摘 要：說起超級寫實(shí)主義繪畫藝術(shù)，我們的腦海里會立刻浮現(xiàn)出一幅幅惟妙惟肖的藝術(shù)作品。來自美國的超級寫實(shí)主義藝術(shù)家達(dá)米安·洛布對于細(xì)節(jié)賦以精準(zhǔn)刻畫從而達(dá)到以假亂真的程度。文章介紹了超級寫實(shí)主義的背景，以及達(dá)米安·洛布的藝術(shù)風(fēng)格和他作品的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：超級寫實(shí)主義；達(dá)米安·洛布；攝影

1 超級寫實(shí)主義的背景

20世紀(jì)50年代，在美國風(fēng)行抽象藝術(shù)，因此，一種對抽象藝術(shù)壟斷狀態(tài)持反抗的情緒產(chǎn)生了。在加利福尼亞，一群青年藝術(shù)家企圖運(yùn)用帶有表現(xiàn)意味的超級寫實(shí)繪畫，來打破抽象派的一統(tǒng)天下。在東海岸對寫實(shí)手法的興趣也在50年代出現(xiàn)。超級寫實(shí)主義又被稱作照相寫實(shí)主義，它幾乎完全以照片作為參照，在畫布上客觀而清晰地加以再現(xiàn)。

超級寫實(shí)主義的畫家們并不直接寫生。他們往往先用照相機(jī)攝取所需的形象，再對著照片把形象復(fù)制到畫布上。有時他們使用幻燈機(jī)把照片投射到幕布上，使得形象更大更精確，再將它照樣描摹。如此精確的畫面，在某種意義上反而成了對人們正常的觀察方式的一種挑釁。因?yàn)樵谝话闱闆r下，人們對形象的視覺感知不會細(xì)致到面面俱到，不放過任何細(xì)節(jié)。超級寫實(shí)主義的寫實(shí)可以以假亂真，但它對所有細(xì)節(jié)一視同仁的清晰處理，則暗示了它與現(xiàn)實(shí)之間的距離，暗示了真實(shí)之下的不真實(shí)。此外，超級寫實(shí)主義畫家們有意隱藏了一切個性、情感、態(tài)度的痕跡，營造出畫面的平淡和漠然。在這種表面的冷漠之下，其實(shí)包含了某種對社會的觀念，它反映的是后工業(yè)社會中，人與人之間精神情感的疏遠(yuǎn)和冷漠。

2 達(dá)米安·洛布

2.1 個人背景

達(dá)米安.洛布（Damian Loeb）（1970年5月9日出生在康涅狄格州紐黑文市）是一位美國超級寫實(shí)主義畫家。在20世紀(jì)90年代初他搬到紐約市，自學(xué)畫畫，后來他的畫作成名。JeffreyDeitch和lamoca在20世紀(jì)90年代末發(fā)現(xiàn)了達(dá)米安的才能，于是1999年他們?yōu)檫_(dá)米安舉辦了第一個個人展。從那時起，在畫廊和博物館經(jīng)常有他的展覽，包括在紐約的瑪麗·布恩畫廊，在倫敦的白立方，亞布隆卡的科隆畫廊，漢堡藝術(shù)館，2006年他的作品回顧展在康涅狄格州奧爾德里奇當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行。目前，他的畫作主要是在紐約Acquavella畫廊中展覽。

2.2 藝術(shù)風(fēng)格

那么達(dá)米安的藝術(shù)作品有何魅力呢？

達(dá)米安的作品稱不上是嚴(yán)格意義上的寫實(shí)主義藝術(shù)，真正讓當(dāng)代觀眾癡迷他的是作品里的原始形象和利用女性人體表達(dá)出的藝術(shù)意向?！拔覀兊挠洃浭菑钠渌说慕?jīng)驗(yàn)中借用形象，是經(jīng)過自身加工之后創(chuàng)作的謊言，”達(dá)米安在他的藝術(shù)家自述中寫道，“我們忽視了個人的特性，而這特性恰恰是與藝術(shù)導(dǎo)演和攝影師規(guī)定的傳統(tǒng)理想美標(biāo)準(zhǔn)相悖的。”在洛布的藝術(shù)作品中經(jīng)常有裸體或穿著暴露的女性，藝術(shù)家解釋說這他的妻子卓婭，是在他的所有裸體中唯一的人物。

達(dá)米安的早期作品是基于生活中各種方方面面，其中包括廣告，雜志，電視和書籍中的插圖。作品呈現(xiàn)出一種令人不安的場景。作品中表達(dá)了一種夢幻般的超現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，仿佛畫中帶有濃厚般的情感記憶。許多這一早期的作品使他背上了惡名，因?yàn)樗灿脠D像，把圖像加入畫中。如今他已經(jīng)掌握了攝影藝術(shù)，這讓他把寫實(shí)主義流派上升到新的高度。他的許多作品是以裸女的形式，但他也一直在畫掃景觀，城市景觀和空間。在英國《每日郵報》刊登了達(dá)米安的一組令人稱奇的畫作，這組畫作風(fēng)格受攝影和電影藝術(shù)的影響，注重細(xì)節(jié)，隱藏或忽略繪畫技巧，看上去酷似攝影作品。據(jù)報道，達(dá)米安的這組超級現(xiàn)實(shí)主義作品聚焦于城市風(fēng)景畫，揭示城市并不那么光鮮的一面。作品中顏色豐富，足以讓觀賞者眼花繚亂。藝術(shù)家將這種高度寫實(shí)主義題材畫發(fā)揮到極致。與傳統(tǒng)的繪畫作品相比，這更像是攝影。他的創(chuàng)作過程也有別于傳統(tǒng)作畫程序。他先用照相機(jī)拍下照片，經(jīng)過整理和編輯之后，再將這些照片修飾成油畫。達(dá)米安稱，有一半的樂趣來自于學(xué)習(xí)不同的攝影技巧。作為一位超級現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，他的意圖是強(qiáng)調(diào)攝影和電影等這類視覺藝術(shù)無處不在的本質(zhì)。

達(dá)米安·洛布將攝影運(yùn)用到自己繪畫當(dāng)中并不是偶然的。在15世紀(jì)，由于人們對光學(xué)的研究和畫家們對形體準(zhǔn)確的追求導(dǎo)致了攝影機(jī)的前身—暗箱的產(chǎn)生。到16世紀(jì)，暗箱已經(jīng)是畫家用來繪畫的工具，因?yàn)樗軓?fù)制出比手繪更精確的圖像，從而使得它成為很多專業(yè)畫家經(jīng)常使用的輔助工具。但在攝影術(shù)真正誕生后，一些從事手工繪畫的畫家們對攝影帶有嚴(yán)重的偏見，并對攝影采取一種抵制的態(tài)度。也有一些畫家認(rèn)為繪畫不如攝影，于是改行進(jìn)入攝影界，把繪畫建立起來的審美標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)規(guī)律加入到攝影之中。對于直接對攝影圖像進(jìn)行運(yùn)用的當(dāng)代油畫藝術(shù)家，他們通過對圖像的選擇性運(yùn)用得到的新的語言方式，一方面以不同于傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的方式?jīng)_擊著我們的視野，此時的圖像已經(jīng)不是原來的圖像，人們則從這種差異中體味其中真實(shí)的感悟。另一方面藝術(shù)家們巧妙地涉及了主題與觀念、思想與意義，那種亦真亦幻的感覺也表達(dá)了當(dāng)代社會的復(fù)雜性和虛幻性。而達(dá)米安·洛布的作品魅力所在則正是他沒有完全的寫實(shí)模仿，而是運(yùn)用了攝影技巧以及電影等這些視覺藝術(shù)將照片進(jìn)行后期的處理展示出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時他在繪畫的同時也融入了自己的一些情感。他的作品既有別于傳統(tǒng)的繪畫形式又區(qū)別于照片，給人帶來一種獨(dú)特的視覺感受。

2.3 對達(dá)米安·洛布作品的價值判斷

達(dá)米安·洛布作為一個超級寫實(shí)主義者，他為當(dāng)代藝術(shù)作出了新的貢獻(xiàn)，而超級寫實(shí)主義作為一種后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派，它是對當(dāng)時強(qiáng)調(diào)主觀表達(dá)的抽象藝術(shù)的反叛，從后印象派起，受東方藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)的精神影響，野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派雖各自有不同的藝術(shù)主張，但有一個共同的傾向：否定藝術(shù)傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)，放棄了對客觀世界的摹寫，更多地關(guān)注人的主觀情感宣泄。它精湛的技巧可以給那一類期待藝術(shù)家應(yīng)該具備不同尋常的能力的觀眾以滿足。同時，在經(jīng)歷了現(xiàn)代藝術(shù)流派的浸潤和洗禮之后，進(jìn)而賦予寫實(shí)藝術(shù)以新的意義，超級寫實(shí)主義高度寫實(shí)同時又是毫無意義的復(fù)制，極具抽象意味，成為“具象中的非具象藝術(shù)”。而是隱藏在具象形式下具有抽象表現(xiàn)意味和符號化特征的藝術(shù)風(fēng)格。作為一種風(fēng)格和技法廣泛的影響到繪畫、雕塑、水彩、素描、廣告等領(lǐng)域，拓展為寫實(shí)藝術(shù)中一種新的表現(xiàn)形式，也開辟了商業(yè)廣告畫的新途徑，反映科技對人的影響。

3 結(jié)語

超級寫實(shí)主義已經(jīng)成為一種有影響，同時也具有爭議的藝術(shù)形式。一些批評家欣賞超級寫實(shí)主義藝術(shù)家對細(xì)節(jié)的關(guān)注和其高超的寫實(shí)技巧，然而，也有批評家指出這種照相寫實(shí)主義繪畫缺少原創(chuàng)性和生命力。洛布的系列作品暗示了任何關(guān)于超級寫實(shí)主義的討論應(yīng)該考慮到觀者的角度，而那些藝術(shù)愛好者仍舊對照相寫實(shí)主義作品中的逼真再現(xiàn)感到驚嘆不已。在藝術(shù)的內(nèi)涵與外延不斷擴(kuò)展的今天，繪畫藝術(shù)始終處在一個不斷的解構(gòu)與建構(gòu)的過程中，而且也始終不斷吸收和融合其他文化，朝著多元化的方向發(fā)展已是必然。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：王宗媛（1992—），安徽淮南人，上海大學(xué)2014級美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：架上繪畫。