[摘要]影片《遠(yuǎn)大前程》改編自查爾斯·狄更斯的同名小說(shuō)，講述了主人公皮普在資本主義上層社會(huì)中漸漸迷失自我，在遭遇重重打擊后，又重新找回自我的故事。該片獲得2014年土星獎(jiǎng)最佳獨(dú)立電影提名。影片以主人公的愛(ài)情故事為暗線，以皮普的轉(zhuǎn)變?yōu)槊骶€，批判了資本主義上層社會(huì)的虛偽與拜金主義的腐朽對(duì)人性的摧殘。電影在忠于原著的基礎(chǔ)上，從情節(jié)上進(jìn)行了改編。皮普的覺(jué)醒、哈爾森姆小姐的覺(jué)醒、皮姆與艾斯黛拉的圓滿體現(xiàn)出影片多層次的主題。

[關(guān)鍵詞]《遠(yuǎn)大前程》；資本主義；多層次主題

由邁克·內(nèi)威爾指導(dǎo)的影片《遠(yuǎn)大前程》改編自查爾斯·狄更斯的同名小說(shuō)。作為查爾斯·狄更斯晚年之作，小說(shuō)《遠(yuǎn)大前程》成為英國(guó)文學(xué)史上批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的代表作之一。小說(shuō)曾被多國(guó)翻拍成電影、電視劇等影視作品。而眾多版本中，由邁克·內(nèi)威爾指導(dǎo)的英國(guó)版《遠(yuǎn)大前程》反響最佳。該片于2012年11月30日在英國(guó)正式上映。影片在忠于小說(shuō)原著的基礎(chǔ)上，將更多的電影元素注入其中，在情節(jié)上進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新。憑借良好的口碑，該片獲得2013年北京國(guó)際電影節(jié)最佳影片提名，并于2014年獲得土星獎(jiǎng)最佳獨(dú)立電影提名。

影片講述了主人公皮普從貧民變成一名紳士后又變成窮人，最終通過(guò)自身努力重拾自我，找到人生軌跡的故事。皮普年幼時(shí)，父母雙亡，他便由脾氣暴躁的姐姐撫養(yǎng)。在成長(zhǎng)過(guò)程中，僅有姐夫喬給予皮普父親般的愛(ài)。少年時(shí)期，在一次意外中皮普見(jiàn)到了逃獄的馬戈維奇。然而，馬戈維奇最后被英國(guó)警方抓捕歸案。不久后，皮普被資本家哈爾森姆小姐選中，定期到她的府邸玩耍，滿足哈爾森姆小姐的變態(tài)欲望。在哈爾森姆小姐的府邸，皮普第一次見(jiàn)到了可愛(ài)動(dòng)人的艾斯黛拉小姐，并且對(duì)其一見(jiàn)傾心，因而一心想要成為一名能配得上艾斯黛拉小姐的紳士。突然有一天，賈格爾律師找到皮普，表明皮普受到一筆財(cái)產(chǎn)資助，用于培養(yǎng)皮普成為英國(guó)的一名紳士。一心想要成為紳士的皮普不假思索，跟著賈格爾律師去了英國(guó)。在一段醉生夢(mèng)死、迷失自我之后，皮普得知一直以來(lái)資助自己的人竟然是馬戈維奇—— 一名被判流放的罪人。當(dāng)馬戈維奇死后，皮普的經(jīng)濟(jì)來(lái)源沒(méi)了，他一下子成了一名負(fù)債累累的窮人。皮普如夢(mèng)初醒，終于找到了自己的人生軌跡。影片在忠于原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和改編，溫暖的故事結(jié)局讓觀眾看到了新的希望，展現(xiàn)出了多層次的電影主題。

一、批判現(xiàn)實(shí)主義主題

（一）皮普的改變

電影《遠(yuǎn)大前程》改編自查爾斯·狄更斯的同名小說(shuō)。作為英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義代表作，翻拍影片自然體現(xiàn)了濃厚的批判現(xiàn)實(shí)主義主題。作為影片的主人公，皮普跌宕起伏的人生境遇，無(wú)疑暴露出資本主義上層社會(huì)的奢靡與虛偽。皮普在年幼時(shí)，被哈爾森姆小姐雇用，陪艾斯黛拉小姐玩耍。初見(jiàn)艾斯黛拉小姐的皮普，對(duì)其萌生好感，一見(jiàn)傾心，于是一心想要成為一名紳士。當(dāng)賈格爾律師前來(lái)告知皮普得到一筆財(cái)產(chǎn)，能夠去倫敦成為一名紳士時(shí)，皮普欣喜若狂，不假思索地欣然接受了這筆橫財(cái)，果斷拋棄一直陪伴自己成長(zhǎng)的姐夫喬，前往倫敦成為一名紳士。然而，來(lái)到倫敦的皮普在紙醉金迷的上層社會(huì)中漸漸迷失了自我。皮普整天參加紳士俱樂(lè)部的活動(dòng)，游走于各種社交活動(dòng)之中。皮普已然不是曾經(jīng)那個(gè)努力踏實(shí)，希望通過(guò)自己的努力實(shí)現(xiàn)自身夢(mèng)想的有為青年，而是被整個(gè)上層社會(huì)的奢靡之風(fēng)所腐化。成為“紳士”的皮普，沉醉在上層社會(huì)的虛偽給自己帶來(lái)的快樂(lè)中，漸漸成為一個(gè)好吃懶做、揮霍無(wú)度的人。皮普的姐夫喬，從小守護(hù)皮普成長(zhǎng)。而當(dāng)皮普成為倫敦紳士后，皮普對(duì)喬態(tài)度的轉(zhuǎn)變亦引發(fā)了觀眾的思考。初到倫敦的喬，仍然保持著倫敦鄉(xiāng)間百姓的質(zhì)樸生活作風(fēng)，對(duì)資本主義上層社會(huì)的就餐禮儀完全不了解。在餐廳中不知如何使用西餐餐具的喬讓皮普萌生羞恥感，并在餐廳大聲呵斥喬。值得注意的是，在此場(chǎng)景中，導(dǎo)演給餐廳的其他就餐者許多鏡頭。從其他就餐者的眼神中，皮普看到了人們的歧視與不屑。他們也許在想，為什么一名紳士會(huì)和一位鄉(xiāng)間粗野男人一同就餐。這種思維模式在資本主義上層社會(huì)并不奇怪。上層社會(huì)的人們將自己偽飾得高高在上，卻向窮人投去鄙夷的目光。資本主義上層社會(huì)的虛偽沖擊著觀眾的心靈，引發(fā)人們對(duì)資本主義社會(huì)深刻的思考與批判。

電影藝術(shù)的巧妙就在于可以通過(guò)情節(jié)的呼應(yīng)震撼觀眾的心靈。影片中，皮普曾兩次給馬戈維奇送去禮物。第一次，皮普與馬戈維奇在教堂墓地相遇。逃獄的馬戈維奇驚恐、饑餓，抓住皮普并威脅皮普不可告知?jiǎng)e人他的行蹤，并且要求皮普帶去食物。在姐姐和姐夫的口中，皮普得知馬戈維奇可能是一名殺了人的逃犯。然而天真無(wú)邪的皮普心中充滿善良，仍然冒著被姐姐暴打的危險(xiǎn)，偷了家里的食物送給馬戈維奇。那時(shí)的皮普內(nèi)心是一片凈土。然而，當(dāng)皮普來(lái)到倫敦，成為所謂的紳士后，馬戈維奇再次冒死找上門(mén)來(lái)，想要看看他省吃儉用供養(yǎng)的皮普是否真正成為一名紳士。而這個(gè)時(shí)候，皮普給馬戈維奇的禮物竟然是錢，并要求馬戈維奇立刻離開(kāi)。皮普前后交給馬戈維奇的“禮物”給觀眾形成了視覺(jué)上的反差與沖擊，讓觀眾深刻認(rèn)識(shí)到了皮普的改變，意識(shí)到了資本主義上層社會(huì)對(duì)人性的改變。資本主義上層社會(huì)的奢靡之風(fēng)無(wú)疑是改變皮普的決定性因素。資本主義社會(huì)的奢靡、虛偽使皮普從一個(gè)腳踏實(shí)地、懷揣夢(mèng)想的青年變成一個(gè)不勞而獲、醉生夢(mèng)死的“紳士”。這種轉(zhuǎn)變不禁引起觀眾的思考，讓觀眾看到了腐朽的社會(huì)對(duì)人性的摧殘。

（二）成為紳士的條件

影片中，皮普成為紳士的條件亦是影片批判現(xiàn)實(shí)主義主題的重要體現(xiàn)。皮普能夠從一名鄉(xiāng)間窮人變成倫敦上流社會(huì)的一名紳士，需要的條件僅僅是一筆豐厚的財(cái)產(chǎn)，而受到財(cái)產(chǎn)資助的皮普卻根本不關(guān)心財(cái)產(chǎn)的來(lái)源，心安理得地接受著別人的資助。這不禁讓觀眾覺(jué)得匪夷所思。來(lái)到倫敦的皮普，并不需要學(xué)習(xí)上層社會(huì)的禮儀、文化，只需要學(xué)習(xí)如何在社交場(chǎng)合中如魚(yú)得水，學(xué)習(xí)如何在社交場(chǎng)合之中炫耀自己的財(cái)富。而上流社會(huì)的人們，也同樣不考慮紳士是否真的擁有內(nèi)涵，僅僅在意對(duì)方是否和自己同樣擁有財(cái)富。在英國(guó)社會(huì)中，紳士本應(yīng)該代表著擁有高尚人格、尊貴身份的代名詞，而現(xiàn)在卻成了僅擁有財(cái)富，外強(qiáng)中干的代表。資本主義上流社會(huì)拜金主義的丑惡與腐朽暴露在觀眾的視野中，使觀眾與影片批判資本主義上流社會(huì)腐朽現(xiàn)狀的主題產(chǎn)生共鳴。

（三）金錢控制人生

資本主義上流社會(huì)的腐朽還體現(xiàn)在上流社會(huì)的人們利用金錢控制別人的人生上。這份控制首先體現(xiàn)在哈爾森姆小姐對(duì)艾斯黛拉的控制中。哈爾森姆小姐在年輕時(shí)，被未婚夫騙走了一大筆財(cái)產(chǎn)后精神失常，產(chǎn)生變態(tài)心理。萬(wàn)念俱灰的哈爾森姆小姐委托賈格爾律師為其尋找領(lǐng)養(yǎng)對(duì)象。賈格爾律師將艾斯黛拉小姐帶到哈爾森姆小姐身邊。起初，哈爾森姆僅僅想要艾斯黛拉陪伴在她的身邊，為她趕走內(nèi)心的陰霾。而當(dāng)艾斯黛拉越長(zhǎng)越美，哈爾森姆小姐開(kāi)始產(chǎn)生邪惡的想法：培養(yǎng)艾斯黛拉，讓艾斯黛拉代替她去懲罰天下所有壞男人。而成年后的艾斯黛拉也確實(shí)走向了哈爾森姆小姐需要她走的那條道路，舍棄了內(nèi)心最真實(shí)的自我。哈爾森姆小姐用她巨額的財(cái)產(chǎn)供養(yǎng)著艾斯黛拉，左右艾斯黛拉的人生，卻不尊重艾斯黛拉自身的想法。

哈爾森姆小姐與皮普的第一次見(jiàn)面，也源于金錢。哈爾森姆小姐命令別人為其尋找與艾斯黛拉年紀(jì)相當(dāng)?shù)暮⑼⑴惆榘棍炖嫠?。而?xì)心的觀眾一定不難發(fā)現(xiàn)，哈爾森姆小姐并非真心為艾斯黛拉尋找玩伴，而是為了滿足自己想要看到年輕的孩子在她面前玩耍的變態(tài)心理。當(dāng)哈爾森姆小姐突然發(fā)現(xiàn)皮普與艾斯黛拉在一起跳舞后，哈爾森姆小姐又狠心將其分開(kāi)。哈爾森姆小姐邀請(qǐng)皮普的姐夫喬來(lái)到府邸，試圖用金錢羞辱喬，用金錢來(lái)左右皮普的人生。當(dāng)皮普突然收到一份財(cái)產(chǎn)后，一心以為是哈爾森姆資助的皮普前往感謝恩人，而哈爾森姆小姐明知真相如何，卻隱藏真相，試圖繼續(xù)控制皮普。作為影片中上層社會(huì)的代表，哈爾森姆小姐用金錢同時(shí)控制皮普與艾斯黛拉的行為充分體現(xiàn)了資本家游戲他人人生的惡習(xí)。

此外，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，皮普的改變究其根本，就源于馬戈維奇贈(zèng)與他的那份財(cái)產(chǎn)。一切的一切，終歸于金錢。當(dāng)皮普仍是窮人時(shí)，皮普與艾斯黛拉不得不分開(kāi)，而當(dāng)皮普擁有金錢，成為紳士后，再次相遇的皮普與艾斯黛拉還是分開(kāi)了。他們之間愛(ài)情的阻礙，仍然是金錢。資本主義上流社會(huì)的人們，試圖用金錢去控制他人的人生，而金錢同樣也在潛移默化地改變著他們的人生。

二、人性的覺(jué)醒

哈爾森姆小姐是影片《遠(yuǎn)大前程》中資本主義上流社會(huì)的重要代表，而哈爾森姆的覺(jué)醒無(wú)疑表達(dá)了影片對(duì)人性蘇醒的向往與稱贊。哈爾森姆小姐是家財(cái)萬(wàn)貫的貴族，然而，正是這筆財(cái)富改變了她的一生。年輕時(shí)，哈爾森姆小姐在結(jié)婚當(dāng)天被未婚夫拋棄，并且騙走她一大筆財(cái)產(chǎn)。萬(wàn)念俱灰的哈爾森姆小姐再也沒(méi)有脫下婚禮當(dāng)天的那身婚紗，也沒(méi)有走出府邸，而是整天生活在暗無(wú)天日的屋中，像孤魂野鬼般茍延殘喘于世。她唯一的樂(lè)趣就是將艾斯黛拉培養(yǎng)成為其復(fù)仇的工具。當(dāng)皮普誤以為巨額的財(cái)富來(lái)源于哈爾森姆小姐的慷慨時(shí)，哈爾森姆小姐并未試圖解開(kāi)誤會(huì)，而是希望通過(guò)這個(gè)來(lái)控制皮普。在觀眾心中，這位僵尸一般的新娘卻在影片結(jié)尾讓觀眾看到了人性的覺(jué)醒。

當(dāng)皮普從馬戈維奇口中得知資助他的人并非哈爾森姆小姐，憤怒的皮普找到哈爾森姆小姐進(jìn)行對(duì)峙。而此時(shí)，艾斯黛拉也服從了哈爾森姆小姐對(duì)她的期盼，答應(yīng)了另一名品行低下的貴族的求婚。憤怒的皮普在哈爾森姆小姐面前對(duì)艾斯黛拉做出了深情的告白。這一舉動(dòng)似乎喚醒了哈爾森姆小姐內(nèi)心那份封存已久的善良。但命運(yùn)總是在與哈爾森姆小姐開(kāi)玩笑。當(dāng)她覺(jué)醒時(shí)，她卻意外碰倒?fàn)T臺(tái)，燒成重傷。臨死前，哈爾森姆小姐仍在請(qǐng)求皮普的原諒。令人欣慰的是，哈爾森姆小姐死前，皮普拽下窗簾，讓哈爾森姆小姐再次見(jiàn)到了陽(yáng)光。影片在這一情節(jié)的處理上，讓觀眾感受到了哈爾森姆小姐封存心底的那份真我隨著那片陽(yáng)光進(jìn)入房間，終于蘇醒了。這不僅僅是哈爾森姆小姐的重生，更是人性的覺(jué)醒，寄托了影片對(duì)人性光輝的稱贊。

此外，皮普的覺(jué)醒同樣為觀眾帶來(lái)欣慰之感。皮普的人生經(jīng)歷了從高潮到低谷的巨大轉(zhuǎn)變。皮普曾在紙醉金迷的資本主義上層社會(huì)中迷失了自我，卻也在洗盡鉛華后重拾了自我。馬戈維奇冒著被絞死的風(fēng)險(xiǎn)來(lái)到倫敦，想要看看皮普是否通過(guò)他的幫助成為一名紳士。而馬戈維奇卻被仇家盯上，在偷渡回澳大利亞的途中被抓捕，面臨被絞死的處罰。身受重傷的馬戈維奇最終死在了監(jiān)獄中，而其財(cái)產(chǎn)卻全部充公。皮普一下子從一名紳士落魄成一位負(fù)債累累的窮人。皮普萬(wàn)分消極，而在最艱難的時(shí)刻，姐夫喬用盡自己畢生的積蓄，為皮普還清了債務(wù)。醉生夢(mèng)死后的皮普如夢(mèng)初醒，終于明白了友情、親情和事業(yè)的真諦。皮普回到自己長(zhǎng)大的鄉(xiāng)間，重新找回了自己最真誠(chéng)的朋友喬后，回到倫敦，白手起家，成為一名出色的商人。皮普的人生經(jīng)歷了大起大落后，終于回到了自己原本應(yīng)該擁有的軌道上。而皮普也通過(guò)自己的不懈努力躋身于資本主義上流社會(huì)。與之前相比，皮普更加成熟、上進(jìn)，明白了生活的真諦。皮普的改變，代表著大多數(shù)曾經(jīng)在金錢的洪流中迷失自我的人。而皮普的成功，也給曾經(jīng)迷失的人們帶去鼓舞和勇氣。讓觀眾對(duì)影片情節(jié)產(chǎn)生共鳴，巧妙地表達(dá)了影片呼喚人性覺(jué)醒的主題。

三、結(jié)語(yǔ)

影片《遠(yuǎn)大前程》改編自英國(guó)作家查爾斯·狄更斯的同名小說(shuō)，講述了青年皮普從貧民變成一名紳士后，又變成窮人，最終通過(guò)自身努力重拾自我，找到人生軌跡的故事。影片以皮普的人生轉(zhuǎn)變?yōu)槊骶€，以皮普與艾斯黛拉小姐的愛(ài)情故事為暗線，通過(guò)揭露資本主義上流社會(huì)對(duì)人性的摧殘來(lái)表達(dá)影片對(duì)資本主義上層社會(huì)腐朽的批判。而主人公的覺(jué)醒亦讓觀眾感受到了人性的覺(jué)醒與成功的真諦。此外，影片創(chuàng)新性的改編寄托了人們對(duì)美好生活的向往。

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[作者簡(jiǎn)介] 楊梅如（1985—），女，河北邢臺(tái)人，碩士，鄭州大學(xué)西亞斯國(guó)際學(xué)院講師。主要研究方向：英語(yǔ)教學(xué)、英語(yǔ)文學(xué)與翻譯。