截止到11月，我們能看到的是，2016年電視劇行業(yè)在秩序、規(guī)則以及觀眾的欣賞習(xí)慣都在悄悄重新構(gòu)建。網(wǎng)絡(luò)對行業(yè)的影響在這一年愈發(fā)凸顯，大劇網(wǎng)絡(luò)版權(quán)費(fèi)已經(jīng)趕超電視臺，制片天花板被不斷抬高，自帶話題的網(wǎng)絡(luò)自制內(nèi)容沖擊著觀眾神經(jīng)；2016年看起來似乎本應(yīng)屬于炒的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的古裝大IP，但事實(shí)上古裝劇大面積預(yù)冷，IP表現(xiàn)不及預(yù)期，讓2016年整個古裝劇市場顯得中規(guī)中矩，毫無去年《羋月傳》《花千骨》《瑯琊榜》等幾部劇播出時的熱鬧景象。如果說前幾年家庭倫理劇在雞飛狗跳中占得一席之地，隨著觀眾的審美疲勞近兩年也有所收斂，但隨即此類型劇又陷入平庸的窠臼，回避家庭矛盾的同時更加回避了社會矛盾。從早期《別了，溫哥華》《奮斗》等劇的理想主義，到《歲月》《溫州一家人》等劇的直面現(xiàn)實(shí)，再到《歡樂頌》《中國式關(guān)系》等聚焦時代特征下的矛盾，一條清晰的脈絡(luò)顯示：電視劇的現(xiàn)實(shí)題材劇正在慢慢發(fā)生改變

《小別離》和《中國式關(guān)系》其實(shí)都圍繞家庭關(guān)系說事，但仍然得到頗高評價，證明現(xiàn)實(shí)題材即使敘說雞毛蒜皮般的瑣事，也能夠突破“老套”這一圍墻。在《中國式關(guān)系》中，突破的方式是拉大人物之間的差異性，同時不斷打破人物之間的關(guān)系，再重組出新的關(guān)系，依靠人物的互動，營造了冷幽默的喜劇氛圍。而《小別離》中的三個家庭分別代表了富人、中產(chǎn)、平民這三個階層，以三個家庭為中心做了一個社會剖面，雖然講述教育問題，卻最大程度地?cái)U(kuò)展了受眾面。

2016年還沒過完，但現(xiàn)實(shí)題材的表現(xiàn)還是令人滿意的，全網(wǎng)播放量前幾名的《親愛的翻譯官》《好先生》《歡樂頌》《中國式關(guān)系》《小別離》等都是現(xiàn)實(shí)題材劇，在收視率排行榜中，也與《羋月傳》《女醫(yī)明妃傳》等古裝大劇平分秋色。無疑，現(xiàn)實(shí)題材劇是一塊不好啃的骨頭，被創(chuàng)作者公認(rèn)為最難駕馭的題材之一。但是觀眾對現(xiàn)實(shí)題材一直有需求，觀照現(xiàn)實(shí)的力量卻尤其耐人尋味。那么在趣味分化和媒介變革的環(huán)境下，現(xiàn)實(shí)題材電視劇如何逆襲？像《小別離》這樣創(chuàng)作扎實(shí)、切中痛點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)題材作品其實(shí)并不多。與中國人情感和命運(yùn)結(jié)合在一起的各類現(xiàn)實(shí)問題本身便錯綜復(fù)雜，現(xiàn)實(shí)題材劇的創(chuàng)作更要把握當(dāng)代歷史進(jìn)程、社會現(xiàn)狀，可謂難上加難。對影視劇主創(chuàng)人員來說，尤其需要智慧、勇氣和責(zé)任感。對于電視劇，即將過去的一年已是風(fēng)云突變，當(dāng)下就是岔路口、是黎明和混沌之前。