文/本刊記者 張冠華

新年戲曲晚會(huì)首現(xiàn)多媒體現(xiàn)代舞美點(diǎn)染傳統(tǒng)意韻

文/本刊記者 張冠華

2015年12月30日晚，《2016年新年戲曲晚會(huì)》（以下簡稱晚會(huì)）在國家大劇院舉行。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人習(xí)近平、李克強(qiáng)、張德江、俞正聲、劉云山、王岐山、張高麗等集體出席觀看。

作為中國最高規(guī)格的文藝演出之一，這臺(tái)晚會(huì)是2015年全國戲曲工作座談會(huì)后的首次大型戲曲晚會(huì)，代表著戲曲藝術(shù)方面的最新成就和新的探索，也是抗戰(zhàn)70周年晚會(huì)后的又一場大型國家級(jí)文藝晚會(huì)。

晚會(huì)共有15個(gè)劇種14個(gè)節(jié)目，包括：開場戲《百戲賀春》、昆曲《牡丹亭》、莆仙戲《春草闖堂》、婺劇《白蛇傳》、廬劇《秦雪梅》、贛劇《荊釵記》、藏戲與京劇《文成公主》、京劇《正考父》、京劇《精忠報(bào)國》、隴劇《苦樂村官》、龍江劇《鮮兒》、滬劇《鄧世昌》、現(xiàn)代京劇《西安事變》、京歌《圓夢中國人》等。此次，除京劇、昆曲外，贛劇、廬劇等劇種均為首次登上新年戲曲晚會(huì)舞臺(tái)；同時(shí)，晚會(huì)時(shí)長由原先的90分鐘，縮短到80分鐘，更加凝練緊湊。

晚會(huì)由中國戲曲學(xué)院教授周龍擔(dān)任導(dǎo)演，晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)分別由空軍政治部歌舞團(tuán)國家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)孫天衛(wèi)和東方歌舞團(tuán)一級(jí)舞美燈光設(shè)計(jì)沙曉嵐擔(dān)任。記者通過對孫天衛(wèi)的訪談了解到晚會(huì)的整體風(fēng)格及舞美設(shè)計(jì)，下面就此詳細(xì)解讀。

水準(zhǔn)看齊《勝利與和平》晚會(huì)

2015年，在人民大會(huì)堂舉辦的紀(jì)念抗戰(zhàn)70周年《勝利與和平》晚會(huì)，同樣由孫天衛(wèi)擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，該晚會(huì)無論演出還是舞美都獲得了諸多贊譽(yù)，也為文藝晚會(huì)樹立了很好的標(biāo)桿。因此，對于本次戲曲晚會(huì)的創(chuàng)作，中央主管部門領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)的指標(biāo)便是能夠與前者比肩。

據(jù)孫天衛(wèi)透露，從12月22日進(jìn)入國家大劇院合成到演出，其間經(jīng)歷了4次彩排審查，直至12月28日主管部門主要領(lǐng)導(dǎo)審查后，還提出了非常具體的修改意見。

新年戲曲晚會(huì)舞美手法的創(chuàng)新性使用

長期以來，對于戲曲晚會(huì)的舞美是否要采用科技手段，一直存在較大爭議。有不少人擔(dān)心LED大屏幕、視頻、投影等多媒體手段的應(yīng)用，會(huì)妨礙演員的表演，弱化或消解傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特色，甚至損害戲曲的審美表達(dá)。據(jù)悉，此前，在多年慣例的新年戲曲（京?。┩頃?huì)中，舞臺(tái)上已經(jīng)通行的現(xiàn)代多媒體手段都被禁止使用。本次戲曲晚會(huì)首次采用了LED大屏幕、投影等多媒體科技，實(shí)現(xiàn)了戲曲晚會(huì)舞美手法的創(chuàng)新。

孫天衛(wèi)表示：“晚會(huì)主題是展現(xiàn)戲曲藝術(shù)繼承創(chuàng)新的成果和人才輩出的景象。就舞美來說，我想要用現(xiàn)代的舞美手段和舞臺(tái)形式，來體現(xiàn)戲曲的程式性、虛擬性等特征，讓晚會(huì)色彩更加豐富，同時(shí)保障晚會(huì)節(jié)目的流暢協(xié)調(diào)和主題的一致性?！?/p>

表面看來，晚會(huì)舞臺(tái)布景較為簡單，由演區(qū)后區(qū)中央的LED大屏幕和前區(qū)上下場門左右對稱的6組景片組成，景片均為幕布式框架結(jié)構(gòu)，綁縛以黃色幕布，景片與大屏幕組合成“幾”字型；而在視頻、投影、燈光等手段配合下，舞臺(tái)布景搖身一變，成為變化無窮的舞美畫面，很好地配合了演員表演。

宮燈、國畫等傳統(tǒng)元素?zé)o處不在

據(jù)孫天衛(wèi)介紹，宮燈造型是晚會(huì)舞美設(shè)計(jì)的重要元素。宮燈端莊大氣，是典型的傳統(tǒng)文化意象，將宮燈造型重新分解、組合，讓宮燈元素與各組景片完全融合。比如，舞臺(tái)后區(qū)中央的一組宮燈景片，則根據(jù)節(jié)目需求變換自由拼接和拆分，與視頻、投影相得益彰。又如，后區(qū)左右景片宮燈下的空間兼作為演員的上下場門，巧妙地與宮燈造型結(jié)合，自然貼切。

作為核心要素，景片上的各種宮燈造型將全部景片貫通融合，使舞臺(tái)空間形成一種平面構(gòu)成。宮燈造型內(nèi)采用LED燈珠組合，根據(jù)劇目變換色彩，空靈寫意，極富傳統(tǒng)戲曲韻味。

傳統(tǒng)文化元素在視頻與投影畫面中幾乎無處不在：開場戲《百戲賀春》中的屏風(fēng)造型古風(fēng)古韻；昆曲《牡丹亭》的水墨山水和梅花畫面，淡雅清麗，似有若無，有種“花非花、霧非霧”的朦朧意境；莆仙戲《春草闖堂》中，宮燈景片、LED古山水畫視頻和投影畫面的結(jié)合恰到好處；廬劇《秦雪梅》中，馬頭墻投影充分營造了“青磚小瓦馬頭墻”的徽派建筑特色……

用于演出換場的面幕設(shè)計(jì)也十分精致。畫幕中央的圓形圖案，采用傳統(tǒng)工筆畫手法刻畫的牡丹嬌艷奪目、雍容盛放；圖案包圍以傳統(tǒng)的裝飾紋飾回字紋，簡約婉轉(zhuǎn)。整體畫面用金色和紅色兩種喜慶的色彩進(jìn)行勾勒渲染，團(tuán)圓熱烈，象征不同劇種、不同流派競相發(fā)展、相映生輝。

孫天衛(wèi)說：“這臺(tái)晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)理念是要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)元素的完美融合，讓觀眾感覺舞臺(tái)畫面有新意，但又到處點(diǎn)染滲透著傳統(tǒng)文化的韻味。從效果來看，實(shí)現(xiàn)了最初的設(shè)想目標(biāo)?！?/p>

導(dǎo)演周龍表示：“很多觀眾反映今年的晚會(huì)色彩豐富了很多，不再單一，卻沒有一個(gè)人提出LED大屏幕或多媒體使用不當(dāng)，妨礙了演員的表演。這說明晚會(huì)對于科技手段的使用是恰如其分的。觀眾覺得效果好，但又沒有感覺到科技的存在，這正是我們想要的?！?/p>

（劇照攝影/孫天衛(wèi)）

（編輯 杜 青）