于海洋

遼寧廣播電視臺，遼寧沈陽 110820

數(shù)字化技術(shù)與電影電視后期制作

于海洋

遼寧廣播電視臺，遼寧沈陽 110820

知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代下，科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，為滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，需要?jiǎng)?chuàng)作更多高質(zhì)量的文化作品，將數(shù)字化技術(shù)加入電影電視的后期制作，數(shù)字化的電影電視作品相較于傳統(tǒng)的電影電視作品視覺感受更加震撼，更能滿足人們的精神文化需求。

數(shù)字化技術(shù)；電影電視；后期制作

數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用于電影電視后期制作，有利于創(chuàng)設(shè)虛擬的空間和人物，給人以視覺的沖擊，彌補(bǔ)機(jī)械特殊效果的缺陷，更好地塑造人物形象。數(shù)字化技術(shù)最早應(yīng)用于電影電視的后期制作始于1977年的《星球大戰(zhàn)》，從此數(shù)字化技術(shù)推動(dòng)影視業(yè)的發(fā)展進(jìn)程，為了滿足現(xiàn)階段人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，需要將數(shù)字化技術(shù)與電影電視的后期制作緊密結(jié)合，以呈現(xiàn)出更多優(yōu)質(zhì)的影視作品，促進(jìn)影視文化繁榮。

1 數(shù)字化技術(shù)的概念

為了更好理解數(shù)字化技術(shù)與電影電視后期制作的關(guān)系，需要首先對數(shù)字化技術(shù)的概念和內(nèi)容進(jìn)行明確，了解電影電視后期制作的重要性，從而為數(shù)字化技術(shù)與電影電視后期制作相聯(lián)系提供建設(shè)性意見。

數(shù)字化技術(shù)是一項(xiàng)與電子計(jì)算機(jī)相伴生的科學(xué)技術(shù)，借助特定的設(shè)備將各種圖文聲像等各種信息轉(zhuǎn)化為能被電子計(jì)算機(jī)所識別的二進(jìn)制數(shù)字，然后進(jìn)行運(yùn)算、加工、存儲、傳送、傳播、還原的技術(shù)。數(shù)字化技術(shù)在電影電視的后期制作中主要進(jìn)行影片的基本剪輯和特技效果的制作[1]。

2 傳統(tǒng)的后期制作和數(shù)字化后期制作的比較

在傳統(tǒng)的影視作品的制作過程中，實(shí)際的拍攝素材和實(shí)際的影視作品有一定的片比，所以需要在影視作品的后期制作過程中，剪輯師從樣片中選取需要的鏡頭，去掉多余的素材進(jìn)行線性編輯，將選取的鏡頭按照一定的順序進(jìn)行組合，最終完成影視作品的制作。

傳統(tǒng)影視作品的后期制作受限于技術(shù)條件，剪輯效果依賴于剪輯師的個(gè)人素質(zhì)和經(jīng)驗(yàn)，工作量巨大，導(dǎo)致影視作品的創(chuàng)作周期相對延長，導(dǎo)致影視作品的商業(yè)化程度相對較低，無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求。電子計(jì)算機(jī)的非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，豐富了影視作品后期制作的剪輯手段，提高了剪輯質(zhì)量，解放了剪輯師的雙手，使剪輯師不再進(jìn)行重復(fù)的機(jī)械操作，提高了剪輯的工作效率，為剪輯師創(chuàng)設(shè)了充足的想象空間，激發(fā)了剪輯人員的創(chuàng)造性思維；非線性編輯技術(shù)也簡化了影視作品后期制作的過程，縮短了影視作品的生產(chǎn)周期，降低了不必要的人工支出，提高了影視作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值；借助數(shù)字化技術(shù)，可以為影視作品添加豐富多彩的特技效果，虛擬的創(chuàng)設(shè)場景、空間和人物，使視覺效果更加震撼，有利于激起觀眾與作品的共鳴，提高精神享受質(zhì)量。

3 數(shù)字化技術(shù)在影視后期制作的應(yīng)用

3.1 數(shù)字化處理影視素材

影視素材是影視作品的基礎(chǔ)，但是為了提高影視作品的藝術(shù)性和美感，需要對拍攝的影視素材進(jìn)行一定形式和程度的加工。在傳統(tǒng)的影視作品素材處理時(shí)采用線性編輯方式，對剪輯人員的限制性較大，重復(fù)機(jī)械的剪輯工作壓抑了創(chuàng)作激情；電子計(jì)算機(jī)的非線性編輯有利于提高編輯效率，為影視作品制作創(chuàng)新提供空間，在實(shí)地進(jìn)行素材的拍攝，運(yùn)用相關(guān)的技術(shù)設(shè)備將原素材轉(zhuǎn)化為數(shù)字素材，然后綜合觀眾的審美需求和影視制作方的要求，對數(shù)字素材進(jìn)行篩選、修改和拼接，最終完成預(yù)想中的畫面[2]。

在影視素材的加工過程中根據(jù)所加工素材性質(zhì)的不同，可以將影視的素材加工簡單分為動(dòng)態(tài)視頻影像制作和靜態(tài)圖片影像制作。靜態(tài)圖片的影像制作主要應(yīng)用于廣告的制作，為使廣告能有相對較好的視覺表達(dá)，又受到預(yù)算的限制，利用Word、Excel、PPT、Photoshop、Ai和Illustrator對圖片進(jìn)行必要的加工；動(dòng)態(tài)視頻影像制作相較于靜態(tài)圖片的影像制作難度較大，預(yù)算較大，所需要的應(yīng)用軟件也相對復(fù)雜，動(dòng)態(tài)視頻影像制作主要應(yīng)用于影視作品的后期制作，通過數(shù)字化的處理方式，增加實(shí)際生活中無法拍攝的內(nèi)容，使用Shake、Motions、Maya和3DS Max等軟件進(jìn)行三維和二維平面動(dòng)畫的制作，營造豐富的視覺效果，烘托影視作品的氛圍進(jìn)而調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

3.2 數(shù)字化的影視合成作用

數(shù)字化處理后的素材需要經(jīng)過數(shù)字化的影視合成，才能形成連貫的視覺畫面。影視合成實(shí)現(xiàn)了素材向作品的最終轉(zhuǎn)化，數(shù)字化技術(shù)在影視合成工序的實(shí)際應(yīng)用程度，將直接影響影視作品后期制作工作的質(zhì)量。影視合成的范疇相對較廣，涉及鏡頭記錄、數(shù)字復(fù)制、扣像等，為了更好分析數(shù)字化的影視合成，以影視合成的具體構(gòu)成為切入點(diǎn)進(jìn)行分析。

在素材的拍攝過程中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)決定了鏡頭記錄畫面的實(shí)際效果。固定的鏡頭會(huì)使拍攝的畫面過于呆板，缺乏生命力，為影視作品的后期制作增加了難度，為了降低影視作品后期制作的難度，有必要在鏡頭記錄的方式上進(jìn)行數(shù)字化的調(diào)整，《侏羅紀(jì)公園》率先采用數(shù)字化動(dòng)態(tài)記錄畫面的方式，使每個(gè)工作的記錄都較為精準(zhǔn)，便于后期的數(shù)字化影視后期制作。

影視作品中會(huì)出現(xiàn)氣勢宏大的畫面，“千軍萬馬”的拍攝脫離現(xiàn)實(shí)，在實(shí)際的拍攝和制作過程中采用數(shù)字復(fù)制的方式進(jìn)行后期制作，使用數(shù)字化技術(shù)的復(fù)制功能，將十幾位群眾演員，進(jìn)行多次拍攝，再將拍攝的素材利用數(shù)字化復(fù)制處理，使人員鋪滿整個(gè)拍攝場景。數(shù)字復(fù)制不僅有利于降低拍攝難度，也有利于降低拍攝成本。

在畫面的后期修改中，需要將畫面中的某種顏色作為背景色，將此部分的圖像扣除，增加畫面的通透感，但是實(shí)際的制作過程，因?yàn)楸尘邦伾患儍簦饩€不纖細(xì)，為摳像增加了難度，利用數(shù)字化軟件進(jìn)行復(fù)雜的數(shù)據(jù)計(jì)算，消除干擾色彩，進(jìn)而提高摳圖質(zhì)量。

3.3 數(shù)字化調(diào)色技術(shù)應(yīng)用于影視后期制作

視覺效果是衡量影視作品質(zhì)量的重要指標(biāo)，人們通過感官直接獲取影視作品的視覺效果，進(jìn)而對作品做出自己的個(gè)性化理解，滿足精神文化需求。視覺效果的營造需要影視作品的后期制作人員運(yùn)用豐富且合適的調(diào)色手段來實(shí)現(xiàn)，合理的調(diào)色使影視作品的視覺效果更加具有沖擊力。

隨著時(shí)代條件的變化，人們的精神文化需求不斷增加，希望獲取更多優(yōu)質(zhì)的影視作品，傳統(tǒng)的調(diào)色技術(shù)已經(jīng)不能適應(yīng)時(shí)代條件的變化。隨著非線性剪輯技術(shù)的發(fā)展，剪輯工作的數(shù)量不斷增加，剪輯師希望對于鏡頭調(diào)色的操作難度降低，使實(shí)際效果更加滿足預(yù)想效果，基于電子計(jì)算機(jī)的數(shù)字化調(diào)色技術(shù)更適應(yīng)現(xiàn)階段影視作品后期制作的調(diào)色要求，多數(shù)的數(shù)字化調(diào)色軟件可以獨(dú)立完成視頻的剪輯和調(diào)色，方便靈活的操作方式也降低了操作難度[3]。

數(shù)字化調(diào)色技術(shù)未出現(xiàn)時(shí)，為了獲取相應(yīng)事物的視覺表達(dá)需要對事物進(jìn)行實(shí)拍，視覺表達(dá)受限于時(shí)間和空間的限制，隨著數(shù)字化調(diào)色技術(shù)的發(fā)展和完善，影視作品中事物的空間表現(xiàn)力和影視制作的二次元?jiǎng)?chuàng)作得到極大地延伸，調(diào)色受到的空間限制相對降低，影視作品的后期制作人員可以根據(jù)不同場合，觀眾的需求進(jìn)行影視作品的色彩加工，提高影視作品的魅力。

3.4 校色和調(diào)色應(yīng)用于影視后期制作

影視作品素材的拍攝過程中會(huì)受到一定因素的影響，會(huì)使畫面出現(xiàn)色彩上的缺陷，通過校色和調(diào)色，有利于使色彩更加豐富，烘托影視作品的氛圍進(jìn)而調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

校色是指將影視作品中某幾個(gè)片段和鏡頭畫面中色彩不好的區(qū)域進(jìn)行修復(fù)，在影視素材的拍攝時(shí)，受限于光線和設(shè)備的技術(shù)條件，某些片段的曝光和色彩平衡會(huì)出現(xiàn)問題，影響整個(gè)影視作品的視覺效果表達(dá)，利用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)將片段中的問題進(jìn)行修復(fù)使其恢復(fù)到原來的樣子，使影視作品的視覺表達(dá)更加真實(shí)自然[4]。

調(diào)色作為數(shù)字化調(diào)色過程中的重要組成部分，主要解決影視作品后期制作的兩類問題，對畫面的亮度、飽和度、對比度進(jìn)行調(diào)整，使其符合整個(gè)影視作品的藝術(shù)要求，將不同鏡頭在不同時(shí)間拍攝的同一事物進(jìn)行色彩上的調(diào)整，在實(shí)際影視作品素材的拍攝中，對于同一事物會(huì)采用不同的鏡頭在不同的時(shí)間進(jìn)行拍攝，因?yàn)闀r(shí)間的跨度，兩個(gè)畫面放在一起，會(huì)產(chǎn)生色彩上的差異，不能滿足人們的審美習(xí)慣，利用數(shù)字化調(diào)色技術(shù)對其進(jìn)行必要的調(diào)整使畫面更加和諧，將影視作品中魅力藝術(shù)性表達(dá)出來。

4 結(jié)論

科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，將數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用于電影電視的后期制作符合時(shí)代條件變化的要求，有利于提升影視作品的質(zhì)量，使影視作品展現(xiàn)不同場合的不同魅力，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)與審美需求的統(tǒng)一，應(yīng)堅(jiān)持提高數(shù)字化技術(shù)在影視作品后期制作的應(yīng)用程度，為創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)的文化作品提供技術(shù)保障，促進(jìn)社會(huì)主義文化繁榮。

[1]黃建宇.數(shù)字化技術(shù)與電影電視后期制作[J].電影評介，2007（12）：60-61.

[2]李崑，陳楊.數(shù)字影視制作中藝術(shù)與技術(shù)的融合[J].文學(xué)與藝術(shù)，2010（4）：96-97.

[3]馮琛.電影后期制作數(shù)字化實(shí)踐及趨勢[D].上海：上海交通大學(xué)，2010.

[4]張瑩瑩.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究[J].才智，2014（1）：265-266.

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1674-6708（2016）177-0058-02

于海洋，責(zé)任設(shè)計(jì)師，遼寧廣播電視臺，研究方向?yàn)殡娨暪?jié)目后期制作與包裝。