劉洪梅

（重慶工程職業(yè)技術學院 重慶 402260）

淺析新世紀以來抗日題材電視劇中女性角色呈現的精神特質

劉洪梅

（重慶工程職業(yè)技術學院 重慶 402260）

新世紀以來，穿越、諜戰(zhàn)、倫理、偶像等題材的電視劇泛濫成災，腦洞打開，傳達的三觀逐漸偏離主流價值觀，對電視劇市場消費者產生不良影響，針對這一現象，廣電總局開始出臺一系列政策進行管控，與此同時，還因為政治因素的影響，抗日題材電視劇迎來春天，稱為審查易通過、制作容易、資金厚足的電視劇類型。于是，抗日題材電視如雨后春筍般冒出來，隨著時間的推移，呈現井噴之勢，對于角色特別是女性角色的塑造越來越豐滿。本文主要以新世紀以來具有一定影響力的抗日題材電視劇中的女性角色進行統(tǒng)計分析，研究歸納這些女性角色在劇中呈現出的精神特質。

抗日題材電視劇 女性角色 精神特質

引言

以八年抗日戰(zhàn)爭歷史為背景或是中心題材的影視劇經歷了萌芽到興盛的一個過程，對角色的塑造也經歷了一個變化的過程，從最開始的單一的“高大全”男性英雄角色到以女性角色為主。最開始，女性角色是一些沒有語言、沒有個性特征的女性群體，他們是為了襯托戰(zhàn)爭的殘酷而存在的。進入新世紀，抗日題材電視劇逐漸興盛，女性角色逐漸豐滿起來，但是仍然是為男性角色的成長服務的。到了2010年，作品《雪豹》問世，成為女性角色塑造的分水嶺，此后，作品對女性角色的塑造呈現娛樂化、浪漫化和傳奇化的特點，女性角色的地位也越來越重要，甚至成為主導角色。比如《箭在弦上》、《抗日奇?zhèn)b》、《戰(zhàn)旗》等作品，女性角色與男性角色成為雙主角，甚至超過男性角色。[1]

一、樣本選擇：抗日題材電視劇中的女性角色統(tǒng)計

本文將選擇自2000年以來獲得金鷹獎或飛天獎的抗日題材電視劇中的女性形象為研究對象，同時也將因高收視率和觀眾集體吐槽的抗日神劇《箭在弦上》中的女性角色收錄到研究對象中，研究其與戰(zhàn)爭的關系，與男性角色的關系，研究其呈現的精神特質。整理如下：

研究對象（女性角色）統(tǒng)計表

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二、樣本分析：女性角色呈現的精神特質

筆者對這十三部電視劇進行了觀看、對其中的有鏡頭和臺詞的女性角色進行統(tǒng)計，數量上而言，時間跨度比較長的作品，女性角色就比較多，而且多是以群像出現的，如《朱德元帥》、《周恩來在重慶》等，隨著時間的推移，越到后面數量越少，《雪豹》之后的作品，女性角色的數量大大減少，但是他的形象較前面的作品，要更加豐滿多樣，而《箭在弦上》更是大女主戲，也就是其他的角色包括男主角都是為女主角（徐一航）的成長服務的。既然在抗日題材電視劇中，女性角色有這樣的一個變化，那么他們在劇中主要呈現了那些精神特質呢，他們存在的作用是什么呢？經過分析和梳理，可以得出以下的結論：

1.展現中國傳統(tǒng)女性美

縱觀這些作品可以發(fā)現，他們經常在鏡頭下設置“家庭”情境來塑造人物角色，描寫人物關系，展現角色與戰(zhàn)爭之間的關系。在新世紀抗日題材電視劇中，女性角色的內在情緒在家庭情境中逐漸豐滿，性格特征富有生命力。她們身上承載著中國女性的傳統(tǒng)美德，作為“妻子”的形象展現對“丈夫”的默默支持，用女性特有的溫柔撫慰戰(zhàn)爭英雄身上的戰(zhàn)爭傷痕，用執(zhí)著和忠貞的情感等待和守候離別的親人。

抗日題材電視劇中展現的戰(zhàn)爭之前或是間隙的家庭生活場景越是溫馨美滿，就越能清晰的展現戰(zhàn)爭的殘酷性和破壞力，更能襯托女性的悲劇命運，劇中女性角色以其內心蘊含的傳統(tǒng)美德和命運的殘酷，反映戰(zhàn)爭對普通人的身體和精神摧殘，引起受眾的情感共鳴，這是抗日英雄們無法做到的。

2.傳達美好希望

直觀的戰(zhàn)爭場景充滿暴力和血腥，那些殘酷的搏殺會讓受眾受到從視覺到心理的一個情感沖擊，他們需要得到一個舒緩的心理調適，并在這種殘酷和美好的矛盾中感受歷史，銘記歷史，同時更加珍惜現在擁有的生活，這也是抗日題材電視劇想要在傳播中傳達的理論意義。這種在戰(zhàn)爭中的美好希望由誰來傳達，自然就是劇中的女性角色們。新世紀以來的抗日題材電視劇對戰(zhàn)爭中女性角色的悲劇性得到了全面的展現，男人是搏殺的戰(zhàn)場之雄，那么女性天性溫柔、愛好和平的特質理所當然的承擔了調適觀眾心理的功能，成為觀眾的情感投射對象，讓作品顯示出強烈的人文情懷。

3.展現戰(zhàn)爭中的悲壯色彩

新世紀年以來的抗日題材電視劇開始反思戰(zhàn)爭中的人性、彰顯戰(zhàn)爭主體的個性意識，女性角色塑造中有關美好的悲劇性獲得更多顯現。女性在戰(zhàn)爭中的悲壯色彩不僅僅是戰(zhàn)車碾壓帶來的直接犧牲，更多的是體現戰(zhàn)爭帶來的精神殘害。因為戰(zhàn)爭，她們要忍受生存環(huán)境的壓力，要忍受家破人亡的人倫悲劇，承受了戰(zhàn)火帶給她們的無情命運的同時展現了堅韌不屈的人格魅力，這也使得抗日題材影視劇更具有人文情懷。

結語

“戰(zhàn)爭影片中的女性形象往往成為凝結民族氣質、傳達深沉之美與人性深度的代言?！聲r期以來的中國戰(zhàn)爭影片，鮮明地呈現著時代所賦予的文化載體特征以及與戰(zhàn)爭相關聯的藝術表達的審美特質?！迸c以前的戰(zhàn)爭影視劇相比，新世紀抗日題材電視劇中的女性形象在個性特點、審美特征上更富有層次，樣態(tài)更具多樣性，這些被成功塑造的女性成為使影視劇獲得豐富的人文底蘊的亮點。

[1]呂益都.以來中國戰(zhàn)爭影片中的女性形象[J].中國藝術報，2011，08.

劉洪梅（1988-),重慶巫山人，重慶工程職業(yè)技術學院黨委宣傳部，碩士研究生，研究方向新聞宣傳，校園文化建設。