楊文山

電影開機(jī)那天，他在微博寫道，“咱們這兒不興叫黑色幽默，于是有了更溫和的表述，冷幽默。一個(gè)人在前面撒芝麻，后面跟著一千個(gè)人在撿。所有人都很認(rèn)真，很嚴(yán)肅，不茍言笑。但事情卻朝著越來越可笑的地步發(fā)展”。

今年3月，《我不是潘金蓮》發(fā)布先導(dǎo)預(yù)告片，大膽采用圓形遮罩畫面，并宣稱正式上映也將采用這種格式。另據(jù)了解，片中用了圓形、方形和普通寬銀幕畫幅，三種構(gòu)圖各有寓意。

“方的也爛大街，那就拍成圓的吧”

盡管外界多把《我不是潘金蓮》和張藝謀的《秋菊打官司》做對比，但僅僅拍一個(gè)“秋菊打官司”的故事，顯然不是馮小剛的追求。

相比于故事內(nèi)容，《我不是潘金蓮》美學(xué)形式上的創(chuàng)新才是最大的不確定性。馮小剛講到，《秋菊打官司》中運(yùn)用了偷拍、肩扛拍攝等當(dāng)時(shí)還比較“先鋒”的拍攝方式，但后來基本上拍紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像都會(huì)用到，早已爛大街了，“這個(gè)就算了”。

這時(shí)候，馮小剛看到加拿大導(dǎo)演澤維爾·多蘭在《媽咪》中使用了方形的畫幅，后來賈樟柯和侯孝賢先后也在作品中的畫幅上做了類似處理。馮小剛感嘆：現(xiàn)在連方的也變成爛大街了，難不成要做成圓的？在和攝影師羅攀商量之后決定就做成圓的。

但出品方華誼兄弟認(rèn)為圓形畫幅太過于挑戰(zhàn)觀眾，連劉震云也表示反對。劉震云對自己小說的張力非常自信，認(rèn)為不需要借助特別形式。馮小剛安撫道，“《我不是潘金蓮》小說是非常好的，否則我也不會(huì)拍，但是它怎么才能成為馮小剛風(fēng)格的《我不是潘金蓮》？我必須找到我的電影的一種表現(xiàn)形式”。

幾經(jīng)拉鋸，馮小剛做出了妥協(xié)——決定拍兩種方案，一種是圓的，一種是1：1.66的畫幅。然而開機(jī)后極為痛苦，圓形和長方形構(gòu)圖完全是兩個(gè)系統(tǒng)，兩種思考方式總是互相干涉。

圓形畫幅不僅僅是加一個(gè)圓罩，而是全新的一個(gè)美術(shù)系統(tǒng)。首先打光不能是高反差，必須特別灰，只有特別灰才像中國的繪畫。而且一旦高反差，黑色部分就會(huì)把圓外的屏幕吃進(jìn)去，看上去成了一個(gè)殘?jiān)?，不圓了。第二，構(gòu)圖不適合拍近景，拍近景像是在望遠(yuǎn)鏡里頭，也不能搖，拍全景構(gòu)圖要往下做，拍攝主體必須在圓的二分之一以下，等于是全新的影像系統(tǒng)。

每天和攝影師最擔(dān)心“是不是太正常了”？

就在馮小剛為每場戲拍兩個(gè)版本頭疼的時(shí)候，耀萊影視的綦建虹提出對《我不是潘金蓮》做保底發(fā)行。根據(jù)協(xié)議，《我不是潘金蓮》如票房低于5億元，耀萊將支付2億元票房凈收；票房5億元至8億元部分凈收益由耀萊獨(dú)享；票房超出8億元部分，耀萊將獲得票房凈收益的50%。這也就意味著《我不是潘金蓮》還未公映就回收2億元，投資人穩(wěn)賺?！拔揖蛦桇虢ê缤獠煌馀某蓤A的？他說必須拍成圓的。跟著（王）中磊再來探班，再也不提兩個(gè)版本的事，說拍成三角的都行（笑）”。

馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三只鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片?！爸芭摹兑痪潘亩?，多的時(shí)候12臺(tái)機(jī)器，一般有7臺(tái)。這個(gè)就一臺(tái)機(jī)器。我發(fā)現(xiàn)每天一會(huì)兒就拍完了，因?yàn)檫@鏡頭也不碎。在圓形畫幅里頭跳切，是不行的，鏡頭一定要整齊，所以一場戲沒有幾個(gè)鏡頭。完了就收工了。不像《一九四二》，整個(gè)冬天在山西荒野里頭受罪”。

馮小剛回憶，每天到現(xiàn)場把機(jī)器和光布置好了之后，就和攝影師羅攀互相問：是不是太正常了，如果太正常了就想一個(gè)辦法去破一下。

中等成本走心的文藝片是今后的創(chuàng)作方向

綦建虹敢于5億元保底發(fā)行，緣于他對《我不是潘金蓮》票房看好——他認(rèn)為馮小剛?cè)隂]有出作品，怎么拍票房也會(huì)過5億元。但是馮小剛比較謹(jǐn)慎，他曾經(jīng)考慮過自己投資，“我不愿踏著制片人的尸體做自己的實(shí)驗(yàn)，但是我愿意踏著自己的尸體去做”。

馮小剛清楚地知道觀眾喜歡快節(jié)奏的電影，但他現(xiàn)在喜歡的電影，像《45周年》、《海街日記》、《如父如子》卻非如此，“前面十幾分鐘一定要有耐心，但一鉆進(jìn)去就把你揪住了”。除了導(dǎo)演是枝裕和的兩部電影，他也喜歡李安的《飲食男女》以及魏德圣的《海角七號》。這種中等成本的走心的文藝片是他今后創(chuàng)作的方向。

“故事、人物、情懷，起碼要占兩樣。就算人物不錯(cuò)，有情懷，故事弱了一點(diǎn)，我覺得也OK?；蛘哒f故事好、有情懷，人物單薄點(diǎn)，也行。故事、人物、情懷三個(gè)指標(biāo)都90分的劇本，幾乎沒有”。早年扛起中國電影票房大旗的馮小剛在中國電影市場最好的時(shí)候逆流轉(zhuǎn)向，正如他在微博上寫道，“中國電影不商業(yè)的時(shí)候咱就商業(yè)點(diǎn)，中國電影商業(yè)了咱就文藝點(diǎn)，總之不能隨大溜兒，缺什么補(bǔ)什么，這就叫天降大任于老炮兒”。

“我再拍成本都不會(huì)多，就弄個(gè)五六千萬拍，不弄那么大成本、大制作那種”。對于《我不是潘金蓮》的目標(biāo)受眾，馮小剛十分清晰，“這種電影給20歲的看確實(shí)勉為其難，官員的語言體系他們不一定懂。但是30歲到80歲都沒問題，上了歲數(shù)的人不愛看現(xiàn)在的這些電影，但是你得有他愛看的，《老炮兒》就是這么一個(gè)。”