◎李麗鈞

對苦難的另一種書寫
——讀湯瓊的《魔鏡·心玉》

◎李麗鈞

湯瓊，十年磨一劍，只想“寫出一本耐讀的好書”。讀了她的新作《魔鏡·心玉》，感覺她在寫作道路上已開了個好頭。

湯瓊的《魔鏡·心玉》，形式上是魔幻小說，內(nèi)在卻是一本講述現(xiàn)代中國女孩精神成長的書。作者創(chuàng)作這部作品的初衷，是要表現(xiàn)一個平凡女孩的成長經(jīng)歷，亦即女主人公紫小蟲歷經(jīng)磨難后價值觀和世界觀的形成。

故事以每個女孩內(nèi)心生而具有的一塊心玉為線貫穿全篇。正處在青春期最敏感最茫然階段的十五歲女孩紫小蟲，陷入了一個危機四伏的神秘山莊慕容莊園。在那里，她經(jīng)歷了亦真亦幻的重重磨難，以女性特有的堅韌，抵御住了美貌、魅力、金錢、異性、虛榮心等欲望的誘惑，守住了一塊心玉，以精神力量，尋找到真正的自我，并漸漸確定了自己的人生觀和價值觀，從而走出了青春期的彷徨。故事中的每一個環(huán)節(jié)，都從迷茫的青春期容易產(chǎn)生的一些缺點為出發(fā)點，探討女孩子的人生應(yīng)該被什么樣的力量所牽引，才能到達(dá)一個完整自我的彼岸。故事中設(shè)計的種種神秘詭異的關(guān)礙和充滿隱喻哲理的事件，讓每一個章節(jié)都空靈唯美懸念不斷，讓讀者沉思。

2016年國際安徒生獎得主曹文軒在一篇訪談中，表達(dá)了這樣一種對苦難的解讀和態(tài)度。他說，一部文學(xué)史，很多都是悲劇性的，兒童文學(xué)也不例外?！逗５呐畠骸贰顿u火柴的小女孩》《夏洛的網(wǎng)》《小王子》等經(jīng)典名著，都給人帶來憂傷和痛苦。當(dāng)我們在說憂傷時，并不是讓孩子絕望、頹廢，而是一種對生命的體驗和認(rèn)識，生活本來就不是很容易的事情，這是成長必須經(jīng)歷的陣痛。

湯瓊的《魔鏡·心玉》，正是以另一種方式——以魔幻的方式書寫苦難，目的也是讓少年讀者在自己喜愛的文學(xué)形式中經(jīng)歷一種對生命的體驗和認(rèn)識，領(lǐng)悟成長中遇到的困難甚至痛苦，領(lǐng)悟與成長相伴的親情、友情、愛情的溫暖和折磨，最終尋找到真正的自我和人生的方向。就像作品中的主人公紫小蟲，收到來自魔幻莊園的邀請函時遭到同學(xué)的嫉妒和發(fā)難，（這種情形相信每個人都有過或多或少的體驗）；在魔幻莊園里紫小蟲們進入光彩奪目的琉璃屋，絕大多數(shù)人都沉溺于把人越照越漂亮的魔鏡，（這喻示著生命中虛榮心的誘惑）；在美艷絕倫的慕容莊園主人為姑娘們舉辦的百花宴上，紫小蟲在上百個美麗女孩里如灰姑娘一般自卑、不安、難過，同時還遭到來自莊園主人的故意羞辱，（這是對自尊心、自信心的磨練）；在染房里紫小蟲要擔(dān)負(fù)繁重的勞作（這是對肉體和韌性的錘煉）； 在帶有魔法的青銅古鏡面前，紫小蟲目睹了經(jīng)受不住誘惑的同伴交出自己的心玉，從此失去最優(yōu)秀的特質(zhì)——頑強奮斗的精神，而只剩下貪欲，（這喻示對威逼強權(quán)的屈服）；巨龜船上紫小蟲和同伴茹洋、古雨笛見到一個巨大的金礦，他們經(jīng)受著金錢的巨大誘惑，幾乎被欲望鬼域里的妖魔吞沒……

但是同時，在充滿陷阱的神秘莊園里，紫小蟲也得到了九尾白狐、野豬山神、獨角白馬、鶴和冷俊少年明玄琴的保護和幫助。同樣，紫小蟲為了保護這些人和身邊的女孩，和女魔頭以及她設(shè)下的魔障斗智斗勇，逐漸變得隱忍、堅強、勇敢和更有智慧。

迷茫的青春在魔法世界里接受了苦難的洗禮，平凡女孩紫小蟲漸漸領(lǐng)悟了人生的真諦。在故事的結(jié)尾處，作者讓主人公感嘆說：所有的女孩，都是一朵獨一無二的花，她們各自都是完美的。如果讓我化作一朵花，我想成為荷花，在泥潭里生長出出塵的嬌艷和清新的芬芳，待花凋謝了，我會長出飽滿渾圓的蓮子，當(dāng)枝葉枯槁，那是根正在孕育甘甜的蓮藕。進一步點明了苦難成就人生的主題。

在寫作特點上，《魔鏡·心玉》全書成功嵌入了大量中國元素。比如故事的起點人物“心月狐”引自古典名著《鏡花緣》中的一段故事；故事中的一些哲理、情境表達(dá)來自《金剛經(jīng)》；故事中提到的十幾個神獸形象引自《山海經(jīng)》中的神獸。而對《山海經(jīng)》里神獸名字寫法大多太過生僻，不易閱讀和傳播，作者經(jīng)過精細(xì)的細(xì)節(jié)考據(jù)和深思熟慮，挑選讀者能夠讀出的名字用在書中。

中國的魔幻小說其實發(fā)祥很早，可追溯到戰(zhàn)國時代的《穆天子傳》，那時稱之為“志怪”或“神魔”。光大魔幻小說的當(dāng)首推東晉干寶的《搜神記》。其后，形象鮮明、情節(jié)生動、藝術(shù)性較高的優(yōu)秀作品不斷出現(xiàn)，隋唐時期的《古鏡記》《柳毅傳》《南柯太守傳》《枕中記》等構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)模宏大的作品的出現(xiàn)，更是將魔幻小說發(fā)展到了極致。至明清，馮夢龍的“三言”，凌濛初的“二拍”，以及大家耳熟能詳?shù)摹读凝S志異》《封神演義》《西游記》《濟公傳》等等，幾百年來都在民間大肆流行。然而目前，說到魔幻，青少年大多只知道《哈利·波特》，中國風(fēng)格、中國元素文學(xué)作品的現(xiàn)代性創(chuàng)作似被淡忘了，往往中國風(fēng)格一寫就寫到古代去了。湯瓊的《魔鏡·心玉》是在中國風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代感點點滴滴通過細(xì)節(jié)融入故事中，這是湯瓊最為成功的地方。

（作者系昆明兒童文學(xué)研究會副秘書長）

責(zé)任編輯：胡耀池