包崇彩 任 平

(云南體育運(yùn)動(dòng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650228)

論張愛玲小說的語言風(fēng)格

包崇彩 任 平

(云南體育運(yùn)動(dòng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650228)

張愛玲是中國(guó)現(xiàn)代的著名作家，她的作品之所以能夠長(zhǎng)盛不衰是與其獨(dú)具特色的語言風(fēng)格分不開的。本文將試圖探尋張愛玲小說創(chuàng)作中獨(dú)具匠心、神韻天成的語言藝術(shù)。

張愛玲；語言；風(fēng)格

張愛玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中為數(shù)不多的“異類”作家，她自如地出入中西文化，冷靜地觀照社會(huì)人生，她作品的語言也是獨(dú)具匠心、神韻天成，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史展示了一道獨(dú)特的風(fēng)景。本文將試圖探尋張愛玲小說創(chuàng)作中的語言藝術(shù)。

1 比喻的運(yùn)用

張愛玲語言最明顯同時(shí)也最主要的特點(diǎn)，是其作品中的大量別出心裁的比喻。比喻是傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中最常見的一種語言修辭手法,它是指描寫事物或說明道理時(shí),用具有相似點(diǎn)的別的事物或道理來打比方。在張愛玲的作品中，比喻被大量而廣泛地運(yùn)用，她的比喻，是主觀與客觀的巧妙諧調(diào)，形象與抽象的完美結(jié)合,通過比喻將抽象的事物具象化、實(shí)體化。這些新奇的譬喻總是充滿人生智慧。

2 通感的運(yùn)用

張愛玲作品常帶有明顯的通感色彩，運(yùn)用通感的修辭方式將聲音、氣味、色彩、觸覺融匯貫通，使意象更加新奇而富有彈性，還可以讓作者更好地把作品中人物的心態(tài)直接介入環(huán)境和事物之中。例如：

“她穿著的一件曳地長(zhǎng)袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動(dòng)了一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個(gè)綠跡子?！?/p>

(《紅玫瑰與白玫瑰》)

3 精致的細(xì)節(jié)描寫

張愛玲在作品中常對(duì)那些細(xì)碎瑣屑的細(xì)節(jié)進(jìn)行精致地描寫。即使是寫服飾，也常精確地描述顏色、質(zhì)地和款式；她寫起動(dòng)作來也是貼切傳神，別有意趣，不但老道、精彩，而且恰如其分。例如：

“這一席話，觸目驚心，薇龍不由自主的把雙手捫著臉，仿佛那粉白黛綠的姿容已經(jīng)被似水年華洗褪了色?！?/p>

(《沉香屑第一爐香》)

這里用“捫”字，加上后面的一句精彩的假設(shè)，既寫出了薇龍下意識(shí)的動(dòng)作，又傳達(dá)出了她曲折的內(nèi)心?！跋赐省币辉~用在這里也極為形象精妙，仿佛看到美好的年華正在被時(shí)光的水流一點(diǎn)點(diǎn)地沖淡了。

4 使用冷漠隔離的語言

張愛玲常使用冷漠隔離的語言。她向我們講了一個(gè)又一個(gè)久久傳頌的故事,然而她永遠(yuǎn)站在故事之外。她與故事中的人物似乎是兩條平行線,互不相干。她用的是隔離的冷漠的神情和隔離的冷漠的語言,她淡淡的說著別人的事,那人是哭是笑是喜是悲都與她不相干。例如：

“開電車的人開電車。在大太陽底下,電車軌道像兩條光瑩瑩的,水里鉆出來的曲蟮,抽長(zhǎng)了,又縮短了;抽長(zhǎng)了,又縮短了,就這么樣往前移——柔滑的,老長(zhǎng)老長(zhǎng)的曲蟮,沒有完,沒有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌,然而他不發(fā)瘋。”

(《封鎖》)

“開電車的人開電車”,這與作者沒有什么相干,與讀者也沒有什么相干,只管讓他開去吧,電車的故事也只管讓它發(fā)生去吧,張愛玲從不嘗試去同情哪個(gè)人憐憫哪個(gè)人,無論她或他是多么可悲可憐。張愛玲只是單純的講故事,故事中似乎沒有她的態(tài)度,她的喜惡。

5 描繪人物外形獨(dú)到

別樣的人物外形描繪，也是張愛玲語言的一大特點(diǎn)。張愛玲對(duì)人物外形的描寫相當(dāng)獨(dú)特。在這一方面，張愛玲一向是不吝筆墨，描摹人物外形似乎是她的一個(gè)偏愛。然而她筆下的人物，從外形到性格，幾乎沒有一個(gè)人是比較完美，或者合乎理想的。作品中每個(gè)人物一登場(chǎng)，光看他或她的形容，好象已注定有悲劇上演。例如:

“……曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉……”

(《金鎖記》)

七巧原是麻油店里站柜臺(tái)的，不象大奶奶、三奶奶是大戶人家的小姐，這樣艷俗的裝扮對(duì)她自然是適合的。七巧是個(gè)可憐的女人，要不是她男人是個(gè)殘廢，也輪不到她嫁過來。她的形容，給人的印象，就是俗得徹底，丑得寒磣，使人不由會(huì)想起魯迅筆下的“豆腐西施楊二嫂”，可憐而不可親。

此外，古今、中西合璧也是張愛玲作品的一個(gè)語言風(fēng)格，古今中西合璧的語言是形成張愛玲小說新、舊、雅、俗風(fēng)格的另一成因。她的語言具有古典小說的根底，處處透漏出濃郁的《紅樓夢(mèng)》之風(fēng)。如《金鎖記》中曹七巧的出場(chǎng)亮相是對(duì)《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳出場(chǎng)的模仿。七巧搶白哥嫂又使人聯(lián)想到鴛鴦?chuàng)尠赘缟┑那楣?jié)。另一方面，她的語言又具有市井小說的色彩。張愛玲的作品中隨處可見現(xiàn)代中國(guó)通俗小說影響的痕跡。她的小說敘述的方式很有通俗小說的平鋪直敘的特征。她的小說還兼有老舍語言的通俗、幽默、暗含哲理。

張愛玲的作品還具有西方現(xiàn)代小說的情調(diào)。這種情調(diào)除了意象描寫外，還有外來詞匯與英文文字的使用。如《紅玫瑰與白玫瑰》中王嬌蕊稱自己的男朋友為“睇米孫”。再如她的小說《連環(huán)套》中大部分人物都是外國(guó)名字：賽姆生太太、雅赫雅先生、梅臘妮尼姑、發(fā)利斯先生等。

張愛玲語言的特色并不限于這些。她的小說中的許多精彩的人物對(duì)白，諸多精辟深刻的言論，細(xì)致入微的場(chǎng)面鋪排，曲折周到的心理展示，綺麗哀艷的詞藻運(yùn)用……等等，無不顯示她獨(dú)特的手筆。她的語言魅力是無窮盡的。張愛玲以她獨(dú)具風(fēng)神的語言，成為現(xiàn)代小說史上一道獨(dú)特的風(fēng)景；她的讀者將層出不窮；她像象一顆奇異的星，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上閃耀著絢麗的光彩。

[1] 張愛玲《張愛玲文集》，延安人民出版社，2001年版。

[2] 于寶娟《論張愛玲創(chuàng)作的語言風(fēng)格》，齊魯學(xué)刊，2007年第1期。

[3] 陳敏《談張愛玲小說的語言藝術(shù)》，寧德師專學(xué)報(bào)，2004年第2期。

[4] 張彩霞、孫中寧《論張愛玲小說語言的審美特征》,青島遠(yuǎn)洋船員學(xué)院學(xué)報(bào)，2007年第1期。

[5] 英君《略論張愛玲小說修辭的陌生化》，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2007年第1期。

包崇彩(1985-)，女，云南省宣威市，助教，碩士，研究方向：中國(guó)語言文學(xué)，云南體育運(yùn)動(dòng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

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