張穎

摘 ? 要：蒂姆·伯頓的作品風格獨特統(tǒng)一，充滿詭異虛幻和天馬行空的想像，而代表黑暗、陰郁、孤獨、死亡的哥特元素更是他的最愛。本文分析了蒂姆·伯頓電影中的哥特風格，展示其獨特的哥特之美。

關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓;哥特;電影

中圖分類號：J905 ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0123-01

“鬼才導演”蒂姆·伯頓（Tim Burton）的電影，既帶有神秘、恐怖、黑暗的氣質(zhì)，又充滿了溫情和人文關(guān)懷。每一部電影都是冷暖交織的詭異世界，尤其與眾不同的是通過哥特式類型片來表達自己的內(nèi)心以及對于這個世界的認識。

一、蒂姆·伯頓與哥特風格

蒂姆·伯頓既是哥特風格的忠誠踐行者，他的電影幾乎都深深地烙有哥特風格的印記，呈現(xiàn)出怪異的風格、冷艷的畫面、荒誕的劇情、前衛(wèi)的手法。他同時又是哥特風格的發(fā)揚者，將多種元素和嶄新的因子融入其中，把時代背景和哥特文化巧妙地結(jié)合在了一起。在伯頓的電影作品中，哥特只是神秘、黑暗、驚悚和邪惡的一層鬼魅面紗，而面紗之下卻是一個“充滿了黑色幽默的溫婉和惆悵”的世界，展現(xiàn)出純凈的靈魂與美麗、悲涼的憂傷和感動?！袄渑c暖的交糅就像溫暖中的殘酷，陰森中的華麗，黑暗中的暖意的獨特世界?！雹儆谑牵谒碾娪爸?，美好和邪惡不再完全對立，而是相互撞擊，迸發(fā)出更加震懾視覺和心靈的光芒。

二、蒂姆·伯頓電影中的哥特元素

（一）濃郁的哥特式人物形象

虛弱病態(tài)而神經(jīng)質(zhì)的年輕人和披著黑色斗篷的吸血鬼是主要人物，這些都是哥特式電影的主要象征符號。蒂姆·伯頓電影中所塑造出的女孩的特征是都尖下巴、大眼睛、面容蒼白、眉宇間總有種揮之不去的陰霾。如《剪刀手愛德華》中的金、《理發(fā)師陶德》中的洛薇特夫人，以及《斷頭谷》中的卡翠娜。蒂姆伯頓所推崇的哥特式的青年人就是《剪刀手愛德華》里的愛德華;《查理和巧克力工廠》里的威利·旺卡;《理發(fā)師陶德》中的斯溫尼·陶德;《僵尸新娘》里維克多。他們無一例外都是蒼白的面容、卷曲的頭發(fā)、憂郁的眼睛、神經(jīng)質(zhì)的表情，還有獨特的飄忽不定的說話方式。而這些人物性格都展現(xiàn)出濃烈的哥特氣質(zhì)：孤獨、憂郁、敏感脆弱、神經(jīng)質(zhì)、沒有安全感。

（二）經(jīng)典的哥特式音樂

蒂姆·伯頓的電影音樂通常采用空曠、單一的旋律和緩慢的節(jié)奏，表現(xiàn)出沉緩、陰郁和沮喪，甚至是病態(tài)。他慣于使用歌劇唱腔， 用詠嘆式女高音為主唱，配以混聲合唱的背景，將神秘恐怖的氣氛烘托出來?！都舻妒謵鄣氯A》的一開篇，在輕輕的女聲吟唱和管弦樂伴奏下，鏡頭從城堡里的古怪機器，到講故事的老奶奶，再到飛著雪花的小城上空。最后，鏡頭停在城堡的外面，此時，音樂停止，旁白結(jié)束， 童話正式開始。觀眾一下子就被這巧妙的音樂和畫面帶入一個哥特童話的氛圍中去了。

電影音樂在器樂方面多使用中世紀樂器，用鼓、圓號、長號、提琴等來表現(xiàn)影片的陰暗恐怖氣氛。在《斷頭谷》中，小提琴急促的節(jié)奏中被無頭騎士追殺的人們倉皇而緊張;而號和鼓的低吟烘托出無頭騎士恐怖的強大力量。

（三）哥特式元素的故事場景

幾乎蒂姆·伯頓所有的影片都選擇具有哥特式風格的中世紀的城堡、修道院、廢墟、墳墓或者幽暗的森林這些作為最主要的場景，將陰郁、黑暗、詭異和死亡的氣息表達得淋漓極致。

其不可替代的經(jīng)典之作《斷頭谷》中，灰暗的小鎮(zhèn)建筑物、教堂高聳的尖頂、幽暗森林中如魔鬼手臂般纏繞的樹枝、彌漫的濃霧與陰云密布的天空、風蝕殘缺的墓碑、神秘的符號等等，都使影片彌漫著黑暗與死亡的味道。而死亡，這一哥特風格的重要內(nèi)容，在這部影片中更是展露無遺：大量的手起斧落、人頭落地的血腥場面;無頭騎士殺氣騰騰，被害人絕望驚恐;還有鮮紅血液飛濺于黑色主調(diào)的畫面?！氨M管沒有傳統(tǒng)意義上哥特式電影的吸血鬼、巫術(shù)、宗教背景等元素，但同樣譜寫了一篇關(guān)于仇恨、痛苦和死亡的精彩的哥特式樂章?！雹谧層^眾置身于黑暗、殘酷、暴力而又驚悚恐怖的哥特世界。

（四）哥特式怪誕緊張的故事情節(jié)

一般來說，哥特式風格“多描寫滿足個人情欲或者爭奪財產(chǎn)而引起的迫害、謀殺等不尋常故事”③。如《剪刀手愛德華》中金與愛德華互生情愫，愛德華在打斗中殺死了金惡毒的前男友，這是情欲引發(fā)的謀殺;又如《斷頭谷》中卡翠娜的繼母為了獨吞遺產(chǎn)，精心策劃了一系列神秘恐怖的謀殺案，這是貪財而進行的殺戮;再有《理發(fā)師陶德》中本杰明與餡餅店的女老板聯(lián)手進行血腥的復仇，是源于法官以莫須有的罪名迫害本杰明從而企圖霸占他美貌的妻子。哥特式電影的愛情與欲望、金錢與權(quán)力，流淌在故事情節(jié)中，如血液一樣貫穿于整部電影的身體之中。

蒂姆·伯頓運用哥特風格，將黑暗的一面極力放大，進行強有力地渲染，從而將黑暗背后的光明凸顯得更加璀璨。他剖析人性的黑暗和社會的悲涼，希望喚醒人們的心靈，激起人們對生命、死亡、歡樂、痛苦、仇恨、孤獨等問題的思考，而這也正是創(chuàng)作者真正的意圖。④

注釋：

①解析蒂姆伯頓的影視世界[EB/OL]. http：//wenku.baidu.com/view/bf60f817f18583d049645958.html，2012-04-16.

②朱鳳鳳.華麗的哥特式殘酷——淺析影片《理發(fā)師陶德》 [J].青年作家中外文藝版，2010（02）.

③李偉昉.黑色經(jīng)典：英國哥特小說論》[M].北京：中國科學出版社，2005.

④王曉倩，方剛.蒂姆·波頓電影《斷頭谷》中的哥特元素解析[J].電影評介，2012（11）.