jī)大炮來戰(zhàn)，才發(fā)現(xiàn)，紅軍虛晃一槍之后，主力部隊(duì)已經(jīng)無影無蹤。

此戰(zhàn)，敵軍傷亡上千人，紅軍也損失三百余，是紅軍長(zhǎng)征過云南歷次戰(zhàn)斗中，傷亡人數(shù)最多的一次戰(zhàn)役。

讀罷以上這樣的文字，我們仿佛已經(jīng)走進(jìn)了歷史，親眼目睹了那樣一段戎馬倥傯，戰(zhàn)火紛飛的艱難歲月。

歷史本身是鮮活的，而歷史教科書卻往往是干癟而又枯燥無味的。由于歲月的流逝，紅軍長(zhǎng)征中眾多小戰(zhàn)士可歌可泣的故事，卻幾乎無人所知。值得欣慰的是，在當(dāng)代作家中，出現(xiàn)了像李秀兒這樣勤于思考，獨(dú)辟蹊徑，密切關(guān)注紅軍長(zhǎng)征中那些無名小戰(zhàn)士的歷史功績(jī)的優(yōu)秀作家。是李秀兒用飽含深情的筆，為我們梳理、描繪出了在這段漸行漸遠(yuǎn)的歷史中，塵封已久的，諸多紅軍小戰(zhàn)士動(dòng)人的故事。誠如作家在小說中插敘所說：“此時(shí)，本小說中的主人公之一 ——少年紅軍戰(zhàn)士軟妹子，在歷史的這個(gè)關(guān)口，就做了一點(diǎn)了不得的小事。往重了說，他做的小事，足以影響這段歷史的走向?；蛘哒f，至少對(duì)這段歷史走向，產(chǎn)生過一點(diǎn)助推作用。而這些作用，在當(dāng)時(shí)，卻沒有人意識(shí)到，包括他自己。這件小事，就是軟妹子為紅軍渡江，找到了幾只木船的線索。具體是幾只，已經(jīng)沒有人說得清楚了，但總數(shù)不會(huì)超過七只吧——因?yàn)槭窌镎f，紅軍最后過江時(shí)，使用的主要運(yùn)輸工具，就是七只木船（以及若干竹筏）?！庇绕渲档米⒁獾氖?，作家在小說結(jié)束的時(shí)候，有一段特別的說明文字：“史料記載：1936年4月25日至28日，由賀龍、關(guān)向應(yīng)、任弼時(shí)、肖克、王震等率領(lǐng)的紅二、六軍團(tuán)，在占領(lǐng)麗江后，即分兵數(shù)路，奔赴石鼓鎮(zhèn)，搶渡金沙江。在石鼓鎮(zhèn)以上約六十多里江岸的木取獨(dú)，格子，士可，木瓜寨，巨甸等五個(gè)主要渡口，以二十八名船工、七只木船、幾十只木筏，經(jīng)過四天三夜，將二、六軍團(tuán)一萬八千余人，渡過金沙江，并將追敵遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了金沙江對(duì)岸?！?/p>

就此而言，《兩個(gè)少年的長(zhǎng)征》的意義，就絕不僅僅是為了書寫一部小說，而是作家在用藝術(shù)的手法，為我們打撈出一段曾經(jīng)烽火連天，無比鮮活的歷史。那些曾經(jīng)在歷史的鏡像面前并不清晰的紅軍小戰(zhàn)士們的身影，并非真的就會(huì)隨著時(shí)間的流逝，消失在歲月的煙云里，他們就像是夜空中閃亮的星辰，照亮在歷史的長(zhǎng)河里，并且永遠(yuǎn)銘記在我們的心中。

（作者系著名評(píng)論家、深圳市寶安區(qū)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）

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