陳文玉　宋國慶

摘 要：《三國演義》向世人展現(xiàn)了精湛的語言藝術(shù)，不僅使讀者重溫了當年戰(zhàn)火紛飛的歷史，又讓讀者領(lǐng)略了我國優(yōu)秀燦爛的歷史文化，同時，也正是《三國演義》小說語言的獨具風格的運用，致使小說呈現(xiàn)出獨特的文學藝術(shù)魅力。所以，小說《三國演義》語言的精煉、神異與文白特點，不僅開辟了歷史演義小說語言運用的先河，也為其他系列小說語言的使用提供了有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：《三國演義》；語言；藝術(shù)

《三國演義》是一部歷史演義小說，它不僅承襲了《三國志》中的大量歷史事實，也借鑒了里面的許多的精彩故事與事件。但是，我們知道，《三國演義》是一部文學作品，不是史書，并不能代替莊重肅穆的歷史。據(jù)此，在創(chuàng)作過程中，《三國演義》能夠通過引人入勝的精彩藝術(shù)情節(jié)，運用語言藝術(shù)的優(yōu)美布局，讓讀者徜徉在歷史的長河與文學的海洋之中?？梢钥闯觯度龂萘x》是秉承著訴說歷史的莊嚴鄭重與嚴謹仔細的態(tài)度，使自己的語言帶有獨特的史家氣派和大家風范，又運用了“文不甚深，言不甚俗”的語言表達方式與技巧，體現(xiàn)了奇特的閱讀效果，也塑造出有別于其他系列小說的審美形象。

1 語言的簡單精煉美

想要使小說的語言都彰顯著史學家的莊重氣質(zhì)，那就少不了文言風格的堆砌塑造。文言在我國歷史上長期占據(jù)著正統(tǒng)語言的地位，也是代表上流社會的權(quán)威語言，可以說，莊重、高雅、崇高、肅穆是其主要的特點，《三國演義》篇幅多是類似文言風格的過渡性語言，這讓作品具備文言的端莊和凝重的特點，同時，由于《三國演義》來源于廣泛的民間三國故事，在作品中又含有白話小說的特征，語言清晰明白，通俗易懂。但是，《三國演義》的這種語言運用風格相比于后期的白話小說，史筆成分與文言特色較為突出，最突出的特點就是語言的精煉。

《三國演義》精煉簡單的語言主要體現(xiàn)在文中的故事情節(jié)的描述上。作為一部歷史演義小說，連綿不斷、異彩紛呈的戰(zhàn)爭是難以避免的，應(yīng)是這類作品著力描述的內(nèi)容。對于文學中的戰(zhàn)爭場景展現(xiàn)，必然是刀光劍影、千軍萬馬攻城略地等的著意刻畫，向讀者展示出一幅氣勢磅礴、萬馬齊喑的恢宏場景。包括一些聞名天下的戰(zhàn)爭題材的文學作品，在刻畫戰(zhàn)爭場景的時候，往往采取的是精雕細琢，在細節(jié)的描繪上尤為注重。然而，在《三國演義》大大小小的上百次戰(zhàn)爭描寫中，作者沒有精細加工，著力渲染，而是承襲傳統(tǒng)文言的創(chuàng)作風格，更傾向運用簡單凝練的語言來描繪戰(zhàn)爭場景。例如：

“程遠志勃然大怒，遣副將鄧茂上前迎戰(zhàn)。張飛手握丈八蛇矛直出，手起處，刺中鄧茂心窩，翻身落馬。程遠志見折了鄧茂，拍馬舞刀，直取張飛。云長舞動大刀，縱馬飛迎。程遠志見了，早吃一驚，措手不及，被云長刀起處，揮為兩段。（第1回）”

兩次連續(xù)的廝殺，就有二人喪命于此。兩場扣人心弦、精彩絕倫戰(zhàn)斗場面描繪，在文中竟用了不足白字。像“挺丈八矛直出”寫出張飛的氣勢如虹，威猛無比；“縱馬飛迎”寫出關(guān)羽的武藝高超、神武英姿?！笆制鹛帲讨行母C”寫出動作的剛猛迅速；“長刀起處，揮為兩段”寫出動作的不拖泥帶水、快刀斬亂麻。這兩個規(guī)模不大的戰(zhàn)斗場面，雖然描繪文字極少，但文學的藝術(shù)效果卻得以彰顯，呈現(xiàn)出人物鮮明的特征與戰(zhàn)斗的場面，緊張的戰(zhàn)斗氣氛和強烈的動態(tài)視覺效果躍然于眼前。

在《三國演義》里，令人拍案叫絕的戰(zhàn)爭故事情節(jié)隨處可見。這些戰(zhàn)爭情節(jié)的共同特點便是簡單精煉。不繁冗拖沓、不渲染鋪排、不連片贅述，只寥寥數(shù)筆就能描述戰(zhàn)爭故事，既能取得肅穆簡單的說史成效，又能展現(xiàn)具有通俗性的文學色彩。

2 語言的神異色彩美

作為一部歷史演義小說的開山之作，《三國演義》不僅保留了創(chuàng)作語言上的說史的簡單肅穆特特點，還與時俱進，發(fā)揚了文學語言創(chuàng)作的“能動”精神，使小說在刻畫人物上具有了神異與神圣之美。

2.1 凸顯人物神威與神異

“身長九尺，髯長二尺；面如重棗，唇若涂脂；丹鳳眼，臥蠶眉；相貌堂堂，威風凜凜。（關(guān)羽）（第1回）”

“看那少年：生得身長八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風凜凜。 （趙云）（第7回）”

雖然描述二人相貌大為不同，但都從某一側(cè)重點進行描述：描述了他們魁梧的身材、男子漢氣魄和英勇戰(zhàn)姿。言簡意賅，凸顯了他們的威風凜凜的雄姿。這是一種語言描繪的技巧。武將身上一般也具備以上特點?？梢姡@種表達方式?jīng)]有求刻意追求人物某一特點，而把重點放在了彰顯人物英勇的神威，流露他們矯捷、剛猛的英雄戰(zhàn)姿。

在描述謀士文臣上，運用了同樣的方法。文中把諸葛亮打造成聰明天機，聰穎過人；通曉陰陽，神機妙算；運籌帷幄之中，決勝千里之外的形象，儼然一位世外仙人。魯迅評價《三國演義》“狀諸葛亮之多智而近妖”，意思是運用了太過神奇的寫作技巧，實在是過分的夸張了，其人被過多賦予神話般色彩。然而，小說中描對諸葛亮的描述，還是非常精彩的，例如舌戰(zhàn)群儒、草船借箭、隆中對、七擒孟獲等都是廣為熟知的故事情節(jié)。

如果說《三國演義》是一部描述戰(zhàn)事的歷史故事，還不如說是一部描繪英雄故事的神話。因為很多人物被描述得超群神異、燦爛奪目?，F(xiàn)實表明，《三國演義》小說中的故事情節(jié)雖然以傳奇色彩的表述語言為基礎(chǔ)，但是，它并沒有顯出輕浮、過于呆滯、死板的跡象。相反，刻畫人物或情節(jié)簡單精煉、活靈活現(xiàn)。在語言中表現(xiàn)人物特點的同時，還寄托了肅穆的崇拜，以此產(chǎn)生令人折服于敬慕的傳奇效果。

2.2 彰顯帝王的神圣和莊重

戰(zhàn)亂紛爭時代，宣揚符合歷史潮流的文韜武略，這是符合“載道”精神的。同樣，在戰(zhàn)爭來臨的時候，讓帝王們顯得更加神圣和莊重，明確歷史正統(tǒng)主流思想的主旨。在描述與刻畫這方面時，《三國演義》的語言也會呈現(xiàn)出神異色彩美。

東漢末年，皇權(quán)沒落，各地群雄紛紛而起。小皇帝雖然繼承了皇位后，但事實上只是個傀儡。然而他畢竟是皇室血脈，他的地位還在。因此，也有著不同于常人的經(jīng)歷。同樣，小說在描繪曹丕出生時，以“有云氣一片，其色青紫，圓如車蓋，覆于其室終日不散”來形容，并指出“此天子氣也”。在描繪劉禪的身世時，指出其母“夜夢仰吞北斗，因而懷孕”，出生之時，有“白鶴”、“高鳴”、“異香滿室”。通過傳奇的筆法讓故事更加神秘生動，并帶有一定的迷信色彩特點。

《三國演義》不只是描繪皇帝，也描述了英雄劉備、曹操與孫權(quán)。他們之間的軍事、政治與外交糾紛，都與他們的機會、膽量、才能、胸懷密不可分。不過，《三國演義》語言常常運用“天命”的示意牌，來昭示他們的命運前途。逢兇化吉、轉(zhuǎn)危為安、由弱變強乃至于君權(quán)在握，都是“天命有歸”，都是上天的有意安排。小說語言就是運用這些神奇的故事彰顯劉備的皇族氣勢，渲染了一種對天降皇權(quán)，軍權(quán)神授的合理性的安排和氣氛。

3 語言的文白相間美

文言是封建社會的書面語， 白話是民眾日常生活的口頭語， 二者使用的場合存在明顯差異，一般不交叉重疊使用。作者卻深受中國古代散文寫作的熏陶和影響，開創(chuàng)了借用古代散文典范的語言來進行通俗小說創(chuàng)作的先河，用簡要凝重的語言描寫來替代規(guī)范的文言文，呈現(xiàn)出“文白夾雜”的特點，實現(xiàn)文言文與白話文之間的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。文白語言的相間運用使小說中的人物性格各異，書中對許多絕對重量級人物的細節(jié)描寫就是運用這一簡潔凝重的語言特點來介紹，以此突出人物的鮮明個性。

例如曹操的出場：操有叔父，見操游蕩無度，嘗怒之。言于曹嵩（ 曹操之父），嵩責操。操忽心生一計：見叔父來，詐倒于地，作中風之狀。叔父驚告嵩，嵩急視之，操故（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）無恙。嵩曰：“叔言汝中風，今已愈乎？”操曰：“兒自來無此病，因失愛于叔父，故見罔耳?！贬孕牌溲?。后叔父但言操過，嵩并不聽。描寫惜字如金，沒有應(yīng)用繁冗的詞匯去修飾，完全“直抒胸臆”，運用白描的手法刻畫描繪出曹操“有權(quán)謀，多機變”的性格特點，刻畫出曹操足智多謀的形象，惟妙惟肖。

又如張飛痛打督郵，劉備阻止時：旁邊轉(zhuǎn)過關(guān)公來，曰：“兄長建許多大功，僅得縣尉，今反被督郵侮辱。吾思枳棘叢中，非棲鸞鳳之所，不如殺督郵，棄官歸鄉(xiāng)，別圖遠大之計?！彪m然關(guān)公也曾“左手綽髯，于燈下憑幾看書”，但是他終究不是學富五車的文人雅士，在當時緊急情況之下，實難說出典范的文言，如此“文白夾雜”的話語，不僅條理清晰，而且平易近人，符合關(guān)羽的性格特征。況且所說的“吾思枳棘叢中，非棲鸞鳳之所”一句，比興嫻熟，算得上標準的文人雅語，又能體現(xiàn)出關(guān)羽其實是有文言功底的。此文白語言的使用也符合關(guān)羽的身份。

總之，《三國演義》有著數(shù)不勝數(shù)的精彩陳述對白和故事情節(jié)，也刻畫了許多栩栩如生的人物形象。這正是《三國演義》小說語言別具一格的運用，才使得小說呈現(xiàn)出獨特的文學藝術(shù)魅力。所以，小說《三國演義》語言的精煉、神異與文白特點，不僅開辟了歷史演義小說語言運用的先河，也為其他系列小說語言的使用提供了有益的借鑒。

參考文獻：

[1] 朱一玄，劉毓忱.《三國演義》資料匯編[M].天津：百花文藝出版社，2013.

[2] 鄭鐵生.《三國演義》藝術(shù)欣賞[M].北京：中國國際廣播出版社，1992.

作者簡介：陳文玉（1993—），女，佳木斯大學人文學院2013級漢語言文學專業(yè)學生。

通訊作者：宋國慶（1974—），男，碩士研究生，佳木斯大學人文學院講師，研究方向：古代文學，社會學。