【摘要】《閃靈》營(yíng)造觀影氣氛的主要途徑有三種：無(wú)人稱(chēng)視角觀察事態(tài)走向，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱(chēng)構(gòu)圖打造壓抑環(huán)境，聽(tīng)覺(jué)元素傳遞緊張感。導(dǎo)演庫(kù)布里克用長(zhǎng)鏡頭帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)電影中，不斷推進(jìn)時(shí)間跨度揭露事實(shí)以及主人公的內(nèi)心世界。

【關(guān)鍵詞】無(wú)人稱(chēng)視角;對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖;聽(tīng)覺(jué)元素

庫(kù)布里克開(kāi)啟電影之門(mén)的方式很簡(jiǎn)單，三分鐘的空鏡頭，將觀眾的視角擬化成上帝視角跟隨主人公杰克的黃色汽車(chē)，迎接一場(chǎng)探討孤獨(dú)的視覺(jué)盛宴。鼓點(diǎn)般沉重的低音配樂(lè)愈發(fā)密集，隨著一個(gè)長(zhǎng)推鏡頭向黃色汽車(chē)逐漸靠近，畫(huà)面營(yíng)造出來(lái)的緊張感和壓迫感愈發(fā)明顯，這種俯瞰一切的上帝視角也為觀眾帶來(lái)了不由自主的顫栗。但高山密林的旖旎風(fēng)光同時(shí)又增加了畫(huà)面的美感，斯坦利·庫(kù)布里克以這種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的極大反差，開(kāi)始了一部關(guān)于親情與救贖的古希臘悲劇式電影。

結(jié)束了三個(gè)半小時(shí)的旅途，主人公杰克到達(dá)了目的地—— 一座橫亙?cè)诎肷窖粴堁┖椭脖话鼑木频?。攝影機(jī)堅(jiān)持了一個(gè)無(wú)人稱(chēng)視點(diǎn)，用跟鏡頭窺視初來(lái)乍到的杰克如何逐步了解遠(yuǎn)望酒店，無(wú)形中帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了影片正在講述的故事中。杰克·托倫斯是一名作家，受邀來(lái)此擔(dān)任酒店管理者，在得知上一任管理者全家在酒店的遭遇后，杰克不以為然，可現(xiàn)實(shí)的發(fā)展逐漸不受控制，思想和精神逐漸被侵蝕的杰克最后變成了謀殺親人的惡魔。

影片中在酒店拍攝的很多鏡頭都遵守了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱(chēng)構(gòu)圖，地毯，壁櫥，大廳，走廊，酒吧，這仿佛是酒店多年來(lái)在潛移默化中形成的格局，隱喻酒店存在亙古不變的規(guī)矩和條例，內(nèi)部管理十分嚴(yán)格，神圣而不容侵犯。對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖中人物占據(jù)畫(huà)面的比例極小，嚴(yán)格死板毫無(wú)生氣的酒店裝修成為畫(huà)面主體，象征權(quán)利至高無(wú)上的掌控者，實(shí)時(shí)監(jiān)控和引導(dǎo)人的一言一行，仿佛無(wú)人曾成功沖破枷鎖抵制束縛。

庫(kù)布里克用他的睿智和完美的電影語(yǔ)言詮釋了杰克這一自我矛盾的人物形象，為了保持清靜的寫(xiě)作環(huán)境，他為至親的家人設(shè)定了在旅館生活的規(guī)定。溫蒂首當(dāng)其沖，杰克內(nèi)心的失意和不安，暴躁和孤獨(dú)首先發(fā)泄在了溫蒂的身上。本想借助這份遠(yuǎn)離塵囂的工作來(lái)放松自己的杰克，發(fā)現(xiàn)和妻子兒子完全沒(méi)有能夠交流的話題，或者他根本拒絕和家人交流，只生活在自己的世界里，他原本以為的這種放松其實(shí)精神世界的桎梏，他在潛意識(shí)中摧毀自己，或者說(shuō)是在酒店的引導(dǎo)下一步步蛻變成了歷屆管理者的爪牙。導(dǎo)演對(duì)杰克的特寫(xiě)鏡頭持續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)，科尼爾森臉上的毛發(fā)和紋路赤裸裸地暴露在鏡頭下，一絲一毫的表情變化都讓人難以理解，捉摸不透，觀眾越能產(chǎn)生恐懼心理。

無(wú)論是充滿禁忌色彩的237房間還是燈火通明的酒吧聚會(huì)，都是杰克空虛無(wú)助的內(nèi)心寫(xiě)照。杰克心中盤(pán)旋而升的怨氣來(lái)自于現(xiàn)實(shí)中的失意與處處不得志，在酒吧的經(jīng)歷是他潛意識(shí)中為自己假定的社會(huì)地位，憑空冒出來(lái)的社會(huì)名流是他試圖掩蓋和遮擋內(nèi)心孤獨(dú)的象征。第一次杰克想喝酒，酒保勞埃德就出來(lái)為他斟上一杯烈性威士忌，第二次杰克立志要做出一番事業(yè)，酒吧里就是一幅觥籌交錯(cuò)的景象，有身份的人齊聚一堂，繁華奢侈的大廳，悠揚(yáng)沉穩(wěn)的爵士樂(lè)，衣著鮮亮的名流來(lái)來(lái)往往，這是他逃離現(xiàn)實(shí)滿足一己私利的象牙塔。

畫(huà)面語(yǔ)言在展現(xiàn)丹尼的時(shí)候，推鏡頭居多，小孩子天真無(wú)邪的豐富表情折射現(xiàn)實(shí)中諸多的詭異現(xiàn)象，大人會(huì)隱藏會(huì)撒謊去掩蓋事實(shí)，只有孩子的表情，眼神和肢體動(dòng)作是誠(chéng)實(shí)的。幾組推鏡頭不斷放大對(duì)情節(jié)發(fā)展有推動(dòng)作用的細(xì)節(jié)，是這部影片的訴求，孤獨(dú)的世界對(duì)內(nèi)心復(fù)雜的成年人來(lái)說(shuō)是無(wú)法接受的，因?yàn)樗麄冃睦镅b著太多齷齪的想法，但心靈純潔的孩子可以存活下來(lái)，越是沒(méi)有想法的人越能得到永生。

影片中不乏丹尼騎著腳踏車(chē)行進(jìn)在迷宮般的酒店走廊中的跟鏡頭，觀眾看不見(jiàn)丹尼的臉，只能跟隨他的背影前進(jìn)，空間上產(chǎn)生了怪異的幽閉感和緊張感，長(zhǎng)鏡頭帶給觀眾漫無(wú)目的的視覺(jué)體驗(yàn)，沒(méi)人知道丹尼在毫無(wú)目的的行進(jìn)過(guò)程中會(huì)遇到什么。影片之所以能夠塑造心理恐慌不是源自于鏡頭和畫(huà)面，而是讓觀眾產(chǎn)生一種從心底油然而生無(wú)所適從的恐懼的能力。細(xì)膩的電影語(yǔ)言無(wú)處不在，沒(méi)有形象的外化，沒(méi)有妖魔鬼怪，沒(méi)有血淋林的直白恐怖，有的只是人內(nèi)心深處對(duì)孤獨(dú)和與世隔絕的絕望。

電影聽(tīng)覺(jué)元素方面，杰克在專(zhuān)心于寫(xiě)作時(shí)，沒(méi)有說(shuō)話聲沒(méi)有喘息聲，只有敲打打字機(jī)的嗒嗒聲音回蕩在空無(wú)一人的旅館大廳，冰冷的機(jī)械聲音和聽(tīng)似雜亂無(wú)章的鋼琴奏樂(lè)將故事一步步推向高潮。不易察覺(jué)的心跳聲，突如其來(lái)的重低音，持續(xù)不斷的嘈雜配樂(lè)都給這部電影增加了無(wú)數(shù)恐懼感。當(dāng)溫蒂發(fā)現(xiàn)杰克所謂的工作只是在不斷重復(fù)“All work and no play makes Jack a dull boy。”這句話時(shí)，突如其來(lái)沖擊感極強(qiáng)的音樂(lè)讓人為之一振，事情的真相頓時(shí)水落石出，杰克的精神世界已經(jīng)坍塌。配樂(lè)也同樣在展現(xiàn)人物的內(nèi)心或者情感的轉(zhuǎn)折方面有重要作用，比如當(dāng)溫蒂發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)無(wú)法逃離這片罪惡的土地時(shí)，重低音恰如其分地表現(xiàn)困獸猶斗般的凄涼與悲壯。

大雪紛飛的夜晚，遠(yuǎn)望酒店在風(fēng)雪中顯得黑暗無(wú)比，周遭伸手不見(jiàn)五指，冷風(fēng)呼嘯而過(guò)。一墻之隔，杰克完全不受控制，窮追不舍企圖殺死妻子和兒子，此時(shí)的酒店內(nèi)充斥著暖色調(diào)，微黃色的燈光，紅色的沙發(fā)和地毯，但這里才是寒冷無(wú)比，令人顫栗的場(chǎng)面。這種色彩上的冷暖對(duì)比彰顯了客觀事物的寫(xiě)實(shí)功能，音畫(huà)對(duì)立更加凸顯人性的泯滅。

導(dǎo)演營(yíng)造恐怖氣氛的方式有兩種，一種利用推鏡頭長(zhǎng)時(shí)間刻畫(huà)人物表情，另一種就是不斷被推進(jìn)的時(shí)間跨度。The inter view，面試。Closing day，停業(yè)日。A month later，一個(gè)月后。Tuesday，星期二。Saturday，星期六。Monday，星期一。Wednesday，星期三。4PM，四點(diǎn)。時(shí)間被一步步定格，渲染了緊張壓抑的觀影氛圍，實(shí)現(xiàn)了影視時(shí)空上的并置。其實(shí)，被孤立的不是環(huán)境，而是內(nèi)心;恐懼的不是臆想，而是精神上的創(chuàng)傷。《閃靈》帶給我們的恐懼源頭是歷史中不曾被救贖的罪惡。

【參考文獻(xiàn)】

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[2] 許南明， 富 ?瀾， 崔君衍. 電影藝術(shù)詞典[M]. 北京： 中國(guó)電影出版社， 1986.

【作者簡(jiǎn)介】

張萌（1995—），女，漢族，河北廊坊人，河北大學(xué)本科生，主要研究方向：電影電視。