任冬生

（北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團，北京 100089）

賞析任冬生《火花》、《儺·情》的舞美燈光設(shè)計

任冬生

（北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團，北京 100089）

賞析任冬生的《儺·情》、《火花》兩部作品中舞美燈光設(shè)計的運用。

賞析；舞美設(shè)計；燈光設(shè)計：任冬生；《火花》；《儺·情》

音樂劇《火花》由山西演藝集團出品，于2015年10月在榆次文化藝術(shù)中心首演。講述了我黨早期創(chuàng)始人之一高君宇短暫而又輝煌的革命歷程以及他如“火花”、如“寶劍”的理想與信仰，并輔以高君宇和石評梅圣潔而哀婉的愛情故事。該劇由國家一級導(dǎo)演鐘浩執(zhí)導(dǎo)，國家一級舞美設(shè)計任冬生和國家一級服裝設(shè)計文戈分別擔(dān)任視覺總監(jiān)和服裝設(shè)計。

鐘浩：

2014年9月～2015年10月，是我與舞美總設(shè)計任冬生在音樂劇《火花》一劇的合作創(chuàng)作周期。創(chuàng)作伊始，任冬生提出運用“火花”和“寶劍”作為主要的舞臺語匯，創(chuàng)造出一個既適合于現(xiàn)代舞臺審美，又具有特定歷史時期風(fēng)格特色的舞臺形象，他的觀點得到了導(dǎo)演組和出品方的一致贊許，并在演出中收到了非常震撼的效果。任冬生不僅是一位在舞臺裝置和燈光設(shè)計領(lǐng)域都頗有見地的藝術(shù)家，更是一位在工作中積極樂觀、令每位合作者都頗有獲益的工作伙伴。由于音樂劇演出的特殊性，對于場景和燈光設(shè)計有著很多近乎苛刻的細(xì)節(jié)要求，甚至?xí)R時根據(jù)舞臺調(diào)度進行修改，而無論導(dǎo)演組提出什么樣的問題，任冬生都能在第一時間提出方案并加以解決，不僅保證了排練的進度，同時能針對排練方案，結(jié)合舞臺給出有效的建議。和任冬生工作的一年，是快樂和收獲的一年，在整個作品的創(chuàng)作過程中，他對工作一絲不茍的認(rèn)真態(tài)度，以及他在專業(yè)領(lǐng)域多年積累的工作經(jīng)驗，成為音樂劇《火花》得以成功上演的重要保證。

1. 任冬生、劉蓓談舞美設(shè)計

與導(dǎo)演溝通初期，基本確定整部戲以“火花”與“寶劍”為主元素。簡了的道具布景遷換，基礎(chǔ)舞臺的豐富變化，以及燈光與多媒體影像的相互配給觀眾以表現(xiàn)形式與精神內(nèi)核相統(tǒng)一的舞美呈現(xiàn)。

數(shù)十場表達場景要求舞美體現(xiàn)不能只是簡單地完成環(huán)境地點的敘述，必一個大環(huán)境既要清晰地完成場景的交代，又能體現(xiàn)該劇的整體氛圍以及給觀強烈的視覺認(rèn)知。

場景設(shè)置中，以三堵封閉厚重且破舊的墻，象征中國當(dāng)時的政治環(huán)境，閉、古老、腐朽且守舊，城墻之下，腐朽傾斜的木柱，岌岌可危；鏤空的城部像是破舊的空洞，背后給光時，那一縷縷像“火花”一樣的亮光，在城墻綻放，隱喻置于災(zāi)難深重舊中國的高君宇，燃放著他短暫而熱烈的青春；與相結(jié)合的斜平臺是前區(qū)寶劍平臺的延續(xù)，平臺與平臺的變化，為劇中不同場體現(xiàn)提供了更多的可能性；以“寶劍”塑造前區(qū)平臺，同時銜接了后平臺與臺面，尾聲中，平臺載著高君宇緩緩升起，完成了主人公精神世界的升華。

2. 任冬生談燈光設(shè)計

《火花》是一部有態(tài)度、有內(nèi)容的音樂劇，其態(tài)度是主創(chuàng)們對舞臺的虔對歷史的凝視；其內(nèi)容干凈明了，透過有限的舞臺空間折射出那些高山仰止與精神。燈光語匯干凈簡潔，不爭搶、不炫酷，既清晰地暗示觀眾時間空間外化等要素，又使觀者的視角始終聚焦在戲劇情節(jié)和表演本身。

舞臺兩側(cè)腐朽的木樁后、吊裝的桁架上以兩種色溫的螺紋聚光燈來表現(xiàn)組暖白一組冷白，亮度及色溫的變化表達了不同時間和空間的轉(zhuǎn)換，延展了空間。厚重墻片背面安裝LED泛光燈及切割電腦燈，在表現(xiàn)主人公強烈的情點時，以醒目的紅色及“破墻而出”的光束引導(dǎo)全劇的視覺高潮，強化了人理特質(zhì)。

燈具的種類既有傳統(tǒng)的常規(guī)燈具，也有電腦燈、光束燈，旨在表達特人物主題光、場景主題光、虛實空間的轉(zhuǎn)換。還原真實生活場景時使用了大PAR燈、聚光燈及成像燈，借助其3 200 K的溫暖色溫，營造出陽光、室內(nèi)燈等人們熟知的光感受，同時，嚴(yán)格控制光比，采用適度的區(qū)域逆光以及不強調(diào)的側(cè)光等方式，為突出情節(jié)跳躍埋下伏筆。表現(xiàn)唱段及人物內(nèi)心外化的時使用電腦燈，形成反差大而規(guī)律的燈光質(zhì)感，烘托劇情，強化人物。

以“儺”為元素的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研創(chuàng)作品《儺·情》由北京舞蹈學(xué)院青年舞團出品，并于2015年12月在北京舞蹈學(xué)院正式公演。該劇由北京舞蹈學(xué)院校長郭磊擔(dān)任總導(dǎo)演，任冬生擔(dān)任舞美燈光總設(shè)計。

1. 任冬生、王立峰談舞美設(shè)計

儺是個古老而神秘的主題，對于現(xiàn)代觀眾，包括最初參與的主創(chuàng)在內(nèi)，“儺”是陌生的，甚至因為各種時代變遷和文化演變的原因還對“儺”有很多誤讀。

經(jīng)過多次創(chuàng)作會及資料整理，江西南豐石郵儺舞的文化形態(tài)令大家感到興奮，真的是活化石，它很大程度地保留了原始的意味，并融入了大量的古代神話和英雄傳說，這種共鳴源于中華民族文化的最深的根源，它穿越過整個中華民族長期文化融合的歷史，直指最初文明開篇時的悸動。

基于此，舞臺設(shè)計中運用了一些根源性的符號，它不繁復(fù)，但很有代表性，如契合劇目開篇的開山神一段，設(shè)置的一塊斧頭形的斜平臺，它就像盤古大神開天辟地遺留下的圣器，最初的愿望其實是希望它充滿舞臺甚至覆蓋樂池，但畢竟這個對舞蹈表演來說還是過于限制了，而且它并不是主體，最終將它壓縮到了舞臺后區(qū)將形象保留下來。

儺舞原本的表演環(huán)境儺神廟一場，舞臺上設(shè)置的一個殿堂，考慮到它要有更宏大的氣場，與總導(dǎo)演溝通后，將最初的完全靠柱子來主導(dǎo)的想法歸納成了“四梁八柱”的概念，它也許是廟堂，是根源，也許只是我們平常理解的房子，或者家，總之，它是一個既神秘陌生，又充滿親切感的地方。

整個布景的結(jié)構(gòu)就是四根大梁，八根柱子。整體形象非常寫實，也參照了江西建筑的一些特點，比如冬瓜梁和青苔的斑駁。整個建筑框架和聚散組合，及后區(qū)柱子陣列的疊加運動來配合每一個章節(jié)的氛圍變化：雷神舞蹈的時候柱子上下運動如重錘擊鼓；鐘馗與小鬼舞蹈的時候柱陣落而成林，配合燈光又成為抽象的林子；雙伯郎舞蹈時現(xiàn)出四根粗壯的橫梁，以展現(xiàn)兄弟情義之力量與擔(dān)當(dāng)。此外就是儺舞面具的形象首尾呼應(yīng)，穿插在建筑里面點染主題。

《儺·情》其實是個整體性很強的方案，說它裝置感也好，符號性也罷，總之它是量體裁衣并融入表演運動中的，它需要與表演相互作用來表情達意，在此基礎(chǔ)上它的文化感、宇宙觀才能得以生根并與觀眾產(chǎn)生更深的交流，這也是整個創(chuàng)作過程中一直貫徹的宗旨，那就是要渾然一體。

2. 任冬生談燈光設(shè)計

設(shè)計《儺·情》這個作品時，第一個強烈的感受就是，燈光既要顧忌以人跳神的舞蹈性表現(xiàn)，又要考慮到舞蹈背后的“神”文化傳遞出的神秘氣息。

針對這些特點，布光時設(shè)置了4組高側(cè)燈位，以突出舞美“四梁八柱”所構(gòu)成的空靈感，增大觀眾的想象空間，營造最大程度的舞臺虛擬景深。每個段落的連接處以流動成像燈為唯一光源，使地面沒有任何亮度和顏色取向，舞者仿佛置身于一個完全虛無的空間中進行場景轉(zhuǎn)換。9只染色電腦燈組成的一道光幕逆光，是強化舞蹈性動作的“燈光黑幕”，極大的投射角度和空間跨越，凸顯出置身其中的舞者的立體感、造型感和畫面感，同時襯托出舞美布景結(jié)構(gòu)。第一部分的開山神中使用了帶有樹影圖案的成像燈，從“梁”與“柱”的夾角處投射，營造出陽光樹影照進祠堂的戲劇畫面，與接下來的舞蹈性燈光形成層次對比。鐘馗一段，依托舞臺后區(qū)的柱子，用地逆光的方式構(gòu)成了深邃神秘的表演空間，臺口的腳光將舞者的影子映射在八柱上，用跳躍的燈光變化烘托出鬼魅陰森的氛圍；雙伯郎一段，八柱消失，“四梁”構(gòu)成的簡潔空間使燈光有了更多的可能性，后逆電腦燈“破梁而下”，成就了后區(qū)兩名舞者鮮明的表演空間，更準(zhǔn)確地表達了此段的情緒內(nèi)核。尾聲“和合昌盛”中，根據(jù)音樂和舞段特點，使用了檸黃色的常規(guī)燈逆光，溫暖明亮，與之前形成鮮明對比，喜慶祥和的氛圍躍然臺上。

（編輯 常靖雨）

Appreciation of Stage and Lighting Design in Ren Dongsheng’s Sparks and Nuo-Love

REN Dong-sheng
(Beijing Dance Academy Youth Dance Troupe, Beijing 100089, China)

The application of stage and lighting design in Ren Dongsheng's two productions, Sparks and Nuo-Love, was appreciated.

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10.3969/j.issn.1674-8239.2016.01.012