【摘 要】2006年，河南地方戲曲大平調(diào)劇種，經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。其劇種是一個小范圍的文化藝術(shù)表演形式，因此對該劇種的理論研究較少，希望此文能夠豐富大平調(diào)的理論研究。

【關(guān)鍵詞】大平調(diào)；歷史考察；音樂考察

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0036-01

河南地方戲曲大平調(diào)是一個有著悠久歷史、獨具風格的稀有劇種，因其“調(diào)高”稍低于高調(diào)（豫劇）而得名，又因其擊節(jié)的樂器是用獨棗木做成的大梆子，亦名“大梆戲”、“大油梆”。是流行于河南北部、魯西南、冀南地區(qū)的地方戲種。

一、大平調(diào)劇種形成的歷史考察

大平調(diào)劇種，就其形成的年代迄今尚無確考。一種說法是明代中期（陜山梆子形成初期）同州梆子傳入豫北后，與本地秧歌、民間小調(diào)、鄉(xiāng)音俚語相結(jié)合而成；另一種說法是由北曲弦索直接發(fā)展而成；還有一種說法是土生土長的古老地方劇種。流傳于冀南、豫北民間的“北有武安平（河北武安平調(diào)）、南有開州平（河南濮陽大平調(diào)）”也可視為探源的一種依據(jù)。筆者認為第一種說法比較準確。

據(jù)《河南地方戲曲志（三）》記載：“劇種的由來據(jù)老藝人講，早在明朝期間，濮陽有位姓劉的員外在山西省居官，年邁告老還家時，從山西帶回一班戲子，回來后經(jīng)過修整，并結(jié)合本地音樂風格，加進土樂器大、二、三弦和賣豆腐用的棗木梆子，取名‘大油梆，因唱腔平穩(wěn)，故又叫‘開平調(diào)。”①

又據(jù)武俊達著《戲曲音樂概論》所述：“在明末清初許多山陜商人到河南經(jīng)商，在河南許多州、府、縣修建會館，建戲樓，在看戲中做生意，更促進了同、蒲梆子的流傳。比如黃河以北以濮陽、滑縣為中心流傳于冀南、魯西、皖北一帶的‘大平調(diào)多保持了同州梆子身架、步法與手勢豪邁粗獷的特色?！雹谏轿魅说皆ケ苯?jīng)商由來已久。他們有了經(jīng)濟實力后，就把家鄉(xiāng)流行的戲曲帶到了河南，隨著時間的變遷，融入了當?shù)氐拿袼缀臀幕?，形成了今天的大平調(diào)劇種。

以上幾種說法，在情節(jié)上雖有出入，但在說明同州梆子流入河南后，隨著時間的變遷，融入了當?shù)氐拿袼缀臀幕?、逐漸形成的一個新劇種——大平調(diào)，這一點上是一致的。

再者，據(jù)浚縣縣志記載：“清光緒十三年（1887），?？h已有大平調(diào)科班——端宅平調(diào)班。”③能在縣志上體現(xiàn)出一個劇種班社的活動情況，就可以證明該班社有足夠成熟的文藝演出能力。一般情況，一個劇種的誕生都有其萌芽、發(fā)展、成熟的階段，要經(jīng)過幾百年的發(fā)展過程。所以，從理論上基本可以確定，大平調(diào)是在同州梆子形成的初期，發(fā)展到河南，融以當?shù)氐拿窀栊≌{(diào)、鄉(xiāng)音俚語逐漸發(fā)展演變過來并形成于明末年間的一個地方劇種。

二、大平調(diào)劇種形成的音樂考察

“由于聲腔的探源，實際上是個音樂的問題”，④因此從音樂方面入手研究更容易接近歷史真實。為什么說同州梆子可作為大平調(diào)的起源，筆者從以下幾個音樂因素入手做進一步的論證。

（一）唱腔旋律的比較

從以上譜例中可清楚看到，唱腔中的旋律都比較平直，節(jié)奏簡潔，上句落音較自由，下句落5音，旋律有：123567民族六聲調(diào)式組成，并且主音中的“7”均是“偏音”。

（二）音樂節(jié)奏的比較

4/4、2/4節(jié)奏類的唱腔多以閃板起腔，唱腔中的旋律都比較平直，節(jié)奏簡潔。

從以上表格的內(nèi)容對比中，不難看出兩個劇種節(jié)奏上的一致性，甚至在個別板式稱呼上也是一致的。由此可見，大平調(diào)劇種與同州梆子在音樂上具有明顯的相似性，顯示出兩者之間的淵源關(guān)系。

總之，據(jù)以上內(nèi)容可以認為，大平調(diào)劇種是明末清初由流入河南的同州梆子，融以當?shù)氐拿耖g小調(diào)、鄉(xiāng)音俚語，逐漸形成的一個地方劇種。

注釋：

①河南地方戲曲編委會.河南地方戲曲志[M].鄭州：中州古籍出版社，1956，23.

②武俊達.戲曲音樂概論[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1999，294-295.

③《?？h縣志》第816頁。

④董維松.對根的求索[M].上海：上海音樂出版社，2004，36.

作者簡介：

直愛嫵，河南大學藝術(shù)學院文學碩士，講師，研究方向：民族歌劇演唱與表演。