許昕+楊澤瀚

【摘要】上古倉(cāng)頡造字，他所造出的字既是字又是畫，這便是字畫相容的開端，這個(gè)本質(zhì)的“源”即是從此開始的，元代趙孟頫首次在理論上提出“書畫同源”一說，之后的書畫家和理論家都開始有意識(shí)的聯(lián)系書法和繪畫之間的關(guān)系，并利用二者的相同之處相互吸取養(yǎng)分，但大多是從用筆角度入手，少有從結(jié)字、布白空間、章法和墨法上分析書法與繪畫關(guān)系的，我便試從此角度做一些分析，談?wù)勎易约旱母惺堋?/p>

【關(guān)鍵詞】“書畫同源”;“結(jié)字”;“布白空間”;“章法”;“墨法”

一、“書畫同源”的概述

唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記·敘畫之源流》中說：“頡有四目，仰觀垂象。因儷鳥龜之跡，遂定書之形，造化不能藏其秘，故天雨栗;靈怪不能遁其行，故鬼夜哭。是時(shí)也，書畫同體而未分，象制肇使而猶略。無以傳其意，故有書;無以見其形，故有畫?！边@是最早的關(guān)于“書畫同源”的記錄，到了元代趙孟頫在《枯木竹石》的提拔中說：“石如飛白木如籒，寫竹還應(yīng)八法通，若還有人能會(huì)此，須知書畫本來同?！苯嫾尹S賓虹在《古畫微》中也曾提出：“書畫同源，貴在筆法，士夫隸體，有殊工。”以上談到了書畫的產(chǎn)生源頭及繪畫與書法筆法之間的聯(lián)系，但書法之中的結(jié)字、布白空間、章法及墨法和繪畫之間未嘗沒有相通之處，這些書法之中的重要組成要素與繪畫之前的聯(lián)系正是本文要敘述的重點(diǎn)。

二、書法結(jié)字與繪畫外形的關(guān)系

元代趙孟頫說：“書以用筆為上，而結(jié)字亦須用工?！笨梢娊Y(jié)字對(duì)書法來說也很是重要。以《蘭亭序》為例，將此貼四百零八字每個(gè)字的筆畫四周最邊緣處相連接，總能得到一個(gè)相對(duì)規(guī)則的圖形，或近似于正方形;或近似于長(zhǎng)方形;或近似于三角形的多邊形狀，有不同也都是在這些圖形的基礎(chǔ)上做一些變化，或整體外膨或向內(nèi)收縮，但總在這個(gè)規(guī)律中變化，一個(gè)字中的每一筆都是在為這個(gè)字的整體服務(wù)，沒有一筆脫離整體不和其他筆畫產(chǎn)生關(guān)系，這樣可以使字形顯得穩(wěn)定也更加美觀，同樣這個(gè)規(guī)律也可以用在繪畫中，例如一棵樹就是一個(gè)字而它的樹干和枝丫是組成這棵樹的筆畫，無論樹的姿態(tài)如何變化枝丫如何生長(zhǎng)，始終使枝丫梢頭和樹根虛線相連成一個(gè)相對(duì)規(guī)則的圖形，那么這顆樹的姿態(tài)始終就是穩(wěn)定的。一片樹林組合的外形控制及整張畫面在一張宣紙上所呈現(xiàn)的整體外形圖案都在一個(gè)相對(duì)規(guī)律的圖案中，每一個(gè)組成部分都與其他部分產(chǎn)生關(guān)系，這樣不僅可以使整張畫面顯得完整、穩(wěn)定也會(huì)更加耐看。

三、書法布白空間和繪畫的關(guān)系

書法的空間問題在單個(gè)字、一行字和整篇字中都有涉及，還以《蘭亭序》為例，其中第一列的第一個(gè)字“永”字，大空間分布在右邊和左下角的位置，而左邊中間位置的空間則鎖緊?！昂汀弊值拇罂臻g分布在中間和右下的位置，左邊“禾”字的空間則收緊?！熬拧弊值拇罂臻g分布在左下角和右邊，中間和上部的空間則收緊。“年”字的大空間分布在左下方，上半部分的空間則收緊。“歲”字整體的空間分布密集右下的鉤和右方中間的點(diǎn)與左邊的筆畫組合成一個(gè)相對(duì)開闊的空間。“在”字的大空間分布在右邊，左部和上部的空間則收緊。“癸”字的大空間分布在右下部，左邊的空間則收緊?！俺蟆弊值拇罂臻g分布在左部，右半部分的空間則收緊?！澳骸弊值拇罂臻g分布在下部，上半部分的筆畫則相對(duì)密集，空間也相應(yīng)收縮?！按骸弊峙c“暮”字同?！爸弊值拇罂臻g分布在右方，左部收緊?！皶?huì)”字的大空間分布在左右部分，中間的部分則筆畫密集且空間收縮。通過《蘭亭序》第一列的分析我們不難發(fā)現(xiàn)每個(gè)字中的空間劃分是有明確的意識(shí)的，并不是無心為之。而且一列字的每個(gè)相鄰字的大空間的位置基本都是錯(cuò)開的，大空間的交錯(cuò)也產(chǎn)生了空間分布的節(jié)奏感。每個(gè)字的空間也有閉合空間和半閉合空間，這些空間都會(huì)形成一個(gè)很明確的圖形，閉合的空間不用提，半閉合空間的圖形分割則用到了筆畫之間的映帶關(guān)系來完成，為了在筆畫之間的空白空間形成飽滿、明確的空間圖形，筆畫和筆畫之間則會(huì)產(chǎn)生一種筆斷意連的牽絲效果，以《蘭亭序》中的第一個(gè)字“永”字為例，橫的左上角和提的左上角的牽絲相互映帶形成一個(gè)半閉合的空間?！熬拧弊制驳纳喜咳牍P處和橫的左上角的牽絲相互呼應(yīng)形成一個(gè)半閉合空間，橫折向內(nèi)凹挑鉤牽絲的方向?qū)χ鴻M折的右上角且鉤的角度和橫折的右上角的傾斜角度相同，將它們用虛線連接可以形成一個(gè)整體向外擴(kuò)張的三角形。將此規(guī)律聯(lián)系到繪畫中，單個(gè)物象也要有疏密分布變化，半閉合空間的兩個(gè)邊緣相互映帶形成一個(gè)明確的空間圖形，在成組的物象中相鄰的物象的大空間要交錯(cuò)開來形成一個(gè)節(jié)奏，整體的畫面也要有大的疏密節(jié)奏，這個(gè)規(guī)律在宋畫中非常普遍的存在。這樣不僅可以增加畫面的可讀性也可以增加畫面中間各個(gè)組成部分的聯(lián)系強(qiáng)化畫面的整體穩(wěn)定性。

四、書法的墨法與繪畫的聯(lián)系

董其昌在《畫禪室隨筆》中寫到“字之巧在用筆，尤在用墨，然非多見古人真跡，不足與語些訣竅也”。書法中墨法變化大的書種當(dāng)屬草書，書法的墨色講究自然生發(fā)的變化，“一筆書”的說法也強(qiáng)調(diào)了這個(gè)規(guī)律，一次蘸墨后用完筆中的墨水再蘸下一筆墨，這樣就產(chǎn)生了由濃到淡、由濕到干的自然變化的過程，這種變化不僅可以讓人感受到自然的生機(jī)而且有了一種筆墨變化的韻味和節(jié)奏感。董其昌的《杜甫醉歌行詩(shī)》中干濕濃淡變化豐富形成鮮明的筆墨節(jié)奏感，這種筆墨的規(guī)律也可以運(yùn)用在畫中，例如黃公望《富春山居圖》中物象之間的空間和位置的區(qū)分主要就用到了這個(gè)規(guī)律，而在同一物象或相鄰物象中墨色如果相近的話就設(shè)苔點(diǎn)或重墨點(diǎn)的從樹加強(qiáng)筆墨節(jié)奏變化，整張畫都是在畫一個(gè)筆墨的變化而不是某些樹或某些山，樹和山都是依附在筆墨關(guān)系上而成立的。

“有無相生，難易相成，長(zhǎng)短相形，高下相盈，音聲相和，前后相隨，恒也?！边@是老子所理解的自然事物之間的關(guān)系，陰陽互補(bǔ)相互協(xié)調(diào)，任何事物都是在相互矛盾相互協(xié)調(diào)下共同存在的，這也適用在繪畫與書法上。同時(shí)陰陽也是相互轉(zhuǎn)化一直在變化的過程，但這個(gè)變化也在一個(gè)規(guī)律之中我們應(yīng)發(fā)現(xiàn)它并利用它，以上所分析的書法和繪畫上的聯(lián)系與規(guī)律歸根到底也是在利用這一變化把一個(gè)零散的筆畫組合在一起或成為字或成為畫，由此觀之書畫確實(shí)同源。

【參考文獻(xiàn)】

[1] [唐]張彥遠(yuǎn)， 撰. 歷代名畫記[M]. 杭州： 浙江人民美術(shù)出版社， 2012，1.

[2] 黃賓虹， 著. 古畫微[M]. 杭州： 浙江人民美術(shù)出版社， 2013，10.

[3] [明]董其昌， 著. 畫禪室隨筆[M]. 濟(jì)南： 山東畫報(bào)出版社， 2012，10.

[4] [春秋·戰(zhàn)國(guó)時(shí)期]老 ?子， 著. 道德經(jīng)[M]. 北京： 中華書局， 2016，1.

【作者簡(jiǎn)介】

許昕（1992—），女，漢族，邯鄲人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫院2015級(jí)美術(shù)專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：中國(guó)畫（山水）。

楊澤瀚（1993—），男，漢族，邯鄲人，天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫院2016級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：現(xiàn)代山水研究。