李春波

【摘 要】地方戲是我國(guó)民間文化的重要內(nèi)容。地方戲顧名思義，就是各個(gè)不同民族區(qū)域、民族生活區(qū)產(chǎn)生并且發(fā)展出來(lái)的富有當(dāng)?shù)靥厣膽蚍N。隨著時(shí)代的發(fā)展，城市化的進(jìn)程不斷推進(jìn)，地方戲這種取材于民間，扎根于民間的戲種遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。由于原始生態(tài)環(huán)境的逐步消失，當(dāng)然地方戲也就沒(méi)有了發(fā)展的根據(jù)地。如何面對(duì)這種困境，如何走出去，這是我們要關(guān)注的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】地方戲；發(fā)展；困境；對(duì)策

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）12-0025-01

隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的快速推進(jìn)，目前我國(guó)處在一個(gè)多元文化復(fù)雜的大背景下。由于物質(zhì)的越來(lái)越豐富，精神的開放化多元化，人們的思想也呈現(xiàn)出了多元化的狀況。各種外來(lái)思潮的不斷沖擊，我們的地方戲受到了許多挑戰(zhàn)，難以生存。這種挑戰(zhàn)是多方面的，比如人才的缺失，市場(chǎng)的萎靡，制度的不健全等等。因此說(shuō)，關(guān)于地方戲如何走出困境，是一道擺在我們面前的難題，值得我們每個(gè)熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的人去思考。本文嘗試對(duì)此進(jìn)行分析，并提出解決對(duì)策，希望起到拋磚引玉的效果和作用。

一、地方戲的特點(diǎn)

首先地方戲具有語(yǔ)言的共同性。地方戲一定是反映當(dāng)?shù)厝藗兩钏褂玫恼Z(yǔ)言特色的。它的唱字、腔調(diào)都和當(dāng)?shù)厝藗兩钫Z(yǔ)言貫通。只有這樣老百姓才能產(chǎn)生共鳴。比如陜西的秦腔，用的就是陜西當(dāng)?shù)胤窖?，它很符合?dāng)?shù)厝说恼Z(yǔ)言腔調(diào)和風(fēng)格，因此才能獨(dú)具一格。

其次是地方戲展現(xiàn)民族生活特色。地方戲是一種藝術(shù)，來(lái)源于生活，高于生活。它取材于民間，從民間的生活元素里面汲取養(yǎng)料，通過(guò)一代又一代的藝人加工，然后整理成為一種具有高度的戲曲種類。人們?cè)诼牭胤綉虻臅r(shí)候，感受到的是濃濃的當(dāng)?shù)匚幕厣?。比如黃梅戲，那種悠揚(yáng)纏綿的曲調(diào)，很容易讓人想起黃山的那種煙雨蒙蒙的感覺(jué)。

總之，每一種地方戲都具有當(dāng)?shù)孛褡迳钐攸c(diǎn)和風(fēng)格，它集中地反映了當(dāng)?shù)孛褡寰用裆畹脑病?/p>

二、地方戲遇到的困境

隨著物質(zhì)時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的地方戲遇到了前所未有的挑戰(zhàn)和困境。

第一，地方戲觀眾群體的缺少。時(shí)代的變遷，地方戲的主要受眾是上了年紀(jì)的人群，而這部分人群也越來(lái)越少。目前作為年輕的一代，很少有人去關(guān)注傳統(tǒng)的戲種，對(duì)于傳統(tǒng)的地方戲興趣不大。所以，地方戲的觀眾群體出現(xiàn)了問(wèn)題，這是地方戲生存的主要困境根源?，F(xiàn)在看地方戲的大多都是當(dāng)?shù)剞r(nóng)村居民，而他們并沒(méi)有消費(fèi)意識(shí)，覺(jué)得看戲免費(fèi)是正常的，因此地方戲的市場(chǎng)也不斷萎縮。

第二，地方戲劇種新劇目的創(chuàng)作人才不足。地方戲的發(fā)展主要依靠生活素材的積累，如果守著傳統(tǒng)的幾出戲來(lái)回演，這是自取滅亡。地方戲的人才培養(yǎng)方面，目前機(jī)制比較落后，有的人才由于教育程度不足，很難創(chuàng)作出打動(dòng)人心的新劇目。人才的匱乏陷入了惡性循環(huán)。

三、地方戲走出困境的對(duì)策

針對(duì)目前地方戲所遇到的問(wèn)題和困境，要想讓地方戲重新煥發(fā)文化藝術(shù)魅力，就必須要進(jìn)行改變，因此本文提出以下幾點(diǎn)對(duì)策。

第一，從制度上面入手，要提出振興地方戲的制度方案。任何藝術(shù)劇種的發(fā)展、市場(chǎng)繁榮都離不開健全的文化制度。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，人們的選擇更多具有了主動(dòng)權(quán)，而市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)又是魚龍混雜，許多良莠不齊的新鮮事物吸引了我們的眼球和視線，對(duì)于地方戲這種傳統(tǒng)的藝術(shù)門類受到的待遇，甚為遺憾。我們必須要在制度上面尊重傳統(tǒng)，正確引導(dǎo)人們從事文化消費(fèi)。比如建立劇場(chǎng)，要通過(guò)制度進(jìn)行約束管理，培養(yǎng)小劇場(chǎng)的不斷出現(xiàn)和發(fā)展。

第二，地方戲本身要革新，要不斷地自我蛻變。所謂與時(shí)俱進(jìn)才能煥發(fā)青春，永葆活力。藝術(shù)正是如此。事實(shí)證明，傳統(tǒng)藝術(shù)要想生存發(fā)展，就必須要從源泉上入手，從生活取材上面入手，陳舊的藝術(shù)內(nèi)容不能適應(yīng)新的生活需求和要求，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)地方戲藝術(shù)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展期，在歷史發(fā)展的過(guò)程里，融合了當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕兔袼變?nèi)容，成為了老百姓心目中最喜愛(ài)的戲曲劇種，極大地豐富了老百姓的生活。雖然目前面臨到了許多困境，但是我們看到許多有志于發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)地方戲藝術(shù)的人在做著許多努力。在新時(shí)代的背景下，只有與時(shí)俱進(jìn)，既繼承又發(fā)展，才能讓古老的地方戲煥發(fā)新春。事實(shí)證明，一些地方戲的重新火熱就是由于不保守，敢于創(chuàng)新，才能取得今天的成績(jī)。因此，我們說(shuō)，只有認(rèn)真研究地方戲藝術(shù)的特點(diǎn)，才能抓住關(guān)鍵，讓它獲得新生，繼續(xù)為老百姓的生活發(fā)揮作用，繼續(xù)創(chuàng)造歷史和輝煌。

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