伯頓
- 錢學(xué)森的系統(tǒng)科學(xué)思想與高校 “大成智慧型”學(xué)科專業(yè)結(jié)構(gòu)
路的選擇。有別于伯頓·克拉克的彰顯“還原論”思維方式的學(xué)術(shù)組織的矩陣結(jié)構(gòu)原理，本研究立足于錢學(xué)森的系統(tǒng)科學(xué)思想及其對(duì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)體系的遠(yuǎn)見卓識(shí)，借助他在橫斷綜析的方法論上的突破，來創(chuàng)建高校“大成智慧型”的學(xué)科專業(yè)結(jié)構(gòu)，以最大限度地促進(jìn)大學(xué)跨學(xué)科的發(fā)展和實(shí)現(xiàn)大學(xué)學(xué)科壁壘的融通。關(guān)鍵詞：大學(xué)學(xué)科壁壘;伯頓·克拉克的矩陣結(jié)構(gòu);錢學(xué)森的系統(tǒng)科學(xué)思想;“大成智慧型”學(xué)科專業(yè)結(jié)構(gòu) “改良還是革命？”—大學(xué)學(xué)科專業(yè)建設(shè)面臨的兩條不同道路的選擇1.跨學(xué)科性和大學(xué)學(xué)科與專業(yè)
北京教育·高教版 2022年3期2022-03-22
- 堅(jiān)守與實(shí)現(xiàn)
德和鏡頭外蒂姆·伯頓各自的情感世界，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)中的艾德·伍德對(duì)電影夢(mèng)想的瘋狂和熱愛。影片通過對(duì)敘事、鏡頭、色彩、剪接等方面的論述，表達(dá)了電影鏡頭內(nèi)外的雙重情感，重現(xiàn)了逐夢(mèng)影人構(gòu)建電影世界的心路歷程，展示了兩位導(dǎo)演超越時(shí)空的情感交流與互動(dòng)，映射了電影藝術(shù)的傳承與發(fā)展。關(guān)鍵詞：艾德·伍德;蒂姆·伯頓;情感;電影鬼才導(dǎo)演蒂姆·伯頓在好萊塢一直以獨(dú)特的拍攝手法和怪誕的敘事方式著稱，其執(zhí)導(dǎo)的《艾德·伍德》是一部人物傳記題材電影，影片延續(xù)了導(dǎo)演一貫的哥特式風(fēng)格拍攝手法
美與時(shí)代·下 2021年6期2021-08-11
- 暗黑哥特之蒂姆·伯頓電影的美學(xué)分析
哥特元素;蒂姆·伯頓;美學(xué)風(fēng)格中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）21-00-040 引言哥特藝術(shù)是一種小眾的、冷門的邊緣藝術(shù)，蒂姆·伯頓將哥特藝術(shù)融入動(dòng)畫電影里，使電影既帶著一絲恐怖的冷幽默，又帶著純粹與童真，而人們深深喜愛這種產(chǎn)量極少的動(dòng)畫類型，并陷入其中，不可自拔。文章對(duì)蒂姆·伯頓的動(dòng)畫電影進(jìn)行分析，試圖通過蒂姆·伯頓的世界研究暗黑哥特式動(dòng)畫的藝術(shù)特色。1 蒂姆·伯頓及其電影作品1.1 蒂姆·伯頓概述蒂姆·伯
藝術(shù)科技 2021年21期2021-03-07
- 論蒂姆伯頓電影的“哥特式”風(fēng)格
，我想，只有蒂姆伯頓能做到了！蒂姆伯頓，在我看來是當(dāng)今好萊塢中唯一一個(gè)能夠成為大師的導(dǎo)演了，當(dāng)斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯等人早已經(jīng)得到人們的認(rèn)可時(shí)，他還在通往大師的走廊里徘徊。他的作品，還需要時(shí)間的檢驗(yàn)。本文從“哥特式”風(fēng)格出發(fā)，闡述蒂姆伯頓“哥特式”的另類敘事手法，從蒂姆伯頓“哥特式”電影的意義及蒂姆伯頓小成本電影的情節(jié)等幾個(gè)方面來分析蒂姆伯頓的電影作品。對(duì)于熱愛電影的我們來說，蒂姆伯頓就像是一盞指路的明燈，他告訴我們，其實(shí)不需要高昂的資金，不需要一味地迎
戲劇之家 2020年30期2020-11-16
- 蒂姆伯頓的動(dòng)畫電影風(fēng)格研究
東摘 要：蒂姆·伯頓導(dǎo)演的作品分為真人電影和動(dòng)畫電影，還有一部分影片是真人拍攝和動(dòng)畫相結(jié)合的電影類型，造就了他影片中的幻想和獨(dú)特效果的特質(zhì)。文章主要對(duì)蒂姆·伯頓的動(dòng)畫電影風(fēng)格進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓;動(dòng)畫電影;幽默;黑色浪漫主義中圖分類號(hào)：K815.72 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A蒂姆·伯頓是一位成功的大導(dǎo)演、大作家、攝影家、插畫師，他在導(dǎo)演、制片、編劇等領(lǐng)域中自由轉(zhuǎn)換角色，他拍攝的作品不知道影響了多少人，中國電影娛樂類雜志《環(huán)球銀幕》《電影世界》都對(duì)伯頓的影片有
攝影與攝像 2020年6期2020-09-10
- 哈里伯頓：一個(gè)油服巨頭的百年孤獨(dú)
名的油服巨頭哈里伯頓而言，2019年是非常特別的年份。因?yàn)檫@一年，它迎來了誕生100周年。哈里伯頓公司（Halliburton Company）創(chuàng)建于1919年，是世界上最大的油田服務(wù)供應(yīng)商之一。該公司圍繞油氣田整個(gè)生命周期提供增值服務(wù)，從油氣勘探、開發(fā)、生產(chǎn)、經(jīng)營、維護(hù)、轉(zhuǎn)換和煉制，到基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)乃至油氣田廢棄。公司員工85000人，業(yè)務(wù)遍及全球100多個(gè)國家和地區(qū)。2018年，公司凈利潤為16.56億美元，同比增長457.67%；營業(yè)收入為239.95
中國石油企業(yè) 2019年12期2019-04-03
- 玻璃和鏡子
李安章伯頓是這座小城里最有錢的大富翁，可他每天都過得非常不快樂。有一天，伯頓愁眉不展地來到教堂，他向神父傾訴說：“我窮困的時(shí)候，生活過得非常可憐。于是，我就希望能成為有錢人，過上幸福的生活。后來我通過自己的努力成為了一個(gè)有錢人，但沒想到我比以前更痛苦了，因?yàn)槲铱偸菗?dān)心我的生意會(huì)失敗，擔(dān)心我的財(cái)富會(huì)流失，擔(dān)心會(huì)被壞人惦記，擔(dān)心我的錢會(huì)被人借走不還，每天我都在這些憂慮中度過，我痛苦極了，我該怎么辦呢？”神父聽后，他讓伯頓站在教堂的門口，他取來一塊玻璃舉在伯頓的
故事大王 2019年12期2019-01-07
- 那烈火，當(dāng)然是你
單。她與理查德·伯頓，縱使分分合合，仍是彼此最愛，無可替代。她的心房倏地打開了1953年的一個(gè)聚會(huì)上，剛剛憑著三部影片沖進(jìn)好萊塢的理查德·伯頓正愜意地享受著美酒。出身英國威爾士礦工家庭的他，被倫敦戲劇界視為勞倫斯·奧利弗（著名的莎士比亞戲劇男主角）的接班人，但為了財(cái)富和名望，他轉(zhuǎn)向了電影領(lǐng)域。泳池對(duì)面，一個(gè)女孩投來冷冷的一瞥——他自負(fù)又粗魯，她對(duì)他完全沒有好感。目光交匯的一剎那，他卻驚住了，“她是我見過的最矜持、最美麗、最冷淡、最孤傲、最難以接近的女人，她
幸福 2018年34期2018-12-28
- 蒂姆·伯頓動(dòng)畫電影的人物形象解讀
獨(dú)行的導(dǎo)演蒂姆·伯頓卻一次又一次地打破常規(guī)，在敘事、人物造型、場(chǎng)景構(gòu)建乃至演員的表演風(fēng)格上突破類型片的限制，在開辟另一條能堅(jiān)守自己理想的藝術(shù)道路的同時(shí)，又一而再再而三地取得票房上的優(yōu)秀成績。如果說蒂姆·伯頓真人電影的賣座還部分與約翰尼·德普、伊萬·麥格雷戈、海倫娜·卡特等知名演員帶來的明星效應(yīng)的話，那么伯頓的幾部動(dòng)畫電影，在脫離了迪士尼等慣有制作體系的同時(shí)，依然炙手可熱的原因就值得推敲了。除了故事本身的大膽、魔幻、離奇且富有人生況味之外，伯頓賦予動(dòng)畫人物的
電影文學(xué) 2018年7期2018-11-15
- 第三方
0年代，伯納德·伯頓是紐約的一名律師，在一起訴訟案中，他代表一個(gè)承包商狀告在長島修建賽道的一名建筑商。由于這條名為薩?？瞬莸榈馁惖莱霈F(xiàn)了資金周轉(zhuǎn)難題，建筑商羅納德·帕爾停止向部分債權(quán)人償還債務(wù)。伯頓擔(dān)心帕爾在被告席上就債務(wù)問題不說實(shí)情，因?yàn)榕翣査貋聿⒎翘故幹甭手?。所以?span id="syggg00" class="hl">伯頓將跟隨帕爾三十多年的秘書傳喚到庭，她不是來作證，而只是坐在旁聽席上。伯頓認(rèn)為，帕爾絕不會(huì)在自己的秘書——一位親切慈祥、誠實(shí)正直的老太太——面前說謊。不負(fù)伯頓所望，帕爾講出了實(shí)情，伯頓幫
愛你 2018年16期2018-11-14
- 那烈火，當(dāng)然是你
單。她與理查德·伯頓縱使分分合合，仍是彼此的最愛，無可替代。她的心房倏地打開了1953年的一個(gè)聚會(huì)上，剛剛憑著三部影片沖進(jìn)好萊塢的理查德·伯頓正愜意地享受著美酒。出身英國威爾士礦工家庭的他，被倫敦戲劇界視為勞倫斯·奧利弗（著名的莎士比亞戲劇男主角）的接班人，但為了財(cái)富和名望，他轉(zhuǎn)向了電影領(lǐng)域。泳池對(duì)面，一個(gè)女孩投來冷冷的一瞥——他自負(fù)又粗魯，她對(duì)他完全沒有好感。目光交匯的一剎那，他卻驚住了：“她是我見過的最矜持、最美麗、最冷淡、最孤傲、最難以接近的女人，她
現(xiàn)代婦女 2018年11期2018-11-07
- 蒂姆?伯頓動(dòng)畫影片的哥特風(fēng)格研究
瓔摘 要：蒂姆·伯頓被稱為“鬼才導(dǎo)演”，他的動(dòng)畫以黑暗、恐怖、荒誕、夸張的風(fēng)格為主，影片中運(yùn)用了大量的哥特元素，應(yīng)用了童體體裁，開創(chuàng)了動(dòng)畫電影中的非主流的暗黑風(fēng)格。他創(chuàng)作的《圣誕夜驚魂》、《僵尸新娘》、《科學(xué)怪狗》都曾獲得奧斯卡獎(jiǎng)的提名，其獨(dú)特的風(fēng)格已在動(dòng)畫領(lǐng)域自成一派。本文以蒂姆·伯頓動(dòng)畫中的哥特元素為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合蒂姆·伯頓的成長經(jīng)歷與哥特文化的藝術(shù)特征，分析了蒂姆·伯頓的動(dòng)畫特點(diǎn)以及哥特元素在其動(dòng)畫中的應(yīng)用所形成的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓；哥
世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 那烈火，當(dāng)然是你
單。她與理查德·伯頓，縱使分分合合，仍是彼此最愛，無可替代。她的心房倏地打開了1953年的一個(gè)聚會(huì)上，剛剛憑著三部影片沖進(jìn)好萊塢的理查德·伯頓正愜意地享受著美酒。出身英國威爾士礦工家庭的他，被倫敦戲劇界視為勞倫斯·奧利弗（著名的莎士比亞戲劇男主角）的接班人，但為了財(cái)富和名望，他轉(zhuǎn)向了電影領(lǐng)域。泳池對(duì)面，一個(gè)女孩投來冷冷的一瞥——他自負(fù)又粗魯，她對(duì)他完全沒有好感。目光交匯的一剎那，他卻驚住了，“她是我見過的最矜持、最美麗、最冷淡、最孤傲、最難以接近的女人，她
莫愁 2018年22期2018-08-17
- 那烈火，當(dāng)然是你
單。她與理查德·伯頓，縱使分分合合，仍是彼此最愛，無可替代。她的心房倏地打開了1953年的一個(gè)聚會(huì)上，剛剛憑著三部影片沖進(jìn)好萊塢的理查德·伯頓正愜意地享受著美酒。出身英國威爾士礦工家庭的他，被倫敦戲劇界視為勞倫斯·奧利弗（著名的莎士比亞戲劇男主角）的接班人，但為了財(cái)富和名望，他轉(zhuǎn)向了電影領(lǐng)域。泳池對(duì)面，一個(gè)女孩投來冷冷的一瞥——他自負(fù)又粗魯，她對(duì)他完全沒有好感。目光交匯的一剎那，他卻驚住了，“她是我見過的最矜持、最美麗、最冷淡、最孤傲、最難以接近的女人，她
莫愁·智慧女性 2018年8期2018-08-17
- 理查·伯頓和《一千零一夜》
江曉原為“理查·伯頓譯注《一千零一夜》中國影印版”寫序，我首先面臨一個(gè)問題：到底是以理查·伯頓為主，還是以《一千零一夜》為主？以伯頓為主的理由是，《一千零一夜》在中國早已家喻戶曉，伯頓其人則一般公眾所知不多；以《一千零一夜》為主的理由是，這個(gè)英譯本和中國已經(jīng)出版過的任何《一千零一夜》版本都大異其趣。反復(fù)考量下來，我最后決定折衷兼顧，冒險(xiǎn)而行——既冒著老生常談的風(fēng)險(xiǎn)談?wù)劇兑磺Я阋灰埂菲鋾?，也冒著班門弄斧的風(fēng)險(xiǎn)談?wù)?span id="syggg00" class="hl">伯頓其人。從一個(gè)故事看版本的復(fù)雜《一千零一夜》
上海文學(xué) 2018年8期2018-08-03
- 黑色童話
【摘 要】蒂姆·伯頓致力于個(gè)人風(fēng)格的開掘和呈現(xiàn)，始終保持著電影語言的新銳創(chuàng)造力。鮮明共生的光影色彩、狂歡式的歌劇音樂，以及冷靜多變的長短鏡頭，讓其影片異于一般的現(xiàn)實(shí)邏輯，變成一種孩提時(shí)代的心理釋懷?！娟P(guān)鍵詞】蒂姆·伯頓；電影語言；心理中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0102-02一如柏拉圖的洞穴人所看到的幢幢陰影，觀眾在影院的黑暗中體味到的一切，只是一種復(fù)雜的電影語言的敘事效果而已。對(duì)于“電影語言”這一
戲劇之家 2018年14期2018-06-08
- 國際高等教育發(fā)展歷史對(duì)我國的啟示
教育;德國大學(xué);伯頓·克拉克【中圖分類號(hào)】G【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B【文章編號(hào)】1008-1216（2018）03B-0015-02伯頓·克拉克《高等教育新論——多學(xué)科的研究》一書中的某個(gè)觀點(diǎn)：德國進(jìn)步的、以研究為方向的大學(xué)引來了世界各地所羨慕。其他國家的大學(xué)都紛紛開始模仿德國大學(xué)，借鑒他們的辦學(xué)理念，辦學(xué)體制。在此之后，自身都發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變都是基于自身的需要與現(xiàn)狀，在偶然的決定中和摸索的改革中，形成了現(xiàn)有的自身大學(xué)的模式與理念。而有些國家只模仿表面形式
內(nèi)蒙古教育·科研版 2018年3期2018-05-08
- 不可能的可能
13日，當(dāng)威利·伯頓在面對(duì)邁阿密熱火的比賽中砍下單場(chǎng)53分時(shí)，很多人的第一反應(yīng)是，“他？”畢竟之前的一個(gè)賽季，他場(chǎng)均僅能得到7分。而且在這個(gè)新賽季拉開大幕的一周前，曾經(jīng)用前10順位選秀權(quán)選中他的熱火——也就是這場(chǎng)比賽中慘遭他蹂躪的對(duì)手——干脆裁掉了他。伯頓后來與費(fèi)城76人簽約，得分?jǐn)?shù)據(jù)有所提升，但這場(chǎng)比賽只是他效力新東家的第16場(chǎng)比賽，也僅僅是第7場(chǎng)擔(dān)任首發(fā)。時(shí)至今日，伯頓的那場(chǎng)大爆發(fā)經(jīng)常被認(rèn)為是NBA歷史上最出乎意料的單場(chǎng)50+之一。除了依然在聯(lián)盟效力的
扣籃 2018年2期2018-04-16
- 蒂姆?伯頓動(dòng)畫電影角色塑造方法研究
影大師”的蒂姆·伯頓是當(dāng)代影壇最具藝術(shù)個(gè)性的電影創(chuàng)作者。其創(chuàng)造的夸張怪誕、外形奇特的動(dòng)畫電影角色聞名世界，這些角色體現(xiàn)了伯頓童話般的想象力和奇異的視覺設(shè)計(jì)理念。本文從角色的視覺設(shè)計(jì)和哥特風(fēng)格兩方面來分析蒂姆·伯頓動(dòng)畫電影中的角色塑造方法，以期為國產(chǎn)動(dòng)畫電影制作提供參考。關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓；動(dòng)畫電影；角色塑造；視覺設(shè)計(jì)；哥特風(fēng)格好萊塢電影大師蒂姆·伯頓以其創(chuàng)造的外形奇特、夸張怪誕的電影角色聞名世界，如剪刀手愛德華、蝙蝠俠、愛麗絲、僵尸新娘等一系列經(jīng)典電影角色
北方文學(xué) 2018年5期2018-03-19
- 《八月之光》的后殖民解讀
斯默斯和加爾文·伯頓的分析為例。關(guān)鍵詞：種族主義 喬·克里斯默斯 加爾文·伯頓《八月之光》是美國著名作家威廉·?？思{的長篇小說之一，自問世以來便一直好評(píng)如潮。評(píng)論家們贊揚(yáng)它是一部“具有異乎尋常的力度和洞察力的小說”，“不論以什么標(biāo)準(zhǔn)來衡量都是一部杰作”。[1]《八月之光》蜚聲中外，“重要原因之一在于就福克納的創(chuàng)作而言，這部小說第一次直接觸及了美國南方的種族問題?！盵2]眾所周知，種族主義是美國在文明演進(jìn)的過程中通過對(duì)異族的征服來確證白人優(yōu)越的手段。毋庸置疑
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年12期2018-01-04
- 蒂姆·伯頓電影創(chuàng)作的獨(dú)立精神
在電影界，蒂姆·伯頓是一個(gè)較為特殊的名字，在紅透好萊塢的同時(shí)，身兼導(dǎo)演、編劇、制片人等多重身份的伯頓至今創(chuàng)作出的近30部電影中滲透著強(qiáng)烈的獨(dú)立精神。自1982年的《文森特》(Vincent)以來，伯頓固守著自己的藝術(shù)理念和精神家園，幾乎從沒有對(duì)好萊塢主流電影進(jìn)行跟風(fēng)，而他并沒有因?yàn)楸３肿约旱莫?dú)立姿態(tài)而銷聲匿跡于商業(yè)大潮中，他的成功則直接質(zhì)疑了好萊塢的權(quán)威。伯頓的我行我素使得他在擁有大量擁躉的同時(shí)，也飽受反對(duì)者的詬病。電影從原來的純技術(shù)雜耍登堂入室為“第七藝
電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 英國女孩患罕見怪病視物如同透過萬花筒
英國女孩丹妮爾·伯頓看物體時(shí)猶如透過萬花筒，眼前出現(xiàn)許多雪花狀的彩色斑點(diǎn)。盡管這種病癥全球罕見，暫無有效療法，但伯頓并不放棄求治的希望。伯頓先前視力正常，直到18歲的一天，突然出現(xiàn)異常?！熬退阄夷芸匆姡膊荒芟裾Ｈ四菢涌礀|西。就像電視屏幕上的雪花，許多不同顏色（的斑點(diǎn)）一直在我眼前下落……我看人臉時(shí)，看不到鼻子?！眹?yán)重時(shí)，伯頓眼前全是藍(lán)色和紫色亮斑，其他什么也看不到。更糟糕的是，這些亮斑幾乎不間斷地出現(xiàn)在她眼前，就算閉上眼睛，斑點(diǎn)依然存在。一名醫(yī)生說她可
人人健康 2017年21期2017-11-09
- 泰勒與伯頓的生死愛戀
子，就是理查德·伯頓。伯頓永遠(yuǎn)忘不了第一次見到泰勒的情景。1951年，26歲的他第一次來到美國加利福尼亞州享受日光浴。沙灘美酒，讓他興奮得一刻也安靜不下來。就在一瞬間，他突然呆住了：“對(duì)面有個(gè)女孩從沙灘椅上坐起來，摘下墨鏡，望著我這個(gè)方向……她慵懶的身體、深邃的眼睛、微張的雙唇……簡直美麗非凡！我感覺自己快透不過氣來了……我被她的美艷震住了。”不過，對(duì)于這個(gè)從威爾士礦工家庭走出來、只有3年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的小伙子來說，女孩與他顯然不是一類人。這場(chǎng)短暫的邂逅，兩人并
女士 2017年3期2017-03-25
- 論《愛麗絲夢(mèng)游仙境》改編的得與失
[摘要]蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》改編自劉易斯·卡羅爾的小說。伯頓根據(jù)自己對(duì)故事的理解，對(duì)卡羅爾的原著進(jìn)行了大膽的改編，賦予了原著新的生命，同時(shí)又用新技術(shù)為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)色彩斑斕，充滿奇思妙想的幻境，使電影在形式與內(nèi)容上基本沒有短板。同時(shí)，電影由于打上了深重的伯頓本人的烙印，其改編也有值得商榷之處。文章從電影與原著的異同、改編的成功之處、改編的白璧微瑕三方面，分析《愛麗絲夢(mèng)游仙境》對(duì)小說的改編。[關(guān)鍵詞]《愛麗絲夢(mèng)游仙境》；蒂姆·伯頓；改編華特·迪
電影文學(xué) 2016年23期2017-02-13
- 這10部電影是蒂姆·伯頓想拍卻沒拍成的
0部電影是蒂姆·伯頓想拍卻沒拍成的文／貪歡“這是我第一次真正來到中國”。11月8日，鬼才標(biāo)桿蒂姆·伯頓為了將在12月2日國內(nèi)上映的新片《佩小姐的奇幻城堡》（Miss Peregrine's Home for Peculiar Children），來北京造勢(shì)。蒂姆·伯頓曾在采訪中說，小時(shí)候生活在墓地邊上，如此便不難理解了他詭異而充滿暗黑想象的電影風(fēng)格是從哪里來的了。但有十個(gè)故事，是他曾經(jīng)看中但最終因?yàn)楦鞣N原因未能拍攝或轉(zhuǎn)手他人了?！睹允W茲》LOST IN
電影 2016年12期2017-01-13
- 蒂姆·伯頓電影作品的語境分析
語境。對(duì)于蒂姆·伯頓的電影，是有必要從時(shí)代、社會(huì)、文化等多角度來進(jìn)行剖析的。在他的電影中，觀眾可以感受到一種對(duì)“特立獨(dú)行”藝術(shù)效果自覺而主動(dòng)的追求。而任何一位導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格的形成都是一個(gè)復(fù)雜的過程，與其以某類具體風(fēng)格限定了對(duì)伯頓電影的研究，不如從其創(chuàng)作語境來對(duì)其電影進(jìn)行整體的觀照。文章從后現(xiàn)代語境、消費(fèi)語境、美國社會(huì)語境出發(fā)，分析蒂姆·伯頓電影作品的語境。[關(guān)鍵詞]蒂姆·伯頓；電影；語境語境原本是一個(gè)語用學(xué)中的術(shù)語，即指語言產(chǎn)生時(shí)的具體狀況和發(fā)語人的狀態(tài)。電
電影文學(xué) 2016年21期2016-12-14
- 論蒂姆·伯頓電影的哥特之美
? 要：蒂姆·伯頓的作品風(fēng)格獨(dú)特統(tǒng)一，充滿詭異虛幻和天馬行空的想像，而代表黑暗、陰郁、孤獨(dú)、死亡的哥特元素更是他的最愛。本文分析了蒂姆·伯頓電影中的哥特風(fēng)格，展示其獨(dú)特的哥特之美。關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓;哥特;電影中圖分類號(hào)：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0123-01“鬼才導(dǎo)演”蒂姆·伯頓（Tim Burton）的電影，既帶有神秘、恐怖、黑暗的氣質(zhì)，又充滿了溫情和人文關(guān)懷。每一部電影都是冷暖交織
文藝生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 蒂姆·伯頓影片中的恐怖意象解讀
國著名導(dǎo)演蒂姆·伯頓就是擁有獨(dú)特的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格的電影人。本文將在充分關(guān)注蒂姆·伯頓其人其作的基礎(chǔ)上，以其代表性的影片《黑影》《僵尸新娘》《圣誕夜驚魂》等為例，對(duì)其影片中彰顯的獨(dú)特風(fēng)格的恐怖意象進(jìn)行解讀。[關(guān)鍵詞]蒂姆·伯頓；恐怖；意象；異類；動(dòng)物一、“后”世界之崛起蒂姆·伯頓于1958年出生在美國的加州伯班克市，在其成長的20世紀(jì)六七十年代，西方社會(huì)的發(fā)展進(jìn)入了后現(xiàn)代時(shí)期，無論是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展層面，還是在社會(huì)文化發(fā)展過程中，后現(xiàn)代的特色均得到了極大程度的
電影文學(xué) 2016年19期2016-12-07
- 蒂姆伯頓和約翰尼德普的電影化學(xué)效應(yīng)
10036)蒂姆伯頓和約翰尼德普的電影化學(xué)效應(yīng)楊紫丹(四川電影電視學(xué)院 四川 成都 610036)被譽(yù)為好萊塢鬼才導(dǎo)演的蒂姆伯頓與長了一張全球最性感的臉的約翰尼德普的相遇給觀眾們帶來了不同意義上的視聽盛宴。他們哥特式的電影風(fēng)格和演員風(fēng)格完美契合，是天衣無縫的黃金組合。兩人不僅在電影中保持高度的默契，就連本身的氣質(zhì)也貼合無比，默契的合作引發(fā)了人們對(duì)導(dǎo)演與演員的默契程度的大討論。蒂姆伯頓;約翰尼德普;哥特風(fēng)格;默契蒂姆伯頓是著名好萊塢電影導(dǎo)演，他的風(fēng)格詭異怪誕
小品文選刊 2016年19期2016-11-26
- 蒂姆·伯頓黯黑童話締造者
文/高彤蒂姆·伯頓黯黑童話締造者文/高彤他是“一個(gè)從不讓人失望的導(dǎo)演”，也是執(zhí)著的“黯黑哥特風(fēng)專業(yè)戶”?！都舻妒謵鄣氯A》《理發(fā)師陶德》《大魚》《僵尸新娘》《查理和巧克力工廠》……隨便哪一部作品拿出來，都是影迷心目中的經(jīng)典。素有“鬼才導(dǎo)演”之稱的蒂姆·伯頓，是當(dāng)今好萊塢為數(shù)不多的既能保持票房成績，又具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的大師之一。蒂姆·伯頓的電影總是充滿黑色幽默的詼諧和憂傷—陰森中有華麗，溫暖中有殘酷，黑暗中有光明。他想要為觀眾呈現(xiàn)的，不止是一個(gè)詭異奇幻的世界。
東方電影 2016年6期2016-11-22
- 蒂姆·伯頓對(duì)美國主流動(dòng)畫電影藝術(shù)的逆襲
李 宏?蒂姆·伯頓對(duì)美國主流動(dòng)畫電影藝術(shù)的逆襲李 宏【摘 要】美國動(dòng)畫電影藝術(shù)是世界的一面旗幟，其地位形成有賴于百年歷史的沉淀，無論在場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色塑造，還是各要素間的和諧處理與表達(dá)，所形成的主流美學(xué)觀念已被世界各國認(rèn)可和接受，并成為全球動(dòng)畫電影的主流和方向。然而蒂姆·伯頓的出現(xiàn)，對(duì)美國現(xiàn)有的動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格和主流美學(xué)觀念進(jìn)行了挑戰(zhàn)，這種逆動(dòng)僅是形式創(chuàng)新還是深層變革？其價(jià)值需要實(shí)踐檢驗(yàn)和理論論證?！娟P(guān)鍵詞】動(dòng)畫電影 哥特風(fēng)格 蒂姆·伯頓美國導(dǎo)演蒂姆·伯頓的一系
電影新作 2016年3期2016-11-20
- 伯頓的替身
。前不久，一個(gè)叫伯頓的公子哥找到我，讓我做他的替身，回老家看看。他的老家是一個(gè)小島，他父親是島主，而自從他10歲和父親離開之后，就再也沒有回去過。這明明是一個(gè)富二代衣錦還鄉(xiāng)的好差事，他為什么不自己回去呢？從交談中，我猜出他可能卷入了什么犯罪活動(dòng)，他的朋友因?yàn)樗墓┰~被投進(jìn)了監(jiān)獄，而朋友的朋友一直在找他報(bào)仇。對(duì)于一個(gè)冒險(xiǎn)家來說，接下來的經(jīng)歷無疑會(huì)很刺激，所以我接下了任務(wù)。5天后，我抵達(dá)島上的旅館。這里有位小姐，叫瑪麗恩。她年輕漂亮，又很真誠，而且有一個(gè)精明的
祝你幸?！の绾蟀?2016年8期2016-11-17
- 蒂姆·伯頓“暗黑童話”的美學(xué)風(fēng)格探析
毛麟角，而蒂姆·伯頓則是其中名副其實(shí)的一位，在他的藝術(shù)實(shí)踐過程中，他將“暗黑童話”的美學(xué)風(fēng)格運(yùn)用得淋漓盡致?！鞍岛谕挕辈⒎莾H為伯頓所涉獵，但就這一美學(xué)風(fēng)格而言，伯頓卻是其當(dāng)之無愧的發(fā)揚(yáng)光大者。并且就其本人對(duì)影片的介入程度而言，伯頓已經(jīng)以電影作者的姿態(tài)將暗黑童話當(dāng)成了自己電影獨(dú)特風(fēng)格的代名詞。文章從詭譎美、荒誕美、溫情美三方面，分析伯頓“暗黑童話”的美學(xué)風(fēng)格。[關(guān)鍵詞]蒂姆·伯頓；電影；暗黑童話；美學(xué)風(fēng)格能獲取好萊塢“鬼才導(dǎo)演”稱號(hào)者鳳毛麟角，而蒂姆·伯頓
電影文學(xué) 2016年13期2016-08-23
- 由《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》引發(fā)的伯頓式電影思考
游仙境2》引發(fā)的伯頓式電影思考于海航，張維剛（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276826）最近上映的《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》引發(fā)了一股觀劇熱潮，“鬼才導(dǎo)演”蒂姆·伯頓的獨(dú)特風(fēng)格又進(jìn)入觀眾的視野。作為哥特式電影的典型代表人物，其伯頓式風(fēng)格值得探討。伯頓式電影；角色造型；環(huán)境造型；影視色彩一、個(gè)性化的伯頓電影家喻戶曉的影片《剪刀手愛德華》是蒂姆·伯頓確立其哥特式風(fēng)格最為關(guān)鍵的一部作品。影片中，蒂姆·伯頓塑造的主角愛德華，是造型另類、面部蒼白、擁有一雙剪刀手的
戲劇之家 2016年15期2016-08-15
- 蒂姆伯頓電影的哥特情結(jié)
的鬼才導(dǎo)演，蒂姆伯頓一直享受著商業(yè)和藝術(shù)上的雙豐收，于2007年獲得第64屆威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，縱觀伯頓的電影作品，其中的哥特情結(jié)不可忽視地成為了他成功的最大法寶。關(guān)鍵詞：蒂姆伯頓；哥特好萊塢是一個(gè)產(chǎn)業(yè)化的電影帝國，其商業(yè)氣息十分濃厚，能在好萊塢立足的導(dǎo)演都是具有一定票房號(hào)召力的。但是，這通常需要導(dǎo)演向商業(yè)做出妥協(xié)，向市場(chǎng)做出妥協(xié)，畢竟好萊塢電影講求“大眾化”，因此導(dǎo)演的電影藝術(shù)理想在好萊塢的體制面前時(shí)常不得不退居二線。但蒂姆伯頓卻是好萊塢的“另類”，
商 2016年20期2016-07-04
- 蒂姆·伯頓電影的哥特風(fēng)格抒寫
孫大路?蒂姆·伯頓電影的哥特風(fēng)格抒寫孫大路哥特風(fēng)格既陰暗又奇詭，既恐怖又神秘，這種自公元1世紀(jì)日耳曼大掠羅馬起即鈐記于世的風(fēng)格，既為我們留下了諸如教堂等凝固的藝術(shù)，又為我們留下了諸如影像等流動(dòng)的藝術(shù)。從1910年愛迪生第一次將哥特風(fēng)格引入影史，歷代導(dǎo)演們對(duì)哥特風(fēng)格的抒寫便成為了第七藝術(shù)的一種奇異封印，好萊塢的蒂姆·伯頓更是從眾多電影大師中脫穎而出，將深藏于歷史脈絡(luò)之中的中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)、黑暗恐懼、死亡悲傷、愛的禁忌以及徹底的痛表現(xiàn)得酣暢淋漓。蒂姆·伯頓作
電影評(píng)介 2016年1期2016-06-06
- 論蒂姆·伯頓的美學(xué)風(fēng)格
鬼才”導(dǎo)演蒂姆·伯頓擁有獨(dú)特的電影風(fēng)格。本文通過對(duì)他電影作品的研究與分析，闡釋了蒂姆·伯頓作品中哥特式怪誕黑暗的電影形式與人性化的溫情內(nèi)涵，提煉出蒂姆·伯頓式的美學(xué)風(fēng)格。【關(guān)鍵詞】蒂姆·伯頓；哥特式；溫情；童真中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0144-03與大多數(shù)的好萊塢現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演不同，“鬼才”導(dǎo)演蒂姆·伯頓以其黑色而又純真、恐怖而又溫暖的哥特式溫情影片在當(dāng)今的世界影壇中獨(dú)樹一幟?！厄饌b》《剪刀手愛德
戲劇之家 2016年9期2016-06-04
- 一次就好威利·伯頓
井獸1當(dāng)年熱火對(duì)伯頓抱有很大的期待，他的體型和運(yùn)動(dòng)能力都很出色，甚至比球隊(duì)的主力小前鋒格倫·萊斯還要棒。在最初的設(shè)想中，熱火是指望2.03米的伯頓能在鋒衛(wèi)線上帶來影響，但他最終并沒能做到。一般球員的數(shù)據(jù)都是自新秀賽季后一年一年往上漲，即使沒有進(jìn)步也不會(huì)降得太離譜，而伯頓在熱火打了四個(gè)賽季，菜鳥賽季的場(chǎng)均12.0分竟就是他最輝煌的表現(xiàn)了。等到他在1994-95賽季開始前加盟76人隊(duì)時(shí)，只帶著場(chǎng)均7.0分的數(shù)據(jù)去新東家報(bào)到，因此在1994年12月13日，看見伯
當(dāng)代體育·扣籃 2016年5期2016-04-07
- 蒂姆·伯頓電影的哥特風(fēng)格抒寫
，好萊塢的蒂姆·伯頓更是從眾多電影大師中脫穎而出，將深藏于歷史脈絡(luò)之中的中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)、黑暗恐懼、死亡悲傷、愛的禁忌以及徹底的痛表現(xiàn)得酣暢淋漓。蒂姆·伯頓作品中飽含著奇異且豐富的想像力與恣肆且冷酷的張力，在陰暗中的淡淡憂傷以及在恐怖中的黑色幽默，都帶給了觀眾以欲罷不能的視覺震撼與觀影體驗(yàn)。一、 蒂姆·伯頓傳奇作品中的哥特風(fēng)格抒寫（一）夢(mèng)游傳奇蒂姆·伯頓的作品既標(biāo)志著20世紀(jì)末哥特風(fēng)格的復(fù)興，同時(shí)亦標(biāo)志著由其一手締造的新哥特主義的誕生，氣氛陰郁的情境、恣
電影評(píng)介 2016年1期2016-03-25
- 解讀蒂姆·伯頓電影中的審丑藝術(shù)
在電影界，蒂姆·伯頓無疑是頗具代表性的一位始終將“丑”作為表現(xiàn)對(duì)象，將審丑藝術(shù)作為表現(xiàn)手法的導(dǎo)演。在其一系列作品中，伯頓都致力于在電影中違背人們對(duì)于“美”的習(xí)慣性定義，為觀眾展示著種種丑陋的、陰暗的、罪惡的表象。從審丑藝術(shù)的角度來解讀伯頓那些具有丑陋意象以及非理性表達(dá)手法的電影乃至個(gè)性怪異的伯頓其人，是極為重要的。文章從蒂姆·伯頓電影中的以丑為丑、以丑為美、審丑傾向成因三方面，分析伯頓的審丑藝術(shù)。[關(guān)鍵詞]蒂姆·伯頓；電影；審丑審丑這一概念進(jìn)入到文藝批評(píng)中
電影文學(xué) 2016年5期2016-03-12
- 觀察、研究、整合與提升——維吉利亞·李·伯頓童書創(chuàng)作的啟示
—維吉利亞·李·伯頓童書創(chuàng)作的啟示王文璐維吉尼亞·李·伯頓是20世紀(jì)美國最具代表性的圖畫書作家之一，她既寫作又畫插圖，獨(dú)立創(chuàng)作的圖畫書《小房子》獲得了1943年的美國凱迪克獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。伯頓創(chuàng)作的故事歡快而深刻，插圖充滿活力，文字凝練明確，對(duì)空間、字體和設(shè)計(jì)元素的運(yùn)用也是別具一格。在童書創(chuàng)作中，她啟發(fā)我們敏銳地觀察生活，堅(jiān)持不懈地做調(diào)查研究，縱觀全局高度整合且對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)一絲不茍，優(yōu)雅地凝練文字并升華意蘊(yùn)。維吉尼亞·李·伯頓；童書創(chuàng)作；插圖維吉尼亞·李·伯頓是一位
中華女子學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年4期2015-12-29
- 伯頓·克拉克的高等教育思想
曾少嫻摘 要： 伯頓·克拉克的高等教育思想對(duì)高等教育界有重要的啟示和影響，本文試圖對(duì)克拉克的高等教育思想理論基礎(chǔ)、克拉克關(guān)于組織分析視野下的高等教育系統(tǒng)進(jìn)行闡述和分析，進(jìn)而提出關(guān)于克拉克高等教育思想的啟示，為我國高等教育思想提供參考。關(guān)鍵詞： 伯頓·克拉克 高等教育思想 理論基礎(chǔ) 組織分析 多元化一、伯頓·克拉克的高等教育思想的理論基礎(chǔ)1.結(jié)構(gòu)功能主義理論。結(jié)構(gòu)功能主義興起于1945年，是西方社會(huì)學(xué)主流學(xué)派的一支。美國的帕森斯、默頓是其主要代表人物。這一學(xué)
考試周刊 2015年4期2015-09-10
- 面具下的真相
——蒂姆·伯頓的電影人物塑造方法研究
真相 ——蒂姆·伯頓的電影人物塑造方法研究⊙黃星［山西大學(xué)文學(xué)院，太原030002］推介語海德格爾曾說“人當(dāng)詩意地棲居”。光影斑斕的“第七藝術(shù)”給予生活更多如夢(mèng)似幻般的詩意。電影是什么？是巴贊扛起的真實(shí)美學(xué)旗幟，是安德烈·塔可夫斯基繾綣旖旎的夢(mèng)境，還是詹姆斯·卡梅隆瑰麗壯闊的世界。寫實(shí)，造境，傳神，雕刻時(shí)光抑或寄放情感。燈光熄滅，故事上演，變了調(diào)的挽歌，成了謎的結(jié)局，早已冷卻的，又沸騰起來。面對(duì)無解的生活，電影將答案指向浩瀚的宇宙，也存放在洶涌的內(nèi)心。商業(yè)
名作欣賞 2014年32期2014-07-07
- 蒂姆·伯頓的“黑色”想象力
——淺析導(dǎo)演蒂姆·伯頓的創(chuàng)作心理定勢(shì)
0000）蒂姆·伯頓的“黑色”想象力 ——淺析導(dǎo)演蒂姆·伯頓的創(chuàng)作心理定勢(shì)許晨惟 （浙江傳媒學(xué)院 310000）蒂姆?伯頓的電影是有明顯的伯頓式標(biāo)簽的：陰暗、詭異中帶一點(diǎn)浪漫溫情，超現(xiàn)實(shí)主義的想象力，哥特式華麗的畫面效果，糖果般鮮艷異常的色彩。從《剪刀手愛德華》到《斷頭谷》再到《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，蒂姆?伯頓在一邊為我們編織童話和夢(mèng)幻一邊又展現(xiàn)著電影的魔力。蒂姆?伯頓怪異陰暗獨(dú)特的電影風(fēng)格與其自身的成長經(jīng)歷是有密切聯(lián)系的。在好萊塢有一個(gè)流行的說法，喜歡蒂姆?
大眾文藝 2014年12期2014-03-12
- 鴻雁往來一生
·泰勒與理查德·伯頓被評(píng)為過去50年間好萊塢的公眾愛情范本。伊麗莎白·泰勒與理查德·伯頓分分合合，先后結(jié)了兩次婚，又離了兩次婚，但兩人始終保持著親密關(guān)系，錦書不斷。伯頓后來搬去瑞士生活，越洋電話一打就是幾個(gè)小時(shí)，伯頓的最后一任妻子大吃其醋，以致不準(zhǔn)泰勒參加伯頓的葬禮。這對(duì)銀幕夫妻共同出演了11部電影，大多成為他們愛情和婚姻歷程的現(xiàn)實(shí)寫照。丑聞、酗酒等，每一項(xiàng)都是對(duì)婚姻的威脅?！拔易钕氪牡胤骄褪腔氐轿覀兗业男℃?zhèn)，蹲在小酒館，跟礦工們一起喝酒嘮嗑。”伯頓在一
文苑 2014年1期2014-02-10
- 分手猜想
·泰勒與理查德·伯頓了。他們被評(píng)為過去50年間好萊塢的公眾愛情范本，即便是布拉德-朱莉橫空出世，也無法掩蓋其光芒。伊麗莎白·泰勒與理查得·伯頓分分合合，先后結(jié)了兩次婚，又離了兩次婚，但兩人始終保持著親密關(guān)系，錦書不斷。伯頓后來搬去瑞士生活，越洋電話一打就是幾個(gè)小時(shí)，伯頓的最后一任妻子大吃其醋，以致不準(zhǔn)泰勒參加伯頓的葬禮。這對(duì)銀幕夫妻共同出演了11部電影，大多成為他們愛情和婚姻歷程的現(xiàn)實(shí)寫照。丑聞、酗酒等，每一項(xiàng)都是對(duì)婚姻的威脅?！拔易钕氪舻牡胤骄褪腔氐轿覀?/div>
中國新聞周刊 2013年37期2013-05-14
- 烈愛伊麗莎白·泰勒與理查德·伯頓的世紀(jì)婚姻
·泰勒與理查德·伯頓的世紀(jì)婚姻“我點(diǎn)燃了烈火卻又將它撲滅，為此，我受到了上帝永久的懲罰。那烈火，當(dāng)然就是你。”“當(dāng)我還是一個(gè)小女孩的時(shí)候，我就相信我是一個(gè)被命運(yùn)安排好的孩子，如果這是真的，理查德·伯頓無疑就是我的宿命?！薄聿榈隆?span id="syggg00" class="hl">伯頓—伊麗莎白·泰勒讓我們想象那是一個(gè)晴天。1984年8月2日，理查德?伯頓坐在塞利尼的書房中，北歐的陽光斜斜照射在他正在埋頭書寫的紙頁上，好像金色的鋸末被吹撒在紙墨書香之間。那是他寫給伊麗莎白?泰勒的最后一封信，沒錯(cuò)，依然是一封全國新書目 2012年10期2012-03-25
- 向愛而死
戲的演員理查德·伯頓，提著酒瓶來到她身邊。礦工家庭出身的伯頓，既有20世紀(jì)最優(yōu)秀的舞臺(tái)劇演員的光環(huán)，又被人戲稱為“銀幕殺手”，喜歡拈花惹草，此刻他咧嘴笑著，說：“美人兒，你為什么悶悶不樂？”泰勒突然變臉，悍婦一樣叫伯頓滾開。伯頓毫不示弱地反擊：“你以為自己真是女王？上帝作證，你有小肚腩和雙下巴，你的腿也短，你一點(diǎn)也不完美，而且你的演技也差極了，但是因?yàn)槟?，?dǎo)演和演員被換，耗資巨大的英國片場(chǎng)廢棄，數(shù)百人和你滯留在羅馬，你應(yīng)該感到恥辱?！毖塾岸紱]卸下的泰勒，憤讀者 2011年11期2011-02-11
- 向愛而死
戲的演員理查德·伯頓，提著酒瓶來到她身邊。礦工家庭出身的伯頓，既有20世紀(jì)最優(yōu)秀的舞臺(tái)劇演員的光環(huán)，又被人戲稱為“銀幕殺手”，喜歡拈花惹草，此刻他咧嘴笑著，說：“美人兒，你為什么悶悶不樂？”泰勒突然變臉，悍婦一樣叫伯頓滾開。伯頓毫不示弱地反擊：“你以為自己真是女王？上帝作證，你有小肚腩和雙下巴，你的腿也短，你一點(diǎn)也不完美，而且你的演技也差極了，但是因?yàn)槟?，?dǎo)演和演員被換，耗資巨大的英國片場(chǎng)廢棄，數(shù)百人和你滯留在羅馬，你應(yīng)該感到恥辱?！毖塾岸紱]卸下的泰勒，憤讀者·校園版 2011年11期2011-02-11
- 變革多元化:高等教育大眾化的必然選擇
麗摘 要: 伯頓·R·克拉克提出了高等教育的“變革”,而“多元化”思想是其變革觀的核心。文章根據(jù)克拉克的高等教育系統(tǒng)變革觀,結(jié)合我國高等教育之現(xiàn)狀,論述“多元化”變革觀對(duì)我國高等教育改革和發(fā)展的啟示意義。關(guān)鍵詞: 伯頓·R·克拉克 高等教育大眾化 高等教育系統(tǒng)變革 多元化高等教育大眾化預(yù)示著高等教育從精英教育走向大眾教育后其社會(huì)與教育功能的全面轉(zhuǎn)軌,也意味著高等教育整個(gè)系統(tǒng)需要接受新的沖擊與挑戰(zhàn)。伯頓·R.克拉克教授以“知識(shí)”為研究的邏輯起點(diǎn),界定了高文教資料 2010年24期2010-09-06
- 泰勒與伯頓的生死愛戀
子,就是理查德?伯頓。瘋狂相愛伯頓永遠(yuǎn)忘不了第一次見到泰勒的情景。1951年,26歲的他第一次來到美國加利福尼亞州享受日光浴。沙灘美酒,讓他興奮得一刻也安靜不下來?？删驮谝凰查g他突然呆住了:“對(duì)面有個(gè)女孩從沙灘椅上坐起來,摘下墨鏡,望著我這個(gè)方向……她慵懶的身體、深邃的眼睛、微張的雙唇……簡直美麗非凡!我感覺自己快透不過氣來了……我被她的美艷震住了?！辈贿^,對(duì)于這個(gè)從威爾士礦工家庭走出來、只有3年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的小伙子來說,女孩與他顯然不是一類人。這是一場(chǎng)短暫的意林 2010年16期2010-05-14
- 真相是什么?
”“我叫愛麗絲-伯頓。史密斯先生，請(qǐng)您快來，有人殺害了我的丈夫?！笔访芩褂浵铝怂牡刂贰ｉT外，北風(fēng)呼呼，大雪紛飛。“這鬼天氣，真冷!”史密斯邊說邊穿好大衣，圍上了一條厚厚的毛圍巾。四十分鐘后，他來到了伯頓夫人的家。愛麗絲·伯頓看來一直在等待偵探的到來，一聽見門鈴響，她立即為史密斯打開了房門。史密斯一進(jìn)屋，覺得屋里很暖和，不由得摘下了圍巾，脫下大衣。伯頓夫人穿著睡衣，腳上是一雙拖鞋，頭發(fā)亂蓬蓬的，臉色慘白。她告訴史密斯：“尸體在樓上?！笔访芩拐f：“請(qǐng)談?wù)劸唧w家教世界·創(chuàng)新閱讀 2009年12期2009-12-04
- 烈愛伊麗莎白·泰勒與理查德·伯頓的世紀(jì)婚姻