肖鵬

摘要：光是建筑空間的靈魂。光在室內(nèi)空間展示出的不僅僅是可視功能，它的變化使空間靈動(dòng)，它的多重變化創(chuàng)造出豐富的層次，它的明暗營(yíng)造不同的氛圍……本文將探索如何利用光筑一個(gè)理想氛圍，造一種詩意的空間。

關(guān)鍵詞：光；空間；意境

一、光在室內(nèi)空間視覺環(huán)境的功能

實(shí)體的圍合是劃分空間的一個(gè)重要物質(zhì)構(gòu)成因素，但這一結(jié)果也離不開人的視覺心理感知，換而言之，需要由物質(zhì)和精神互相作用共構(gòu)空間視覺環(huán)境。

光的亮度差異可劃出空間界限。例如舞臺(tái)區(qū)比觀眾席的光線亮，而演員所在的聚光燈光束下更為強(qiáng)調(diào)的中心。這種光劃分形成的空間其實(shí)是一個(gè)心理暗示的效果，由此可以看出，空間并非必須由實(shí)體物質(zhì)圍合才能生成，它也可由對(duì)比和差別形成。明暗的差異能對(duì)空間進(jìn)行清晰的劃分，這種區(qū)分是基于對(duì)空間性質(zhì)的改變而完成的。從極度的光亮到最深的陰影之間有無數(shù)個(gè)梯度，每一種亮度分別適應(yīng)不同的功能、性質(zhì)的空間。例如在家居室內(nèi)空間中臥室作為休息區(qū)域同時(shí)也是私密空間，較之客廳的光線要略暗也更柔和。

亮度梯度是光線產(chǎn)生空間深度的樞紐。尺度強(qiáng)調(diào)的是人與室內(nèi)空間比例關(guān)系所產(chǎn)生的心理感受，直接影響著人們對(duì)空間的感受。亮度梯度對(duì)于光創(chuàng)造空間深度、影響人的心理有著重要的意義?，F(xiàn)代建筑由于模式化的結(jié)構(gòu)以及人工照明的啟用，往往出現(xiàn)一些分布著均勻光線的空間，沒有暗部、陰影，沒有從光明到黑暗之間的逐步變化，空間失去了深度感。

光善于烘托整體氣氛?？臻g意境是指空間形態(tài)產(chǎn)生的藝術(shù)精神內(nèi)涵和社會(huì)文化內(nèi)涵與人的審美意識(shí)結(jié)合形成的審美體驗(yàn)和精神感悟。室內(nèi)的氣氛會(huì)由于光的亮度和光的色溫與顏色的不同而發(fā)生變化，家庭的臥室常采用暖色光而顯得更加溫馨和睦；夏季在客廳等公共活動(dòng)區(qū)使用青、淺的冷色光，使人倍感涼爽；強(qiáng)烈的多彩照明，可以增加繁華歡樂的氣氛。

二、詩意空間的特質(zhì)

詩境衍生出藝術(shù)，藝術(shù)的本性是詩。

詩意空間應(yīng)該是讓人們內(nèi)心得到真正放松和自由的空間狀態(tài)，它立足于場(chǎng)所，寄予著情感，更蘊(yùn)藏著希望。它作為紐帶存在于人和場(chǎng)所之間，應(yīng)該是所有不同種類美的集合與任何何能讓人產(chǎn)生共鳴意境的空間，或?qū)庫o、或熱烈、或神秘、或輕快……

如古羅馬的萬神廟，光從最高部位以一種令人敬畏的姿態(tài)直射下來，而這種單一的采光使整個(gè)室內(nèi)稍顯昏暗，更加重了神秘肅穆的效果；如妹島和世所設(shè)計(jì)的瑞士勞力士學(xué)習(xí)中心，多個(gè)橢圓形露天天臺(tái)最大限度的將光引入保證了光線的充足，加之通透的玻璃幕墻，白天幾乎用不到多少人工照明，滿盈的光線創(chuàng)造了一個(gè)空靈、純凈的空間；如中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館，利用懸掛的瓦片，調(diào)整進(jìn)入室內(nèi)的光線，隨著太陽高度角推移，瓦片投射在地上的影子形成了一幅每時(shí)不同四序迥異的畫卷……

三、如何運(yùn)用光塑造詩意空間的思考

在不犧牲功能作用的前提下，考慮設(shè)計(jì)所帶來的心理和精神上的滿足尤為重要。感受是一種直覺的、主觀的心理活動(dòng)，主要通過視覺的心理體驗(yàn)來獲得。這時(shí)在視覺效果極具影響力的燈光所起到的的作用就尤為重要了。意境是人們形象思維的產(chǎn)物，它可以表現(xiàn)整體情感基調(diào)的傾向性，也可以表達(dá)作品的繁多種類與個(gè)性特質(zhì)?！耙磺芯罢Z皆情語”。想要通過物質(zhì)來表達(dá)意境時(shí)，首先要融情于景，設(shè)計(jì)者利用所做之物與使用者進(jìn)行“溝通”，產(chǎn)生情感上的共鳴。

詩意是通過象生境，空間內(nèi)的表達(dá)也是如此。

光可以重點(diǎn)突出空間中的某些元素，或弱化一些元素，達(dá)到設(shè)計(jì)的期望結(jié)果。在特定的環(huán)境空間中，為了展現(xiàn)一方氣氛給予重點(diǎn)照明，吸引人的注意，創(chuàng)造出虛與實(shí)、強(qiáng)與弱的節(jié)奏，產(chǎn)生視覺焦點(diǎn)，誘導(dǎo)人的行為。有了光線，物體顯現(xiàn)。然后，光線又分成了強(qiáng)弱不同的各個(gè)階梯，實(shí)體的景象開始變得豐滿，形成了高光、亮部、暗部、投影等明暗交織的浩繁的層次。準(zhǔn)確合理的設(shè)光能增強(qiáng)物體造型的三維立體感，提升藝術(shù)效果。利用光線的明暗變化和韻律，不但加強(qiáng)了原有的秩序感，并且使人在前行運(yùn)動(dòng)中感受到空間的豐富，將單一空間變?yōu)槎鄬哟蔚呢S富的空間。

要善于運(yùn)用自然光。光隨時(shí)間的變化以一種最習(xí)見的方式表達(dá)著人與自然之間的聯(lián)系，光影能營(yíng)造豐富的空間效果給予空間生命的存在感和靈動(dòng)感。在人工的空間引進(jìn)自然的世界的物質(zhì)更容易地喚醒人們超然物外的心境。再之，光與影形成的圖形極具動(dòng)感富有生命力，并且圖案的形狀、位置、深淺會(huì)隨著光線的變化而改變。巧妙地運(yùn)用物影的紋理效果可以增添空間的藝術(shù)魅力。這也符合當(dāng)代社會(huì)日益重視的低碳設(shè)計(jì)的理念。

設(shè)計(jì)者的本職工作是制造一種能將材料的本性和吸引力無以復(fù)加的表現(xiàn)出來的光環(huán)境。不同的材質(zhì)對(duì)光產(chǎn)生的反應(yīng)不同，如粗糙或凹凸有紋理的材質(zhì)在光的照射下生產(chǎn)更多的明暗變化，而乳白玻璃、半透明塑料這種不完全透光的材料在光下又呈現(xiàn)出另一種效果的渲染。

此外，我們還應(yīng)該注意在通過仔細(xì)的考慮和協(xié)調(diào)己建立的各個(gè)界面之間的亮度對(duì)比關(guān)系，在創(chuàng)造出一種空間場(chǎng)景的同時(shí)盡量減少眩光的影響，并且避免眼睛不斷的在變化過大的亮度水平之間進(jìn)行調(diào)整，降低眼睛的疲勞感。

四、結(jié)語

光的現(xiàn)代化應(yīng)用，使人類伴隨著光的發(fā)展跨越到高度文明的時(shí)代。我們應(yīng)秉承著師法自然、基于情感、秉承人文、凸顯個(gè)性的設(shè)計(jì)理念，把燈光的運(yùn)用定義為成是有思想的藝術(shù)，它就將作為有限的物質(zhì)空間延伸到無限的精神境地的媒介，將詩的意境，詩的精純美粹之氣，擺脫塵俗之念傳達(dá)的更為深遠(yuǎn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]陳炎.中國(guó)審美文化史—唐宋卷[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2000.

[2]王小慧.建筑文化、藝術(shù)及其傳播一一室內(nèi)外視覺環(huán)境設(shè)計(jì)[M].百花文藝出版社，2000.

[3]許云強(qiáng)，陳軍.建筑空間的精神材料——光影[T].江蘇建筑，2011.

[4]古風(fēng).意境探微[M].南昌：百花洲文藝出版社，2012.

[5]李建超，張海燕.建筑設(shè)計(jì)中的自然光運(yùn)用策略研究[J].建筑節(jié)能，2012.