摘要：近幾年隨著節(jié)目形式日趨多樣化、豐富化，它的出現(xiàn)和興起也促進了我國電視節(jié)目類型的創(chuàng)新和變革。本文是從多角度角度出發(fā)以湖南衛(wèi)視推出的戶外親子真人秀節(jié)目為例，對我國真人秀節(jié)目進行深度的剖析，分析其中的節(jié)目組織形式和值得借鑒的地方。

關(guān)鍵詞：真人秀；評析；敘事學(xué)

中圖分類號：G210文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）10-0 241 -01

一、真人秀節(jié)目綜合分析

真人秀節(jié)目是綜合性的電視娛樂節(jié)目，是在一種假定的環(huán)境中，給予明星各種挑戰(zhàn)任務(wù)，真實的再現(xiàn)節(jié)目中的具體過程和具體環(huán)節(jié)。有的學(xué)者也傾向于真人秀節(jié)目中“秀”字的突出，認(rèn)為只有通過“秀”，才能在第一時間吸引受眾的眼睛。

謝耕壇，陳虹在《真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新》書中認(rèn)為真人秀節(jié)目的秘訣在于它不斷的發(fā)展自身投觀眾所好。書中按照遵循真人秀節(jié)目歷史，節(jié)目類型，敘事策略，形態(tài)創(chuàng)新，節(jié)目營銷的邏輯順序，并結(jié)合具體樣本對真人秀節(jié)目的存在問題、創(chuàng)新方法和發(fā)展思路給出了許多真知灼見。①通過中國知網(wǎng)搜索“明星真人秀”、“真人秀節(jié)目”等關(guān)鍵詞，檢索出來3412條結(jié)果，其中以2012年到2015年這幾年居多，這和這幾年真人秀節(jié)目受關(guān)注度高息息相關(guān)。

二、《爸爸去哪》敘事結(jié)構(gòu)分析

《爸爸去哪》是由湖南衛(wèi)視購買韓國《爸爸，我們?nèi)ツ摹钒鏅?quán)，并參照其節(jié)目形式的一項明星親子類大型真人秀節(jié)目。于2013年播出第一季，分別有五組明星家庭參加，播出時間為每周五晚22點，共十二期。到目前為止一共播出了三季，每季根據(jù)收視效果和節(jié)目反饋對節(jié)目做出相應(yīng)的調(diào)整。是國內(nèi)播出較早且較為成功的真人秀節(jié)目。節(jié)目采用還原的記錄手法，將機位盡可能的隱藏到孩子們的視線以外，真實的記錄出孩子在參與過程中的感受和表現(xiàn)。節(jié)目每期選擇一處景色優(yōu)美的自然風(fēng)光，并希望通過原始環(huán)境的考驗，幫助孩子理解生活的意義。

（一）節(jié)目中主持人的選定。

首先節(jié)目中主持人的選定是擔(dān)任“村長”一職的李銳，他的出現(xiàn)一方面和傳統(tǒng)電視節(jié)目主持人一樣起著推動節(jié)目進程、把握節(jié)目全局的任務(wù)，另一方面，“村長”一職正是真人秀節(jié)目本土化的表現(xiàn)。在節(jié)目中，李銳不僅是相關(guān)比賽規(guī)則的解說者，更是環(huán)節(jié)的參與者。這樣的角色轉(zhuǎn)變能夠拉近主持人和嘉賓的距離，也凸顯孩子們進入村落后的融入感和貼合感。從敘事學(xué)角度來說，村長一方面推動了情節(jié)的發(fā)展，增加節(jié)目的競技感和緊張感，另一方面通過“村長”對節(jié)目環(huán)節(jié)的解說，能夠幫助觀眾增加對節(jié)目規(guī)則的理解。

（二）任務(wù)嘉賓的選定。

《爸爸去哪兒》從開播開始對嘉賓的選定都是有考究的，首先明星老爸來自于不同的領(lǐng)域，且為人所熟知。這樣的設(shè)置不僅能夠滿足受眾想要了解明星家庭生活的心理，還能對受眾進行細(xì)分，滿足各種類型受眾的喜好。國內(nèi)第一個明星親子類真人秀節(jié)目，首次邀請明星及其孩子參加到真人秀節(jié)目中。同時，這些明星老爸參與活動向觀眾展現(xiàn)了自身平民化的一面，同時歡樂的游戲情節(jié)也增加了節(jié)目的趣味性。節(jié)目還邀請了世界冠軍的參與，這樣選擇的意義在于給受眾展現(xiàn)退役運動員的日常生活，也能夠極大的引起受眾的興趣。在對孩子的選擇上，首先年齡是一個節(jié)點，節(jié)目選擇的孩子年齡都集中在4到10歲，處于該階段的孩子充滿了童真童趣，能夠真實的還原事情的本來原貌。同時選取孩子的時候也是符合中國人審美的，幾期孩子都長得標(biāo)志可愛。

（三）敘事情節(jié)的設(shè)定。

明星將還原到爸爸的角色，每期明星爸爸跟子女72小時的鄉(xiāng)村體驗，爸爸單獨肩負(fù)起照顧孩子飲食起居的責(zé)任，節(jié)目組設(shè)置一系列由父子（女）共同完成的任務(wù)，父子（女）倆在不熟悉的環(huán)境下狀況百出。明星抵達住處后，進行短暫的休息，接著便開始室外游戲。多數(shù)游戲是以當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)或特點為主題，與當(dāng)?shù)鼐用褚黄饏⒓樱热绨职秩ツ膬哼\動會、下海捕魚、進森林找食材等。到了吃飯時由明星親自下廚為孩子做飯，廚房中狀況百出，平日里光鮮亮麗的明星為家常飯發(fā)愁，十分具有看點。因為是真人秀節(jié)目，因此節(jié)目中往往出現(xiàn)很多以外的情況，如第二季中Grace生氣對Joe發(fā)火，以外情況的發(fā)生增加了節(jié)目本身的看點。

三、《爸爸去哪》的突破

（一）拍攝方式上的突破。

《爸爸去哪》作為一檔成功的親子類真人秀節(jié)目，其拍攝方式較同類型的節(jié)目有很大的突破，這些突破不僅促成了節(jié)目本身的成功還給日后真人秀節(jié)目予以指導(dǎo)。運用隱藏機位、且在難度上和人數(shù)上均有所突破。采取跟拍的方式，明星老爸和萌娃一人一機，多在戶外進行拍攝。湖南衛(wèi)視在節(jié)目的全天拍攝中，共設(shè)置了45個機位，20個活動機位。而近1000個小時的素材才能剪出一集不到2小時的節(jié)目，幕后剪輯的工作量可見一斑。相比歌唱類真人秀節(jié)目《我是歌手》的38個機位、400個小時素材剪一集的制作強度，難度幾乎增加了近一倍。且在每間屋內(nèi)的固定機位就需要有兩人輪流把守，別看最終剪到節(jié)目里沒有幾幀，工作人員為了保證及時更換新的錄像帶可是整晚不能睡。

（二）燈光服裝的突破。

真人秀節(jié)目以真實為主，過于運用燈光會使節(jié)目失真，節(jié)目中多使用自然光。因此，在對燈光的使用上也十分的考究。節(jié)目中游戲環(huán)節(jié)多設(shè)置在室外，而且明星及其孩子需要做任務(wù)，跑跑跳跳不便布光，室外活動以自然光為主。節(jié)目在室內(nèi)錄制時多使用房間內(nèi)電燈照明，基本無舞臺燈光效果。攝影棚內(nèi)采訪時有燈光輔助。這樣的燈光會給觀眾自然、真實的感受，節(jié)目效果不僅不會因此而受到影響，反而增加貼近感。

對于服裝的安排也是真人秀節(jié)目以展現(xiàn)最真實的人物為主要課題，節(jié)目中明星都是自己的，具有個人風(fēng)格。因此在服飾的選擇上沒有單獨的服裝組，將節(jié)目組不提供服裝由明星自帶，節(jié)目中服裝以休閑舒適為主，有些明星穿親子裝。親子裝更能凸顯節(jié)目的主題，增加節(jié)目的溫情效果。

（三）音樂上的突破。

音樂在真人秀節(jié)目中依然重要，和其他節(jié)目一樣，具有推動情節(jié)的發(fā)展、宣發(fā)環(huán)境、烘托氣氛等效果。節(jié)目的主題曲采用葉圣陶作詞的同名主題曲《爸爸去哪》，片中根據(jù)不同的情景設(shè)置配樂。如，王詩齡造成醒來發(fā)現(xiàn)爸爸不見的時候會用凄涼的音樂做陪襯，Cindy為父親準(zhǔn)備生日驚喜的時候會響起溫情的歌曲烘托氛圍。將萌娃爸結(jié)合在一起，改變原有傳統(tǒng)兒童不僅是觀眾耳目一新更增加了明星效應(yīng)。同時，加入萌娃的聲音更能加深觀眾的印象。

注釋：

①謝耕磚，陳虹.真人秀節(jié)目：理論、形態(tài)和創(chuàng)新[M].復(fù)旦大學(xué)社，2007

參考文獻：

[1]尼爾波茲曼著章艷譯.娛樂至死[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009

[2][美]M.J.波特、D.L.拉森、A.哈思考克、K.奈利斯：《敘事事件的重新詮釋——電視敘事結(jié)構(gòu)分析》，徐建生譯，載《世界電影》，2002（06）

[3]尹鴻，冉儒學(xué)，陸虹.娛樂旋風(fēng)-認(rèn)識電視真人秀[M].北京：中國廣播電視出版社，2006

[4]劉森，黃超.淺論大眾傳媒中的后期制作——以《爸爸去哪兒》為例[J].藝術(shù)科技，2014，8

[5]岳霄龍.淺析親子真人秀《爸爸去哪兒》的創(chuàng)新及成功之處[J].現(xiàn)代語文，2014，4

作者簡介：李捷（1993.06-），男，漢族，廣東雷州人，本科在讀，北京理工大學(xué)珠海學(xué)院，新聞研究。