楊環(huán)環(huán)

摘要：《墻上的斑點》是意識流小說中的經(jīng)典之作，本文試圖運用羅蘭·巴爾特的敘事結(jié)構(gòu)理論來分析這部作品，以期發(fā)現(xiàn)意識流小說與其他敘事作品相比，在結(jié)構(gòu)上的獨特之處，也為探討意識流小說指出一種可能的路徑。

關(guān)鍵詞：《墻上的斑點》；功能層；行動層；敘述層

《墻上的斑點》是弗吉尼亞·伍爾夫的一部經(jīng)典的短篇意識流小說，作品以墻上的斑點為線索展現(xiàn)“我”的意識的流動。本文從巴爾特的敘事結(jié)構(gòu)理論入手，對其進行文體分析，以期證明巴爾特的敘事結(jié)構(gòu)理論是分析意識流小說的有效手段。

巴爾特是20世紀60年代最有影響的敘事理論家之一。他在《敘事作品的結(jié)構(gòu)分析導論》一文中，以語言學理論為基礎(chǔ)，將敘事作品分成功能層、行動層和敘述層三個由低到高的描述層次[1]。下面就以這一理論為基礎(chǔ)，分析《墻上的斑點》的敘事結(jié)構(gòu)。

一、功能層——想象、聯(lián)想、意象構(gòu)成的紛繁世界

《墻上的斑點》這部小說運用了內(nèi)心獨白的技巧，以墻上的斑點為線索展現(xiàn)“我”的意識的流動。

在該小說里，作者總共把斑點想象成一只釘子留下的痕跡、一片夏天殘留下來的玫瑰花瓣、一個起伏的小小的古冢，木塊上的裂紋[2]。對墻上的斑點的這幾種假設(shè)，所起的作用都是結(jié)束或開始一種猶豫狀態(tài)，這就是巴爾特所謂的“核心功能”。而在該小說里，“核心功能”是極為有限的，這體現(xiàn)出意識流小說弱情節(jié)性的特點。

依據(jù)被想象而成的事物進行的進一步聯(lián)想，可以看成是這部小說的“催化”功能，它處在兩個“核心”功能之間，延緩著話語，從而“不停地使話語的語義處于緊張狀態(tài)，不停地表示曾經(jīng)具有或?qū)⒁哂幸饬x”。

在“我”進行聯(lián)想的時候，產(chǎn)生了豐富的意象。比如當敘述者弄不清那個斑點究竟是什么時，她想到人生的偶然性，進而想起裝著訂書工具的淺藍色罐子、鳥籠子、鐵裙箍、芫菁、水仙花等。這些意象包容天上地上，囊括動物植物，而且還蘊涵著地理、歷史、文化等各方面的知識，這些都是巴爾特敘事學里的“信息”成分。在該小說里“信息”成分是最多的，這一方面使得該小說有了涵蓋萬物、囊括宇宙的廣度，也因為此，作品的深度受到削弱，所有的意象和知識都是泛泛一提，不能進行更深入的思考。

在巴爾特的敘事理論中，嚴格意義上的“標志”會豐滿行動元，有助于塑造有獨特個性的人物形象。但在這部小說里，能提示性格、情感等的“標志”成分卻很少，讀者只能依稀看到一個面貌模糊的敘述者“我”的形象：“我”可能是一位妻子，喜歡一人獨處思考問題……小說中的人物被虛化了，“我”僅是聯(lián)系各種意識流動的紐帶，與“我”相關(guān)的情節(jié)也毫無故事性可言。

由此可見，《墻上的斑點》在功能層里是由幾個極為有限的靠想象來支撐的“核心”功能、跟據(jù)被想象成的事物進行聯(lián)想的“催化”功能、在進行聯(lián)想時所產(chǎn)生的豐富意象構(gòu)成的“信息”成分組成的。其中，“信息”成分最多也最重要，這反映了意識流小說的主要特點。

二、行動層——以無序的自由聯(lián)想揭示思想的不自由

在巴爾特的敘事理論里，“行動層”實際上就是“人物層”。敘事結(jié)構(gòu)分析在這一層次的觀察內(nèi)容，就是行動主體的分類。他認為“我|你”之間是直接對話的關(guān)系，它們相互聯(lián)系也相互轉(zhuǎn)換，都是人稱。其中，“我”是主體人稱，“你”是非主體人稱。而“他”則可能指許多人或任何人，因而是非人稱的常體。

《墻上的斑點》這部小說里，涉及到的人稱有“我”這個主體人稱和“他”這個非人稱的常體。“我”的主要行動是自由聯(lián)想，而連綿不絕的自由聯(lián)想暗示的是一個開放的體系，也就是說思想是無限的。但是仔細分析文本之后，我們就會發(fā)現(xiàn)事實并不是這樣。

首先，非人稱常體“他”的出現(xiàn)，打斷了我的聯(lián)想，“我什么也記不起來啦。一切在轉(zhuǎn)動、在下沉、在滑開去、在消失……事物陷進了大動蕩之中?！边@在一定程度上揭示了思想是受到外部的客觀條件制約的，只有在安靜的環(huán)境里才能進行。

其次，一系列的想象都是以感覺為前提的，“我”感覺到的外觀形象直接影響著想象物，因為斑點是“暗黑色的圓形物體”，敘述者將其想象成“一片夏天殘留下來的玫瑰花瓣造成的”。

再次，每次的自由聯(lián)想都是以把斑點想象為某個事物作為起點的。聯(lián)想出的事物與想象成的事物間總是存在外形、用途、顏色或邏輯上的聯(lián)系。把斑點想象成“一只釘子留下的痕跡”，敘述者據(jù)此想到掛肖像畫的前任房客。

最后，在聯(lián)想過程中出現(xiàn)的紛繁的意象和豐富的知識本就是敘述者頭腦中平時積累的表象，只是在感覺和想象的引導下才重新被喚起。

總之，看似無限的思想是受客觀條件和他人制約的，看似自由的聯(lián)想也是受到各種限制的——記憶是自由聯(lián)想的基礎(chǔ)，感覺是引導自由聯(lián)想的條件，而想象則決定了自由聯(lián)想的靈活性。這三種因素相互依賴、相輔相成，構(gòu)成人物意識活動的基本特征。

作為一種小說流派，意識流小說是指20世紀初興起于西方的、刻意表現(xiàn)人物模糊、混沌的浮想和思緒，將連綿不絕、飄來轉(zhuǎn)去的意識流作為題材的小說[3]。作家在其中思考的通常是真實、意識以及它們之間的關(guān)系問題，《墻上的斑點》作為這一流派的代表作品，對這一問題做出了自己的回答——以無序的自由聯(lián)想揭示了思想的不自由。

三、敘述層——混亂中的真實

在敘述層中，是敘述符號把“功能”和“行動”納入了作為敘述交際的作品，同時把讀者帶進作品的世界。

這部小說里的時間符號是“大約是在今年一月中旬”，另一個暗示時間的符號則是小說末尾提到的“戰(zhàn)爭”，這些符號是理解這部小說的關(guān)鍵點，提示了小說的語境。

戰(zhàn)爭帶來生活和感覺的變化，原先處于崇高地位的神圣事物墜落于塵埃之中，人們覺得風云變幻的時代和變化無常的人生難以捉摸、毫無把握，于是產(chǎn)生了一種前所未有的危機感、懷疑感和隔絕感。

這種懷疑感體現(xiàn)在這部小說的各個部分，首先是對前任房客保守藝術(shù)趣味的懷疑，接著又對人的生活、人類自身，外表的個別事實和傳統(tǒng)知識及等級秩序進行了懷疑，作者用杰出的意識流手法形象的表現(xiàn)出大戰(zhàn)之后人們思想上的混亂。

與思想上的混亂相對的是，敘述者對真實的思考。在該小說里，客觀存在著的“古?！保瑪⑹稣摺皩幵杆鼈兪菈災埂?，牧師夫婦“希望那個關(guān)于營地或墳墓的重大問題長期懸而不決”，而“上校本人對于這個問題的兩方面能否搜集到證據(jù)卻感到愉快而達觀”。由此可見，作者認為真實是客觀存在的，不過，對于同樣的客觀事實，人們的感受卻各有不同。因此，真實不再是外在的客觀真實，而是人們對客觀現(xiàn)實的內(nèi)心感受，即人的意識把感受到的客觀事實提煉之后得到的內(nèi)在真實或終極真實。

在這部小說里，敘述符號不僅自身組成了一個合乎邏輯的完整的敘述世界，而且指向了廣闊的社會語境。又由于這部小說采用了同故事敘述的可靠敘述的形式，隱含作者的價值觀就是敘述者的價值觀，敘述者的理想讀者也就是隱含作者的理想讀者，所以讀者能很容易的接受敘述者的價值觀，并感受到這種敘述行為和敘述內(nèi)容產(chǎn)生的魅力。

對《墻上的斑點》這部經(jīng)典意識流小說用羅蘭·巴爾特的敘事結(jié)構(gòu)理論進行分析，我們可以得出以下結(jié)論：

與“核心”功能多、行動性強的民間故事及“催化”功能多、情節(jié)曲折的史詩及“標志”功能多、人物形象豐滿的心理小說不同，意識流小說是由“信息”成分構(gòu)成的紛繁多彩的世界，我們可從這些“信息”成分入手，探討小說的主題及作者的寫作意圖，分析意識流小說的獨特魅力。例如在《墻上的斑點》這部意識流小說里，這些“信息”是由自由聯(lián)想引起的，而自由聯(lián)想又受到記憶、感覺和想象的制約，揭示了貌似自由、無限的思想意識的有限性，顯示了別樣的真實觀，具有特定時期的時代色彩。

參考文獻：

[1][法]羅蘭·巴爾特：《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導論》，見《馬克思主義文藝理論研究》編輯部編選《美學文藝學方法論》（下冊）[M].文化藝術(shù)出版社，1985.

[2][英]弗吉尼亞·沃爾夫：《墻上的斑點》，見劉俐俐編選《外國經(jīng)典短篇小說文本分析》[M].北京大學出版社，2004.

[3]李維屏，諶曉明.《什么是意識流小說》[M].上海：上海外語教育出版社，2012.