劉慶云

(湘潭大學(xué)　文學(xué)與新聞學(xué)院，湖南　湘潭　411105)

讀黃庭堅詞雜記

劉慶云*

(湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，湖南湘潭411105)

摘要黃庭堅詞在用韻方面，基本上是嚴格的，但有個別作品闌入方言，少數(shù)作品有前后鼻音混用、入聲用韻頗為寬松的現(xiàn)象，其原因與詩嚴詞寬的用韻要求有關(guān)，亦與當時語音發(fā)展變化相關(guān)，與作者在音律追求方面的相對粗疏亦不無關(guān)系。又，黃庭堅有的贈妓詞如《驀山溪·贈衡陽妓陳湘》，一如秦觀的某些詞作，“將身世之感打并入艷情”，值得重視。又，黃庭堅托為小龍女所作《荊州亭》詞，從多方面說明，實為抒發(fā)己情之自制詞。

關(guān)鍵詞用韻；語音變化；身世之感；荊州亭詞

對黃庭堅詞用韻的歸納與分析

關(guān)于宋詞的用韻，目前尚無全面、準確的韻書。清代戈載所著《詞林正韻》，雖然尚有某種難以避免的不足，不能完全以之作為研究宋代詞人用韻的“定則”，但在目前，對我們研究宋詞的用韻，仍系一相當重要的依據(jù)。

戈氏《詞林正韻》將平、上、去三聲列為十四部，將入聲分為五部，共十九部。今以《詞林正韻》為憑依，研究黃庭堅詞的用韻，可以看出其詞之用韻絕大部分謹嚴。據(jù)筆者大體統(tǒng)計，其詞押平聲韻、上去聲通押、押入聲韻，完全與詞韻相合者，有173首，占全部詞作180余首(依《全宋詞》)的90%。

不僅如此，有的詞作，在格律運用上極為精嚴，如《阮郎歸》(又名《醉桃源》等)詞，依早出之馮延巳(一作歐陽修)詞例，其中四個五言句后三字為平仄平(“風(fēng)和聞馬嘶”“日長蝴蝶飛”“人家簾幕垂”“畫梁雙燕歸”)。黃庭堅所作二首，第一首四個五言句為：“采茶人自忙”“研膏入(入可代平)焙香”“品高聞外江”“都濡春味長”；第二首為“效福堂獨木橋體”，五言分別為：“月斜窗外山”“有人思遠山”“畫屏金博山”“與郎扶玉山”?？芍^極為講究。

又如《醉落魄》詞中上下片的尾句五言，多用仄仄仄平仄(第一字可靈活，后面三字，必用仄平仄)，如：“不醉怎生得”“玉醴荔枝綠”“一笑是贏得”“點盡鬢邊綠”，均是。

另有10%的詞作則存在以下一些值得注意的情況：

一是押平聲韻有錯用者

黃氏有兩首詞將“尤”韻與“豪”韻混用。如《洞仙歌·瀘守王補之生日》：“月中丹桂，自風(fēng)霜難老。閱盡人間盛衰草。望中秋、才有幾日，十分圓，霾風(fēng)雨，云表常如永晝。不得文章力，白首防秋，誰念云中上功守。正注意，得人雄，靜掃河山，應(yīng)難縱、五湖歸棹。問持節(jié)馮唐幾時來，看再策勛名，印窠如斗。”守、斗、晝?nèi)謱俚谑俊坝取表嵉纳先ヂ暎隧嵅孔譃椤蔼氂谩?，不與他韻通押；而老、草、棹三字分屬第八部“蕭”“肴”“豪”韻中的上、去聲，是為不同韻部混押。又如《木蘭花令》：“可憐翡翠隨雞走，學(xué)綰雙鬟年紀小。見來行待惡憐伊，心性嬌癡空解笑?！币酁椤坝取薄昂馈表嵒煅褐?。

二是押平聲韻收音m、n混用如《滿庭芳》上片：“北苑龍團，江南鷹爪，萬里名東京關(guān)。碾深羅細，瓊?cè)锱鸁煛Ｒ环N風(fēng)流氣味，如甘露、不染塵凡。纖纖捧，冰瓷瑩玉，金縷鷓鴣斑。”用第七部“寒”“刪”韻部(n收音)的“關(guān)”“煙”“斑”押韻，而闌入十四部“咸”韻中的“凡”(m收音)字。

又如《浣溪沙》：“一葉扁舟卷畫簾。老妻學(xué)飲伴清談。人傳詩句滿江南。林下猿垂窺滌硯，巖前鹿臥看收帆。杜鵑聲亂水如環(huán)。”前面四個韻腳，均用十四部“覃”“鹽”韻部(m收音)字，最后一韻闌入第七部“刪”韻部的“環(huán)”(n收音)字。

三是押平聲韻后鼻音闌入前鼻音或用前鼻音闌入后鼻音

如《滿庭芳》詞：“修水濃青，新條淡綠，翠光交映虛亭。錦鴛雙鷺，荷徑拾幽蘋。香度欄干屈曲，紅妝映、薄綺疏欞。風(fēng)清夜，橫塘月滿，水凈見移星?！蓖ぁ?、星，屬第十一部庚、青韻部(ng收音)，而“蘋”在古代屬第六部“真”韻(n收音)。

又如《桃源憶故人》(“碧天露洗春容凈”)用第六部“文”“真”韻部之上去聲，但闌入十一部去聲“敬”韻之“凈”字。

四是平、上、去聲通押用前鼻音闌入后鼻音

如《少年心》上片：“對景惹起愁悶。染相思、病成方寸。是阿誰先有意，阿誰薄倖。斗頓恁、少喜多嗔?！睈?、寸、嗔分別屬第六部“愿”(半)韻與“真”韻(n收音)，而“倖”則屬于第十一部“?！表?ng收音)。

五是押入聲韻有不同韻部混用者

以《醉落魄》四首(首句均為“陶陶兀?！?之一為例：“陶陶兀兀。尊前是我華胥國。爭名爭利休休莫。雪月風(fēng)花，不醉怎生得。邯鄲一枕誰憂樂。新詩新事因閑適。東山小妓攜絲竹。家里樂天，村里謝安石?！卑藗€韻腳字，其中“竹”屬于十五部“屋”韻，“莫”“樂”屬十六部“藥”韻，“陌”“得”屬十七部“陌”韻與“職”韻，“?！睂偈瞬康摹霸隆表?。則為四部入聲韻混用。

除此四首外，混用者尚有：《惜余歡》(“四時美景”)，用十九部之“合”“洽”韻混入十六部之“藥”韻。《醉落魄》(“蒼顏華發(fā)”)十八部之“月”“屑”韻與十七部之“質(zhì)”“職”韻混用。《望遠行》(“自見來”)十八部之“物”“月”“黠”韻闌入十七部之“質(zhì)”韻字。

從以上初步梳理，可知黃庭堅詞之創(chuàng)作用韻基本上是嚴謹?shù)摹Ｗ鳛樵娙藢υ婍崢O為熟稔，對于前后鼻音的區(qū)分，對閉口音與非閉口音的區(qū)分，知之甚詳，頗為嚴格，其用“侵”韻(m收音)、“江”“陽”韻、“支”“微”韻、“魚”“虞”韻，無一錯失。

其中明顯的誤用，乃“豪”“尤”韻的通押。此種情況當與贛西北方言的發(fā)音相關(guān)。

至于以“m”收音與“n”收音混同者，或前鼻音(n)、后鼻音(ng)混用者，亦是宋詞發(fā)展到北宋中期較為常見的現(xiàn)象。其原因，一是詞的用韻相對于詩的用韻，要顯得寬松，酒宴歌席，當筵命筆，有時難以有更多的時間去仔細加以推敲斟酌，用韻難免有粗疏處；同時，由于歌唱旋律的節(jié)奏，相對于誦讀，要緩慢一些，抑揚頓挫有更多變化，即使韻腳略微有異，也不易有明顯感覺，如同我們唱《義勇軍進行曲》，并不感到“每個人被迫著發(fā)出最后的吼聲(ng)”與“冒著敵人的炮火前進(n)”有明顯的齟齬。

這里特別要提及的是，這種韻腳的混用，只是根據(jù)詩韻的劃分來歸納的。宋人詩韻，先是使用宋代前期編訂的《廣韻》，而《廣韻》的編訂又承繼了唐代開元年間所編《唐韻》的成果。這樣一部韻書，當未及吸取當代語音變化的某些因素，以之作為規(guī)范詩作的韻書尚可，而作為依民間音樂、新興曲調(diào)創(chuàng)作的流行歌曲，既可參酌詩韻，同時又須吸取當時流行并活躍于人們口頭上的語言。因此，詞作的用韻，在一定程度上反映了當時語音方面的某些變化，如某些以“m”收音的字，其收尾可能弱化，甚或與“n”收音相同。至北宋后期，語音中的某些因素更進一步發(fā)生了變化。如妙解音律、繼往開來的大詞家周邦彥(1056-1121)，其詞偶有前后鼻音混用、前鼻音與閉口音混用之例，但寒、刪韻(n收音)與覃、咸韻(m收音)混用者多達8例，大體同時的毛滂，則多達13例(毛氏前后鼻音混用、前后鼻音與閉口音混用更多，達30余例)，說明閉口音的“m”已進一步弱化，漸向前鼻音“n”轉(zhuǎn)移。

至若入聲韻不同韻部的混用，相對來說，比較復(fù)雜。一是與詞人對音律和諧美的追求有關(guān)。北宋前期的柳永入聲韻的運用頗為嚴格，戈載《詞林正韻》的某些入聲分部，或即以之作為依據(jù)；至北宋中期，情況有所變化，與黃庭堅大體同時的詞人如蘇軾，押入聲韻之詞，短調(diào)多能用同一韻部，長調(diào)則多混合用韻情況，有的詞五個入聲韻部中，即有四部同時混用，如以《勸金船》(“無情流水多情客”)為例，依次用“客”“識”“卻”“得”“月”“節(jié)”“雪”“插”“咽”“別”“闕”“發(fā)”字，即分屬十六、十七、十八、十九四個韻部。而大體同時的賀鑄、秦觀，用入聲韻則相對謹嚴，僅有個別出韻現(xiàn)象。這就說明，黃庭堅與蘇軾在詞的創(chuàng)作方面，更多地注重任情揮灑，而對音韻的講究，相對來說，略顯粗疏。這和二人的超曠性格與率性而為的寫作風(fēng)習(xí)有一定關(guān)系。同時，我們也注意到，在語音的發(fā)展史上，宋代大體上處于一個由中古音向近古音變化的過渡時期。除了有的上聲字漸變?yōu)槿ヂ曇酝?，入派三聲的情況亦已露端倪。如黃庭堅的《鼓笛令》詞(“見來兩個寧寧地”)用上去聲第三部“寘”“尾” 韻，混入第十七部入聲“錫”韻中之“踢”字。此“踢”字即當讀為上聲。戈載在《詞林正韻·發(fā)凡》中亦指出宋詞中已有入聲字派入平、上、去三聲的若干例證。這方面牽涉到語音發(fā)展變化的問題，還有待語言學(xué)專家的進一步研究。

或許，黃庭堅的詞作在押韻中出現(xiàn)的一些特殊例證，能為研究宋代語音的發(fā)展變化與研究當?shù)胤窖裕峁┮恍┯幸娴膮⒖肌?/p>

將身世之感打并入艷情

“將身世之感打并入艷情”，是周濟在《宋四家詞選目錄序論》中對秦觀《滿庭芳》(“山抹微云”)一詞的評語。這句評語實也適合對黃庭堅某些詞作的評價。

試舉黃庭堅在編管廣西宜州、途徑湖南所作《驀山溪·贈衡陽妓陳湘》詞為例：

鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，侭湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰近十三余，春未透?；ㄖκ?，正是愁時候。尋芳載酒，肯落誰人后？只恐遠歸來，綠成陰、青梅如豆。心期得處，每自不由人，長亭柳，君知否？千里猶回首。

有人評此詞為“狎妓”之作，有人認為此系“贈別詞”，有人認為“乃山谷閑情之賦”，有人僅稱賞其寫美人“得比體之妙”。這些說法并非毫無道理，但鄙意以為都未能深入其里。應(yīng)該說，此系贈妓感懷之作。

崇寧三年(1104)作者赴宜州(今廣西境內(nèi))貶所，路經(jīng)衡陽，邂逅歌舞妓陳湘，意有所屬。陳湘亦曾向作者學(xué)書求字。作者在另一首《驀山溪》中稱許其“林下有孤芳，不(似)匆匆、成蹊桃李”“斜倚枝，風(fēng)塵里，不帶塵風(fēng)氣”，在《阮郎歸》詞中贊其“弄妝仍學(xué)書”“歌調(diào)態(tài)，舞功夫，湖南都不如”，甚至想望“他年未厭白髭須，同舟歸五湖”。由此可見作者對她的賞識與眷慕。他的相遇陳湘，并非是通常所說的風(fēng)月場上一段如露水般的艷遇，而是在遷謫途中精神抑郁時，感受到異性的溫暖，從她那里獲得了某種心靈的慰藉。

詞中著力描寫了陳湘的心思、容貌、體態(tài)，鮮嫩水靈，令人賞心悅目、心旌搖蕩。對人物的描繪不追求形似，而重在神似，引人進入一種似可捉摸又不易捉摸的美妙想象，享受到一種似與不似之間的特殊美感。故此備受人稱賞。

但如果僅停留于外在形貌的描摹，則詞之意義僅止于一般，以下作者的情感抒發(fā)才是詞中重點。詞人自謂“尋芳載酒”，也曾是杜牧式的風(fēng)流人物。而你的美麗、你的純潔、你的神采、你的魅力，正合乎我所追尋的理想紅粉佳人形象。至此顯得情緒高揚，甚至帶有幾分豪氣。以下陡折，言我之境遇卻難遂人愿，“只恐遠歸來”，你已另嫁他人，如梅之“綠葉成陰子滿枝”了，言語中充滿悵惘、惋惜。由此再歸結(jié)到對人生命運的感嘆：“心期得處，每自不由人?！毙闹衅诖玫降耐荒苋缭?，而所得到的卻并非自己所期待的，這些都不能由自己來主宰。

黃庭堅年輕時曾懷有不平凡的理想與抱負，他在早年的《蝶戀花》詞中高唱道：“海角芳菲留不住。筆下風(fēng)生，吹入青云去。仙籍有名天賜與，致君事業(yè)安排取。要識世間平坦路，當使人人，各有安身處。黑發(fā)便逢堯舜主，笑人白首耕南畝?！蹦菚r想象中的世路，何等平坦、美好、順暢！在“堯舜主”的統(tǒng)領(lǐng)下，自己的人生價值將得到充分的實現(xiàn)。然而殘酷的現(xiàn)實卻是：人在太多的時候總是受命運的捉弄，受某種外在力量的擺布，受政治風(fēng)向、黨派斗爭的影響，以致宦海沉淪，投荒萬里，何曾一身由己！正如蘇軾在《臨江仙》詞中所感嘆的：“長恨此身非我有”！所謂“心期得處，每自不由人”的“每”字，包含了太多的感慨，既指眼前與心愛者的被迫分離，更融合了自己坎坷的人生體驗。

“心情得處，每自不由人”，所流露的不僅僅是詞人個人的感受，實在是那一特定歷史時期很多文人共有的哀嘆。他們都是封建專制和北宋黨爭的受害者、犧牲者。這些話語，千載之下，讀之猶令人感慨生哀。它表達的人生感受，至今猶能引發(fā)相似遭遇者的共鳴，具有深刻的哲理意味。

因此，這首詞決不是通常所說的“狎妓詞”，我們也不能當作一般的“閑情之賦”來讀，它有深層時代的、政治的背景，蘊含有一種令人心靈震顫的人生悲劇因素。

《荊州亭》詞的作者應(yīng)為黃庭堅

簾卷曲欄獨倚，江展暮云無際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。數(shù)點落花亂委，撲漉沙鷗驚起。詩句欲成時，沒入蒼煙叢里。

關(guān)于此詞，宋·魏慶之《詩人玉屑》卷21引釋惠洪《冷齋夜話》曰：黃魯直(庭堅)“登荊州江亭，柱間有詞曰：‘簾卷曲欄獨倚，……。’魯直讀之凄然曰：似為予發(fā)也。”夜夢一女子云，墮水死，不得歸，登江亭有感而作?！棒斨斌@悟，謂所親曰：‘此必吳城小龍女也。’”[1](P466)故唐圭璋《全宋詞》將其歸入“宋人依托神仙鬼怪詞”一類。

《荊州亭》，又名《江亭怨》(《唐宋諸賢絕妙詞選》作《清平樂令》)。其詞牌萬樹《詞律》卷四收入，并謂：“此原無調(diào)名，因題在荊江亭，故以名之?！薄犊滴踉~譜》卷六亦收，歷代詞中惟此一首，謂“無他首可校?！?/p>

細繹此作，系遠游之人登荊江亭(今湖北境內(nèi))所作望鄉(xiāng)之詞。詞作采取順敘方式，發(fā)端即點出主人公“獨倚”高欄，以下接寫倚闌所見。荊江亭位于長江岸邊，詞人的家鄉(xiāng)“吳頭楚尾”(今江西北部，春秋時為吳地上游，楚地下游)亦在長江沿岸，望江，實是望鄉(xiāng)。而江空惟見無際暮云，家鄉(xiāng)遙在暮云之外，是以傷感之情積壓心頭，“淚眼不曾晴”是這種感情的外化。蘇軾《南鄉(xiāng)子·送述古》詞有“秋雨晴時淚不晴”語，其描寫或受其影響變化而來 ?！凹以趨穷^楚尾”一句乃補寫?yīng)氁?、望江、落淚的原因。

前面主要用一個遠鏡頭展示出浩渺無際的江空，把思緒引向遙遠的吳頭楚尾。后面則以鏡頭的不斷轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)人的孤獨情懷?！皵?shù)點落花亂委”是近鏡頭，一則表明此時正值暮春時節(jié)，再則以花之亂舞暗示自己的飄零。詞人為排解眼前的漂泊孤凄之感，正在吟詩覓句。突然沙鷗驚起，打斷了自己的思路。故推出了沙鷗展翅驚飛的中鏡頭。追隨著沙鷗的飛翔，鏡頭愈拉愈遠， 直至鷗鳥沒入蒼茫暮色之中。詞人的思緒也追隨沙鷗的蹤跡，飛向那渺遠的天際，飛向自己望而不見的家鄉(xiāng)。小詞集中表現(xiàn)了“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”的情懷。

近人陳栩、陳小蝶于《考正白香詞譜》“荊州亭”詞下云：“(黃)山谷欺人，乃偽托神仙，是猶《減蘭》之偽托呂巖(洞賓)，皆欲以取信于人，冀其傳也?！币庵^作者即黃庭堅本人。

筆者很認同這種看法，此詞系黃庭堅自作而偽托小龍女，以傳達自己思鄉(xiāng)之情。所謂“似為予發(fā)”，實為“予發(fā)”己情。

一是從寫作時間、地點看，應(yīng)是作者建中靖國元年(1101)由遷謫地戎州內(nèi)移，至峽州待命時作。在此同時作者寫有《病起荊江亭即事十首》詩歌，議論時事，緬懷故人，而離故鄉(xiāng)多年的思戀之情則寄寓于詞。

二是從寫作技法來看，該詞景觀疏朗、闊大，行文灑落，出手不凡。又從詞人具有“詩句欲成”的風(fēng)雅看，從“淚眼不曾晴”的語源來自蘇軾詞作看，從黃庭堅的家鄉(xiāng)義寧(今修水)正處“吳頭楚尾”的地理位置看，確乎像是黃庭堅的手筆。應(yīng)是借小龍女之口，傳達自己的鄉(xiāng)思。

三是從“吳頭楚尾”的語源看，此指稱為黃庭堅首創(chuàng)，其《謁金門·戲贈知命》詞有“山又水，行盡吳頭楚尾”之句。歷來的《辭源》、《辭海》，包括臺灣出版的《中文大辭典》等，都引用洪芻(駒父)《職方乘》：“豫章之地，吳頭楚尾。”或引用祝穆《方輿勝覽》中相同的語句。洪氏為黃庭堅的晚輩，生活于南北宋之交，祝氏為南宋人，均晚于黃庭堅，其解釋當即淵源于黃氏。故《荊州亭》詞謂“家在吳頭楚尾”，亦可算是其習(xí)用之語了。

四是聯(lián)系黃氏超曠、灑脫的性格，作詞有時并不受常規(guī)約束看，借他人之口達己之情，是完全可能的。如所作《江城子》：“新來曾被眼奚搐。不干伏。怎拘束。似夢還真，煩亂損心曲。見面暫時還不見，看不足，惜不足。……”此詞牌依慣例押平聲韻，而黃詞全用入聲韻，是詞中之惟一特例?！犊滴踉~譜》卷二“江城子”條，注明“因詞俚不錄”。又如黃氏有《望江東》詞：“江水西頭隔煙樹。望不見、江東路。思量只有夢來去。更不怕，江攔住。燈前寫了書無數(shù)。算沒個、人傳與。只饒尋得雁分付。又還是、秋將暮?！睂懽约荷碓陂_封府附近的陳留，想望安置在江東太平州蕪湖縣的家眷，深情款款。[2]這首《望江東》詞實為黃氏為表達己情所制新調(diào)，可稱為前無依傍的“自制詞”。萬樹《詞律》卷七、《康熙詞譜》卷九均稱：“此調(diào)只此一詞，無別首可校。”聯(lián)系他在創(chuàng)作中這些特異行為來看，《荊州亭》的創(chuàng)作，無疑是一種偽托他人名義之自作。

參考文獻：

[1]釋惠洪.冷齋夜話[M]//魏慶之.詩人玉屑.上海：上海古籍出版社，1978.

[2]蔡厚示.黃庭堅詞風(fēng)管窺[M]//詩詞拾萃.福州：海峽文藝出版社，1985.

責(zé)任編輯趙成林

*作者簡介：劉慶云(1935-)，女，湖南長沙人，教授。研究方向為唐宋詩詞。

中圖分類號：I207.23

文獻標識碼：A

文章編號：1006-2491(2016)02-0006-04